Фото лаки: D0 bb d0 b0 d0 ba d0 b8 d0 b4 d0 bb d1 8f d0 bd d0 be d0 b3 d1 82 d0 b5 d0 b9 картинки, стоковые фото D0 bb d0 b0 d0 ba d0 b8 d0 b4 d0 bb d1 8f d0 bd d0 be d0 b3 d1 82 d0 b5 d0 b9

Фото лаки: D0 bb d0 b0 d0 ba d0 b8 d0 b4 d0 bb d1 8f d0 bd d0 be d0 b3 d1 82 d0 b5 d0 b9 картинки, стоковые фото D0 bb d0 b0 d0 ba d0 b8 d0 b4 d0 bb d1 8f d0 bd d0 be d0 b3 d1 82 d0 b5 d0 b9

06.07.1989

Содержание

Фото Laki nails (Лаки нейлс). Мы транслируем наш instagram.


Warning: Illegal string offset ‘entry_data’ in /home/host1386619/lakinails.ru/htdocs/www/wp-content/plugins/instagram-slider-widget/includes/class-wis_instagram_slider.php on line 768

Warning: Illegal string offset ‘ProfilePage’ in /home/host1386619/lakinails.ru/htdocs/www/wp-content/plugins/instagram-slider-widget/includes/class-wis_instagram_slider.php on line 768

Warning: Illegal string offset ‘graphql’ in /home/host1386619/lakinails.ru/htdocs/www/wp-content/plugins/instagram-slider-widget/includes/class-wis_instagram_slider.php on line 768

Warning: Illegal string offset ‘user’ in /home/host1386619/lakinails.ru/htdocs/www/wp-content/plugins/instagram-slider-widget/includes/class-wis_instagram_slider.php on line 768

Warning: Illegal string offset ‘username’ in /home/host1386619/lakinails.ru/htdocs/www/wp-content/plugins/instagram-slider-widget/includes/class-wis_instagram_slider. php on line 770

Warning: Illegal string offset ‘profile_pic_url’ in /home/host1386619/lakinails.ru/htdocs/www/wp-content/plugins/instagram-slider-widget/includes/class-wis_instagram_slider.php on line 771

Warning: Illegal string offset ‘edge_owner_to_timeline_media’ in /home/host1386619/lakinails.ru/htdocs/www/wp-content/plugins/instagram-slider-widget/includes/class-wis_instagram_slider.php on line 773

Warning: Illegal string offset ‘count’ in /home/host1386619/lakinails.ru/htdocs/www/wp-content/plugins/instagram-slider-widget/includes/class-wis_instagram_slider.php on line 773

Warning: Illegal string offset ‘edge_followed_by’ in /home/host1386619/lakinails.ru/htdocs/www/wp-content/plugins/instagram-slider-widget/includes/class-wis_instagram_slider.php on line 774

Warning: Illegal string offset ‘count’ in /home/host1386619/lakinails.ru/htdocs/www/wp-content/plugins/instagram-slider-widget/includes/class-wis_instagram_slider. php on line 774
No images found!
Try some other hashtag or username

коллекция Guerlain La Petite Robe Noire Deliciously Shiny Nail Color все оттенки + видео • SKLVA Perfumes

Сегодня очень крутой пост про новую коллекцию лаков Guerlain. Из него вы узнаете не только о качестве новых симпатичных лаков, но и о помадах от моей коллеги:) Это сюрприз:) Листайте дальше:) 

Ладно, сразу раскрываю карты. Мы с бьюти блогером и журналистом Леной Сагун из editorsandbeauty сняли небольшое видео о коллекции. Смотрите вначале его 🙂

В весенней коллекции Guerlain La Petite Robe Noire 8 оттенков лаков, как их назвали Герлен – Deliciously Shiny Nail Colour (восхитительно блестящие неил цвета). Протестировала каждый из них и готова дать подробные ответы.

В общем о лаках. Они все в мимими флакошиках, с крышечками, мини-копиями аромата Guerlain La Petite Robe Noire. Крышки пластиковые, из-за этого дороговизна флакона снижается, но зато безопасно (не разобьется). У лаков прекрасная округлая плоская кисть, как у Dior и YSL. Видимо, и в Герлен поняли, что будущее именно за такими кистями.

У лаков очень коротенькая палочка-держатель кисти. У меня не составило никакого труда накрасить ногти такой кистью. Но, как узнала от своих подписчиков в инстаграме, не всем это понравилось. Не всем устойчиво взяться за крышечку из-за маленькой палочки (надеюсь, вы понимаете о чем я))).

Все лаки ароматизированы средними сладко-вишневыми нотами из сердца аромата. Запах слышен после высыхания лака. Все лаки пахнут немного по-разному, но в общем схожесть с ароматом наблюдается. Некоторые пахнут меньше (как черный), а некоторые – сильнее, как красный и прозрачные оттенки. Красный даже под топом пах этими нотами несколько дней.

Все лаки очень плохо сохнут на мне в 2 и больше слоев. Несколько часов… При этом один слой высыхал как на базе, так и не голом ногте буквально за 3-5 минут. Мистика. Впервые встречаю такой эффект на мне. Лак в 2 слоя даже после двух часов оставлял отпечатки пальцев при сильном нажатии на покрытие… Поэтому рекомендую или красить в один слой, или использовать сверху сушку.

На всех фото ниже у лаков родной глянец.

GuerlainLa Petite Robe Noire Nail Colour #001 My First Nail Polish* – это прозрачное чуть розоватое желе с деликатным шимером. Такие лаки я называю “свои ногти, только лучше”. Лак нанесен в 2 слоя. Это единственный лак, который высох в 2 слоя за 5 минут. Наносила ради эксперимента без базы.

Так как лак прозрачный, очень сильно видна желтизна ногтей, если такая имеется. Розовый оттенок её не перекроет. Поэтому нужно вначале взять шлифовщик и отшлифовать ногти, сделать им а-ля механический скрабик:) В противном случае вам этот лак не рекомендую, когда видно желтизну – это не красиво.

Ароматизация лака после нанесения хорошо слышно.

Guerlain La Petite Robe Noire Nail Colour #002 Pink Tie* – прекрасная яркая кремовая фуксия, один из моих фаворитов коллекции. Можно запросто уложить в один слой. Я накрасила в 2 для лучшей демонстрации цвета. Первый слой высох за 5-7 минут, а второй еще долго оставлял отпечатки (как я и говорила). Запах у лака после нанесения легкий.

Guerlain La Petite Robe Noire Nail Colour #003 Red Heels – самый яркий лак из коллекции, не считая фуксии. Пленил свое сердце и своим поведением – тоже однослойник, и качеством – самый концентриованный из всех. У него прекрасное соотношение цвета и текстуры.  Пигментирация просто шикарная! Нанесла в один слой, высох довольно быстро. Один их двух оттенков, который я купила сама (красный и черный), и совершенно не жалею. Шикарный!

Guerlain La Petit Robe Noire Nail Color #007 Black Perfecto – самый ожидаемый мною оттенок! Купила его не раздумывая. Самый необычный из всех оттенков коллекции и мой фаворит. В черной желейно-кремовой основе спрятан фиолетово-бордовый шиммер, который придает лаку глубину и переменчивость. Это не просто черный, а черный с изюминкой – глубокий фиолетого-бордово-коричневый.

Первый слой этого лака сох довольно долго, 15 минут. А вот второй слой даже через 30 минут надавливания на ноготь оставлял вмятины. И даже через 2 часа вдавливался. Я еще тот маньяк, ждала, когда же он, наконец, высохнет?) И только через 3 часа от стал твердым. И не смотря на это утром от подушки на больших пальцах я заметила вмятины. Без глянцевого топа ему никак нельзя… Но за оттенок и хорошую кисть я ему это, всё же, прощаю. Судите сами по фото.

Guerlain La Petite Robe Noire Nail Colour #010 Apri-Coat* – самый непонятый мною оттенок. Персиковое крем-желе, оттенок коварный – большинству будет краснить или грязнить руки. Текстура не из легких – плешивит, поэтому второй слой вышел густым.

Хотя на фото получился милым. Первый слой быстро высох, а вот второй очень долго. Лак очень пахнет, с первого же слоя.

Guerlain La Petite Robe Noire Nail Colour #060 Rose Ribbon* – нежно розовое желе. Милота! Очень похож по характеристикам на описанный выше лак, так же плохо сохнет, так же плешивит, иногда просился и третий слой лака, но я не могла этого допустить. Они и так не сохнут. Милый оттенок, молочный розовый. Украсит любые ручки.

Guerlain La Petite Robe Noire Nail Colour #061 Pink Ballerinas* – розовая балерина воплотилась молочно бежевым оттенком. Это тоже лак из разряда “свои ногти, только лучше”. Ароматизатор слышно сразу же после нанесения. Лак требователен к улыбке – зоне свободного края ногтя. Если она ровная, красивая, то может стать естественной заменой френчу. Лак нанесен в 2 слоя. Они оба высохли за 15 минут, отпечатки оставались, но не настолько критичные, как у черного лака.

Guerlain La Petite Robe Noire Nail Colour #063 Pink Button* – приятный коралловый оттенок, можно уложить в один слой. Я для уверенности, что зеркалка не исказит покрытие, нанесла в 2 слоя. Второй лак, который быстро высох – за 15 минут два слоя высохли без топа и базы. Ароматизирован слабенько.

Помните, что все лаки сохнут на каждом человеке по-разному, поэтому пробуйте лаки на себе.

Надеюсь, вам был интересен обзор. Приходите в блог к Лене, там увидите свотчи оттенков помад, я Лене помогала, например, вот – помада La Petite Robe Noire #013 Leather Blazer.

Поддержите наш совместный проект, комментируйте и здесь, и у Лены в блоге, лайкате видео, подписывайтесь на канал, если еще не подписаны. Нам будет очень приятно видеть, что наши труды не остались не замеченными 🙂

*отмеченные оттенки были предоставлены для поста PR-отделом Guerlain

Умный цвет, песочный Мираж и Candy Nails, отзывы

Лак для ногтей. Как же много в сегодняшних условиях конкуренции на рынке разных его видов. Есть и заслуженные «титаны» в этой области. Одним из них являются лаки Faberlic. Они стоят особняком от всех остальных и представлены просто огромным количеством самых невообразимых оттенков и всевозможных рельефных покрытий. Приобретая товары этой фирмы, вы точно никогда не пожалеете о сделанном выборе.

Особенности и преимущества

Faberlic среди остальных марок выделяется своей очень большой линейкой покрытий для наших ноготков самых разных цветов и свойств. Этото бренд держит марку, и цена всегда соответствует качеству. Цвета всегда яркие и насыщенные. Так и хочется попробовать какой-нибудь еще. Также присутствуют лаки с умным цветом (CC лаки), которые обладают рядом преимуществ:

  • Держатся не менее 7-ми дней;
  • Нанесение возможно без базы;
  • Сушка не требуется;
  • Достаточно всего одного слоя.

Состав

Состав включает в себя ряд элементов, которые помогают дольше поддерживать блеск и способствуют долгому сохранению цвета на поверхности.

Полный состав включает в себя: butyl acetat, ethyl acetat, nitrocellulose, adipic acid/neopentyl glycol/trimellitic anhydride copolymer, dipropylene glycol dibenzoate, isopropyl alcohol, stearalkonium bentonite, acrylates copolymer. Достаточно небольшой перечень элементов для такого продукта, как покрытие, которое попадает и на нежную кожицу кутикул. Мы все привыкли, что в составе должно быть какое-то невообразимое количество составляющих, но тут их не так много. Это позволяет снизить вероятность раздражений от того, что вещества, содержащиеся в лаке, вызовут аллергию или другую подобную реакцию организма.

Линии бренда

Помимо так называемого «Умного цвета», в продаже имеются такие лаки, как «Мираж», «Candy Nails», «Секрет стиля». Все они отличаются не только расцветками, но и свойствами, каждый может подходить для конкретной ситуации. Консультанты могут дать множество советов о том, какой же именно лучше выбрать. Но давайте разберемся по порядку в самых популярных из них.

На видео ниже — обзор лака для ногтей CC 9 в 1 «Умный цвет» от Faberlic.

Лаки из линейки «Мираж» отличаются особенными спецэффектами, который создаются при помощи маленьких вкраплений. Они придают объемность и загадочность вашим ноготкам. Помимо этого, создание образа не требует ничего кроме самой баночки с лаком. Представлены такие цвета, как «Чайная роза», «Сладкая папайя», «Сливочный пломбир» и другие. Всего 14 оттенков.

Авторское представление линейки «Candy Nails» создает эффект эксклюзивности, как будто это сделали только для вас и это есть только у вас. Кремовая текстура упрощает нанесение и делает его сплошным удовольствием. Утонченность этого лака подходит тем, кому нравятся нежные и теплые оттенки.

«Секрет стиля» располагается в верхней ценовой категории, но находится там по праву. Его глубочайшие цвета не оставят равнодушными даже самых требовательных женщин. Палитра состоит из 10 цветов, и каждый из них безумно красив. Особенно выделяются тона «Сиреневый рассвет» и «Блестящий алмаз», а «Малиновое платье» — это, несомненно, классика, но в которую вдохнули что-то новое.

Палитра

Давайте разберемся более подробно о всех оттенках лаков от Faberlic, ведь их такое огромное количество, что запутаться совсем не составит труда. Расскажем об основных, и соответственно, самых популярных расцветках.

Песочный — это особый вид лака, который обладает неповторимой текстурой и рельефом. По названию наверняка понятно, что ногти, покрытые таким средством, выглядят будто усыпанные тысячами песчинок.

Также такой вид не ограничен рамками только однообразного и монотонного покрытия. Для создания индивидуальных узоров и рисунков можно пользоваться песочными лаками самых разных оттенков.

Оттенок 7407 входит в линейку «Лучший сценарий». Это и есть ваше секретное оружие, сражайте окружающих этим цветом, его насыщенностью, глубиной. Технология, которая применяется для его создания, обеспечивает идеальное распределение по всей поверхности ногтевой пластины. Для еще большего продления срока жизни лака поверх можно нанести специальное защитное покрытие от Faberlic. Оно придаст еще больше глянца и блеска.

«Ванильное небо» — это не просто цвет, который дарит воздушность и легкость нашим ногтям. Эта расцветка также придает нашему маникюру эффект удлинения и утонченности. Ваниль бывает самых разных видов, но здесь она самого невообразимого и неописуемого словами. Можно сказать, что для всех она разная и особенная. Это достигается путем срисовывания всей насыщенной палитры с чашечки горячего ванильного капучино или облаков на закате поздним вечером, плавно переходящим в ночь.

«Крыло ангела» однозначно оправдывают свое название чего-то ослепительно белого и воздушного. Такое точно должно быть в собственной коллекции каждой леди. В зависимости от естественной яркости ваших ногтей, плотность цвета достигается уже после нанесения 2-3 слоев. Для любительниц французского маникюра он, несомненно, станет фаворитом среди всех остальных. А еще это самый выигрышный вариант для торжественных событий будь то любой праздник или же даже свадьба.

И это далеко не полный список той палитры, которая есть на страницах каталогов этого бренда. В нее входят самые разнообразные цвета и оттенки на все случаи жизни.

Отзывы

Среди большого количества отзыв о Faberlic большую часть занимают восторженные и хвалебные. Женщины восхищаются стойкости, насыщенности, простоте, удобству применения этих красивых и разноцветных баночек. Выделяются они также и относительно невысокий ценой. Все в совокупности создает ту исключительность и неподражаемость, которой обладают без исключения все представленные покрытия.

Итак, давайте же обобщим все положительные и отрицательные стороны. Первым делом хочется сказать о вещах, которые всех радуют. А это:

  • Когда лак должен быть глянцевым, он действительно таким и является. А когда заявлено, что он матовый, то так всегда и есть на самом деле.
  • Легкость, с которой он наносится, просто сражает всех наповал. Для этого в каждой баночке есть удобная кисточка с закругленным кончиком, чтобы добраться в самые труднодоступные места.
  • Возможность наносить его без предварительного нанесения базы на ноготь. Это свойство дает возможность пользоваться лаком тем, кто постоянно куда-то спешит и торопится.
  • Скорость высыхания также укорачивает время процедуры нанесения покрытия. Нет необходимости покупать специальные лампы для сушки, процесс сушки естественен.
  • Стойкость лака, который может держаться неделями. А в случае применения специальных гель-содержащих продуктов она может доходить и до месяца, в течении которого не будет заметно даже малейшего скола на вашем маникюре.
  • Красивая и стильная бутылочка, которая будет выделяться в вашей большой коллекции.

Несомненно, это лишь часть всех тех положительных сторон, которые могут быть у Faberlic. Все остальные вы можете обнаружить, только купив и попробовав его.

На видео ниже — обзор лака для ногтей «Секрет стиля».

Минусов же у лаков этого производителя немного:

  • Любительницы кухни и работы руками жалуются на недостаточную стойкость. Но это естественно, ведь покрытие не обладает волшебными свойствами. Если вы сделали маникюр, то будьте добры немного ограничить механическое воздействие на ногти. Бегите свою красоту и дайте окружающим в полной мере насладиться ею.
  • Некоторые женщины отметили, что лак начинает густеть после полугода после покупки. В этом нет ничего страшного. Нужно всего лишь развести его, добавив каплю вашей жидкости для снятия лака. А еще лучшим решением будет не оставлять его на очень долгий срок, баловать себя отличным цветом как можно чаще.

Кровать Лаки без подъемного механизма Венге: цены, фото, отзывы, описание, характеристики

Настоящим я даю свое согласие ООО «Много Мебели», зарегистрированному по адресу: Российская Федерация, Саратовская область, Саратовский район, с. Клещевка, Литер Г2 на обработку моих персональных данных (далее – «ПДн»), которые указаны в настоящей форме, а также иных персональных данных, которые стали известны ООО «Много Мебели».

Целями предоставления ООО «Много Мебели» ПДн являются:
  • обработка и исполнение оформленных мною заказов;
  • осуществление клиентской поддержки;
  • обработка сообщений от клиента, которые направлены через форму обратной связи;
  • продвижение представленных к продаже товаров, работ, услуг;
  • проведение клиентских маркетинговых исследований;
  • обеспечение сервиса дистанционной торговли;
  • проведение рекламных акций и акций повышения лояльности клиентов, оповещение клиентов (СМС, WhatsApp, иное), управление доступом в личном кабинете клиента;
  • иные цели, допустимые действующим законодательством Российской Федерации.

Настоящее согласие дается на осуществление следующих действий в отношении моих ПДн: сбор, запись, систематизация, накопление, хранение, уточнение (обновление, изменение), извлечение, использование, передача (предоставление, доступ), блокирование, удаление, уничтожение персональных данных, способом как автоматизированной, так и неавтоматизированной обработки ПДн.

Порядок и условия обработки ПДн регулируются Политикой ООО «Много Мебели» в отношении обработки персональных данных, с дополнительной информацией по вопросам обработки ПДн можно ознакомиться в Правилах работы сайта.

Настоящее согласие может быть отозвано путем направления мной письменного заявления об отзыве согласия на обработку моих ПДн, но при условии установления моей личности.

прозрачная продукция на акриловой основе, бесцветный лак VGT, чем смыть, как покрывать картину

Ассортимент лакокрасочной продукции расширяется с каждым днем, существует большое количество разновидностей лаков. При его производстве не используются едкие органические растворители, поэтому акриловый лак является экологически чистым лакокрасочным материалом, что также способствует увеличению спроса на данный материал.

Особенности

Акриловый лак – это прозрачный, бесцветный материал на водной основе. Из-за присутствия в составе жидкости, которая имеет свойство испаряться, лак быстро высыхает. В зависимости от поверхности и желаемого результата его можно наносить в густом, пастообразном или в разбавленном водой жидком состоянии.

После высыхания лак создаёт блестящую, гладкую пленку, которая противостоит ультрафиолетовым лучам, воздействию жидкостей, истиранию и усиливает цвет и структуру дерева. При соблюдении правил нанесения акриловое покрытие получается довольно прочным и эластичным, не растрескивается и прослужит вам много лет, защитит дерево и другие поверхности от царапин, выцветания, влаги. При возникновении необходимости можно снять лаковое покрытие после высыхания, просто воспользовавшись специальным растворителем – смывкой.

Применять в строительстве акриловый лак стали относительно недавно, но несмотря на это, он успел приобрести популярность у потребителей. Он хорошо разводится водой, эфиром, спиртом, не издает неприятного запаха, образует прочную сцепку с поверхностью, не оказывает вреда для здоровья, поэтому подходит для внутренних и наружных отделочных работ.

Для лакировки поверхностей необязательно прибегать к помощи квалифицированных специалистов. Ознакомившись с информацией, предоставленной в данной статье, можно сделать всё самостоятельно.

Лакировать можно различные поверхности – картон, обои, декоративную штукатурку, пластмассу, кирпич и прочие.

Акриловый лак состоит из следующих компонентов:

  • акриловая смола;
  • пластификатор;
  • вода;
  • специальные добавки — наделяют материал определенными качествами, например, лак для дерева содержит антисептики, которые препятствуют гниению древесины.

Высокие физико-химические характеристики способствуют эффективной защите поверхности от агрессивных химических и механических воздействий.

Основные качества

Акриловый лак обладает как преимуществами, так и недостатками.

Для начала перечислим плюсы:

  • Экологичность. В его составе не содержатся органические растворители, отсутствуют едкие химические запахи.
  • Быстрое высыхание. Это обусловлено быстрым испарением воды, а высыхание займёт несколько часов.
  • Пластичность. Благодаря такому составу на покрытии не появляются трещины.
  • Противостояние влаге. После застывания образовавшаяся пленка защищает поверхность от влаги.
  • Обладает быстрой сцепкой с различными поверхностями. Это говорит о том, что данный лакокрасочный материал можно наносить на различные поверхности, не боясь, что он отслоится. Его можно наносить на краску либо тонировку как защитное финишное покрытие.
  • Устойчивость к ультрафиолетовым лучам. Такое покрытие выдерживает длительное солнечное воздействие и не видоизменяется.
  • Длительный срок эксплуатации качественного акрилового покрытия составляет не менее 10 лет.
  • Стойкость к истиранию. Особенно это относится к акриловым лакам, предназначенным для высоких нагрузок.
  • Простота нанесения.
  • Не поддаётся атмосферным воздействиям. Материал не боится колебания температур, высокой влажности. Именно благодаря таким качествам его широко применяют для наружных работ.

Помимо достоинств, есть и некоторые недостатки:

  • Под воздействием водной основы древесина может подняться, в результате поверхность получается шершавой. Чтобы избежать такого неблагоприятного эффекта, заблаговременно слегка смочите поверхность и отшлифуйте. Второй вариант — сразу нанести лак, затем надо отшлифовать первый слой после высыхания и потом уже нанести лак повторно.
  • Обязательное соблюдение условий хранения. При минусовой температуре жидкость в составе замерзает, и лак теряет свои качества.

Виды

Классифицируются акриловые лаки по составу и внешнему виду.

По составу можно выделить две разновидности:

  • Однокомпонентные. Связующим элементом в них является одно вещество – акрил.
  • Двухкомпонентные. Соединяющими веществами являются два компонента – акрил и полиуретан (его еще называют уретан). Уретановый лак является более прочным.

По текстуре и внешнему виду можно выделить три разновидности:

  • Матовый – поверхность после покрытия таким лаком не имеет блеска, больше похожа на бархатную плотную пленку. Лак прозрачный, отлично скрывает незначительные неровности на покрываемой поверхности.
  • Глянцевый – покрытая им поверхность имеет ярко выраженный блеск. Благодаря специальному составу усиливается блеск, при этом есть небольшой недостаток – становятся более заметными все неровности и дефекты. Следовательно, его не рекомендуется применять на материалах с недостаточно ровной поверхностью.
  • Полуматовый – это среднее состояние между глянцевым и матовым. Лак бесцветный, способствует проявлению текстуры и цвет материала. Незначительно проявляются неровности. При возможности перед нанесением поверхность рекомендуется зашлифовать.

По предназначению или специфике воздействия, выделяют несколько разновидностей акриловых лаков:

  • Лак пропиточный антисептический – используется для защиты структуры натурального дерева от появления плесени и грибковых образований.
  • Тонированный лак широко используют для покрытия деталей автомобиля, например, тонирования фар и так далее. Такой лаковый состав защищает детали от негативного природного и механического воздействия.
  • Водостойкий изоляционный состав разработан специально для наружных работ либо для помещений с высоким уровнем влажности.
  • Лак-спрей в баллончиках – разновидность аэрозольных лаковых смесей, очень удобная в применении. Аэрозоль находится под давлением, благодаря чему состав удобно распылять. Спрей применяют для образования защитного покрытия на кузове автомобиля, для придания блеска поверхностям из пластика, металла, дерева. Такая форма выпуска удобна в применении.

Преимущество перед стандартными жидкими лаками заключается в мобильности и скорости нанесения путем распыления, при этом вам не понадобятся никакие дополнительные инструменты. Спрей распределяется по поверхности тонким слоем, благодаря чему быстро сохнет. Аэрозольные спреи бывают как бесцветные, так и цветные.

Сфера применения

Акриловый лак широко используют при производстве наружных и внутренних отделочных работ.

Им можно покрывать различные предметы интерьера из дерева, камня, кирпича, металла, пластика. Данный лакокрасочный материал удобен в применении, быстро сохнет, защищает поверхности от повреждений.

Выбирать разновидность лака нужно в зависимости от функционального назначения поверхности, таким образом, вы не только значительно увеличите срок эксплуатации изделий, но и подчеркнете структуру строительного материала.

Например, на кирпичную стену или обои рекомендуется наносить матовый лак. Он сохранит ремонт в первоначальном виде на долгие годы, а отсутствие формальдегидов сделает его безопасным даже для применения в детских или на кухне.

Для обработки деревянного пола или паркета следует выбирать специальные лаки. Материал для цельной доски образует более прочную и пластичную пленку, которая не потрескается при колебании температур и уровне влажности. Входящие в состав лака для паркетной доски составляющие создают тоненькую пленку.

Но также лаки, предназначенные только для внутренних работ, зачастую не подойдут для производства работ за пределами помещения, так как они не настолько хорошо противостоят воздействию окружающей среды.

Широкий ассортимент и большая цветовая гамма позволяют декорировать предметы мебели, интерьера – различные рамы, картины, перила, ступени, статуэтки.

Производители

На строительных рынках довольно сложно определиться с выбором лакокрасочного материала из-за широкого ассортимента и большого количества фирм производителей.

Можно отметить несколько популярных фирмы, выпускающих качественную продукцию:

  • «Оптимист» – крупный российский производитель лакокрасочной продукции с двадцатилетней историей. В компании строго соблюдают стандарты качества, используют в работе высококачественные материалы.
  • VGT – российская фирма, специализирующаяся на производстве лаков, красок, эмалей, пигментов и прочих акриловых материалов. Фирма располагает собственным исследовательским центром. В строительных магазинах предоставлен широкий ассортимент продукции данной фирмы.
  • Tikkurila – одна из лидирующих фирм в сфере производства лакокрасочных материалов в Финляндии, Швеции и России. Акриловые лаки данной марки пользуются широким спросом у потребителей.
  • Pinotex – продукция данной фирмы славится своим качеством, пользуется спросом по всей Европе, выпускает универсальные, водостойкие, износостойкие акриловые лаки.
  • «Лакра» выпускает паркетные и тонированные лаки с Уф фильтром, продукция имеет сертификаты качества.

Продукция от данных производителей известна положительными отзывами. Потребители отмечают отсутствие химических запахов, простоту в применении, долговечность покрытия, высокую износостойкость.

Как наносить?

Важнейший этап нанесения лака – подготовка поверхности к покрытию. Акриловый лак для дерева наносится на шлифованную, обезжиренную и сухую поверхность, очищенную от пыли. Некачественная полировка, шлифовка, сушка может привести к необходимости переделывать всю работу сначала.

Акриловый лак можно разбавлять только водой, но не более чем на 10%, чтобы не снизить его качество.

Для получения качественного акрилового покрытия необходимо строгое соблюдение условий нанесения: температура воздуха может варьировать от +5°С до +30°С. Во время нанесения и просушки рекомендуется не допускать сквозняков и прямых солнечных лучей.

Для нанесения данного лакокрасочного материала вам не понадобятся дорогостоящие инструменты. Его удобно наносить валиками и кисточками. Для защиты кожных покровов работать следует в перчатках.

Перед нанесением лак обязательно нужно тщательно размешать до однородной консистенции.

В случае необходимости придания дереву нужного оттенка сначала наносят пропитку желаемого оттенка на водной основе. Затем надо дать ей хорошо просохнуть, а затем уже нанести прозрачный лак.

При работе важно придерживаться всех рекомендаций, указанных в инструкции, в том числе и температурный режим. Необходимо учесть, что при высокой температуре воздуха он быстро схватывается. Эта особенность может создать некоторые трудности при покрытии лаком больших площадей. Если вы заметили некоторые огрехи после высыхания – их можно устранить с помощью наждачки. Но это касается матового лака.

С глянцевым же предстоит кропотливая работа. Некачественный слой можно удалить смывкой или под воздействием строительного фена. После смывки поверхность нужно вымыть и высушить, а затем снова покрыть новым слоем.

Специалисты всё же рекомендуют наносить его на подготовленную поверхность, оставив затем на 24 часа для просушки, хотя во многих инструкциях указано, что возможно наносить следующий слой через 30-120 минут.

Лак следует наносить в несколько слоев с обязательной сушкой и шлифовкой слоёв, кроме заключительного. Шлифовка происходит следующим образом: увлажняется поверхность и обрабатывается мелкой наждачкой. Затем после того как он подсохнет, протрите с него пыль и прочие загрязнения. Теперь можно наносить финишный слой.

Особенно важно хорошенько шлифовать глянцевый лак после каждого нанесения (за исключением финишного слоя). Это обусловлено тем, что глянцевые слои образуют слабую сцепку между собой. Облегчить работу поможет комбинирование матового материала с глянцевым.

Поверхность, на которую собираетесь наносить паркетный лакокрасочный материл, предварительно загрунтуйте. Так, вы сможете избежать появления неровностей и дефектов, да и материала у вас уйдет меньшее количество. Для лакировки паркета используйте специальный двухкомпонентный акриловый лак. Благодаря своему составу он образует более плотную пленку, устойчивую к различного рода повреждениям и царапинам. Финишный слой покрытия можно тонировать и придать желаемый оттенок деревянному полу.

Лак для напольных работ предусматривает большие нагрузки на поверхность, соответственно, он и высыхает дольше, чем другие лаки. Обычно он полностью высыхает только через неделю. Тогда уже можно будет устанавливать тяжелую мебель. Правда, если температура во время высыхания будет составлять не более +10 градусов, то для этого нужно будет выделить в два раза больше времени.

Советы

Для правильного выполнения работ воспользуйтесь советами профессионалов.

  • Непосредственно перед нанесением лак нужно взболтать и тщательно перемешать, чтобы состав стал однородным. Ни в коем случае не добавляйте растворитель — только воду, но не более 10%.
  • Инструменты (кисти и валики) после работы легко отмыть с помощью теплой воды и мыла.
  • Во время просушки проследите, чтобы ультрафиолетовые лучи не попадали на поверхность. И также опасность представляет наличие сквозняков.
  • На финальном этапе высыхания пола по нему лучше не ходить в твердой обуви, чтобы избежать царапин.
  • Для избежания появления пузырьков слой лака, предшествующий финишному, обязательно ошкурьте. Слои рекомендуется наносить в среднем с интервалом в 12 часов. При невысокой температуре воздуха и повышенном уровне влажности для сушки нужно выделить в два раза больше времени.
  • Обязательно используйте перчатки во время нанесения.
  • При реставрации уже лакированных поверхностей иногда случается проблема с устранением неровностей. Чтобы выровнять поверхность, сначала нанесите 2-3 слоя бесцветного лака, а потом уже тонированный состав.
  • Если по окончании работ вы заметили неровности и желаете их устранить, смыть слои лака можно специальной смывкой.

Имея представление о составе, свойствах и правилах нанесения акрилового лака, вы сможете использовать данную информацию на практике при производстве ремонта своими руками, не допустив ошибок.

О том, как нанести акриловый лак без полос и подтеков, смотрите в следующем видео.

Коттеджный поселок в Новосибирске Lucky Park — цены, фотографии

Если Вы сбились с ног в поисках по-настоящему красивого места, где чудесная сибирская природа во всем своем великолепии стала бы колыбелью для Вашего загородного дома, и Вам кажется, что таких мест по Вашему вкусу попросту не существует, приезжайте в «Лаки Парк»!

Если и есть в Новосибирске идеальное место для комфортной и полноценной загородной жизни, то это место здесь — среди вечнозеленых сосен и кудрявых берез на берегу небольшой и чистой речки!

Вам кажется, что такая природа может быть только очень далеко от города? Отнюдь!

Коттеджный поселок «Лаки Парк» располагается всего в сорока минутах от Метро «Заельцовская», и при желании Вы легко сможете каждый день в любое время года приезжать на отдых или жить здесь постоянно.

подробнее в разделеМестоположение

Вы уверены, что, как и во всех новых поселках, которые Вы уже посещали, будете проезжать через старые дачи или умирающие деревушки по проселочной дороге? Это не про нас!

Коттеджный поселок «Лаки парк» расположен абсолютно автономно внутри великолепной красоты смешанного леса, а к нему ведет прекрасная широкая асфальтированная дорога.

Вы боитесь, что Вам зимой придется ходить в валенках, а весной и летом только в резиновых сапогах и галошах, потому что везде, где Вы бывали, видели плохие отсыпные дороги и почти готовы с этим смириться? Не стоит!

Коттеджный поселок «Лаки Парк» — это проект класса «комфорт», где асфальтирование межквартальных дорог не просто включено в стоимость пакета коммуникаций, а уже сегодня Вы проезжаете от въезда до выезда по чистому асфальту!

Вы опасаетесь, что живя за городом, Вы будете лишены городского комфорта, и Вам придется по часам набирать воду, не будет хватать электричества, а зимой дороги занесет снегом? Забудьте об этом!

На каждый участок в «Лаки Парке» предоставляется 11,5 кВт, централизованный водопровод с уже очищенной водой, а за работой всех коммуникаций и порядком в поселке следит Управляющая компания.

подробнее в разделеИнфраструктура

Вам страшно, что переехав за город, Вы будете оторваны от цивилизации, и самые простые бытовые нужды и обстоятельства станут для Вас неразрешимой проблемой? Вовсе нет!

В поселке уже работает минимаркет, где Вы можете купить необходимые продукты и отдохнуть от работы за чашечкой чая или кофе. Автобус, следующий до пл. Калинина останавливается в 15 минутах ходьбы от КПП, а если вдруг, не дай Бог, Вы заболеете, «Скорая» приедет уже сейчас без всяких пробок через 10 минут.

Вы думаете, что кроме «огородных» радостей, бани и субботних шашлыков за городом нечего делать? Ошибаетесь!

Жизнь в коттеджном поселке «Лаки Парк» не ограничивается только лишь Вашим участком. У нас тут настоящий санаторий! Каждый переулок и улочка у нас выходят в лес, протекающая по границе речка превращается в огромное чистое озеро с собственным пляжем для купания и рыбалки. А для деток у нас есть великолепные игровые зоны и даже самый настоящий зоопарк с ручными лисичками, зайчиками, белочками!

подробнее в разделеФотогалерея

Вы сто процентов знаете, что участки в таких поселках стоят очень дорого и, вероятно, пока не готовы выложить пару миллионов за 10 соток? Так и есть!

И лишь только «Лаки Парк» дает действительно уникальную возможность
приобрести последние участки в первой очереди
по специальным инвестиционным ценам – от 140 тысяч за сотку!

подробнее в разделеГенплан

подробнее в разделеПрайс

подробнее в разделеКаталог

У Вас еще остались вопросы? А может Вы еще не знаете, о чем надо обязательно нас спросить?
Почитайте, что беспокоило Ваших будущих соседей до принятия решения о покупке — самые популярные вопросы о «ЛакиПарке» от более чем пятисот семей!!!

подробнее в разделе Вопрос-Ответ

номера цветов в палитре, особенности линейки Laque, отзывы мастеров

Бренды гель-лаков

Маникюр с использованием гель-лака стал неизменной составляющей образа стильной женщины. Современный ритм жизни диктует свои правила, нужно успевать делать множество дел одновременно. Носить обычный лак неактуально и неудобно, так как его нужно менять каждые пару дней. Использование гель-лака позволяет забыть о маникюре на 2 или даже 3 недели. Кроме того, ухоженные и красивые ручки всегда привлекали и будут привлекать внимание противоположного пола.

Преимущества и недостатки

Гель-лак Indi имеет чрезвычайно лаконичное и стильное оформление. На белой упаковке размещается инструкция по использованию. Также продукт содержит информацию о составе, срок годности и номер цвета. Для удобства на колпачке нанесен актуальный оттенок покрытия. Такой прием позволяет в кратчайшие сроки найти необходимый цвет и приступить к работе, а не тратить долгое время на поиски.

Особенно это актуально для мастеров маникюра, у которых всегда в наличии большой ассортимент гель-лаков.

Инструкцию отлично видно, в ней прописаны все основные этапы работы с материалом. Также там указано время, которое нужно выдержать в специальной лампе с нанесенным цветным покрытием. Данный гель-лак обладает бюджетной стоимостью и довольно хорошим объемом самого продукта. Особенности и достоинства гель-лаков Indi для ногтей таковы.

  • Продукт имеет довольно плотную структуру. В процессе нанесения можно сделать 1 или максимум 2 слоя покрытия.
  • Гель-лак данной марки очень легко и равномерно наносится. Все оттенки выглядят очень красиво и продолжают сиять даже после снятия липкого слоя.
  • При попадании на ноготь средство выравнивается само.
  • Маникюр очень долгое время сохраняется в прекрасном виде, не скалывается и блестит.
  • Компания предлагает покупателям обширную цветовую палитру с 6 различными сериями.
  • Производитель гарантирует, что покрытие будет идеально держаться на ногтях до 3 недель.
  • Долгий срок службы обеспечивает экономичный расход продукта.
  • Все лаки из различных серий очень легко и просто снимаются. Для этого достаточно использовать необходимые препараты для удаления гель – лака.
  • Средство обладает стильной и красивой упаковкой.
  • Удобная кисть благодаря ворсу среднего размера позволяет быстро и качественно распределять покрытие по всей поверхности ногтя.
  • Продукт имеет идеальную консистенцию, которая отлично подойдет даже для новичков.

Помимо положительных качеств, у каждого продукта можно найти свои недостатки. Основные недочеты в гель-лаках Indi таковы.

  • Для более долгого срока службы маникюра стоит использовать все средства из одной линейки.
  • Если держать ногти в лампе меньше указанного времени, то лак будет отходить и моментально скалываться.
  • В зависимости от оттенка может быть разное качество покрытия. Некоторые оттенки нуждаются в дополнительной сушке и аккуратном нанесении. Особенно это касается темных цветов.
  • Как и при использовании любого другого гель-лака травмируется ногтевая пластина.

Поэтому после 5 нанесения ногтям необходимо дать отдых с восстанавливающими процедурами.

Разнообразие оттенков

Цветовая палитра гель-лаков Indi имеет огромное количество оттенков. Большой популярностью пользуется оттенок под номером 3567. Яркий цвет с наличием микроблесток красного, желтого и золотистого цвета. Такой маникюр отлично подойдет для яркой и уверенной в себе женщины, на корпоративную вечеринку или новогодний праздник. Красный всегда привлекает к себе внимание, а такой маникюр точно не останется без внимания.

Гель-лак No 3365 из популярной линейки Laque обладает очень плотным и красивым покрытием. Бордовой оттенок с огромным количеством микроблесток приковывает к себе внимание. За счет глянцевого блеска цвет смотрится очень загадочно и благородно.

Оттенок No 3086 обладает глянцевым покрытием и чарующим лавандовым цветом. В последних сезонах на данную цветовую гамму увеличился спрос в разы, за счет популярности оттенка. Без блесток и перламутра, цвет отлично подойдет на работу и на учебу.

Он прекрасно смотрится на юных ручках модниц и умудренных опытом дамах.

Более холодный тон имеет оттенок под No 3348. Он также относится к популярной лиловой гамме и имеет превосходный глянцевый блеск.

Последние сезоны бьюти-индустрия диктует моду на серо-лиловые оттенки. И если многие представительницы прекрасного пола не рискнут наносить такой цвет на губы, то ногти вполне выдержат такой эксперимент. Гель – лак No 3093 имеет холодный тон и интересный цвет, на который могут решиться только экстравагантные и стильные дамы. Оттенок пользуется большой популярностью и подходит даже на теплое время года. Осенью и зимой он особенно актуален.

Перламутровые и нюдовые цвета пользуются большой популярностью у нежных и романтических барышень. Они всегда актуальны и универсальны. Номера гель-лаков написаны на упаковке и подобрать необходимый оттенок не составит труда.

С любимым цветом маникюр будет приносить радость и поднимать настроение своей обладательнице.

Популярные серии

Цветовая палитра гель-лаков Indi разделена на 6 линек, каждая из которых обладает своим названием и наличием определенных цветов. 4 серии имеют в своем составе классические цвета, в 5 серии перламутровые оттенки, а в 6 преобладают продукты с мерцающими блестками. Основные характеристики популярных серий гель – лака Indi таковы.

  • «Хочу ванильный коктейль». Серия содержит очень нежные и ванильные оттенки от нежно-розовых до лиловых цветов, которые превосходно подойдут для всех чувствительных, романтических и женственных барышень. Это прекрасные цвета для тех, кто хочет выглядеть нежно и женственно. Лаки отлично подойдут как совсем юным, так и более зрелым женщинам. Это идеальный вариант для офиса с дресс–кодом.
  • Серия Laque обладает яркими и запоминающими цветами, которые понравятся всем ярким и роковым красавицам. Это линейка для женщин, которые привыкли быть в центре внимания. Лаки предназначены для всех, кто не боится и хочет быть стильной и яркой. В линейке широко представлены оттенки красного, бордового, алого и лимонного.

В линейке присутствует популярный оттенок фуксии.

  • «Поддайся черничному соблазну», название линейки все объясняет само за себя. Всем любительницам таинственности придутся по душе оттенки фиолетового и лавандового. Ягодные оттенки маникюра актуальны в любое время года и заявляют о харизматичности и яркой индивидуальности своей обладательницы.
  • «На берегу лесного озера» представляет спокойные и натуральные оттенки природы. Классическая линейка изобилует всевозможными зелеными, голубыми, бирюзовыми и коричневыми оттенками. Сама природа диктует оттенки для данной линейки, у которой настоящая армия поклонниц.

Черные и серые оттенки также представлены отечественным брендом в этой серии.

  • «Легкое прикосновение атласа» является самой нежной серией в линейке. Невероятно красивые цвета с перламутровым покрытием не смогут остаться без внимания. Очень красивые и нежные оттенки коралла и мяты подойдут для разной возрастной категории романтических и утонченных барышень.
  • «Обожаю вечеринки». Линейка сама заявляет о своей яркости и необычности. Эти оттенки больше уместны на праздниках и в ночных клубах. Линейка представлена яркими оттенками с изобилием блесток. Продукт выглядит на руках очень празднично и не нуждается в дополнительном украшении. Его вполне можно использовать на работе, если не нужно соблюдать строгий дресс-код.

Такой маникюр говорит о яркой и неординарной личности, любящей насыщенную жизнь.

Как наносить покрытие?

Чтобы маникюр отслужил положенный срок без сколов и трещин, важно соблюдать правильную технику нанесения.

Основные этапы работы заключаются в следующем.

  • Вначале необходимо подготовить ногтевые пластины к нанесению гель–лака. Верхний слой ногтя нужно отполировать мягким бафом. За счет такого приема снимается верхнее покрытие с ногтя. Это не очень полезно для ногтей, поэтому эксперты рекомендуют не забывать давать им отдых.
  • На обработанные бафом ногти наносится бескислотный праймер. Это необходимо для того, чтобы произошла лучшая сцепка последующих материалов. Ряд мастеров для лучшего качества ногтей перед праймером используют обезжириватель для ногтей.
  • Наносить косметические продукты необходимо на сухие руки и дать по несколько секунд, чтобы зафиксироваться.
  • Следующим этапом наносится основа. Ее нужно наносить тонким слоем, запечатывая все края ногтевой пластины. Важно наносить продукт очень аккуратно, чтобы он ни в коем случае не попал на валики и кутикулу. Сушить основу необходимо в лампе, согласно инструкции и виду лампы.
  • После того как основа будет подвержена полимеризации, можно наносить цветной гель–лак. Первый слой должен быть очень тонким. Это важно для того, чтобы произошло лучшее сцепление всех последующих материалов. Все кончики нужно запечатывать цветным покрытием.
  • Затем наносится второй слой цветного гель–лака. Время сушки каждого слоя занимает от 120 до 180 секунд. Эксперты рекомендуют темные оттенки гель–лаков Indi сушить максимальное количество времени. Некоторые мастера сушат второй цветной слой по 2 раза и максимальное количество времени.
  • Завершающим шагом выступает финишное покрытие. Глянцевое средство не обладает липким слоем и не нуждается в использовании дополнительных средств. Продукт следует наносить тонким слоем и тщательно запечатывает все края.
  • После просушки финишного слоя на кутикулу нужно нанести масло для кутикулы. Это дополнительное средство ухода за руками.

Все мастера рекомендуют не посещать сауну и бассейн, а также использовать перчатки при домашней уборке. Попадание влаги на свежий маникюр может сократить срок его службы. При соблюдении всех правил и техники, красивый маникюр будет радовать до 3 недель.

Отзывы

Исходя из отзывов обычных потребителей и мастеров, лаки имеют довольно хорошее качество. Гель-лаки Indi имеют среднюю степень покрытия и огромную палитру цветов. За счет консистенции очень удобно регулировать интенсивность цветного покрытия. Мастера отмечают грамотно продуманную упаковку продукта. За счет наличия цветной метки на крышке найти необходимый оттенок не составит особого труда. Потребители отмечают грамотно продуманную линейку цветов и очень красивые оттенки. По мнению мастеров, можно подобрать уникальный оттенок даже для самых взыскательных клиентов.

Стеклянный флакон, по мнению экспертов, способствует более долгому и качественному хранению средства. Пользователи отмечают стильные серии с красивыми оттенками и удобную кисть для нанесения лака.

В целом можно сделать вывод, что продукт имеет низкую цену и достойное качество, а также богатую палитру оттенков.

Маникюр с использованием гель-лака Indi смотрите в видео ниже.

Исследование лаков для живописи

Художники обычно наносят окончательное прозрачное покрытие на поверхность картин, написанных маслом и темперой. Эти лаки выполняют защитную и эстетическую функции, хотя их эстетическая функция, вероятно, является более важной. Лаки обладают способностью резко менять внешний вид картин, влияя на такие свойства, как насыщенность цвета и блеск. Таким образом, лак является неотъемлемой частью картины, если она изначально имела такой слой.С изменением материалов и техник художников, возникшим в конце 19 века, использование живописных лаков сократилось, хотя многие художники все еще применяют их сегодня. На протяжении веков для приготовления лаков использовалось множество различных материалов.

Лаки являются наиболее уязвимыми компонентами картин, поскольку большое отношение поверхности к объему этих тонких слоев органического материала максимально увеличивает их подверженность разрушающему воздействию окружающей среды.Традиционные рисуночные лаки на основе натуральных материалов со временем портятся, вызывая пожелтение, потерю прозрачности и, в конечном итоге, растрескивание. Поскольку эти испорченные лаки скрывают изображения под ними, их периодически удаляют при консервации и заменяют новыми. Художники и реставраторы давно искали более стабильные лаковые материалы. Однако многие из современных лакокрасочных материалов, которые были опробованы, имели свои собственные проблемы.

Тщательное рассмотрение процесса сушки этих покрытий на основе растворителей привело к пониманию того, что лаки на основе натуральных смол, которые имеют низкую молекулярную массу и, следовательно, образуют растворы с низкой вязкостью, в большей степени выравниваются по микроскопически шероховатой поверхности краски, чем полимерные. лаки. Из-за этого лаки из натуральной смолы дают более высокий глянец и более насыщенные цвета. Таким образом, внешний вид, полученный с помощью традиционных лаков, можно имитировать с помощью синтетических смол с низкой молекулярной массой.Такие новые смолы широко изучались в исследованиях лака , проведенных в Национальной художественной галерее, и в настоящее время используются реставраторами и художниками. Подробные результаты этого исследования можно найти в серии публикаций (PDF 308k).

 

Покрытия на фотографиях Книга

Покрытия на фотографиях: материалы, методы и консервация под редакцией Констанс МакКейб издается и распространяется Группой фотографических материалов Американского института консервации исторических и художественных произведений. щедрая поддержка Эндрю В.Фонд Меллона, Фонд Сэмюэля Х. Кресса и Национальная художественная галерея. Темы включают сохранение и анализ, материалы и практика и тематические исследования. Предисловие Роджера Тейлора, профессора истории фотографии, Университет Де Монфор, Лестер, Англия. (Цена: $73)

Содержание

Сохранение и анализ

Консервационная обработка оригинальных покрытий на фотографиях: проблемы и современная практика
Дебра Хесс Норрис и Нора В.Кеннеди

В последние годы реставраторы фотографий стали более внимательно относиться к наличию покрытий на фотографиях и их специфическим эстетическим, защитным и другим практическим функциям. С этим осознанием пришло повышенное уважение к проблемам сохранения и обращения с этими сложными объектами. Без надлежащей идентификации покрытие может быть непреднамеренно удалено или изменено во время обработки. Частичное удаление покрытия может вызвать локальное выцветание, пожелтение или серебристое зеркальное отображение изображения.Кроме того, изменение или удаление оригинального материала поднимает этические вопросы в области сохранения фотографий. В этой главе будут изложены некоторые вопросы и подходы к консервационной обработке применительно к поврежденным или испорченным покрытиям, начиная от локального восстановления и заканчивая полным удалением и заменой.

Химия и анализ материалов покрытий
Кристофер МакГлинчи, доктор философии, Кристофер Мейнс, доктор философии, и Мэдс Хр. Кристенсен

Сложный характер фотографий требует от реставратора глубоких знаний о многих материалах и процессах, связанных с их производством.Среди многих проблем, с которыми сталкиваются реставраторы фотографий, является понимание того, какие покрытия могут присутствовать, как они могут меняться с течением времени и как их присутствие влияет на варианты консервации и консервации. Многие реставраторы не могут позволить себе роскошь работать вместе с ученым с аналитическим оборудованием, однако существует ряд методов, которые можно использовать для обнаружения и идентификации покрытия на фотографии. Более сложные аналитические методы, необходимые для идентификации материалов, используемых для покрытия некоторых фотографий, требуют знаний, навыков и инструментов исследования, предлагаемых ученым.В этой главе кратко описаны некоторые из основных компонентов покрытий на фотографиях, основные особенности их химических и физических свойств, а также информация об их характеристиках старения. Описаны методы исследования, начиная от простых приемов визуального наблюдения и заканчивая сложными аналитическими методами.

Материалы и практика

История и сохранение дагерротипов с покрытием
Адриенн Лундгрен

На протяжении всей истории дагерротипа покрытия обсуждались в современной литературе как жизнеспособная практика.Тексты из Соединенных Штатов, Англии и Франции показывают, что многие из лучших студий активно использовали различные методы и рецепты покрытия дагерротипов. В этой главе представлен краткий обзор практики покрытия дагерротипов. Покрытия наносились на дагерротипные пластины по трем основным причинам: чтобы обеспечить защитный слой от манипуляций и потускнения; для создания основы для ручной окраски; и уменьшить отражения при просмотре изображений. Кратко рассматривается консервационная обработка дагерротипов с покрытием, включая описания двух тематических исследований обработки.

Покрытия на бумажных негативах
Lee Ann Daffner

Одной из наиболее важных модификаций процесса изготовления бумажных негативов девятнадцатого века было пропитывание бумаги воском, смолой или маслом, что делало основу полупрозрачной, тем самым значительно улучшая детализацию отпечатка. Иногда фотографы девятнадцатого века наносили дополнительные покрытия, которые выглядели как отдельные поверхностные слои. Эта глава включает в себя обзор истории основных химических процессов процесса изготовления бумажных негативов, методов, используемых для придания бумаге прозрачности, а также материалов и методов покрытия, разработанных фотографами девятнадцатого века.Также обсуждаются характеристики старения, подходы к сохранению и этические соображения, связанные с сохранением этих важных артефактов.

Покрытия на соленой бумаге, альбуминовых и платиновых отпечатках
Клара фон Вальдтхаузен

С самого начала фотографии фотографы наносили покрытия на свои отпечатки. Ранние справочники, корреспонденция и специализированные журналы описывают технические аспекты и эксперименты, проводившиеся в то время.На фотографии девятнадцатого века наносили покрытия для придания большей яркости и детализации, для защиты изображения от порчи, в качестве изолирующего слоя до или после ручной раскраски, а также для изменения блеска поверхности отпечатка. В этой главе рассматриваются типы материалов, которые использовались для покрытия отпечатков девятнадцатого века, и прослеживается влияние тенденций на рынках коммерческой и художественной фотографии, поскольку они повлияли на практику покрытия. Приведены примеры наиболее распространенных рецептов и рассмотрены способы применения.

Прокатка и полировка фоторепродукций девятнадцатого века
Марк Остерман

Физическое изменение характеристик поверхности фотоотпечатков восходит к самым ранним дням бумажной фотографии. Наряду с нанесением различных покрытий для достижения желаемого качества поверхности, физические манипуляции с поверхностью фотографии были неотъемлемой частью окончательной обработки отпечатков. К середине 1870-х годов большинство коммерческих фотографий были свернуты или полированы, и в процессе они могли быть покрыты.В этой главе рассматривается важность распознавания различий между фотографиями с особым покрытием и фотографиями с сильно измененными поверхностями, полученными в результате механического полирования. Понимание традиционных методов отделки монтируемых фотопринтов девятнадцатого века является важной частью установления протокола для сохранения их первоначальной поверхности.

Покрытия на черно-белых стеклянных пластинах и пленках
Karen Brynjolf Pedersen, Ulla Bøgvad Kejser, Jesper Stub Johnsen, Ph.Д. и Мадс Хр. Кристенсен

Покрытия

использовались на стеклянных пластинах, пленочных негативах и предметных стеклах для защиты изображения или создания восприимчивого слоя для ретуши. Большое количество покрытий, упомянутых в литературе, основано на смолах, но и другие материалы, такие как белки, каучуки и каучуки, также наносились с использованием множества различных технологий. Пластины с коллодием обычно покрывали лаком в целях физической защиты во время печати, и эта традиция продолжалась с пластинами из желатинового стекла до тех пор, пока контактная печать не перестала практиковаться.Тем не менее, использование покрытий продолжалось, когда это было необходимо для облегчения нанесения средств для ретуши на гладкие поверхности стеклянных и пленочных негативов. В этой главе представлено описание материалов и методов, используемых для покрытия черно-белых стеклянных пластин и первых пленок, а также обсуждаются методы исследования, используемые для обнаружения и определения характеристик их покрытий.

Покрытия на автохромных пластинах
Бертран Лаведрин, доктор философии, Клара фон Вальдтхаузен и Лизанна Ганн

Представленный в 1907 году автохром был первым коммерчески успешным процессом цветной фотографии и самым популярным из процессов трафаретной печати.Автохром состоит из стеклянной пластины с не менее чем четырьмя наложенными друг на друга слоями, включая не менее двух слоев лака. Рецепт финишного лака, который предстояло нанести после обработки и сушки, фабрика Люмьер вкладывала в каждую коробку автохрома. Сложная структура автохрома является источником его хрупкости. Износ пластин автохрома может происходить в любом из слоев автохрома, приводя к различным видам повреждений. В этой главе будет представлен обзор процесса изготовления автохрома, включая обзор лаков, используемых в процессе производства.Также обсуждаются методы отделки автохромных пластин, в том числе рецепты финишных лаков, отличные от рекомендованного Люмьерами. Наконец, решаются вопросы, касающиеся износа и сохранности автохромов.

Покрытия на желатиновых серебряных отпечатках: исторический обзор
Julie Lattin DesChamps

С момента появления желатиновых серебряных фотографий в 1880-х годах практикующие врачи исследовали различные материалы и методы покрытия этих отпечатков, чтобы улучшить их внешний вид и стойкость.В течение десятилетий, когда серебряно-желатиновые отпечатки господствовали в качестве доминирующего фотографического носителя, состав, производство и функции покрытий часто менялись в ответ на эстетические тенденции и технологические разработки. Открытие синтетических смол, особенно производных целлюлозы, привело к использованию запатентованных покрытий и инноваций в методах нанесения покрытий. Традиционные методы растирания, чистки кистью, погружения и плавания по-прежнему широко использовались, а новые методы нанесения, в первую очередь аэрограф и пистолет-распылитель, стали популярными для покрытия серебряно-желатиновых оттисков.В этом историческом обзоре обобщен широкий спектр материалов для покрытия и методов нанесения, используемых для серебряно-желатиновых оттисков, а также приблизительные даты их использования.

Обзор покрытий на раскрашенных вручную черно-белых фотографиях
Моник К. Фишер и Сара С. Вагнер

Покрытия использовались в сочетании с ручным окрашиванием фотографий в первую очередь для подготовки поверхности, восприимчивой к красителю. Покрытия также предотвращали проникновение потенциально вредных сред в подложку, изолировали краситель от конечного материала изображения и обеспечивали равномерный внешний вид поверхности после окрашивания.Многие из тех же материалов, которые использовались для покрытия неокрашенных фотографий, были адаптированы для использования при раскрашивании вручную. Тип наносимого покрытия зависел как от фотографического процесса, так и от природы наносимого красителя. В этой главе обсуждаются типы покрытий, используемых на дагерротипах, тинтипах, амбротипах и различных процессах печати как для подготовки поверхности к различным красящим средам, так и для окончательной отделки. Покрытия на пленках Kodachrome и Ektachrome

Покрытия на пленках Kodachrome и Ektachrome
Claire Buzit-Tragni, Corinne Dune, Lene Grinde и Phillipa Morrison

В этой главе представлены исследования различных пленочных лаков, которые применялись для защиты эмульсий на пленках Kodachrome и Ektachrome с 1939 года по настоящее время.Поиск литературы позволил получить информацию о периоде использования, составе и способах нанесения этих лаков. Кроме того, обсуждаются вопросы сохранения, при этом особое внимание уделяется идентификации покрытий, проблемам и решениям, описанным производителями, а также соответствующей информации, представленной в области сохранения.

Покрытия на отпечатках Polaroid
Тереза ​​Мескит и Барбара Леммен

В течение первых двадцати лет производства мгновенные черно-белые отпечатки Polaroid требовали покрытия, наносимого пользователем после обработки.В 1970 году корпорация Polaroid представила пленки без покрытия, но покрытия, наносимые пользователем, по-прежнему требуются для некоторых продуктов, которые остаются на рынке сегодня. Отпечатки с покрытием очень стабильны, если покрытие нанесено правильно и образует твердую пленку на поверхности отпечатка. Недостатки в нанесении могут привести к целому ряду явлений, от ребристой, неровной поверхности до существенного ухудшения изображения серебра. В этой главе рассматриваются покрытия, используемые с черно-белыми отпечатками Polaroid, с акцентом на покрытия торговой марки Polaroid.Обсуждаются современные методы обработки, в том числе перекрытие и повторное покрытие, а также направления будущих исследований.

Коммерческие покрытия для фотографий в Северной Америке с 1950 г. по настоящее время
Gawain Weaver

Жидкие покрытия для фотографий и методы их нанесения претерпели быстрое развитие с 1950 года. Начиная с производных целлюлозы и заканчивая внедрением акриловых покрытий примерно в 1950 году, современная индустрия покрытий для фотографий возникла в 1960-х годах под брендами McDonald и Lacquer-Mat.В 1981 году были представлены УФ-отверждаемые покрытия 3M для использования на фотографиях, и, наконец, в 1989 году на рынке появились «жидкие ламинаты», впервые представившие водоразбавляемые покрытия для фотографий. В этой главе рассматриваются некоторые причины этих изменений в отрасли, в том числе развитие технологии покрытий, внедрение цветной фотографии в коммерческих студиях и растущее осознание опасности для окружающей среды и безопасности лаков на основе растворителей. Подчеркиваются общие тенденции, от покрытий на основе органических растворителей до покрытий на водной основе и УФ-отверждаемых покрытий, а также от ручного и распылительного нанесения до машинного покрытия.

Пластмассовое ламинирование и монтаж современных фотографий
Сильви Пенишон и Мартин Юргенс

В этой главе подробно рассматриваются два метода отделки современных фотографий: пластиковое ламинирование и монтаж на лицо, последний также известен как «диасек». Представлена ​​история этих практик, описаны типичные материалы и методы. Перечислены вопросы консервации для долговременного сохранения ламинированных и лицевых фотографий, а также приведено одно тематическое исследование.Кратко изложены результаты предварительного тестирования.

Тематические исследования

Исторические лаковые покрытия цапон на дагерротипах из коллекции фотографий Альбертины
Андреас Грубер и Тайён Ха

Дагерротипы из коллекции фотографий Альбертины были исследованы и оценены, чтобы лучше понять характер обработки покрытия, выполненной на них в 1960-х годах, которая включала задокументированное использование цапона, лака нитрата целлюлозы.Хотя покрытие защищало пластину от вредных факторов окружающей среды, в некоторых случаях само покрытие деградировало или желтело, что требовало его удаления. Эта глава включает поиск литературы, интервью с предыдущим реставратором и результаты обзора коллекции. Кроме того, несколько пластин прошли научную экспертизу для идентификации материалов покрытия и определения их текущего состояния. Эта информация помогла разработать успешный протокол лечения для удаления покрытия с нескольких дагерротипных пластин.

Обработка негативов бумаги, пропитанной воском
Кэтрин Дженнингс, Цзюань-цзюань Чен и Гэри Э. Олбрайт

В фотожурналах девятнадцатого века было опубликовано множество формул и советов по изготовлению бумажных негативов, что привело к значительному разнообразию и комбинациям, которые трудно идентифицировать. Каждое покрытие или их комбинация могут влиять на процесс консервации. В этой главе рассматриваются типы воска, традиционно используемые для изготовления негативов на исторической бумаге, типичные видимые повреждения и варианты лечения.Представлено резюме результатов тестов обработки, проведенных для изучения воздействия тепла, воды и ацетона на современные бумажные негативы, изготовленные с использованием рецептов и методов девятнадцатого века. Наконец, в этом исследовании обсуждаются результаты изучения негативов на вощеной бумаге в доме Джорджа Истмана в Рочестере, штат Нью-Йорк.

Идентификация красителя на трех бумажных негативах доктором Джоном Мюрреем
Marie-France Lemay

Доктор Джон Мюррей, шотландский хирург, работавший в Индии с начала 1830-х по 1870-е годы, занимался фотографией с 1850-х по начало 1860-х годов.Используя в основном бумажный негатив, он создал большое количество изображений архитектуры Великих Моголов, найденных в северной части Индии. Как и многие его современники, он часто натирал бумажные негативы воском после обработки, чтобы повысить их прозрачность. Он также иногда ретушировал отдельные области, используя желтый краситель, который действовал как фильтр для улучшения деталей теней на его отпечатках. В этой главе описывается исследование и анализ трехчастной бумажной негативной панорамы и нанесенного красителя.

Вернис Кюир и фотографии Адриана Турнашона
Жюли Латтин Дешам

Vernis cuir, или лак для кожи, представляет собой фотографическое покрытие, состоящее из слоев желатина и дубильной кислоты. Он был введен Луи-Дезире Бланкар-Эвраром в 1857 году, чтобы удовлетворить меняющиеся эстетические предпочтения и решить проблему непостоянства изображения. Хранители коллекций фотографий предполагают, что Адриен Турнашон регулярно использовал технику верниса, широко применяя этот процесс к ряду своих ранних фотографий.В данной статье обсуждаются результаты углубленного исследования покрытий на двух позитивах Турнашона, включая визуальное и микроскопическое исследование, а также анализ с помощью инфракрасной спектроскопии с преобразованием Фурье. Сравниваются эти фотографии с покрытием и образцы vernis cuir, приготовленные по рецептам из исторических журналов. Представлена ​​история vernis cuir, за которой следует исследование его влияния на эстетику и защиту соленой бумаги и альбуминовых позитивов. Также предоставляется руководство по идентификации фотографий vernis cuir.

Покрытия на фотоотпечатках Гюстава Ле Грея
Марк Харнли, Мартин Салазар и Душан Стулик

На протяжении многих лет реставраторы, кураторы и коллекционеры наблюдали поверхностные покрытия на значительном количестве альбуминовых фотографий Гюстава Ле Грея. Для лучшего понимания этих фотографий было проведено исследование покрытий. Это исследование включает обзор литературы о Ле Грее, включая его собственные технические трактаты, а также визуальные и аналитические исследования гравюр Ле Грея в Музее им.Пола Гетти и осмотр коллекций в других учреждениях.

Покрытия на фотографиях Альфреда Стиглица
Констанс Маккейб

Реставраторы и фотографы десятилетиями наблюдали наличие покрытий на отпечатках Альфреда Штиглица, но было трудно точно узнать, какие материалы и методы он мог использовать для покрытия своих фотографий. Доказательства использования им покрытий были обнаружены в переписке между Штиглицем и его коллегами, а последние разработки в области неразрушающего инструментального анализа пролили некоторый свет на его методы работы.В этой главе кратко рассказывается об использовании Штиглицем покрытий на его платиновых и желатиново-серебряных отпечатках, а также о сохранении его фотографий с покрытием.

Фотография в естественных цветах: Steichen и процесс Autochrome
Tania Passafiume

Эдвард Стайхен присутствовал на первой публичной демонстрации братьями Люмьер процесса автохромирования в июне 1907 года. Вскоре Стайхен обнаружил ограничения процесса Люмьера и приступил к его усовершенствованию, заменив рекомендуемый финишный лак гуммидамра на Zaponlac, нитратцеллюлозный лак.Предметом этой главы является автохром Steichen, который сорок лет назад подвергся умеренному повреждению водой и показал отслоение эмульсии и экрана от стеклянной опоры. Технический анализ окончательного слоя покрытия показал, что Стайхен использовал оригинальный лак из гуммидаммара, что помогло датировать автохром как один из его самых ранних. Консервационная обработка, основанная на современных исследованиях процесса автохромирования, заключалась в стабилизации расслаивающей эмульсии и экрана.

Туринская плащаница Transparency
Сильвия Берселли и Изабелла Дженовезе

Плащаница, считающаяся погребальным полотном Иисуса, многими считается первым негативным изображением. Природа негативного изображения стала очевидной только после фотографического воспроизведения плащаницы в 1898 г., в результате чего получился позитивный образ человека. Джузеппе Энри сфотографировал Плащаницу в 1931 году. Прозрачная пленка из нитрата целлюлозы, предположительно принадлежащая Энри, выставлялась до 2002 года в Турине и имела повреждения плесенью и износ лакового покрытия.В этой главе обсуждается происхождение транспаранта, результаты технического анализа транспарантной пленки и лака, удаление плесени и лака, а также окончательное размещение транспаранта после его замены современной копией.

Использование воска для уменьшения зеркальности серебра на фотографии Льюиса Хайна
Тошиаки Косеки

В этом тематическом исследовании описывается разработка консервирующей обработки для безопасного уменьшения серьезного зеркального отражения серебра и улучшения затемненных деталей изображения с помощью воскового покрытия на фотографии из серии «Остров Эллис» Льюиса Хайна.Обсуждаются история и состояние фотографии, оценка восков, процесс обработки и наблюдения автора.

Покрытия на фотографиях Анселя Адамса
Цзюань-цзюань Чен и Гэри Э. Олбрайт

Ансель Адамс, известный печатью идеальных фотографий, покрыл некоторые из своих фотографий по эстетическим соображениям, а также для обеспечения простоты обслуживания и физической защиты поверхностей крупногабаритных отпечатков и складных экранов. Для этого тематического исследования авторы провели исследование использования покрытий Адамсом, изучили ряд фотографий Адамса с покрытием и изучили прошлые способы консервации покрытий на отпечатках Адамса.

Взгляд художника на фотографии покрытий
Синтия Карнс и Кэтрин Дженнингс

В последние годы современные художники все чаще используют различные способы обработки поверхности фотографий. В этой главе несколько известных современных фотографов берут интервью об использовании ими различных способов обработки поверхности. Они комментируют свои методы, свои мотивы, ценность покрытий для своей работы и свои взгляды на вмешательство по сохранению.Шимон Атти и Ричард Мисрах описывают использование пленочных ламинатов; Чан Т. Чао и Сабина Хорниг обсуждают торцевой монтаж на жестком акриле; а Салли Манн и Джозеф Миллс описывают свои методы использования воска и лака, наносимых вручную.

Глоссарий
Грегори Дж. Хилл

Тематическая библиография
Сара Шпаргель

Кинетика фотоокисления терпеноидных лаков на основе растворителя и на масляной основе с которыми приходится сталкиваться при сохранении объектов культурного наследия.Образцы готовили растворением даммара, мастики, канифоли, сандарака и отбеленного шеллака в подходящих растворителях или нагреванием мастики, канифоли, сандарака и манильского копала с льняным маслом. Эффекты изменения этого широкого набора образцов, вызванные воздействием света в камере старения, были тщательно охарактеризованы с использованием трансмиссионной FTIR-спектроскопии, колориметрии и гравиметрических измерений. Различные лаки продемонстрировали одинаковую кинетику фотоокисления при насыщении в зависимости от времени экспозиции, но были отмечены существенные количественные различия.Уменьшение полос растяжения метила и метилена наблюдалось как для лаков на основе растворителей, так и для лаков на масляной основе, что предполагает, что эффекты изменения начинаются с отрыва атома водорода. Последующая реакция с кислородом, катализируемая облучением и повышением температуры, приводит к увеличению карбонильной и гидроксильной функциональных групп, что позволяет предположить образование новых соединений, содержащих карбоксильные, кетоновые и сложноэфирные группы и лактонизированные структуры. В то же время для сандараковых и шеллачных сольвентных лаков отчетливо наблюдались сшивание и экстенсивная полимеризация.Измерение и сравнение эффектов фотоокисления и обесцвечивания представленного набора образцов дает общую картину феноменологии старения натуральных лаков, которую можно с пользой использовать для характеризации и консервации станковых картин и других произведений искусства.

Ключевые слова

Ключевые слова

8

ключевые слова

Масло

Terpenishes

Terpenoid Resin

Terpenoid Resin

Photo-Окисление

Полимеризация

FTIR

Рекомендуемое соревнование Статьи (0)

Copyright © 2015 Elsevier Ltd.Все права защищены.

Рекомендуемые статьи

Ссылки на статьи

Системы поддержки консервации — лаки для картин

Изолирующий лак Beva: Изолирующий лак Beva был разработан для использования в качестве фиксатора при ретуши и основан на комбинации Mowilith 20 и PVA AYAF.

Лаки Beva, устойчивые к УФ-излучению: Beva UVS Matte и UVS Finishing Varnishs представляют собой устойчивый к УФ-излучению бесцветный обратимый лак, изготовленный из смолы Regalrez (плюс матирующий агент на основе воска для матового лака UVS), растворенный в чистом низкоароматическом углеводородном растворителе и стабилизаторе.

Лак для рисунков CSS Laropal A-81: CSS Regalrez Varnish — это устойчивый к ультрафиолетовому излучению обратимый лак, состоящий из Regalrez 1094 (35% твердых веществ), растворенного в слабоароматическом растворителе. Tinuvin 292 добавляется в качестве поглотителя УФ-излучения.

Лак ПВА CSS-средний: CSS PVA Varnish/Medium основан на Mowilith 20 и продается в форме концентрата, содержащего 50% твердых веществ.

Лак Regalrez CSS: CSS Regalrez Varnish — это устойчивый к ультрафиолетовому излучению обратимый лак, состоящий из Regalrez 1094 (35% твердых веществ), растворенного в слабоароматическом растворителе. Tinuvin 292 добавляется в качестве поглотителя УФ-излучения.

G Berger’s PVA Inpainting Medium: G. Berger’s PVA Inpainting Medium основан на Mowilith 20 и продается в форме концентрата, содержащего 35% твердых веществ.Для окраски развести в этаноле (1:4), чтобы получился 7% раствор ПВС.

Лак Gamvar Picture: Gamvar Picture Varnish — это низкомолекулярный лак на основе синтетической смолы на основе Regalrez, показатель преломления которого аналогичен показателю преломления лака на натуральной смоле Damar.

Лак Golden MSA с UVLS: Golden MSA Varnish с UVLS — это акриловый лак, растворимый в минеральном спирте (MSA), который включает в себя систему ультрафиолетовых фильтров и стабилизаторов.

Полимерный лак Golden с UVLS: Golden Polymer Varnish с UVLS — акриловый полимерный лак на водной основе, в состав которого входит система ультрафиолетовых фильтров и стабилизаторов.

Акриловая смола Ласко P550-40TB: Акриловая смола Lascaux P550-40TB имеет 40% содержания твердых веществ бутилметакрилата в бензине 100/140.Он растворим в уайт-спирите, нафте VM & P, ксилоле, толуоле и ацетоне.

Медиум для ретуши Ласко Mowilith 20: Lascaux Retouching Medium представляет собой 50% раствор Mowilith 20 (AYAB) в этаноле/ацетоне 7:3. Его можно смешивать с соответствующими порошковыми пигментами прямо на палитре.

Лак Liquitex Soluvar: Liquitex Soluvar Varnish — нежелтеющий растворимый лак, разработанный для очистки, восстановления и повторного лакирования готовых произведений искусства.

Лак Winsor Newton Damar: Лак Winsor & Newton Damar Varnish представляет собой смесь дамаровой смолы, скипидара и спиртовых растворителей.

Глянцевый матовый лак для ретуши Winsor Newton: Лак для ретуши Winsor & Newton.

Project MUSE — О лаках для картин и их растворителях Р.Л. Феллер, Н. Столоу и Э. Х. Джонс (обзор)

372 Книги задуманы как замена навыкам и труду творческого мышления. Вот две книги на эту тему. Дэвид Пай — профессор дизайна мебели в Королевском колледже искусств. Джиллиан Нейлор ведет журнал Design и читает лекции по истории современного дизайна. Пай дает несколько тщательно переработанных языковых определений «мастерства», «ручной работы» как исторического, а не технического, и «качества» в мастерстве.На языке ремесленной техники он повторяет античную марксистскую поговорку о том, что «труд — основа всякой стоимости». Пай от всего сердца говорит не только о мастерстве, но и о морали, философии и образе жизни. Хорошая вещь пришла в маленьком пакете. «Дизайн предлагает. Мастерство располагает». В настоящее время существует большой интерес к дизайну, но нет соответствующего интереса к мастерству. Качества и привлекательность, которые наша среда получает от мастерства, обычно приписываются дизайну. «Дизайн — это то, что для практических целей можно передать словами и рисунком.Мастерство — это то, что для практических целей невозможно. На практике дизайнер надеется, что качество изготовления будет хорошим, но рабочий решает, будет ли оно хорошим или нет. От решения рабочего во многом зависит качество окружающей среды». Индивидуальная инициатива квалифицированного рабочего называется здесь «искусством риска». Работа, выполняемая полуквалифицированными работниками в строго регулируемых условиях массового производства, называется «надежным мастерством». Поскольку строго регулируемое качество изготовления гарантирует высокую производительность и визуальные стандарты при минимальных затратах, зачем рассматривать продукты «ручной работы» или «производство с риском»? Пай говорит: «Это должно продолжаться просто потому, что мастерство риска в его жестко регулируемых формах может производить ряд специфических эстетических качеств, которых никогда не достичь мастерством уверенности, всегда определяемой ценой».Книга Нейлора представляет собой академическое историческое исследование источников, идеалов и влияний движения. Так как она требовательный ученый, с источниками, примечаниями и указателем, я был бы признателен в оглавлении за список 111 превосходных иллюстраций, а также размеры всех тканей, мебели, керамики, осветительных приборов, напольных покрытий и столовые приборы. Отражает ли эта зависимость от формальной учености, в отличие от свободного стиля Пай, сохраняющуюся неуверенность женщины в наш век женского освобождения? Первый просмотр иллюстраций, кажется, дает безвкусную смесь Средневековья, Викторианской эпохи и Епископальной эпохи, но после умственной адаптации их хорошее мастерство и звуковой дизайн делают их такими же терпимыми, как и эксцентричные старые соседи по стране.Джон Раскин сказал: «Мы не можем учить Искусству как абстрактному навыку или силе. Это результат определенного этического состояния нации». Гильдия ремесленников, основанная в 1888 году, потерпела неудачу в 1908 году после признания Чарльза Эшби, что «современная цивилизация опирается на машины. . . Нейлор завершает заявлением: «К 1950-м годам скандинавы достигли всего, что [английское] Движение искусств и ремесел планировало осуществить примерно семьюдесятью годами ранее. Они использовали свои богатые природные ресурсы для реализации идеала Морриса о «декоративном, благородном, популярном искусстве», и, поскольку их забота выходила за рамки внешнего вида и отделки, их новаторская работа в области антропометрических исследований оказала жизненно важную услугу архитекторам, дизайнерам и промышленности. .Для художника-ремесленника, жаждущего корней и предков, эта книга будет уместным чтением. Будем надеяться, что инструменты не слишком заржавеют в процессе. О лаках для картин и их растворителях. Переработанное и дополненное издание. Р. Л. Феллер, Н. Столоу и Э. Х. Джонс. Case Western Reserve, Cleveland and London, 1971. 251 стр., илл. 6,50 долларов. Рецензент: Джордж А. Агостон. Эта книга была впервые опубликована Ассоциацией консерваторов интермузеев в 1959 г. и основана на трех докладах, представленных на ее семинаре в 1957 г. в Оберлине, штат Огайо.Настоящее издание содержит, кроме того, новую исследовательскую информацию, представленную каждым из авторов, и дополнительные ссылки на другие недавние работы. Художникам и преподавателям искусства следует обратить внимание на эту книгу, поскольку она содержит множество авторитетной технической информации более общего применения, чем следует из названия. Первая часть Феллера посвящена главным образом растворителям. Определенный интерес для некоторых художников и педагогов представляет глава, посвященная…

(PDF) Исследующие оптические свойства наклон изображений с использованием методов визуализации

Изучение

Оптические свойства

Свойства изображений

с использованием методов Image

81

.Уменьшение шероховатости поверхности

уменьшает рассеяние на первой поверхности.

Есть два усовершенствования этого исследования, которые

будут учтены в будущем. Первая — это более реалистичная

имитация окрашенной поверхности. Два метода

находятся на рассмотрении. Первый — это разработка мишеней с отражением

с использованием очень матовой современной системы окраски. Эти мишени

могут быть покрыты лаком с использованием обычных процессов нанесения, при условии, что эти процессы имеют высокую точность

.Однако существует вероятность того, что из-за недостаточного расстояния между слоем краски

и слоем лака

точность анализа MTF может оказаться недостаточной. Второе усовершенствование

заключается в создании силиконовой формы из обедненного

красочного носителя и переносе поверхности либо на

прозрачный полиэфирный, либо на акриловый полимерный материал. Эти полимерные листы

можно анализировать с использованием методов

, описанных в данной публикации.

В этом исследовании

изучалось использование анализа изображений

в качестве

оперативного аналитического

инструмента для оценки

поверхности

шероховатости

вариаций и оптических свойств. Учитывая

успех методологии, следует провести тщательный анализ

широко используемых лаков,

таких, как перечисленные в таблице

1. Авторы намерены

использовать как экспериментальные, так и вычислительные методы

для более полного понимания влияния физических

свойств лака на внешний вид

картин.

БЛАГОДАРНОСТЬ

Эта публикация была написана, когда основной автор

был старшим научным сотрудником в области консервации в Национальной художественной галерее

, Вашингтон;

финансовая поддержка Галереи искренне ценится. Авторы

признают помощь Christopher

Maines, который

определил молекулярную

массу Regalrez 1094 и

AYAT с помощью эксклюзионной хроматографии

и pro-

Нил Джонсон (

) оказывал помощь в использовании системы IBM Pro/3000 camera

. Питер Бернс дал ценные советы по методам анализа изображений

, а также по обзору рукописи.

Джон Делани также рассмотрел рукопись, что привело к

нескольким интересным обсуждениям экспериментальной

методики. Цифровой файл для анализа воспроизведения тона и цвета

был создан Taek Kim.

ССЫЛКИ

1 Феллер, Р.Л., «Факторы, влияющие на внешний вид изображения

лаки»,

Science 125 (1957) 1143-1144.

2 Томсон, Г., «Некоторые картины

лаки»,

Исследования в области консервации

3 (1957) 64-78.

3 Брилл, Т. Б., Свет, его взаимодействие с искусством и древностями,

Plenum Press, Нью-Йорк (1980).

4 Феллер Р.Л., Столов Н. и

Джонс Э.H., On Picture

Лаки

и

их

Растворители,

Национальная галерея

Искусства, Вашингтон

(1985).

5 де ла Рие, Э. Р., «Влияние лаков на внешний вид

картин»,

Исследования

в консервации

32 (1987) 1–13.

6 де ла Рие, Э. Р., «Старый мастер

картины:

исследование проблемы лака

», Analytical Chemistry

61 (1989) 1228A-1240A.

7 Wyszecki, G., and Stiles, W.S., Color

Science,

2-е издание, John

Wiley & Sons, New York (1982).

8 Bruxelles, G.N., and Mahlman, B.H., «Глянец

нитроцеллюлозных лаковых покрытий», Official

Digest 351 (1954)

299-314.

9 де ла Ри, Э. Р., и МакГлинчи, К. В., «Новые синтетические смолы

для лаков для картин» в разделе «Очистка, ретушь»

и

Покрытия,

Международный институт консервации исторических произведений

и 9000 , Лондон (1990) 168-173.

10 Измерения сделаны в Национальной

галерее

ofArt, Washington

DC.

11 Proudfoot, CN, изд., Справочник

по фотографии

Наука и

Инженерия,

2-е изд., Society for Imaging Science and

Technology (1997).

12 Higgins, G.C., «Критерии качества изображения»,

Journal of Applied

Photographic

Engineering

3(2) (1977) 53-60.

13 Бернс, Р.С., Биллмейер

и Принципы цвета Зальцмана

Технология,

3-е изд., John Wiley & Sons, Нью-Йорк (2000).

14 Бернс, П.Д., и Уильямс, Д., «Разрешение изображения и MTF

для цифровых камер и сканеров: стандарты

,

измерения и

системный анализ»,

учебные заметки, Society for Imaging Science

и технологии (2000).

15 ISO/TC WG18, «Фотография. Электронные фотокамеры

. Измерения разрешения», Международная организация

по стандартизации,

Женева,

Швейцария

(1998).

См. http://www.pima.net/standards/iso/tc42/wgl8/

kp_sfr_measure.htm

от Производственной ассоциации фотографов и изображений

.

16 Бернс, П.Д., «Анализа MTF с наклонным краем для цифровой камеры и сканера

»

в Proceedings of the IS&T PICS Conference

(2000) 135-138.

17 de la Rie, ER, «Полимерные добавки для синтетических низкомолекулярных лаков

» в Комитете ICOM

for

Conservation, 10th Triennial Meeting, Preprints, ICOM

Committee for Conservation,

1993) 566-573.

18 Giordano, FP, Braudaway,

GW, Christensen,

J., Lee, J.,

и Mintzer, F., ‘Evolution of a high-quality digital image

system’ in Proceedings

2 SPIE 3650 (1999) 110-118.

19 McDowell, D.Q., «Сводка

цветных действий IT8/SC4» в

Proceedings

SPIE 1913 (1993) 229-235.

20 McDowell, DQ, «Graphic

Arts Standards

update — 1995» в

Proceedings

SPIE 2413 (1995) 323-332.

21 ISO 13655, «Графические технологии. Спектральные измерения

и колориметрические вычисления

для графических изображений»,

Международная организация по стандартизации, Женева,

Швейцария.

22 CIE № 116, «Промышленная оценка цветового различия»,

Международная комиссия по освещению, Вена

(1995).

ИССЛЕДОВАНИЯ В КОНСЕРВАЦИИ 48 (2003) СТРАНИЦЫ 73-82

Автоматизированная характеристика фотодеградации лаков с помощью портативной Т-контролируемой рамановской спектроскопии

Spectrochim Acta A Mol Biomol Spectrosc .2017 5 февраля; 172: 182-188. doi: 10.1016/j.saa.2016.03.016. Epub 2016 17 марта.

Принадлежности Расширять

Принадлежности

  • 1 Институт прикладной физики «Нелло Каррара» (IFAC-CNR), Флоренция, Италия.Электронный адрес: [email protected]
  • 2 Институт прикладной физики «Нелло Каррара» (IFAC-CNR), Флоренция, Италия.

Элемент в буфере обмена

I Остициоли и соавт. Spectrochim Acta A Mol Biomol Spectrosc. .

Показать детали Показать варианты

Показать варианты

Формат АннотацияPubMedPMID

Spectrochim Acta A Mol Biomol Spectrosc .2017 5 февраля; 172: 182-188. doi: 10.1016/j.saa.2016.03.016. Epub 2016 17 марта.

Принадлежности

  • 1 Институт прикладной физики «Нелло Каррара» (IFAC-CNR), Флоренция, Италия. Электронный адрес: [email protected]
  • 2 Институт прикладной физики «Нелло Каррара» (IFAC-CNR), Флоренция, Италия.

Элемент в буфере обмена

Полнотекстовые ссылки Параметры отображения цитирования

Показать варианты

Формат АннотацияPubMedPMID

Абстрактный

В работе впервые применен портативный рамановский прибор (длина волны возбуждения 1064 нм) для непрерывного мониторинга сложной молекулярной динамики терпеноидных смол (даммара, мастики, канифоли, сандарака и шеллака), происходящей при их старении в условиях искусственного освещения. контакт.Аппаратура была оснащена пироэлектрическим датчиком, позволяющим контролировать температуру облучаемой поверхности образца, в то время как получение спектров происходит путем установки фиксированной максимальной температуры и общей лучевой экспозиции. Смолы сбрасывались в специальные ямы на специальном вращающемся колесе, приводимом в движение двигателем USB. Вращение позволяло образцам скользить между позициями, предназначенными для получения спектров комбинационного рассеяния, и позициями для искусственного старения. Образцы подвергались воздействию искусственного света в течение 45 дней, и было собрано почти 400 спектров для каждого образца смолы.Воздействие искусственного света привело к значительным изменениям, позволяющим охарактеризовать процесс альтерации. Автоматическое получение большого количества спектров во время воздействия света дало возможность отличить быструю динамику, в основном связанную с испарением растворителя, от более медленной из-за процессов фотодеградации смолы.

Ключевые слова: старение; динамика; молекулярная спектроскопия; Портативный; смолы; Терпеноид.

Copyright © 2016 Elsevier B.V. Все права защищены.

Похожие статьи

  • Оценка старения тритерпеноидных лакокрасочных материалов с помощью флуоресцентной, рамановской и ИК-спектроскопии.

    Невин А., Комелли Д., Остичоли И., Тониоло Л., Валентини Г., Кубедду Р. Невин А. и др. Анальный биоанальный хим. 2009 декабрь; 395 (7): 2139-49.doi: 10.1007/s00216-009-3005-4. Анальный биоанальный хим. 2009. PMID: 19669734

  • Прямой температурный масс-спектрометрический анализ летучих терпеноидов и природных полимеров терпеноидов в свежих и искусственно состаренных смолах.

    Скалароне Д., Ван дер Хорст Дж., Бун Дж.Дж., Чианторе О. Скалароне Д. и соавт. J Масс-спектр. 2003 г., июнь; 38 (6): 607-17. doi: 10.1002/jms.470. J Масс-спектр. 2003. PMID: 12827630

  • Взаимодействие природных смол и пигментов в произведениях искусства.

    Поли Т., Пиччирильо А., Нерво М., Чианторе О. Поли Т. и др. J Коллоидный интерфейс Sci. 2017 Октябрь 1; 503: 1-9. doi: 10.1016/j.jcis.2017.04.094. Эпаб 2017 2 мая. J Коллоидный интерфейс Sci. 2017. PMID: 28500934

  • Наблюдения in vivo за быстрыми изменениями рассеянного света, связанными с нейрофизиологической активностью.

    Ректор Д.М., Яо Х, Харпер Р.М., Джордж Дж.С. Ректор Д.М. и др. В: Фростиг Р.Д., редактор. Оптическая визуализация функций мозга in vivo. 2-е издание. Бока-Ратон (Флорида): CRC Press/Taylor & Francis; 2009. Глава 5. В: Фростиг Р.Д., редактор. Оптическая визуализация функций мозга in vivo. 2-е издание. Бока-Ратон (Флорида): CRC Press/Taylor & Francis; 2009. Глава 5. PMID: 26844322 Бесплатные книги и документы. Рассмотрение.

  • Достижения в рамановской спектроскопии злокачественных опухолей кожи in vivo с использованием портативных приборов.

    Куркумелис Н., Балацукас И., Мулия В., Элка А., Гайтанис Г., Бассукас И.Д. Куркумелис Н. и соавт. Int J Mol Sci. 2015 26 июня; 16 (7): 14554-70. дои: 10.3390/ijms160714554. Int J Mol Sci. 2015. PMID: 26132563 Бесплатная статья ЧВК. Рассмотрение.

Цитируется

1 артикул
  • Определение кадмия (II) в водных растворах с помощью анализа MID-FTIR-PLS in situ с использованием сенсора на основе мембраны с полимерными включениями: первые соображения.

    Гонсалес-Альбарран Р., де Гивес Х., Родригес де Сан-Мигель Э. Гонсалес-Альбарран Р. и др. Молекулы. 2020 29 июля; 25 (15): 3436. doi: 10,3390/молекулы25153436. Молекулы. 2020. PMID: 32751053 Бесплатная статья ЧВК.

LinkOut — больше ресурсов

  • Полнотекстовые источники

  • Прочие литературные источники

[Икс]

Укажите

Копировать

Формат: ААД АПА МДА НЛМ

.
Posted in Разное

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.