Попы рисунки: D0 bf d0 be d0 bf d0 b0: стоковые векторные изображения, иллюстрации

Попы рисунки: D0 bf d0 be d0 bf d0 b0: стоковые векторные изображения, иллюстрации

16.07.1990

Содержание

Рисунки символами, картинки из символов, символы для вк

.
░░░░░░░░░░░░░░░▄░░░░░█░░░░░░░░░░░░░░░░
░░░░░░░░░░░░░░░█▄░░░░▀█░░░░░░░░░░░░░░░
░░░░░░░░░░░░░░░░▀▀░░░░▀█▄░░░░░░░░░░░░░
▄▄░░░░░░░░░░░▄▄▄▄▄▄███▄▄██▄░░░░░░░░░░░
██░░░░░░░▄███████████████████▄▄░░░░░░░
░██░░░▄███████▀▀▀▀▀▀▀▀▀▀████████▄░░░░░
░▀█▄▄█████▀▀░░░░░░░░░░░░░░▀██▀▀▀▀▀█░░░
░░█████▀░░░░░░░░░░░░░░░░░░░▀██░░░░▀█▄░
░░▀██▀░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░██▄░░░░░█▄
░░░██░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░██░░░░░▀█
░░░██░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░██░░░░░░█
░░░██▄░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░▄██░░░░░░█
░░░▀██░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░▄██░░░░░░░█
░░░░██░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░▄██░░░░░░░▄█
░░░░██░░░░░░░░░░░░░░░░▄▄██▀▀░░░░░░░░█▀
░░░░██░░░░░░░░░░░░░░░▄██▀█▄▄░░░░░░░▄█░
░░░░██░░░░░░░░░░░░░░░██░░░░▀▀░░░░░░█░░
░░░▄██░░░░░░░░░░░░░░░██░░░░░░░░░░░█▀░░
░░░██░░░░░░░░░░░░░░░░██░░░░░░░░░░░█░░░
 

 

.
░░░░░░▄█░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░█▄░░░░░░
░░░░░▄█░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░█▄░░░░░
░░░░██░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░██░░░░
░░░██░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░██░░░

░░██░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░██░░
░▄█░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░░█▄░
░██░░░░░░░░░░░░░░░░▄░░░░░░░░░░░░░░░░░██░
██░░░░░░░░░░░░░░░░░██░░░░░░░░░░░░░░░░░██
██░░░░░░░░░░░░░░░░░██░░░░░░░░░░░░░░░░░██
██░░░░░░░░░░░░░░░░▄██▄░░░░░░░░░░░░░░░░██
██░░░░░░░░░░░░░░░▄████▄░░░░░░░░░░░░░░░██
▀█░░░▄▄▄░░░░░▄▄▄███░░███▄▄▄░░░░░▄▄▄░░░█░
░██░░░▀▀▀▀▀▀▀▀▀▀░██░░██░▀▀▀▀▀▀▀▀▀▀░░░██░
░██░░░░░░░░░░░░░░██░░██░░░░░░░░░░░░░░█▀░
░░█░░░░░░░░░░░░░░██░░██░░░░░░░░░░░░░▄█░░
░░██░░░░░░░░░░░░░██░░██░░░░░░░░░░░░░██░░
░░▀█░░░░░░░░░░░░░██░░██░░░░░░░░░░░░░█▀░░
░░░█░░░░░░░░░░░░░██░░██░░░░░░░░░░░░░█░░░
░░░█░░░░░░░░░░░░░░█░░█░░░░░░░░░░░░░░█░░░

 

 

_________________¶¶111111¶11111111111111¶¶111¶____
_________________¶¶11111¶111111111111111¶¶111¶____
________________¶¶111111¶11111111¶¶11¶¶¶¶1111¶____
_______________¶¶1111111111111111¶¶¶¶¶¶¶11111¶____
_____________1¶¶11111111111111111¶¶___¶¶11111¶____
___________¶¶¶¶11111¶1111111¶¶1111¶¶¶11¶11111¶____
_________¶¶¶111111111111111111111111¶¶¶¶11111¶____
_______1¶¶11111111111111111111111111111¶¶¶111¶____
______¶¶111111111111111111111111111111111¶¶¶1¶____
_____¶¶1111111111111111¶11¶¶111111111111111¶¶¶____
____¶¶11111111111111111¶¶¶¶11111111111111111¶¶____
___¶¶1111111111111111111¶¶1111111111111111111¶¶___
__¶¶11111111111111111111¶¶11111111111111111111¶¶__
__¶111111111111111111111¶1111111111111111111111¶__
_¶¶11111111111111111111¶¶1111111111111111111111¶¶_
_¶111111111111111111111¶¶1111111111111111111111¶¶_
_¶111111111111111111111¶¶1111111111111111111111¶¶_
1¶111111111111111111111¶¶1111111111111111111111¶¶_
1¶111111111111111111111¶¶1111111111111111111111¶¶_
1¶111111111111111111111¶¶1111111111111111111111¶1_
_¶1111111111111111111111¶¶11111111111111111111¶¶__
_¶1111111111111111111111¶¶11111111111111111111¶1__
_¶111111111111111111111¶¶¶¶111111111111111111¶¶___
_¶¶1111111111111111111¶¶1¶¶¶¶111111111111111¶¶____
_1¶1111111111111111¶¶¶¶¶¶¶¶¶¶¶¶111111111111¶¶1____
__¶11111111111¶¶¶¶¶¶¶¶¶¶¶_¶¶¶¶¶¶¶¶¶¶¶11111¶¶¶1____
__¶¶1111111111¶¶¶¶11111¶¶_¶¶1111¶¶¶¶1111¶¶¶1¶¶____
__1¶¶¶11111111111111111¶¶_¶1¶1111111111¶¶¶11¶¶____
___¶¶¶¶¶1111111111111111¶¶¶¶1111111111¶¶_¶_1¶¶____
___1¶111¶¶¶11111111111111¶¶¶¶111111¶1¶¶_1¶_11¶____
____¶¶1111¶¶¶111111111111¶¶¶1111111¶¶¶_¶¶1111¶____
____1¶111111¶¶¶1111111111¶1¶¶1111111¶¶¶11¶11¶¶____
_____¶¶1111111¶¶¶¶1111111¶¶¶¶111111111¶1¶¶_1¶¶____
_____1¶1111111111¶¶¶¶1111¶¶1¶¶11111111¶¶¶¶_1¶1____
______¶¶11111111111¶¶¶¶111¶1¶¶111111111¶¶¶__¶1____
______1¶11111111111111¶¶¶¶¶_1¶1111111111¶¶111¶____
_______¶¶111111111111111¶¶¶1¶¶1111111111¶¶¶¶¶¶1___
________¶111111111111111¶¶__1¶¶¶11111111¶¶¶1¶¶¶___
________¶¶111111111111111¶1__1¶1¶¶¶¶¶1111¶¶¶¶¶¶1__
_________¶111111111111111¶¶___¶111¶¶¶¶¶¶¶¶¶¶_1¶___
_________¶¶11111111111111¶¶___¶¶1111111¶¶¶____¶___
__________¶1111111111111¶¶_____¶111111111¶________
__________¶¶111111111111¶¶_____¶¶1111111¶¶________
___________¶111111111111¶1______¶1111111¶¶________
___________¶¶11111111111¶_______¶¶111111¶¶________
____________¶1111111111¶¶________¶111111¶¶________
____________¶¶111111111¶¶________¶¶11111¶¶________
____________1¶111111111¶¶_________¶11111¶¶________
_____________¶¶11111111¶1_________¶¶1111¶¶________
_____________¶¶111¶1111¶__________1¶1111¶¶________
______________¶111¶¶111¶¶__________¶¶1111¶________
______________¶111¶¶111¶¶__________¶¶1111¶________
______________¶11111111¶1__________1¶1¶¶1¶¶_______
_____________¶¶11111111¶____________¶1¶¶11¶_______
____________1¶111111111¶____________¶11__1¶_______
____________¶¶11111111¶¶____________¶¶¶¶¶¶¶_______
____________¶111111111¶¶____________¶¶¶¶¶¶¶_______
____________¶1111111111¶____________¶¶¶¶¶¶¶¶______
___________1¶1111111111¶____________¶¶¶¶¶¶¶¶______
___________1¶1111111111¶1___________¶¶¶¶¶¶¶¶1_____
____________¶1111111111¶¶___________1¶¶¶¶¶¶¶______
____________¶1111111111¶¶____________¶¶¶¶¶¶¶______
____________¶¶111111111¶¶____________¶¶¶¶¶¶¶¶_____
____________1¶1111111111¶_____________¶¶¶¶¶¶¶_____
_____________¶1111111111¶_____________¶¶¶¶¶¶¶¶____
_____________¶¶111111111¶_____________1¶¶¶¶¶¶¶¶___
______________¶111111111¶1____________¶¶¶¶¶¶¶¶¶¶__
______________¶¶11111111¶1____________¶¶¶¶¶¶¶¶¶¶__
_______________¶11111111¶¶___________¶¶¶¶¶¶¶¶¶¶1__
_______________¶¶1111111¶¶___________¶¶¶¶¶¶¶¶¶¶___
________________¶¶111111¶¶____________¶¶¶¶¶¶¶¶____
_________________¶111111¶¶_____________¶¶¶¶¶¶_____

Поп-арт в подробностях: ottenki_serogo — LiveJournal

Такого количества красивых голых поп в одной записи, этот журнал не помнит. Корреспондент НедоСМИ, мужественно глядя через объектив камеры, поучаствовал в создании шедевра — рекламного бодиарта.


Перед Ириной logra Василевицкой стоит очень сложная задача — выбор. Ей необходимо найти самую красивую попу, чтобы реализовать проект. Дело осложняется тем, что далеко не все модели имеют в портфолио снэпшоты — фотографии без макияжа, с минимумом одежды, примерно как у арестованных в американских фильмах: фас, профиль, полный рост.

Выбрав несколько кандидатур, Ира вместе с Катей — профессиональным гримером, встречаются с несколькими моделями, чтобы попросить их… оголить пятую точку. Девушки ищут высокую «бразильскую» попу, такую, которая даже без одежды будет казаться подтянутой, как будто она в джинсах. Ориентироваться только на работы, которые разместила модель нельзя — возможно фотограф хорошо пофотошопил снимок и изображенное на нем сильно отличается от реальности. Конечно, все можно подправить на компьютере, но задача профессионала — не рассчитывать на всем известные фильтры, а подготовить все так, чтобы еще в процессе съемки быть максимально близко к желаемому результату.

Бодиарт начинается со специальных трусиков. Они бывают черного или телесного цвета. Стринги для нашего случая не подходят — попа модели должна быть абсолютно голой.

Держатся они на липучках спереди и сзади. Такая конструкция позволяет модели посещать дамскую комнату.

Эскиз очень прост, а вот его воплощение займет… пока подумайте, сколько времени могут рисоваться обычные джинсы

Начинаем в 10 утра. Модель уютно расположилась на мягком пуфике. Катя красит попу белым — подготавливает светлую основу для рисунка.

Катя Балычева — не просто гример, она художник по боди-арту, член престижной ассоциации World Bodypainting Association. Только что вернулась из Австрии с чемпионата мира и сразу к нам за работу.

«Косметичка» с которой она приехала на съемку, весит 18 килограммов: жидкости, растворители, краски, аэрограф…

Катя один из немногих специалистов, которые работают с аэрографом. Он используется не только в бодиарте, но и в обычном макияже. Тон, нанесенный им тоньше, ровнее и дольше держится. Почти все краски для аэрографа пришли по почте из Штатов — они качественнее тех, что продаются в России — не размазываются, не пачкаются и не трескаются.

На выставках не редки случаи, когда модель для бодиарта не предупреждая расписывают даже обычной гуашью. Походив так несколько часов, они часто получают аллергию на коже.

Знакомьтесь, наша модель… тоже Катя. Так же как и мастер по бодиарту

Снимаем у Иры в ее подмосковном таунхаусе. В светлой спальне очень удобно работать, но  самое главное — рядом находится лестница, которую выбрали фоном для предстоящей фотосъемки.

Основа джинсов готова. Переходим к прорисовке деталей. Чтобы сделать складки и тень максимально достоверно, Екатерина просит меня сфотографировать ее собственную попу. Если бы она не была гримером, то вполне могла бы стать моделью в этом проекте.

Ещё пара минут и легкомысленная картинка готова. Потом можно ее оформить в рамочку и повесить на стену в память о трудовых подвигах.

Катя-модель активно переписывается в соцсетях и читает комментарии в Инстаграм и Твиттер к нашим фоткам ее пятой точки.

Спустя три часа джинсы еще даже не напоминают джинсы

Думаете, стоять или лежать на одном месте так легко? Попробуйте не менять положение тела хотя бы пару часов. На соревнованиях модели иногда падают в обморок, но это никого не пугает. Их приводят в чувство и… снова отправляют стоять. Начинать все сначала с другой моделью у художника нет возможности, ведь она  — холст и весь его труд — на ней. Именно поэтому бодиарт не рисуется дольше 12 часов — «холсту» нереально выдержать большее время.

Наша Катя тоже начинает уставать. На очередной «разминке» мы заметили, что от долгого лежания на пуфике ее ножки выглядят таким образом. «Вот тебе и готовая фактура ткани», — шутит наш гример, — «Можно было бы детали и не вырисовывать».

Творческая работа предполагает легкий творческий беспорядок

Доля модели тяжела не только в работе, но и в перерывах. Мы обедаем как нормальные люди, а Екатерине приходится трапезничать в весьма необычной позе. На попу садиться нельзя — там зарождается шедевр.

Вечер все ближе, а у нас еще ни одна строчка на джинсе «не прострочена».

Зато есть замечательные виды: сзади…

и сбоку.

Рассмотрим поближе

Началась тонкая и совсем ручная работа. Прямо на наших глазах на ткани стали появляться крохотные стежки. Сколько их нужно нарисовать, тысячу?

Пока девушки заняты важным делом, Ира тащит меня на улицу отрабатывать на моей незасвеченной в рекламах пятой точке свой будущий кадр. Вот та самая лестница. Рубашка специально заправлена так, чтобы на фото был виден лейбл.

Отработав десять модельных минут я возвращаюсь на место и вижу там двойной поп-арт.

Екатерина-модель уже пересмотрела все инстаграммы и сладко спала. Один гример работает как энерджайзер не покладая кисточек.

Катины ноги стали синими — невидимые капли краски с аэрографа попадают на пол

Кисточкой она прорисовывает структуру ткани. Несколько движений и на попе появляются волокна.

Модель проснулась и пытается размяться

Только вот гимнастика уже не помогает. Лежать на пуфике становится все труднее. Добрый фотограф Ира заботится о своих коллегах и спешит на помощь с массажем

Прошло семь часов. Одно полупопие готово

Ребята, возьмите на заметку — красивые модели очень любят общаться с домашними кроликами.

Заключительный этап — лейбл.

Цели нарисовать джинсы абсолютно достоверно не стояло. Сначала зрителю должно показаться, что девушка в одежде. Но через секунду он должен понять, что что-то не так и заметить рисунок.

Если знать, что джинсы Getwear шьются индивидуально на каждого, то слоган, и картинка сложатся в единый образ, идею которого и придумали мы с Ириной.

Последние штрихи доделываем уже стоя. Погода, к сожалению, не радует, на улице пасмурно

Снимать тот самый единственный кадр, ради которого все затевалось, пришлось под неслабым дождем. Выдернутый из земли большой пляжный зонтик надежно защищает «джинсы» от исчезновения

И, наконец, результат. Скоро на всех билбордах страны! Между первой и последней фотографией прошло 11 часов

В главных ролях:
Модель Екатерина Конова http://vk.com/konovakate
Мастер бодиарта Екатерина Балычева http://makeupkate.com/
Фотограф и автор идеи Ирина Василевицкая http://www.logra.ru/ в ЖЖ logra
И, конечно, вдохновение компании Getwear Только там вам сошьют по индивидуальной мерке прочные джинсы из настоящего денима!
Ну а меня вы знаете 🙂


Про попы Европы (рисунок от 1901 года)

October 5th, 2018


12:27 am — Про попы Европы (рисунок от 1901 года)

Иллюстрация художника Le Rire (1901 год) из ФБ с ленты Телесно-ориентированная психотерапия

Из современных комментариев к рисунку:
Ничего не изменилось! Испания, Португалия, Бразилия всегда были самые жопастые  и пропорциональные . ..


Так много поп…и все на одно лицо)) Мне так показалось!

Есть вариации! У англичанки, например, совсем худенькое «лицо»!

Не все страны охвачены. Однако у мужчин это «лицо» практически одинаковое)

Рисовать мужские тылы надо поручить женщине …

Штампиком, ибо все на одно лицо)

From:ryjla
Date:October 5th, 2018 11:23 am (UTC)
(Link)

Весело )))
Художник, однако, потрудился. Это ж человек провёл аналитическую работу!
Так и вспоминается фраза «Британские ученые выяснили…»

Художник — аналитик и немножко … фантазёр!

LiveJournal.com

Сказка о попе и его работнике Балде

Первая мультипликационная экранизация сказки Александра Сергеевича Пушкина «О попе и о работнике его Балде» почти полностью сгорела при пожаре на складе «Ленфильма» в начале Великой Отечественной войны. Сохранился лишь небольшой отрывок работы режиссера Михаила Цехановского и незаконченная партитура музыкального сопровождения фильма, написанная Дмитрием Шостаковичем.

В 1940 году Пантелеймоном Сазоновым была предпринята очередная попытка экранизации сказки. На свет появился короткометражный мультфильм, выпущенный сразу в двух версиях: цветной и черно-белой. Сюжет фильма, за исключением некоторых деталей, повторил сказку А.С. Пушкина.

Самолюбивый и надменный поп, прогуливаясь по рыночной площади, ищет себе «работника — повара, конюха и плотника», который работал бы на него исправно и много, а денег бы за это брал всего ничего. Ему встречается бравый молодец Балда, который и нанимается к попу в слуги за чисто символическую плату — «в год за три щелка по лбу». Вскоре попу предстоит узнать силу щелбана Балды:

Кадр из мультипликационного фильма Владимира Басова «Сказка о попе и его работнике Балде» (1940)

Кадр из мультипликационного фильма Владимира Басова «Сказка о попе и его работнике Балде» (1940)

Кадр из мультипликационного фильма Владимира Басова «Сказка о попе и его работнике Балде» (1940)

С первого щелка
Прыгнул поп до потолка
Со второго щелка
Лишился поп языка;
А с третьего щелка
Вышибло ум у старика.

Впервые Пушкин прочитал «Сказку о попе и о работнике его Балде» Гоголю в Царском Селе летом 1831 года. Через девять лет она была опубликована Василием Жуковским, который по цензурным причинам заменил попа купцом Кузьмой Остолопом («Жил-был купец Кузьма Остолоп по прозванию Осиновый Лоб…»). Такая замена выглядит вполне лаконично из-за акцентного стиха, которым написана сказка. В этом тоническом стихосложении текст представлен скорее как рифмованная проза. Образцом акцентного стиха в современной культуре является рэп. Александр Сергеевич же почерпнул этот тип стихосложения в раечниках — рифмах народного театра и, в частности, передвижных ящиков рисованного театра — райках. Николай Васильевич Гоголь так описал произведение в своем письме Данилевскому: «Одна сказка была даже без размера, только с рифмами и прелесть невообразимая».

Пантелеймон Сазонов известен детям и взрослым по первым черно-белым экранизациям таких произведений, как «Кошкин дом», «Слон и Моська» и многих других. В его версии «Сказки о попе и о работнике его Балде» персонажи изображены максимально похожими на рисунки Пушкина со страниц рукописи. В последующих экранизациях внешность героев меняется, а характеры становятся более резкими и правдоподобными. Картина стала одной из последних, выпущенных студией «Союзмультфильм» до эвакуации в Самарканд.

ПУСТЬ РОЗА ПАХНЕТ РОЗОЙ — EPISTULARUM — LiveJournal

От века поэты воспевали красоту.
Желательно естественную.

Но человечество — сколько оно себя помнит — хотело, чтобы красоты у него было куда больше, чем дано природой.

Потому украшались дополнительно.

Кожу расписывали красками, покрывали тату.
Из волос сооружали причёски (тут человеку очень повезло – у каких ещё существ растёт на голове такая роскошь?)
Наряжались, обвешивались  украшениями.

Желали пахнуть розой, фиалкой или кардамоном.

Чем благоухали — это отдельная история.
Сейчас о том, чем благоухать не хотели.

Например, собственным потом.
Этого не хотелось с самых давних времён!

Знатных египетских красавиц утро заставало за туалетом.
Вокруг них суетились прислужницы:

Сначала — омовение тела водой с благовониями.
Потом кожу натирали натроном (нильским илом, субстанцией священной).

Затем мазались шуабу (это смесь сукновальной глины с золой, этакий древний скраб) — и счищали его.

Потом уже следовал массаж с благовонными маслами.
Служанки с благовониями:

Применялись сандал, имбирь и корица.

Обработанное таким образом тело издавало стойкий пряный аромат.
Оставалось только нарядиться и нанести макияж:

Некоторых дам ещё и пороли их прислужницы, чтобы придать благородным задницам больше объёма и полноты.
Изысканные очертания попы жены Тутанхамона Анхесенамон:

Неужели порка помогала?
Во всяком случае, до Ким Кардашьян египтянкам было далеко.

В античности разумно решили: избавить от запаха пота сможет только личная гигиена.
Мытьё!

Особенно в заботе о чистоте тела преуспели римляне.
Вот где быть грязным и зловонным было неприлично.
Пусть «из подмышек твоих стадный не дышит козёл», — поучал Овидий.

Стало быть, у кого-то козёл всё же  дышал.
Потому – все в баню!
То есть в общественные термы.

Это были сложные сооружения с продуманной системой бассейнов (в каждом была своя температура).
И выглядело это великолепно.

Вот какая банная красота сохранилась на дальних задворках империи, в британском Бате:

Мужчины и женщины в термах купались в одних и тех же бассейнах, хотя благородные дамы держались женских компаний.

Мужская банная программа была сложнее женской , поскольку включала и физические упражнения.

Поскольку уважающие себя римляне ходили в термы практически ежедневно, то это был род клуба.
Где можно встретить знакомых, поболтать, узнать новости.
И не дать вонючему козлу завестись.

Царство козла началось в Средние века.
Виной тому не только христианское учение, которое пренебрегало телом — временным пристанищем  бессмертной души.
Плоть надо было всячески умерщвлять. В том числе немытостью.

А ещё внезапно Европу заполонили варвары, которые не привыкли утруждать себя гигиеническими процедурами.

Да, в эпоху Великого переселения народов германцы были не педантичными  чистюлями, а косматым и немытым воинственным племенем, вечно кочующим на скрипучих повозках вроде цыганских кибиток.

Однако и в те времена появлялись светлые личности, которым грязь и вонь были противны.

Как св. Радегунда (520-587 г.г.) — прекрасная королева франков, а позже аббатиса монастыря Святого Креста в Пуатье:

Радегунда не только кормила и одевала бедняков, но и мыла их в большом котле с тёплой водой.

Запаха пота она тоже на дух не переносила – её подопечные монахини по её требованию «укрепляли у себя подмышками мешочки в душистыми травами, дабы отбить запах пота».

Эпоха Возрождения, подражая античности, одно время переживала бурное увлечение общественными банями.

Женская баня глазами Альбрехта Дюрера:

Здесь всё пристойно и гигиенично.
Оборудрование, как положено: скамьи, шайки, веники, губки.
Моются лишь женщины и малыши.

Но часто в  купальнях не только мылись целыми развесёлыми компаниями, но и предавались всем радостям плоти.
Даже под музыку:

Лишь мощная эпидемия сифилиса заставила публику разойтись по домашним купальням.
Либо снова свести мытьё к минимуму.

Зато снова в ход пошли всевозможные притирания, эссенции и отдушки, призванные заглушить неприятные запахи тела.
В конце концов изобрели одеколон.

В 1709 году в Кёльне основана мануфактура, которая и начала массово производить «кёльнскую воду» — одеколон.
Вот изящный старинный флакон из Кёльна:

В моде запах был розмарина, бергамота и розы.

Однако проблема потливости не могла решиться одними духами.
Ведь пот не только имел неприятный запах — он увлажнял нарядные платья.

Правда, некоторым это казалось эротичным.
Иван Бунин и Владимир Набоков и в ХХ веке награждали своих обольстительных героинь нарядами с мокрыми пятнами подмышками.

Это была настоящая проблема: пот пропитывал дорогие ткани и оставлял линючие разводы, избавиться от которых было невозможно.
Стирали же только бельё — не платья или фраки. Их только чистили щёткой.
Пот, увы, портил костюмы.

Но выход есть всегда.

Знаменитый Джакомо Казанова прославился не только бесчисленными любовными приключениями, но дерзким побегом из тюрьмы Пьомби.

Таким Казанову нарисовал его брат, художник:

В тёмной, без окон, камере под свинцовой крышей Дворца Дожей (считалось, бежать оттуда немыслимо)  Казанова не сдался.
Из подручных средств он соорудил орудие для пробивания дыр в полу и крыше.

Но темнота в камере была кромешная – как понять, где надо делать дыру:

Тогда Казанова сделал масляную лампу.
А как добыть огонь?
Нужны кресало, огниво и трут.

Камни (огниво) в камере были, кресалом стала пряжка пояса.
А вот легковоспламеняющийся рыхлый трут Казанова достал … из собственного камзола.
Из подмышек.

Казанова всегда был отъявленным щёголем:

Его и арестовали-то в моднейшем костюме, шляпе с перьями и атласном плаще.

А ещё он всегда требовал от портных вставлять трут в подмышки камзола.
И подшивать там вощёную ткань, которая не пропускала влагу.

То есть пот пропитывал рубашку и трут, но не достигал драгоценного шёлка или бархата камзола.
Это  прямо какой-то предшественник памперса!

Вряд ли сам Казанова изобрел эти подмышники (вспомним Радегунду!)

Но похожие приспособления в форме прямоугольника или полумесяца с тех пор использовались широко.
Кажется, дожили и до наших дней.

Они были незаменимы для узких пройм:

Или для бальных платьев, в которых танцующие дамы много потели:

Подмышники делали из замши, трикотажа, прорезиненных тканей.
Крепились они на шнурках (для повседневного платья) —  или всякий раз перед выходом примётывались к платью.

Дочь Льва Толстого Александра с раздражением вспоминала жёсткие, трущие кожу подмышники — проклятье каждой благовоспитанной барышни.

Значит, героини Бунина и Набокова обходились без них?

Как дама с рекламы подмышников, которая испортила новое платье потными разводами:

Гюисманс тоже воспевал источаемые дамами парижского полусвета «волны аромата опопанакса, к которому примешивается сильный запах их подмышек»:

В Стране Советов подмышники благополучно выжили.

Ильф и Петров в «Золотом телёнке» упомянули среди атрибутов советского мещанства «дамские пробковые подмышники «Любовь пчёл трудовых» (ироническое название подмышников позаимствовано у книги А. Коллонтай о половых проблемах).

Угар нэпа на карикатуре будущего лирика Юрия Пименова:

Однако — несмотря на расцвет производства подмышников — химия тоже не стояла не месте.

В 1888 году на смену тальковым присыпкам, цинковой мази и убойным ароматам приходит первый настоящий дезодорант на основе хлорида алюминия.

Вот он.
Вязкий, в баночке:

В СССР был популярен формидрон – антисептическое аптечное средство, название которого не скрывает родства с формалином (тем же формальдегидом), идущим на бальзамирование трупов:

Впрочем, средство и от запаха пота вполне действенное. Хотя не идеальное. Токсично!

А главное, в 1920-е наконец становится модной и актуальной эпиляция подмышек.

Правда, и раньше дамы, бывало, проделывали это при помощи свечки или спички.
Теперь же в ход пошла бритва – и вот результат:

Осталось лишь дождаться в 1940-е изобретения роликового дезодоранта (вдохновлено принципом работы шариковой ручки) — и мы почти догнали сегодняшний день.

Когда есть очень удобные и на любой вкус средства гигиены.
И запах пота снова неприличен.
Овидий был бы доволен.

Батт Джонсон

Без названия (галочка)

2019
Маркер, шариковая ручка, гелевые чернила и металлические гелевые чернила на Bristol
14 × 17 дюймов
35,6 × 43,2 см

Иллюзия кластеризации

2013
шариковые чернила на 3 слоя Bristol
20 1/2 x 20”

Прихватка для духовки

2019
Маркер, шариковые чернила, чернила и гелевые чернила на бумаге

14 x 8.5”

Безответная любовь

2002-2003
Шариковые чернила на 3 слоя Bristol
30 x 23″

Без названия (Розовая колпица)

2020
Маркер, шариковая ручка, гелевые чернила и металлические гелевые чернила на Bristol
17 × 14 дюймов
43,2 × 35,6 см

Настольный

2018
Маркер, шариковые чернила, гелевые чернила и металлические гелевые чернила на бумаге
9 x 12”

Марио, покровитель Бруклина

2003
Шариковые чернила на 2 слоя Bristol
17 x 14″

Без названия (Кряква)

2019
шариковая ручка, гелевые чернила, металлические гелевые чернила и маркер на трехслойном бристоле

8 x 13”

Удар воспоминаний

2014
Шариковые чернила на трехслойном бристоле
29 7/8 x 21 7/8 дюйма.

Без названия (Яблоня)

2018
Шариковая ручка, гелевые чернила, металлические гелевые чернила и маркер на трехслойном бристоле
8 x 13”

Цветочная стилизация без названия II (Львиный зев)

2009
Шариковые чернила на 2 слоя Bristol
9,5 x 10 дюймов
 

Без названия (Воробей)

2017
шариковая ручка и маркер на розовой бумаге
8 1/2 x 11”

Проблема связывания

2015
шариковые чернила на 3 слоя Bristol
27 1/4 x 34 1/2 x 1 1/2 дюйма.(69,2 х 87,6 х 3,8 см)

Kunstformen der Natur (Ранние наномашины)

2010
Шариковая ручка на трех слоях Bristol
29 1/2 X 18 1/2 дюйма

Без названия (Антуриум)

2017
Маркер и шариковая ручка на двухслойном бристоле
5 1/2 x 8 дюймов

 

Различные контроллеры, карты и аксессуары для роботов

2007
шариковая ручка на бумаге ручной работы
26 x 20 дюймов

Без названия (спаржа)

2017
маркер и шариковая ручка на бристоле
14 x 17”

Эффект ореола

2013
шариковые чернила на 3 слоя Bristol
33 x 22”

Стархитектс

2009-2010
Шариковые чернила на 3 слоя Bristol
40 X 30 дюймов

Без названия (Ирисы)

2017
Шариковая ручка и маркер на бристоле
10 x 7”

Послы

2008
Трехслойная шариковая ручка Bristol
30 X 40 дюймов

Избирательное восприятие

2013
шариковые чернила на трехслойной бристольской бумаге
30 x 22 дюйма

Без названия (Кардинал)

2016
Маркер и шариковая ручка на бумаге
7 x 10 дюймов

Цветочная стилизация без названия I (Колумбайн)

2009
шариковые чернила на 2 слоя Bristol
9. 5 x 10 дюймов
 

Эффект простого воздействия

2015
Чернила Gelly Roll на черной бумаге Strathmore
11 1/2 x 14 1/2 x 1 1/2 дюйма (29,2 x 36,8 x 3,8 см)

Без названия (Пляж)

2017
Маркер и шариковая ручка на акварельной бумаге
14 x 20”

Хозяин Дома

2013
гравировка сухой иглой на металлизированной бумаге
30 x 30″

Заблуждение о необратимых затратах

2014
шариковые чернила на металлизированной фольге
20 x 16″

Без названия (Эхинацея и шмель)

2017
Маркер и шариковая ручка на двухслойном бристоле
14 x 17″

Проблема Дункера

2015
Шариковая краска и тиснение на 3-слойном бристоле
3-слойном бристоле 7 1/4 × 11

Без названия (Клевер)

2018
Маркер, шариковые чернила и гелевые чернила на Bristol
11 x 12 дюймов

Закон Инструмента

2012
Чернила для шариковой ручки и чернила на 2 слоя Bristol
26 3/4 x 21 3/4 x 1 1/2 дюйма. (68 х 55,2 х 3,8 см)

Эффекты экспертизы

2014
Шариковые чернила на 3 слоя Bristol
13 1/2 x 16 3/4 x 1 1/2 дюйма (34,3 x 42,5 x 3,8 см)

Цветочная стилизация без названия IV (Роза)

2009
Шариковые чернила на 2 слоя Bristol
9,5 x 10 дюймов
 

Без названия (Семь роз)

2010-2011
Шариковые чернила на 3 слоя Bristol
26 3/8 x 19 3/4 дюйма |

Без названия (Утка)

2018
маркер и гелевая ручка на бумаге
12 x 9”

Эффект фокусировки

2012
Шариковые чернила на двухслойном бристоле
17 x 14 дюймов.(43,2 х 35,6 см)

Praeterea Censeo Carthago est Delenda

2007
шариковые чернила на бумаге ручной работы
8 1/2 X 11 дюймов

Куалб Тенах Максур

2006–2007
Шариковая трехслойная ручка Bristol
16 1/2 x 23 дюйма 

Защита от неопределенности

2015
Чернила Gelly Roll на черной бумаге Strathmore
31 1/2 x 33 x 2 дюйма. (80 х 83,8 х 5,1 см)

Без названия (Зимнее дерево)

2018 г.
Маркер, шариковая ручка и металлические гелевые чернила на зеленой бумаге
8 1/2 x 11 дюймов

Эт в Аркадии Эго

2007
шариковая ручка на бумаге ручной работы
20 x 26 дюймов
 

Без названия (помидоры черри)

2018
Шариковая ручка, гелевые чернила и маркер на трехслойном бристоле
17 x 12 дюймов

Превращение Нарцисса

2008
чернила для шариковой ручки, 3 слоя Bristol
26 x 20 дюймов
 

Эффект водопада

2011
Шариковые чернила на двухслойном бристоле
19 1/2 x 16 5/8 дюйма.(49,5 х 42,2 см)

Ошибка базовой ставки

2014
шариковые чернила на металлизированной фольге
43 3/4 x 35 3/4 x 2 дюйма (111,1 x 90,8 x 5,1 см)

Без названия (Вильямсбургский мост)

2017
маркер и шариковая ручка на бристоле
35 x 55”

Перечень благоприятных обстоятельств

2015
шариковые чернила на металлизированной фольге
30 x 25 x 2 дюйма(76,2 х 63,5 х 5,1 см)

Без названия I

2010
шариковые чернила на 3 слоя Bristol
13 1/2 x 37 1/2″

Заблуждение о невозвратных затратах

2012
Чернила для шариковой ручки, 3 слоя Bristol
33 x 23 x 2 дюйма (83,8 x 58,4 x 5,1 см)

Без названия (Роза I)

2008
Шариковая ручка на майларе
6 7/8 X 6 7/8 дюйма

Без названия (Персики)

2018
маркер, шариковая и гелевая ручка на красной бумаге
15 x 20”

Испытание невидимой гориллы

2012
карандаш и насечки на 2 слоя Bristol
26 1/2 x 21 1/2 x 1 1/2 дюйма. (67,3 х 54,6 х 3,8 см)

Без названия (Воробей)

2017
шариковая ручка и маркер на бумаге
9 x 12”

Постмодернистский Дейв

2002
шариковые чернила на бумаге
22 x 30″

Операция: Иракская свобода

2006-2007
шариковая ручка на бумаге
29 x 23 дюйма

Компьютерный эксперимент Красного Креста

2013
шариковые чернила на 3 слоя Bristol
16 1/4 x 10 3/4 x 1 1/2 дюйма.(41,3 х 27,3 х 3,8 см)

Эффект победителя

2012
шариковые чернила на двухслойном бристоле
17 x 14 дюймов (43,2 x 35,6 см) 

Теория сети по умолчанию

2015
резной акрил, вишневое дерево
34 1/2 x 30 x 3 дюйма (87,6 x 76,2 x 7,6 см)

Исследование проблемы связывания

2015
Чернила для шариковой ручки на 2 слоя Bristol
13 1/4 x 8 1/2 дюйма.

Без названия (Розовые розы)

2008
шариковые чернила на майларе
11 1/2 x 9 1/4 дюйма

Цветочная стилизация без названия III (Водяная лилия)

2009
Шариковые чернила на 2 слоя Bristol
9,5 x 10 дюймов
 

Incidit Scyllam Qui Vult Vitare Charybdin

2008
шариковые чернила на бумаге ручной работы
8 x 6 1/2″

 

Без названия (Обувь)

2016
маркер и шариковая ручка на бумаге
18 x 22 дюйма

Прогулка пьяницы 4

2011
Чернила для шариковой ручки на двухслойном бристоле
17 x 14 дюймов

Исследование регрессии к среднему

2013
шариковые чернила на металлизированной фольге
13 1/2 x 11 1/4 x 1 1/2 дюйма(34,3 х 28,6 х 3,8 см)

Эффект сложного-легкого

2015
резной акрил, вишневое дерево
13 1/4 x 12 x 2 дюйма (33,7 x 30,5 x 5,1 см)

Эвристика доступности

2011 (уничтожен)
Сухая игла на зеркальном плексигласе, передняя и задняя сторона
23 x 30″

Урбс Этерна

2009
шариковые чернила на бумаге ручной работы
8 1/2 X 11 дюймов

Без названия (только платежи)

2009
шариковые чернила на квитанции о нарушении правил парковки в Нью-Йорке
11 x 8 1/2 дюйма

Инцидент возле Розуэлла, Нью-Мексико

2002
шариковые чернила на бумаге
22 x 30″

Прогулка пьяницы 2

2011
Шариковые чернила на двухслойном бристоле
17 x 14 дюймов

Исследование научного креационизма

2006
шариковые чернила на бумаге ручной работы
11 x 8 1/2 дюйма
 

Бинокулярное соперничество

2012
Шариковые чернила на 2 слоя Bristol
17 x 14″

Без названия (яблоки)

2016
маркер и шариковая ручка на бристоле
5 x 7”

Проклятие знаний

2012-2013
Карандаш Crayola и насечки на бумаге Dieu Donne
42 1/2 x 32 1/2 x 2 дюйма.(108 х 82,5 х 5,1 см)

Без названия (прихватка)

2011
Шариковые чернила на двухслойном бристоле
15 x 15 дюймов

Убедительная перкуссия 2

2011 (уничтожен)
Шариковые чернила на двухслойном бристоле
12 x 12 дюймов

Без названия (Цветы)

2005
шариковые чернила на бумаге
8 1/2 x 11 дюймов
 

Без названия (Цветы)

2005
Шариковые чернила на бумаге
8 1/2 x 11 дюймов

Эффект слепоты к изменению

2015
шариковые чернила на 3 слоя Bristol
13 1/2 x 12 1/2 x 1 1/2 дюйма.(34,3 х 31,8 х 3,8 см)

Деус Экс Машина

2007
шариковая ручка на бумаге
17 x 14 дюймов

Лаа Тишраб Мин Беер О Тирми Фи Хаджар

2006
Шариковая ручка на бумаге
16 X 15 1/2 дюйма

Без названия (Енот)

2017
Шариковая ручка и маркер на бристоле
14 x 17”

Вени Види Вичи

 2005
Шариковые чернила на бумаге ручной работы
8 1/2 X 11 дюймов

Этюд для «Удара воспоминаний»

2015
Шариковые чернила на 2 слоя Bristol
10 1/4 x 10 1/4 дюйма.

Эскалация обязательств

2014
Шариковые чернила на металлизированной фольге
20 x 16″

Часто задаваемые вопросы

2001
Шариковые чернила для банкнот AT&T
11 x 8 1/2 дюйма

О Квант в Ребусе Безумном!

2007
чернила allpoint на бумаге ручной работы
8 1/2 x 11 дюймов
 

Закон Уэббера

2012
Шариковые чернила на двухслойном бристоле
17 x 14 дюймов.(43,2 х 35,6 см)

Художник комиксов рисует истерические иллюстрации из рисунков задниц, и мы не можем перестать смеяться

Автор: Malaika • • 5 минут чтения

Повсюду задницы!

И я не имею в виду женские задницы, потому что это первое, о чем думает большинство людей. Сегодня мы сосредоточимся на однополых ягодицах. И да, такая вещь есть, и сегодня мы собираемся рисовать удивительные вещи, просто используя приклад.Я никогда не думал, что скажу это, но приклады действительно могут помочь вам нарисовать что угодно.

От Элвиса до птиц нет ничего безопасного. И это самая захватывающая вещь. Теперь я осознаю, что не каждый является художественным гением и может идеально рисовать. Хотя сегодня все изменится, я уверен, что вы можете нарисовать попу, потому что в основном это может сделать каждый.

Ну, теперь как оказалось, если ты можешь рисовать попу, ты можешь рисовать и многое другое. Кто знал, что задницы будут такими полезными, а? И Адити Мали (Ади) придумала эту веселую и странную идею.

Она фантастический художник и живет в Индии. Она любит публиковать материалы в Instagram, и у нее более 63 000 подписчиков, хотя она явно заслуживает гораздо большего.

Теперь, когда мы закончили с этим, давайте приступим к ее удивительному и упрощенному художественному дизайну.

Источник: Youtube | Патреон | Фейсбук | Твиттер | Инстаграм | Goodbadblog

#1 Спящая кошка.

#2 Удивленная улитка.

#3 Очень простой Элвис.

#4 Очень щупальцевый осьминог.

#5 Вялый муравьед.

#6 Микки Маус.

#7 Ладно, я этого не предвидел!

#8 Я не думаю, что это совсем правильно, но я понимаю.

#9 Ах да, гнев просто делает его идеальным.

#10 Рисовать прикладом слона? Итак, мета!

#11 Счастливая рыба-убийца.

#12 Ой, это так слащаво и мило.

#13 Мне кажется или это похоже на задницу в нижнем белье?

#14 Думаю остановиться на 3 шаге.

#15 Вот это просто идеально!

#16 Я действительно очень впечатлен этим.

Несмотря на то, что в последнее время Адити теряет гораздо больше последователей из-за некоторых факторов, в основном следующих.Тем не менее, у нее есть идеальный ответ и для них.

Слишком много моего кота в истории Instagram.

Это  моя история в Instagram, я выбираю, что туда поместить. Я могу публиковать все, что захочу, у меня есть такая свобода. Если вам не нравится мой кот или что-то еще, кроме моих комиксов, проведите пальцем по экрану от истории. У вас есть возможность/свобода не смотреть на это. Давайте использовать и уважать свободу друг друга.

И публикация слишком большого количества фотографий моего кота в моей истории не должна быть достаточной причиной, чтобы отписаться от меня, если вы следите за мной из-за моих комиксов, это не Snapchat, где истории находятся в центре внимания.Многим людям нравится смотреть мои истории о кошках и другие вещи, которые я там размещаю. Более того, я хочу использовать истории в Instagram, чтобы моя аудитория могла ближе познакомиться со мной. В общем, если не нравится, смахните.

Патреон.

  Patreon – это один из способов, которым я зарабатываю на жизнь. Я благодарен людям, которые поддерживают меня там. У меня есть новая награда, в которой я признаю их поддержку после каждого публикуемого комикса.

Если у вас есть проблемы с этим, вы должны остановиться, потому что это совершенно безвредно, и я даже не навязываю вам что-то.Уже на ранних стадиях зарабатывать на жизнь художником сложно. 🙂

Изменение художественного стиля/юмора.

(Это может быть немного длинно) Во-первых, у художника есть все права и свобода экспериментировать, изменять и играть со своим художественным стилем. Это также важный фактор в росте/развитии артиста. Пожалуйста, смиритесь с этим фактом. Теперь поговорим обо мне и моем творчестве.

Если вы прокрутите мою страницу в Instagram, вы заметите, что на ней нет одной конкретной темы или стиля.Мои комиксы не следуют единому стилю и довольно случайны. Это может быть хорошо или нет. Долгое время я смотрел на это как на что-то плохое. Я принижал и сомневался в себе как в художнике из-за отсутствия постоянного стиля.

Но за все это время я понял важность и приемлемость этого. Это нормально — не иметь прилипчивого стиля, возможно, однажды вы его найдете. Что ненормально, так это не быть довольным тем, что вы создаете, просто чтобы вписаться, а не проверять свой потенциал и пытаться увидеть, что вы можете сделать лучше всего.Мне всегда нравилось « беззастенчиво » экспериментировать с разными стилями, чтобы увидеть, что работает для меня лучше всего, и именно так я расту. Я разместил все это в Интернете, чтобы люди могли засвидетельствовать мой рост, а также потому, что гораздо проще оглянуться на мой рост в Интернете, чем пытаться найти свой альбом для рисования спустя годы.

Мой последний стиль со множеством «коробочек» на одном слайде, пожалуй, пока что мой любимый. Мне действительно очень нравится создавать эти мультипанельные комиксы. Это творчески сложная задача, и мне это нравится.Изменение было внезапным, и люди были привыкли читать мои более легкие 4-панельные комиксы, но, как мне кажется, если я не получаю истинного удовольствия от создания искусства, я мог бы вообще не делать этого. Я люблю, чтобы вещи были реальными и верными сердцу. Я рисую то, что приходит мне в голову, что объясняет случайность моих комиксов. Я действительно чувствую, что должен был больше говорить об этом изменении в художественном стиле, чтобы люди знали, почему и что происходит, поэтому я прошу прощения за это.

– Адити Мали

Что вы думаете об этом «делать вещи с прикладом»? Как вы думаете, это весело и здорово? Прокомментируйте ниже и дайте нам знать.

Художник Брайан Кук рисует #ButtsOnThings

Пицца, мороженое, тако, кофе. Что является единственной (и мы имеем в виду ТОЛЬКО) вещью, которая может сделать эти и без того совершенные вещи лучше? БАТТС. И  Брайан Кук  — художник с самым дерзким чувством юмора — делает это возможным. Он делает свою арт-серию #ButtsOnThings — задницу, если хотите — «наденьте на нее птицу» — уже два года с дизайнами, которые в равной степени веселые, очаровательные и совершенно забавные. И теперь, когда он стал одним из наших четырех избранных Artist Shops Accelerator, , мы увидим гораздо больше задниц на повседневных вещах.

Мы поговорили с Брайаном об «эстетике» его работы, о мини-бизнесе по трафаретной печати, который он начал под названием Teeny Press, и обо всем, что его ждет в будущем.

. . .

Привет! Расскажи нам немного о себе!

Я вырос в маленьком городке в замерзшей тундре Западного Мичигана. Мне нравились художественные работы с самого раннего возраста. Мои родители меня СУПЕР поддержали. С помощью комиксов и комиксов я научился читать. Моими фаворитами были Calvin and Hobbes и Uncle Scrooge (все, что написано Доном Розой или Карлом Барксом!).Все свободное время я рисовала — все мои школьные тетради были забиты каракулями. Я получил свою первую профессиональную работу в качестве художника, рисующего карикатуры для Remax Realty, когда я был второкурсником в средней школе (один из моих учителей рисования — г-н Слахта — порекомендовал меня).

Я всегда знал, что хочу заниматься искусством; Я посещал все уроки рисования в старшей школе, а затем подавал документы в школы искусств и дизайна. Я получил степень в Колледже искусств и дизайна Кендалла, а затем степень магистра иллюстрации в Колледже искусств и дизайна Саванны.Я оплачивал свое обучение в школе, работая фрилансером и иллюстрируя для Wireman Comics. В то же время я начал отправлять идеи футболок в Threadless. Я участвовал в форумах здесь и встретил оооочень много талантливых художников и дизайнеров по всему миру, с которыми до сих пор поддерживаю связь. Это бросило мне вызов и подтолкнуло меня продолжать заниматься искусством помимо моей обычной внештатной работы.

Принт пирога (через Instagram).

Все больше клиентов и компаний стали связываться со мной, увидев мою работу над Threadless, и благодаря этому мой бизнес вырос.Я определенно трудоголик, когда дело касается искусства. Мне всегда в голову приходит новая глупая идея, которую я должен изложить на бумаге. Я всегда знал, что искусство — это то, чем я хотел заниматься, и я был благословлен тем, что на моем пути появилось так много возможностей.

Сначала попка, кофе! «Кофейная жопа» в действии — первая работа из серии #ButtsOnThings.

Я просто должен нырнуть и спросить: как началось #ButtsOnThings?

Иногда я делаю небольшие разминочные каракули просто для развлечения.Однажды в пятницу у меня на столе стояла кофейная чашка, и я собирался нарисовать из нее маленького персонажа. Я собирался сделать из горячего рукава маленькую рубашку… но потом понял, что это жутко, потому что у него будет рубашка, но не будет штанов… что тоже показалось мне забавным. Я нарисовал глупый маленький рисунок спинки кофейной чашки с маленькой попой, торчащей из-под горячего рукава. Я разместил это в своем Instagram и пометил хэштегом #buttsonthings, потому что я подумал, что это забавно и очевидно. Людям это понравилось, и я начал пятничную традицию каждую неделю делать новый объект прикладом.

«Building Block Butt»

Несколько недель спустя я нарисовал тако с попкой, и он набрал около 16 тысяч просмотров, что для меня было тонной. Название прижилось, и с тех пор я рисую новое каждую пятницу. Это такая глупая простая идея, и меня всегда поражает, насколько она нравится людям. Я имею в виду, я думаю, что это смешно и занимательно… но люди не всегда разделяют мое чувство юмора. Когда я встречаю людей на концертах, некоторые из них ТАК ВОЛНУЮТСЯ. Это действительно весело. Нам определенно нужно больше улыбок в мире прямо сейчас, и если рисование задниц на случайных объектах делает день людей лучше, я определенно готов помочь!

Нам определенно нужно больше улыбок в мире прямо сейчас, и если рисование задниц на случайных объектах делает день людей лучше, я определенно готов помочь!

На скольких вещах вы уже нарисовали задницы?

Я только что перешагнул двухлетний рубеж! На данный момент я нарисовал более 120… но в мире гораздо больше вещей!

Если бы вы могли нарисовать гигантскую задницу на одном классическом произведении искусства, статуе и т., что бы вы выбрали?

О боже! Есть так много хороших вариантов, что я не знаю, что бы я выбрал. В прошлом году я пошутил со своей сестрой и сказал ей, что моя новая серия будет называться #buttsoffthings — мы хорошо провели время, придумывая классические примеры задниц, которые я буду стирать. Одним из них был «Давид» Микеланджело, который был довольно забавным. Хотя банки с супом Энди Уорхола не так уж плохо смотрелись бы с добычей… хммммммм.

Ладно, хватит о задницах (пока…).Как вы начали заниматься иллюстрацией? Какие были проблемы?

Мы живем в мире, где ОЧЕНЬ легко быть замеченным. Инстаграм, Тамблер, Фейсбук. YouTube и т. д. не были площадкой для саморекламы артистов много лет назад; раньше вам приходилось отправлять образцы компаниям или нанимать агента для связи с вами. В настоящее время это НАСТОЛЬКО проще, и у креативщиков гораздо больше контроля. Однако… это также означает, что существует БОЛЬШАЯ конкуренция. Так что самое сложное сейчас — выделиться в море других артистов.

«Fry-Day»

Моя философия всегда заключалась в том, чтобы просто продолжать делать вещи и выкладывать их. Я думаю, Остин Клеон написал это в своей книге «Кради как художник». Он сказал, что вы можете быть самым талантливым художником в мире, но если вы не публикуете свои работы, то их просто не существует. Это может расстраивать, но придерживаться этого и не позволять отказу добираться до вас определенно помогает. У меня есть полностью набросанные рукописи трех детских книг, которые я разослал ТОННЕ издателей, которые были отклонены.В конце концов, я просто обошла их, выложила свою работу на Kickstarter и сама получила финансирование! Есть много людей, которым не понравятся ваши вещи… но столько же и тех, кому они понравятся; ты просто должен быть терпеливым.

Один из отпечатков Брайана для Teeny Press.

Вы создали крошечный бизнес трафаретной печати, Teeny Press! У вас были потрясающие маркетинговые и производственные методы для Teeny Press — какие из них вы извлекли из этого самые важные уроки?

Я хотел запустить Teeny Press, потому что устал от цифровой печати.Однако… традиционная печать требует много времени, а оборудование может быть дорогим. Поэтому я спроектировал СУПЕРмаленькую версию печатного станка и работал над созданием этих маленьких оригинальных отпечатков еды, которые я хотел сделать супер доступными для людей.

Это был действительно интересный и сложный проект, но ЧРЕЗВЫЧАЙНО интенсивный. Заставить машину правильно совмещаться при таком маленьком размере было очень сложно, а фактическая печать отнимала очень много времени. В каждом маленьком оттиске было 3-4 цвета, и я делал тиражи в 150 экземпляров.Это означало, что для печати всех шести оригинальных иллюстраций мне пришлось вручную напечатать более 3000 оттисков. Мои запястья были уничтожены к тому времени, как я закончил! Я так много узнал о процессе печати, когда работал над Teeny Press. Это было очень интенсивно, но ДЕЙСТВИТЕЛЬНО весело вернуться к традиционному искусству.

Каковы некоторые из ваших основных целей теперь, когда вы были выбраны для программы Акселератора! Что мы можем с нетерпением ждать?

Много новых работ! Одна из моих больших целей — сосредоточиться на создании новых свежих произведений искусства, чтобы продолжать добавлять их в мой магазин на постоянной основе.Я приостанавливаю всю свою другую внештатную работу и сосредотачиваю всю свою энергию на создании новых вещей! У меня уже есть кое-что действительно интересное в работе! В дополнение к новым вещам я также планирую сделать доступными некоторые из моих старых распроданных рубашек из моих ранних дней Threadless! Я также хочу, чтобы люди вовлекались в процесс иллюстрации на ранних стадиях. Я хочу, чтобы они проголосовали за то, какие каракули станут законченными иллюстрациями и попадут в магазин.

Попробуй всего несколько вещей из магазина художников Брайана Кука! Чехол для телефона: «Taco Butt» | Сумка на молнии: «Building Block Butt» | Бейсбольная тройная футболка: Eaters Gonna Eat | Репродукция: «Попка хот-дога» | Кружка: «Официальная кружка Butts on Things!» | Тройник: «Пицца Батт» | Большая сумка: «Злаковые ягодицы» | Пляжное полотенце: «Ice Cream Butt»

Есть ли что-то, что вас особенно волнует, что вы можете попробовать сейчас, когда вы участвуете в программе Accelerator?

Меня многое волнует.Средства от программы дадут мне свободу пойти на забавный риск в продвижении моего бренда, на который я, возможно, не пошел бы в противном случае. Я хочу спонсировать некоторые кофейни, чтобы они начали раздавать чашки с окурками на вынос, я буду делать много забавных розыгрышей для своих подписчиков, и давайте посмотрим правде в глаза — в какой-то момент я думаю, что мне ДОЛЖЕН сделать гигантский окурок рекламный щит где-то. Просто нет выхода, хахаха.

Кто вас вдохновляет и влияет на вас как на художника?

Билл Уоттерсон, прежде всего.Но также… Дон Роза, Карл Баркс, ранние винтажные мультфильмы, Looney Tunes, John K., Chris Sanders, NC Wyeth и Edward Gorey.

«Попка» на декоративной подушке.

Какова ваша художественная философия?

В мире слишком много негатива. Я хочу, чтобы искусство приносило удовольствие. Я хочу получить удовольствие от просмотра. Наша нынешняя культура уделяет безумное внимание тому, что нас отличает, насколько мы все разные. Но мы все хотим хорошо провести время. Мы хотим смеяться.Мы питаемся негативом, но это нехорошо для нас. Я хочу, чтобы люди наслаждались моей работой. Я хочу, чтобы они улыбались. Я хочу, чтобы они смеялись. Я хочу, чтобы они показали это другим людям, чтобы они могли вместе посмеяться. Можно смеяться над глупой шуткой, улыбаться глупому каламбуру или хихикать над задницей, нарисованной на кофейной чашке. На самом деле, это хорошо для вас!

«Moon Butt» — возможно, лучший каламбур #ButtsOnThings.

Чем еще вы хотели бы поделиться?

Спасибо всем и каждому, кто следил, смотрел, лайкал, делился или улыбался моей работе! Искусство не существует, если люди не смотрят на него.Спасибо!

Хотите узнать о других избранных Акселераторах? Ознакомьтесь с обзором Эго Родригеса здесь и с обзором Тобе Фонсека прямо здесь!

У вас нет магазина художников? Начните прямо сейчас!

Избранное изображение — «Taco Butt» из магазина художников Брайана Кука.

Обзор применения символов сварки на чертежах

Символы сварки используются в течение многих лет и представляют собой простой способ сообщить детали конструкторского бюро ряду различных сотрудников промышленных цехов, таких как сварщики, контролеры и инспекторы.Субподрядчикам часто требуется интерпретировать символы сварки на технических чертежах, возможно, от главного подрядчика или клиента, чтобы определить необходимый тип сварки. Крайне важно, чтобы каждый имел полное представление о требованиях к обозначениям сварных швов, чтобы гарантировать выполнение первоначальных проектных требований.

Существует ряд стандартов, относящихся к символам сварки, включая британские, европейские, международные и американские стандарты (Американское общество сварщиков). Большинство деталей часто похожи или даже одинаковы, но важно, чтобы все заинтересованные стороны знали, какой стандарт следует использовать.Таким образом, одним из первых требований является:

.

 

Нажмите здесь , чтобы посмотреть наши последние технические подкасты на YouTube .

 

Какой стандарт?

Великобритания традиционно использовала BS 499, часть 2. Этот стандарт теперь заменен BS EN 22553, однако во многих сварочных и производственных организациях будут использоваться старые чертежи со ссылками на устаревшие стандарты, такие как BS 499, часть 2.

BS EN 22553 практически идентичен исходному стандарту ISO 2553, на котором он был основан.Таким образом, мы можем сказать, что, по крайней мере, для объема этой статьи нет существенных различий, но важно, чтобы читатель сверился с конкретным стандартом. Американская система также во многом похожа, но здесь мы ее рассматривать не будем.

Основные требования

Все стандарты имеют одинаковые требования в отношении следующих пунктов:

  • Линия и наконечник стрелки
  • Базовая линия

Стрелка может быть под любым углом (кроме 180 градусов) и может указывать вверх или вниз.Наконечник стрелки должен касаться поверхностей соединяемых деталей и места сварки. Любая предполагаемая подготовка кромки (т. е. для сварного шва с разделкой кромок) или сварное соединение не показаны в виде фактического поперечного сечения, а заменены линией. Стрелка также указывает на компонент, который должен быть приготовлен из отдельных компонентов. См. рис. 1-4.

Рис. 1.

Рис. 2.

Рис. 3.

Рис.4.

Типы символов

К базовой настройке стрелки и контрольной линии дизайнер-дизайнер может применить соответствующий символ или символы для более сложных ситуаций.

Символы, в частности, для дуговой и газовой сварки, часто изображаются в виде поперечных сечений конструкции соединения или завершенного сварного шва. Простая подготовка одной кромки показана на рис. 5 .

Для контактной сварки точечный шов и шов показаны на Рис.6:

Рис. 5.

Рис. 6.

Форма соединения и/или сварки

Приведенные выше примеры можно интерпретировать либо как отдельные детали соединения, либо как завершенный сварной шов, однако для готового сварного шва обычно указывается соответствующая форма сварного шва. Используя приведенные выше примеры, можно указать ряд параметров и методов для определения подходящей формы или отделки сварного шва.

Конфигурации

, сваренные встык, обычно изображаются в виде выпуклого профиля (рис.7 ‘a’, ‘d’ и ‘f’) или в виде зачищенного шва, как показано на ‘b’ и ‘c’. Символы углового сварного шва всегда отображаются как угловой шов под углом (прямоугольный треугольник), а выпуклый или вогнутый профиль может быть наложен на форму исходного символа под углом. См. Рис. 7 .

Рис. 7.

Как упоминалось ранее, важно, чтобы все участники любого проекта знали, какой стандарт применяется.

Размер сварного шва

Чтобы можно было применить правильный размер сварного шва, обычно находят числа либо слева, либо справа от символа.

Для угловых сварных швов числа слева от символа указывают расчетную толщину шва, длину патрубка (размер патрубка) или требования к расчетной толщине шва и длине патрубка. Обычно, но не во всех случаях, угловые сварные швы имеют равные стороны. На рис. 8 приведены примеры символов, используемых в различных стандартах.

Рис.8

Для угловых швов:

Заменен BS499, часть 2, дает

a = расчетная толщина горловины
b = длина полки

Требования ISO 2553/EN 22553

a = расчетная толщина шва
z = длина паза
s = толщина шва

Для стыковых соединений и сварных швов буква S с числом слева от символа обозначает глубину провара, как показано на рис.9 .

Рис.9

Если для стыковых сварных швов на чертеже с использованием символов сварных швов не указаны конкретные требования к размерам, обычно предполагается, что требуется стыковый шов с полным проплавлением ( Рис. 10 ).

Рис.10

Числа справа от символа или символов относятся к продольному размеру сварных швов, , например, для угловых швов, количеству швов, длине шва и интервалу между швами для несплошных швов (например, ).грамм. прерывистые угловые швы), как Рис.11 .

Рис.11

На угловых сварных соединениях, выполненных с обеих сторон, шов в шахматном порядке можно показать, поместив букву «Z» через контрольную линию ( Рис. 12 ).

Рис.12

Дополнительные символы

Символы сварки указывают тип используемой подготовки или тип сварки. Тем не менее, могут быть случаи, когда требуется другая информация. Таким образом, основная информация может быть добавлена ​​для предоставления дополнительных деталей, как показано на рис.13, 14 и 15 . В хвостовой части символа сварного шва размещается дополнительная информация о сварном шве.

Рис.13

Рис.14

Рис.15

Сварка по всему периметру

Для прямоугольного полого профиля (ПСП), приваренного к пластине, например:

Сварка в полевых условиях или на объекте

Поле, прикрепленное к стрелке, может использоваться для хранения или указания другой информации.

Тип сварочного процесса

В стандарте

ISO 4063 указаны конкретные справочные номера сварочных процессов.Как показано на Рис. 16 , соответствующий номер процесса помещается в конце стрелки. Другим процессам присваивается уникальный номер. В этом примере 135 относится к сварке MAG.

Рис.16

В стандартах имеется ряд дополнительных символов (, например, ISO 22553), которые относятся к дополнительным требованиям к сварке или соединению. На рис. 17 показаны требования к уплотнительному проходу.

Рис.17

Составные соединения/сварные швы

Составной сварной шов может быть Т-образным стыковым швом, который требует добавления угловых швов для увеличения толщины шва, как показано на рис.18 .

Рис.18

Разорванная опорная линия

Рис.19

Основная особенность, которая отличает стандарты символов сварки, заключается в том, что для ISO 2553 и BS EN 22553 есть дополнительная функция ломаной контрольной линии.

Этот метод используется, когда необходимо указать сварку или подготовку под сварку на «другой стороне» стрелки, как показано на Рис. 19 .

Любой символ, используемый для обозначения элемента типа соединения или сварки по другую сторону линии стрелки, всегда размещается на пунктирной линии.

BS 499 и AWS требуют, чтобы символы располагались над контрольной линией (указывающей другую сторону) или ниже контрольной линии (указывающей сторону соединения, указанную стрелкой).

Резюме

Символы сварки — это очень полезный способ передачи требований к сварке от конструкторского бюро до цеха.

Важно, чтобы «правила» используемого стандарта правильно применялись персоналом чертежного бюро. Однако также важно, чтобы производственный персонал мог читать и понимать детали символов сварки.

Большая часть этого требования может быть выполнена путем ссылки на стандарт, используемый в организации, и персоналом чертежного бюро с учетом потребностей конечного пользователя, такого как сварщики, контролеры сварки, персонал, контролирующий сварку, и инженеры-сварщики, чтобы свести к минимуму дорогостоящие ошибки из-за неправильного толкования.

Обучение всего персонала правильному использованию спецификаций символов сварки также играет важную роль в обеспечении того, чтобы символы сварки применялись правильно и правильно читались.

Эта статья была написана Mark Cozens из Weld-Class Solutions .

Статья была переиздана TWI с небольшими изменениями 27.04.2020.

Геометрия стыкового шва | Сварочные символы | Сварные соединения типа

Библиотека векторных трафаретов «Сварка» содержит 38 обозначений сварных соединений для обозначения галтелей, контуров, контактных швов, пазов, наплавок и подкладок.
Используется для обозначения сварочных операций на рабочих чертежах.
«Сварка — это производственный или скульптурный процесс, который соединяет материалы, обычно металлы или термопласты, вызывая коалесценцию. Это часто делается путем плавления заготовок и добавления наполнителя для формирования ванны расплавленного материала (сварочная ванна), которая охлаждается до стать прочным соединением, при котором давление иногда используется в сочетании с теплом или само по себе для создания сварного шва, в отличие от пайки и пайки твердым припоем, которые включают плавление материала с более низкой температурой плавления между заготовками для образования связи между ними. их, не расплавляя заготовки.
Для сварки можно использовать множество различных источников энергии, включая газовое пламя, электрическую дугу, лазер, электронный луч, трение и ультразвук.
Сварные швы могут быть геометрически подготовлены различными способами. Пять основных типов сварных соединений — это стыковое соединение, соединение внахлестку, угловое соединение, краевое соединение и Т-образное соединение (вариантом последнего является крестообразное соединение). Существуют и другие варианты — например, двойные V-образные подготовительные швы характеризуются двумя кусками материала, каждый из которых сужается к одной центральной точке на половине своей высоты.Одиночные U-образные и двойные U-образные подготовительные швы также довольно распространены — вместо того, чтобы иметь прямые края, как у одинарных V-образных и двойных V-образных подготовительных швов, они изогнуты, образуя форму U. Соединения внахлест также обычно имеют более двух толстые детали — в зависимости от используемого процесса и толщины материала многие детали могут быть сварены вместе в геометрии соединения внахлест.» [Сварка. Википедия]
Пример формы «Элементы дизайна — сварка» был создан с использованием программного обеспечения для построения диаграмм и векторной графики ConceptDraw PRO, дополненного решением для машиностроения из раздела «Инженерия» в парке решений ConceptDraw.

Символы сварных швов

Мыслительный процесс для рисования прикладов

Отказ от ответственности.

Отнеситесь к этому осторожно . Это не «Я большой профи художник! Ты делаешь это! Ты не делай этого! РРРРРГ Претензия! Высокомерие!» Чисто мое мнение и предпочтение, XoPachi . Это не стандартный туториал или я что-то навязываю. Это просто то, как я делаю что-то, почему я это делаю и что я предпочитаю не рисовать. Итак, начнем с последнего.

Вот несколько стилей, которые мне не очень нравятся. Чего-то им не хватает. Конечно, первый и последний большие, но я не чувствую веса и обхвата.И, очевидно, я не фанат плоского дна, который является третьим «Аниме жопой». Меня не волнует, насколько мелким я из-за этого кажусь. Это не мое предпочтение. Всегда. Я никогда не смотрел на плоскую задницу, настоящую или нарисованную, и не получал реакции. Поэтому, когда я рисую зад с намерением сексуализировать, об этом совершенно не может быть и речи.

Вот очень простой метод, который я использую для формирования большинства прикладов, которые я набросал. Есть варианты, но это почти как ползунки модели при настройке персонажа в игре.Та же базовая модель, но измененная в некоторых областях. Мои личные правила почти никогда не меняются.

1) Камень . Основной овал с более плоским дном и почти идеально закругленным верхом. Я думаю о своей перспективе и ракурсе. Здесь мы можем смутно увидеть из-за наклона формы, что я выбрал небольшой вид «глаза червя» под углом в четверть угла.

2) Разделитель . Это простая изогнутая линия, отделяющая каждую ягодицу. Теперь вы можете получить лучшее представление о том, что мне нужно с точки зрения перспективы.Линия смещена от центра, правая ягодица примерно на треть больше левой, так как она больше обращена к нам.

3) Счетчик крестовин . Я определяю всегда важную линию нижней части тела, я всегда думал о ней как о кошачьем рту или улыбке Хамтаро. Обычно я предпочитаю сгладить эти линии для более тонкого, но определенного веса. Но они могут изгибаться на большую глубину для самых разных форм и при этом выглядеть превосходно. Имейте в виду, чем длиннее линии нижних щек, тем крупнее кажутся щеки.И наоборот, чем короче линии, тем меньше будут щеки. Это очень важно при выборе формы. Бедра приходят сюда, а также. Я предпочитаю очень толстые бедра, что означает, что они слегка выпирают по бокам и плавно изгибаются внутрь.

4) Талия . Самоочевидно. Талия и бедра дополняют ягодицы и бедра. Так же важны, как и сами щеки.

5) Уточнить . На этом этапе линии эскиза 1-4 очищаются, а основные линии утончаются.Кривые сглаживаются, и я добавляю больше функций. Я часто использую короткие прерывистые линии, чтобы указать, какая щека заканчивается, где верхняя часть бедра и основание талии. Я также люблю добавлять Ямочки Венеры.

6) Цвет . Если я зайду так далеко, в игру вступят мои базовые знания о шейдинге за многие годы. Это не идеально заштриховано, но дает общее представление. Быстрая кисть с помощью моего маркера. Грубые вкрапления цвета для теней, затем нанесите на них мягкий ластик с низкой непрозрачностью, чтобы сгладить тени.Никаких жестких теней на щеках, кроме как прямо в зоне декольте. Добавьте несколько бликов, затем осветлите мою кисть и аккуратно проведите в отраженном свете. Глубокая жесткая тень между бедрами. Постепенно смягчать.

Основной приклад. Сделанный.

Теперь давайте рассмотрим некоторые нюансы, которые я обычно кинул иметь в виду.

Предыдущее изображение было WIP недавнего изображения персика, которое я нарисовал. Вот он идеально округлый. Но хотелось более естественного ощущения. Несовершенства всегда хороши здесь и там, чтобы добавить немного обхвата и дать прикладу хорошее сцепление с ним.Я намеренно сделал углубление в нижней части тела на щеках, чтобы создать впечатление легкого целлюлита, который я ценю. Для меня немного более продвинуто продолжать это по всей ягодице, но я считаю, что это начало. Некоторые тени вокруг бедер также нарушены, чтобы создать такое же впечатление.

Вот прекрасный пример из жизни.

Вы также можете увидеть, где левая и правая стороны всей ноги и бедра наклонены внутрь. Я избегаю делать ягодицы шире, чем самые верхние части бедер, чтобы дать более полное определение и привлекательность песочных часов в стиле пин-ап.В основном я избегаю первого, второго и четвертого примеров верхнего изображения.

Что касается тесной одежды. Трусики лишь слегка вдавливаются в бедра, делая очень короткий выступ из-за того, что кожа находится под давлением. Я добавляю острые морщины, которые показывают напряжение и стресс, для сильного ощущения размера.

В наклонном положении вещи затягиваются. Промежность слегка или полностью видна, а линии нижней части тела укорачиваются внутрь, показывая, что кожа натягивается.Я буду использовать ломаные мягкие линии, чтобы показать изгибы кожи, где они изгибаются, когда женщина стоит полностью вертикально. Бедра также укорачиваются в разной степени в зависимости от глубины и сложности ракурса. Они также не идеально гладкие, чтобы показать, где мышцы напрягаются для дополнительного обхвата.

Чтобы закончить, несколько слов на разных формах.

Они могут иметь такую ​​«плоскость», но при этом быть толстыми и массивными, как Мэллори здесь (моя модель для женских форм).Линии нижней части тела, как правило, гораздо более ровные и характеризуются своей шириной по сравнению с выступающими.

Или они могут быть просто очень круглыми и выступать, образуя очень прочную «столешницу», как здесь у мисс Гидро. Здесь нет тонкости, так как определения ярко выражены в любой одежде.

Существует гораздо больше форм и структур, чем только эти две. Более крепкие, подтянутые ягодицы для атлетичных типов и приятная середина вышеперечисленного с хорошей коренастостью, которую я считаю идеальной для моих женщин более короткого телосложения.Все они и многое другое имеют тысячи вариантов.

Форма и нюансы. Обе эти вещи являются основными факторами, на которые я обращаю внимание при создании ягодиц, которые обязательно удовлетворят меня. Если вы не выглядите/чувствуете себя как мужчина внизу, когда смотрите на мои женские ягодицы, я потерпел неудачу.

Символы сварки: как их понимать (с таблицами)

0

Последнее обновление

Загрузить Руководство по символам сварки в формате .PDF:

Вам нужно учиться в бегах? Загрузите таблицу символов в формате .ПДФ здесь.


Становление профессиональным сварщиком вознаграждает и дает пожизненную возможность получать удовольствие от работы по всему миру. На этом пути есть много проблем, и большинство из них основаны на практических навыках. Однако рано или поздно вы столкнетесь с чертежами, по которым требуется сварка. Если ваш опыт похож на мой, вы обнаружите, что некоторые рисовальщики могут усложнить жизнь своими попытками рисования.

Некоторые из них лучше других, но вы неизбежно столкнетесь с некоторыми из них, которые доставят вам лишь головную боль на бумаге.Полезно понимать символы сварки, чтобы при работе со сложными чертежами символы были на одно препятствие меньше.

Проверка символов сварки

Существуют также различные теоретические тесты, которые вам может потребоваться пройти в течение вашей карьеры, включая квалификационные и сертификационные тесты. Не менее важно освоить эти символы сварки, чтобы получить квалификацию. Хотя некоторые тестовые символы просты, вы не можете доверять только своему опыту работы.Изучение этого руководства по символам сварки поможет вам стать на шаг ближе к сдаче следующего экзамена.

Символы сварки (с таблицами)

Некоторые символы сварки кажутся сложными, но если их разобрать, вы увидите, что они довольно простые. Символы сварки представляют собой изображения сварного шва, если смотреть сбоку, как в поперечном сечении. Каждый символ сварного шва поясняется отдельно, рядом с ним указывается его профиль сварного шва.

Существуют две системы, которые используются для интерпретации, и четыре раздела различных символов, описанных в этой статье: базовая платформа, базовые символы стыкового сварного шва, другие базовые символы и дополнительные символы.Каждый раздел стоит отдельно, если вам нужно сосредоточиться на одном наборе символов сварки, но чтение всех четырех даст вам полезное представление об общей системе.

1. Базовая платформа

Этот символ представляет собой простую платформу для отображения характеристик и окружающих деталей ваших сварных швов. Он состоит из трех частей:

  1. Линия стрелки: указывает на общее расположение сварного шва.
  2. Базовая линия: здесь размещаются сведения о типе сварного шва и конкретном месте.
  3. Хвост: здесь размещаются дополнительные детали, отдельные от специфики. Это включает в себя стандарты сварки, типы материалов и требуемый процесс сварки.

Две системы рисования

Есть две системы, в которых используется базовый символ сварки, и каждая из них интерпретируется по-разному. Конкретная система будет указана на планах, и обе системы не будут включены в один чертеж.

Система A                                                              Система B

Базовая система A

Базовая система A отличается пунктирными линиями под контрольной линией.Как показано на рисунке, когда символ сварки находится со стороны пунктирной линии, сварной шов должен быть на стороне, противоположной стрелке. Когда символ сварки находится над контрольной линией, сварной шов должен быть на той же стороне, что и стрелка. Иногда чертежи очень полные, поэтому это правило необходимо, если нет места для базового символа, расположенного со стороны сварного шва.

Базовая система B

Базовая система B распознается по отсутствию черточек под контрольной линией.Здесь, когда символ сварки находится на нижней стороне контрольной линии, сварной шов находится на стороне, на которую указывает стрелка. Когда символ находится на верхней стороне контрольной линии, сварной шов находится на противоположной стороне указателя.


Таблица символов стыковой сварки основания

Как следует из названия, эти суставы отличаются тем, что они соприкасаются друг с другом встык. Например, две пластины лежат плоско на своих поверхностях, выровненных параллельно и прямо по их вершинам, и они сварены с одной или обеих сторон в зависимости от символа.


Односторонние стыковые швы

Эти соединения сварены только с одной стороны и легко распознаются как односторонние по их символу. Символы показывают требуемую подготовку к сварке, а тип необходимого сварного шва определяется другими символами.

Квадратный приклад

Этот стык не имеет подготовки под сварку. Обе пластины имеют квадратные концы, так же как символ сварки отображает два квадратных угла.

Одинарный V-образный

Одинарное V-образное стыковое соединение имеет разделку под сварку под углом 45° на одной стороне каждой пластины на всю глубину материала.Соединяемые пластины образуют V-образную форму, как указывает символ.

Одинарный V-образный стык с широким основанием

Подобно одинарному V-образному стыку, эта подготовка под сварку имеет угол 45° с одной стороны каждой пластины от верха металла до глубины не более ¾ глубины пластины, оставляя часть материала внизу. Шарнир имитирует свой символ как Y.

Стык с одинарным скосом

Эта стыковая заготовка имеет вырез под углом 45° на всю глубину на одной стороне одной пластины, а другой конец имеет квадратную форму, как показано на символе.

Стык с одинарным скосом и широким основанием

С одним квадратным концом и скосом под углом 45° на другой стороне, только частично проходящей через пластину, подготовка под сварку будет выглядеть, как ее символ, в виде строчной буквы r без дуги.

Одинарный U-образный стык

Обе пластины имеют угол, вырезанный в форме ¼ луны глубиной около ¾ толщины пластины, образующий букву U на части соединяемых секций, как показывает символ сварного шва.

Одинарный J-образный стык

Одна пластина имеет квадратный конец, а другая имеет угол, вырезанный в форме ¼ луны на части толщины пластины, образуя легкую букву J при соединении, как вы можете видеть на символе.


Двусторонние стыковые соединения

Эти сварные швы точно такие же, как односторонние стыковые соединения, за исключением того, что обе стороны предварительно обработаны и сварены, как показано в таблице символов сварных швов ниже.

Двусторонний V-образный стык

Оба конца каждой пластины имеют скос под углом 45°, который пересекается посередине пластины, образуя острие. При соединении точки встречаются. Это создает X, как показано на символе, на всю глубину соединения.

Стык с двухсторонним скосом

У одной пластины нет подготовки под сварку, углы остаются прямыми. Другая сторона имеет два скоса под 45°, заканчивающиеся посередине, чтобы сделать точку. При отображении символа соединенные пластины образуют K.

Двусторонний U-образный стык

Обе стороны двух пластин имеют вырез в ¼ лунки, оставляя участок примерно от одной четверти до половины толщины пластины в центре между двумя разделками под сварку. Соединившись вместе, они образуют букву U поверх буквы n, как вы видите на символе.


Другие базовые символы

Стыковые швы и угловые швы являются наиболее распространенными типами стежков. Однако, в отличие от большинства стыковых швов, различные виды угловых швов обозначаются дополнительными символами, добавленными к символу углового шва. Ниже приведены все другие базовые обозначения сварки, которые не являются стыковыми сварными швами, включая обозначение углового шва.

Филе

Этот символ представляет собой прямоугольный треугольник, поскольку угловой шов чаще всего выполняется между двумя пластинами, расположенными под прямым углом друг к другу.Обычно это между 90° суставом или где-то рядом.

Заглушка

Одна пластина с отверстием располагается поверх другой плоской пластины. Сварка пробкой соединяет две пластины вместе, а сварной шов внутри полностью заполняет отверстие. Его символ наименее четкий из всех, но он отображает отверстие заглушки в поперечном сечении верхней пластины.

Точка сопротивления

Две пластины сплавлены друг с другом за счет создания тепла за счет электрического сопротивления между пластинами с помощью аппарата контактной точечной сварки.Его символ — круг, такой же формы, как точечный сварной шов.

Резистивный шов

Это похоже на контактную точечную сварку, только электрическое сопротивление создает длинный шов, а не одну точку. Подобно символу точечной сварки, сварной шов имеет две параллельные линии, проходящие через окружность, символизирующие шовный шов, имеющий длину, подобную форме прорези. Резистивный шов создает форму круга, растянутого в длину.


Дополнительные символы

Эти символы добавляются к основным символам, чтобы уточнить тип требуемого сварного шва.Они включают в себя характеристики сварного шва, способ и место его сварки, а также необходимые отделочные характеристики.

Заподлицо

Этот символ сварного шва означает, что сварной шов необходимо обработать или отшлифовать заподлицо до уровня остальной части листа. Его символ — прямая линия, показывающая, как будет выглядеть готовая поверхность.

Выпуклая

Выпуклая поверхность сварного шва изгибается наружу, как воздушный шар, от сварного шва, как показывает его символ.

Вогнутый

Символ подбарабанья изогнут в направлении, противоположном выпуклости, что означает, что сварной шов должен быть закончен с изгибом внутрь, как внутренняя часть чаши. Это часто отделка, используемая с угловыми сварными швами.

Сварной шов

Это когда в нижней части разделки под сварку, такой как V или U, требуется небольшой начальный сварной шов в основании разделки перед сваркой. Это дает возможность полностью сварить шов без продувки из-за чрезмерного нагрева, когда остается только тонкий участок материала.Его символ в виде изогнутой линии размещается под или над основным символом сварки, в зависимости от того, на какой стороне базовой линии находится базовый символ.


Расходуемая вставка

В зоне подготовки сварного шва расходуемая заглушка вставляется внизу, где есть пространство между двумя секциями. Вставка сплавляется со сварным швом и предотвращает выдувание днища. Его символом является форма круглой вставки, смотрящей на нее сбоку.

Сварить полностью вокруг

Этот символ окружает угол базовой платформы, чтобы показать, что указанная секция требует сварки по всему периметру, подобно кругу.


Сварка между точками

На чертеже будут показаны две точки, такие как X и Y, например, между секциями, требующими сварки. Стрелки символа между двумя буквами указывают на то, что сварной шов должен проходить по всей длине между двумя метками.

Сварка на месте

Этот символ имеет флажок, указывающий, что сварку необходимо выполнять на месте, а не в мастерской. Точно так же, как флаг устанавливается для обозначения территории страны, этот флаг указывает на то, что он должен быть приварен на площадке проекта.

Ступенчатый прерывистый шов

Для этого требуется, чтобы сварные швы располагались в шахматном порядке поперек первой и второй стороны секции. Не сваривайте по всей длине с обеих сторон. Вместо этого сварите ровные стежки поперек первой стороны. Затем имитируйте сварные швы вдоль второй стороны, но между швами первой стороны, не совмещая их.

Z-образный символ с линией, проходящей через его центр, отображает эффект семерки в зеркале. На нем показаны две семерки одинакового размера, но перевернутые, образующие букву Z.Аналогично, ступенчатый прерывистый шов одинаковый с обеих сторон элемента, но перевернутый, так что швы располагаются в разных местах, но с одинаковыми промежутками.


Заключение

Как видите, система символов сварки не так уж сложна. Большинство символов основаны на поперечном сечении суставов, которые они представляют. Обязательно загрузите PDF-версию этого руководства по символам сварки, чтобы обращаться к нему в процессе работы и убедиться, что ваши сварные швы соответствуют чертежу.

Не стесняйтесь оставлять комментарии ниже с любыми вопросами, которые могут у вас возникнуть.

Posted in Разное

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.