Цвет фрезовый это какой: Розовый цвет: роскошь, наивность, гламур

Цвет фрезовый это какой: Розовый цвет: роскошь, наивность, гламур

27.08.1985

Содержание

Розовый цвет: роскошь, наивность, гламур

«Парнасская роза»  с фиолетовым отливом, «пепел розы» – с добавлением серого, «фрезовый» – цвет растоптанной земляники, «резвая пастушка», «весёлая вдова» – все это лишь часть из списка самых поэтичных названий его оттенков. При императоре Павле цвет подкладки военного мундира называли цветом «бедра испуганной нимфы» – бледно-розовый с желтым отливом. Кристиан Диор прославил сразу несколько вариантов розового цвета: «фарфор», «иней» и «роза» – в честь любимого цветка его матери. Диор говорил: «Каждая женщина должна иметь что-нибудь розовое».

Диор говорил: «Каждая женщина должна иметь что-нибудь розовое»

С великим кутюрье согласились бы и в XVI веке: французская королева Екатерина Медичи носила роскошное, усыпанное жемчугом платье, нижние рукава которого, как и виднеющаяся в разрезе юбка, были из нежно-розового атласа, а маленький король Шотландии, будущий король Англии Иаков VI, носил розовые чулки. В XVII веке розовый почувствовал себя еще увереннее – нежно-розовые юбки, жакеты, мелькающие в разрезах яркие подкладки. Но царствовать он начал с XVIII века, эпохи пастельных оттенков и пудреных париков, меняясь в течение XIX века до новых ярких оттенков.

В ХХ столетии розовый цвет уже прочно утвердился в модной индустрии: в 1910-х годах французский модельер Поль Пуаре создавал роскошные платья от нежного пастельного до смелого вишневого цвета, в 1936 году парижский модельер Эльза Скиапарелли открыла миру «шокирующий розовый», который навсегда остался связанным с ее именем. Далее, кульминацией для яркого розового в одежде стало платье Мэрилин Монро в кинофильме «Джентльмены предпочитают блондинок». Розовый цвет стал символом достатка, успеха и популярности, постепенно создавая основы для появления гламура.
Поп-культура также всячески содействовала пропаганде розового в одежде как женщин, так и мужчин.

Розовый цвет стал символом достатка, успеха и популярности

В детской моде понятие «девочкам – розовое, а мальчикам – голубое» – отнюдь не случайность, а традиция. Родоначальником этой традиции был император Павел I, при котором каждый новорожденный великий князь в день крещения становился кавалером ордена Святого апостола Андрея Первозванного, а великая княжна – кавалером ордена Святой Екатерины. После крещения младенцам преподносили соответствующие ордена на лентах голубого и красного цветов. В последствии, красная лента показалась слишком агрессивной и воинственной для девочек, и ее цвет смягчили до розовой.

Итак, розовый цвет можно любить или ненавидеть, но невозможно быть к нему равнодушным. Он может быть изысканным и наивным, сдержанным и вызывающим, но несомненно – каждый, кто его выбирает, никогда не останется незамеченным.

«Roseus» – так называли цвет солнца на рассвете, еще в далекие времена, в эпоху прекрасной римской поэзии. Розовый цвет – нежный, роскошный, наивный – какой он? Точный его оттенок назвать трудно. Он имеет самую богатую палитру среди всех цветов спектра. Но именно многообразие оттенков этого цвета на протяжении веков вдохновляло поэтов, художников и модельеров.

Сочетание розового цвета и его оттенков в одежде

Сочетание розового цвета и его оттенков в одежде — это нежные, дерзкие гаммы. Тона в паре с другими могут менять образ. Много фото.

Розовый цвет в одежде для маленьких и больших принцесс. Сочетания этого цвета помогают раскрыть весь потенциал оттенков, придавая им нежности или яркости, меняя настрой и понимание основного тона. Но в любом проявлении оттенки розового ближе к женщинам, их мироощущению, чем мужчинам.
Розовые тона можно разделить на два класса: производные от красного и пурпурного цвета: их значения будут различны. Если красный дает мягкие, теплые производные, то розово-пурпурные тона более звонкие и относятся к холодным (см. теплый и холодный розовый цвет). В первых доминирует белый цвет, делая тона женственными, наивными, заботливыми, любящими, романтичными. Во-вторых – пурпурная основа выделяет мудрость, царственность, покровительство. Поэтому, если вы хотите продемонстрировать хрупкость, несамостоятельность нежно-розовые, кораллово-розовые, облачные тона для вас. Сильные, женщины с характером выбирают манжету, фуксию, цвета Барби, гвоздичные и т.д.

Отедельно можно определить оттенки лилового, которые можно рассмотреть, как смесь красного, белого и синего. Это нежность, умеренность, самосознание, уверенность, забота, скромность.

Оттенки розового цвета

Бело-лиловый, королевский нежно-розовый, бежево-розовый, розово-персиковый, оранжево-розовый, лососевый, перламутрово-розовый, гвоздика, цвет Барби, пепел розы, лиловый, темно-лиловый, маджента, фуксия, пурпурно-розовый, ультра-розовый, ярко-розовый, красно-розовый.

Оттенки розового в системе Pantone

Рассмотрим цвета по подгруппам:

Розовая пастель: это бело-лиловый, королевский нежно-розовый, бежево-розовый – нежные, невинные тона с преобладанием белого цвета, которые подчеркивают хрупкость, несамостоятельность девушки. Они создают пастельные гаммы, но могут служить и контрастом для более «сильных» цветов, что усиливает их различия.

Оранжево-розовые: розово-персиковый, оранжево-розовый, лососевый – выраженно теплые краски, которые подойдут только людям с теплой внешностью (цветотипы «осень», «весна»). Комбинация с такими оттенками тоже обычно теплые, однако красивым будет и контраст с холодным, например с синим или зеленым.

Розовый в среднем: перламутрово-розовый, гвоздика, цвет Барби – оттенки розового, где соотношения красного и пурпура стремятся к середине. Их называют средне-розовым классическим, в зависимости от яркости оттенка их можно предоложить для контрастных и не контрастных цветотипов.

Лиловый: пепел розы, лиловый, темно-лиловый – это широкая гамма весьма популярных тонов, которые в большинстве своем сложные, холодные. Они идеально подходят для не контрастной внешности, как по отдельности, так и в приглушенных цветовых гаммах, которые они создают.

Маджента: маджентовый, фуксия, пурпурно-розовый – яркие, дерзкие, стремящиеся к лидерству оттенки. Одни из самых популярных тонов этого спектра, которые предназначены для средне контрастной внешности. Можно сказать, что маджента является достойной заменой красному. Комбинации с такими тонами тоже яркие, дерзкие.

Ярко-розовые: ультра-розовый, ярко-розовый, красно-розовый. Далеко не каждому можно использовать эти краски в одежде, что ограничивает их популярность. Однако, для цветотипа «зима» данная гамма является актуальной. Складывать такие тона лучше с нейтральными оттенками.

Сочетание цветов: розовый в одежде

Сочетание с розовым цветом в одежде – это способ усилить или подчеркнуть качества основного тона. На его на роение влияет как оттенок основного цвета, так и тон его оппонента. Давайте рассмотрим следующие пары:

Сочетание розового с базовыми тонами: как ассимилировать его в базовый гардероб?

Бело-розовый

Серо-розовый

Бежево-розовый

Коричнево-розовый

Сине-розовый

Черно-розовый

Колоритные сочетания розового: праздник цвета.

Желто-розовый

Оранжево-розовый

Красно-розовый

Фиолетово-розовый

Розово-голубой

Зелено-розовый

Сочетание белого и розового

Характер сочетание белого с розовым в одежде будет завесить от степени яркости, насыщенности тонов. Мягкие, светлые оттенки основного тона создают пастельные гаммы. Яркие тона фуксии с чисто-белым – пронзительно свежие, кричащие комбинации. Молочные тона добавят мягкости даже рядом с насыщенными оттенками.

Сочетание серого и розового

Сочетание серого и розового в одежде, в зависимости от оттенков, усиленное или подавленное. Нежно-розовые тона в комбинации со светло-серыми – углубленно мягкое, легкое и наивное. Чем ярче оттенок розы, тем больше сдерживания он получает со стороны серого. Самыми выгодными будут комбинации нежно-розового с бело-серым, светло-розового с светло-серым, лилового со средне-светлым серым, фуксия, темно-серый. Стоит так же помнить, что контраст пары будет завесить от светлости серого и яркости его пары.
Комбинация серо-розового часто усиливается черным цветом, который повышает контраст.

Сочетание бежевого и розового

Сочетание бежевого с розовым в одежде – противоречивое. Телесный тон сам по себе выражение шика, поэтому чем благороднее тон пары, тем выгоднее комбинация. Пастельно-розовые, светло-лиловые тона комбинируются со светло-бежевым – нейтральная гамма, которая хорошо подойдут для делового гардероба. Яркая стильная женщина заинтересуется сочетанием фуксии и пурпурно-розового со светло-бежевым. Любителям винтажа — холодный серо-бежевый + пепел розы или серо-лиловая палитра.

Сочетание коричневого и розового

Сочетание коричневого и розового в одежде основано на световом контрасте, где первые тона всегда темнее вторых. Бело- , светло-розовые тона рядом с шоколадными смотрятся престижно, элегантно. Средне-розовые тона с оттенками кожи можно вписать в стиль кэжуал. Для ярко-розового отличной парой будет палитра тауп (серо-коричневый).

Сочетание синего и розового

Сочетание синего и розового в одежде – гармоничное, приятное глазу. Чаще всего в этой паре участвуют джинсовый, темно-синие тона, но все же они не являются пределом мечтаний. Холодные оттенки, как лиловые, маджентовые, фуксия, сочетаясь с синими смотрятся органично за счет родства. Теплые тона могут создавать выразительно контрастные палитры (как например лососевый и цвет морской волны). Чем светлее тон основной и темнее синий, тем контрастней пара по светлоте.

Сочетание черного и розового

Сочетание черного и розового в одежде – чувственное и яркое. Черный цвет любой оттенок розы делает более насыщенным. Как свет в ночи, он становится загадочным, неожиданным. Такая гамма подойдёт к вечернему наряду. Чаще всего к ней добавляют светло-серые оттенки, серебро или золото. Если же вписать в эту комбинацию белый – это еще увеличит контраст.

Сочетание желтого и розового

Сочетание желтого и розового в одежде – женственное. Мягкие, нежно-розовые оттенки и бледно-желтые тона создают невинное детское сочетание. Оранжево-розовый является прекрасной парой: яркой, сочной, выразительной. Фуксия же с желтым может стать представителем гламура, особенно если это горчичные или золотистые тона.
Дополнить такое сечение можно молочно-белыми тонами, зелеными, коричневыми, синими.

Сочетание оранжевого и розового

Сочетание оранжевого с розовым в одежде однажды вошло в моду и до сих пор является представителем тренда. Это удивительно сочная, дерзкая комбинация, далеко не каждый отважится внести ее в свой гардероб. С оранжевым комбинируются оттенки, которые произошли от фуксии, так они создают контраст теплого и холодного. Пару можно дополнить черными, белыми, красными тонами.

Сочетание красного и розового

Сочетание красного и розового в одежде используется больше на подиуме. Противоречивое до скандальности оно все же яркое, эстетичное. Можно различить две тенденции: светло-розовые + ярко-красные; фуксия + насыщенно-красный, как продолжение эксперимента розово-оранжевой палитры. Однако для повседневки, когда броскость является лишней, сочетание нежно-розовый + бордовый — вполне успешно. Разбавить же красный вместе с фуксией смогут оттенки белого, синего, серого.

Сочетание фиолетового и розового

Сочетание фиолетового и розового в одежде строится на подобии оттенков, поэтому оно смотрится естественным. На основе этой комбинации можно строить привлекательные градиенты, например, из мадженты в баклажановый. Однако, возможны различные комбинации: от нежно-розового, пурпурного до красно-розовых тонов скомбинированным с красно-фиолетовым.
Дополнить эти сочетание можно серым, черным, синим, бордовым, золотым.

Сочетание голубого и розового

Сочетание голубого, розового в одежде – сбалансированное,нежное. Оно строится на теплом и холодном контрасте, что дает ему свой неповторимый шарм. Стоит заметить, что в 2016 году пара нежно-розового + голубого составляли комбинацию года: это нежные оттенки пастельных тонов кварца и небесного.
Вместе с основным цветом часто встречается бирюзовый, который хорош не только я мягкими тонами розы, но и с яркой фуксией, маджентой, ультра-розовым,розово-красным.
В данную комбинацию так же вписываются такие тонка, как белый, серый, серебро, синий, коричневый, золотой.

Сочетание зеленого и розового

Сочетание зеленого, розового в одежде навеяно самой природой. Множество оттенков зеленого сочетается с широкой гаммой основных тонов, тем самым предоставляя нам великое разнообразие комбинаций. Для сохранения гармонии необходимо сочетать оттенки одинаковой чистоты, яркости: чем ярче оттенок, чем выразительней пару он требует себе.
Розово-зеленые палитры могут строится на основе подобия или теплового контраста, точнее холодные оттенки описываемого цвета могут сочетаться с теплыми и холодными тонами.
Данную палитру можно расширить такими оттенками, как белый, бежевый, желтый, коричневый, черный, золотой, серебряный.

Таблица сочетания цветов розового

ПОЛЕЗНЫЕ СТАТЬИ НА ЭТУ ТЕМУ (нажать на картинку)

Оставить комментарий

(только на русском языке)

Из архивов: история розового цвета в моде: eregwen — LiveJournal

Раз уж мы тут последние дни неоднократно поминали розовый.. )

Имя розы

Можно сказать, что этот цвет банален – мало кто из новорождённых девочек избегает участи быть обвязанной именно такой лентой, когда её торжественно везут домой, да и потом, когда её уже наряжают в платьица – как же, ведь это «цвет для девочек»! Цвет бантов, кукольных нарядов, цвет тех, кто вырос, но так и остался ребёнком, такой слащавый, чересчур нежный. ..
Но наивный, казалось бы, розовый, не так прост. В конце концов, это цвет, получившийся из смешения пурпура, к которому мы зачастую добавляем эпитет «царственный», и белого. Да, он бывает бледным. Но есть яркие «шокирующий розовый» и «фуксия». Да, он ассоциируется с детством… Но не только – с любовью тоже. Он капризен, любит пококетничать, не прочь показаться фривольным в виде помады или нижнего белья, а если входит в моду, то бросается в глаза всем, даже тем, кто к нему равнодушен. Вспомните увлечение розовым в начале нынешнего десятилетия, когда нельзя было обернуться и не увидеть розовую блузку, розовую юбку, розовую сумку, или увлечение оттенками яркими оттенками вроде «фуксии» в последние годы! Загляните в последний номер модного журнала – там непременно будет что-то розовое. Зато он… жизнерадостен. Розовый цвет вполне можно не любить, но давайте не относиться к нему чересчур снисходительно. В конце концов, у него тоже своя история.

Ах (женщина в розовом может ахать с чистой совестью – все примут как должное её восторженность), каких только названий нет у разных оттенков розового! В честь маркизы де Помпадур, фаворитки французского короля Людовика XV, назван был особый цвет, используемый при росписи севрского фарфора. А восхитительно-выспренний «цвет бедра испуганной нимфы»? Считается, что именно так был назван сорт розы, выведенный в самом начале XIX века, розовый с лёгким жёлтым оттенком. И в «панталонах цвета cuisse de nymphe effrayée, как он сам говорил», является на приём князь Ипполит в «Войне и мире». А где «бёдра испуганной нимфы», там и «ляжка испуганной Машки» – так обыгрывали когда-то название цвета подкладок офицерских, и, соответственно, солдатских мундиров при императоре Павле (да, не такой уж, получается, и «исключительно дамский», этот розовый цвет). Розовый букет названий – «парнасская роза» с фиолетовым отливом, «старая роза» – грязно-розовый, «пепел розы» – серый с розовым отливом, фрезовый (от фр. fraise, земляника) – с сиреневым оттенком, «гортензия» – нежно-розовый. «Резвая пастушка» и «весёлая вдова» (XVIII век был не прочь пошалить с названиями). Словом, есть из чего выбрать, правда?
И начали выбирать. Говорят, что Козимо Медичи, правивший Флоренцией в XV веке, полагал – благородного из мужчины сделают два тюка розовой ткани. У достойного горожанина должна быть достойная же одежда…

Знакомая нам по романам Дюма французская королева Екатерина Медичи носила роскошное, усыпанное жемчугом платье, нижние рукава которого, как и виднеющаяся в разрезе юбка, были из нежно-розового атласа. Из розового атласа же были и нижние рукава чёрных докторских мантий, а маленький король Шотландии, будущий король Англии Иаков VI, носил розовые чулки.

В XVII веке розовый почувствовал себя ещё увереннее – нежно-розовые юбки, жакеты, галстуки, мелькающие в разрезах яркие подкладки.

Но царствовать он начал в веке XVIII, веке столь же кокетливом и галантном, как сам розовый цвет. Эпоха пастельных оттенков, эпоха пудреных париков (порою розовых!), пышных, как цветы у махровых роз, юбок…

XIX век не захочет расставаться с розовым. В каком платье отправятся на свой первый бал Наташа Ростова и Соня? «На них двух белые дымковые платья на розовых, шелковых чехлах с розанами в корсаже». Розовые туфельки на высоком каблуке наденет на бал Китти в «Анне Карениной». Розовыми были бальные платья, домашние, прогулочные – нежные и жизнерадостные.

Но розовый – это и цвет соблазна. Ведь, помимо прочего, это цвет тела. Так описана героиня одного из романов Золя: «Теперь он рассмотрел ее туалет – платье из бледно-розового индийского кашемира, очень мягкое, облегавшее ее, как пеньюар; оно не столько одевало, сколько раздевало ее. Нежная ткань колыхалась, как живая, на ее руках и груди; пышные складки мягкой юбки подчеркивали округлость ног. Это была нагота – искуснейшая, обдуманная и соблазнительная. Все было рассчитано: даже талия сделана повыше, чтобы резче выделить бедра. Из-под платья не виднелось ни краешка нижних юбок – на ней, казалось, вовсе не было белья. И при всем том она была чудесно одета».

ХХ век не отставал. «Бриллианты – лучшие друзья девушек», а одним из лучших друзей Эльзы Скьяпарелли, знаменитого итальянского модельера, оказался розовый бриллиант, принадлежавший одной из её клиенток. Он и вдохновил Эльзу на создание цвета, который навсегда останется связанным с её именем – «шокирующий розовый». Она описывала его так: «жизнерадостный, словно весь свет, и все птицы и рыбы в мире соединились воедино, цвет Китая и Перу, но не Запада». Однако Запад его принял, а Скьяпарелли с наслаждением с ним играла. Розовый «каблук» её знаменитой чёрной бархатной шляпки в виде туфельки – автором эскиза был знаменитый художник Сальвадор Дали, и шляпку, воплощённую Эльзой, носили и она сама, и Гала Дали, супруга художника. Кто-то создавал строгие костюмы, кто-то – подчёркнуто-элегантные, а Скьяпарелли, прежде всего, смелые, даже дерзкие. И зачастую именно розовые, своего «фирменного» цвета. Вот вечернее платье, чей яркий розовый цвет приглушён полупрозрачным верхним слоем, делается из вызывающего почти нежным. А ещё были жакеты, картонки для шляп, и даже обложка автобиографии. Говорят, похоронили Скьяпарелли тоже в ярко-розовом…

Но розовый, который мог быть и ярким, и спокойным, любила не только она. Розовым восхищался Кристиан Диор, в розовом творил Кристобаль Баленсиага. Розовый временами уходит только для того, чтобы вернуться – очередным модным оттенком.

С какими другими цветами можно сочетать розовый? О, тут нельзя не вспомнить Чехова, надолго заклеймившего сочетание розового и зелёного. Помните пьесу «Три сестры»? Входит героиня «в розовом платье, с зелёным поясом».
Ольга. (Вполголоса испуганно.) На вас зеленый пояс! Милая, это не хорошо!
Наташа. Разве есть примета?
Ольга. Нет, просто не идет… и как-то странно…
Наташа (плачущим голосом). Да? Но ведь это не зеленый, а скорее матовый.

Предполагал ли Антон Павлович, что эти несколько строчек и много лет спустя станут не то чтобы неписаным – как раз писаным, из знаменитой пьесы – правилом для множества женщин? Розовое с зелёным сочетать нельзя! А ведь с этим можно и нужно поспорить… Кто знает, какого именно оттенка были платье и пояс Наташи – быть может, они и в самом деле не сочетались друг с другом, но ведь дело именно в оттенках. Сочетание розового и зелёного носили до Чехова, носили и после. Даже выше герой «Войны и мира», заметим, был не только в розовых панталонах, но и в тёмно-зелёном фраке. .. Главное, выбрать цвета так, что бы они смотрелись не менее гармонично, чем розовая роза на фоне своих зелёных листьев.

Бледный, нежный розовый – с бледно-серым же или фисташковым. Ярко-розовый? Можно попробовать фиолетовый или тёмно-зелёный. Фуксия? Может быть, сливовый? Да мало ли – кремовый, лавандовый, и даже (не падайте в обморок, ценители сдержанных сочетаний) оранжевый. Просто нужно «угадать». И тогда, если вам встретится описание «зелёного платья, вышитого розовым бисером», вы уже не будете морщиться, а попытаетесь представить, как это – может быть, действительно красиво? И если подруга подарит вам кремовый платок с узором из розовых цветов и светло-зелёных листьев, не упадёте в обморок, а присмотритесь и поймёте – да, что-то в этом есть… И смело повяжете к тёмно-серому пальто шарф цвета фуксии.

Шторы нити кисея Дождь №6 Фрезовый

Шторы-нити кисея очень благодатный элемент декора окна, с их помощью Ваше окно каждый день может выглядеть по новому. Нитяные шторы достаточно легкие и прозрачные, большой выбор по цветовой гамме и дизайну. Они будут красиво смотреться если просто их повесить на карниз, и если украсить их аксессуарами для штор.

В магазине тканей для штор «Lurex.od.ua» есть возможность купить шторы-нити оптом от поставщика по самой лучшей цене на рынке. Доставка заказов по всей Украине в течение 1-3 дня.

Нитяные шторы Кисея «Однотонные» — изготавливаются из нитей однотонной палитры. «Однотонные» нитяные шторы рассеивают свет и придают помещению законченность. Нити Кисея можно применять с римскими шторами, рулонными шторами, с тюлем, гардинами и ламбрекенами.Шторы изготавливаются из ниток. Верхняя часть таких штор изготавливается из каймы (обычно 15 см.), нитяной материал состоит из 100% полиэстера. 

Коэфицент сборки 1:2 , на 1 метр карниза рекомендуется 2 метра Шторы-Нити.

Стоимость услуг по пошиву:

  1. пошив шторы-нити на карниз-штангу — 35 грн./ за штору 3 метра
  2. шторная лента 2 см — 40 грн. / за штору 3 метра
  3. шторная лента 6 см — 50 грн./ за штору 3 метра
  4. шторная лента 10 см — 60 грн./ за штору 3 метра
  5. вставка люверсов на шторы-нити — 350 грн./ за штору 3 метра

 

Варианты навески штор кисея

1. С карманом для навески на трубу карниза или на прищепки. 2. На шторной ленте 6 см для навески на крючки.
3. Сборка на люверсах

Как подрезать кисею?

Шторы нити подрезаются по месту под нужный Вам размер и не требуют дополнительной обработки. Для того чтобы отрегулировать высоту шторы, ее необходимо сначала повесить на карниз и дать отвисеться 1-2 дня.

Подрезка нитяных штор

Дизайн окон в интерьере – один из ключевых вопросов, который следует решить, планируя обстановку в доме. От типа и качества штор зависит, как долго прослужит оформление окон, какое впечатление будет производить ваш интерьер.

Одним из актуальных и выгодных вариантов оформления окон считаются шторы-нити однотонные. Такие занавески пропускают дневной свет и в то же время надежно защищают ваше жилье от посторонних взглядов. Шторы-нити – прекрасная альтернатива стандартным гардинам.

Почему стоит купить шторы-нити однотонные?

  1. Занавески впишутся в интерьер любого типа. Такое оформление окон не препятствует воплощению смелых дизайнерских идей.
  2. Шторы не нужно гладить, они не мнутся.
  3. Широкий ассортимент цветов, вариантов подхвата и декора позволяет быстро подобрать необходимый вариант.
  4. Ещё одним преимуществом штор этого типа можно назвать срок их эксплуатации. Шторы – нити не боятся солнца, не рвутся, не линяют со временем.
  5. Дизайн штор может быть уникальным и классическим. Классический вариант прекрасно подойдет к стилю минимализм, классическому стилю дизайна интерьера. Если идея дизайнера относительно вашего помещения выходит за стандартные рамки, шторы-нити однотонные можно легко в неё вписать.
  6. Шторы можно вырезать полукругом, зигзагом, аркой, укорачивать или удлинять вису. Ухаживать за такими занавесками значительно легче, чем за тяжелыми и стандартными гардинами. Прежде, чем положить шторы-нити однотонные в стирку, их скручивают жгутом и перевязывают. Такие меры позволяют сохранить форму и качество штор после стирки.
  7. Кроме того шторы нужно положить в мешочек и только потом загрузить в стиральную машину. Шторы-нити очень быстро сохнут, что позволяет повесить их на место уже в течение суток после стирки.
  8. Шторы-нити однотонные можно использовать при зонировании помещения. Разделение комнаты на функциональные зоны позволят увеличить свободное пространство и максимально использовать каждый сантиметр квартиры.

Купить шторы-нити однотонные в интернет магазине Lurex.od.ua выгодно и удобно. Огромный спектр цветов, доступные цены, понятная навигация по сайту, сделают процесс покупки легким и быстрым. Наш магазин поможет превратить процесс обновления дизайна интерьера в увлекательное приключение. У нас вы найдете лучшие варианты оформления окон в течение короткого времени.

Про цвет бедра испуганной нимфы и не только

Многие цвета, помимо привычных нам, имеют свои, подчас весьма необычные названия. Именно так обстоит дело с особым оттенком бежевого цвета, который даже в некоторых официальных документах именуют «цветом бедра испуганной нимфы».

Давайте попробуем разобраться, откуда этот оттенок бежевого получил столь необычное и довольно поэтическое название. Для этого придётся погрузиться в историю. До 1917 года в Российской Империи, как известно, вторым языком после русского в высшем обществе был французский. И названия многих оттенков цвета произносились именно на французском.

По данным некоторых источников, к появлению названия этого оттенка приложил руку сам Лев Николаевич Толстой! Впервые он применил это название на французском языке в своем романе «Война и мир» — cuisse de nymphe effrayée. Как пишет эксперт в области искусствознания, доктор искусствоведения Раиса Мардуховна Кирсанова, «на русском языке этот цвет был известен среди современников как один из оттенков розового цвета — «неоспоримо розовый». Его называли «ляжкою тронутой нимфы», или «устами любви», или цветом «ляжки испуганной Машки». В начале XX века он получил наконец свое нынешнее, более благозвучное имя «цвет бедра испуганной нимфы».»

«Какого цвета бедро испуганной нимфы? Ответ на этот вопрос был дан в 1802 г. с появлением новой розы-альба, получившей соответствующее название. Роза «Бедро испуганной нимфы» почти легенда, однако сегодня нет точной информации относительно ее создателя, ни о том из каких именно сортов она была выведена. Предположительно, сорт «Бедро испуганной нимфы» появился в цветниках Жан-Пьера Вибера, легендарного создателя новых сортов цветов, а также винограда. Существует также более светлая, почти белая разновидность «Бедро нимфы». Испугом нимфы объясняется присутствие в оттенке розоватового цвета (пугаясь, нимфа краснеет).

Это пышное, несколько помпезное название было старомодным уже на рубеже XIX и XX веков, не говоря о сегодняшнем дне. А какие ещё названия цветов мы с вами «потеряли»? Оказывается, наши потомки знали толк в обозначении цветовых оттенков! Предлагаем Вам невероятно обширную подборку нетривиальных названий цветов и оттенков, которые сейчас уже почти не употребляются в разговорной и письменной речи. А жаль…

А

  • Аделаида — красный оттенок лилового. По другим источникам, темно-синий. В 40-50-х годах XIX в. употреблялось в печати: встречается у Тургенева («цвета аделаида, или, как у нас говорится, оделлоида») и Достоевского («Так этот галстух аделаидина цвета? — Аделаидина-с. — А аграфенина цвета нет?»).
  • Адрианопольский — ярко-красный, от названия краски, которую производили из марены.
  • Адского пламени, адского огня — лиловый оттенок красного. Или перламутрово-красный. Или черный с красными разводами.
  • Алебастровый — бледно-желтый с матовым оттенком.
  • Ализариновый — цвет красных ализариновых чернил.
  • Альмандиновый — темно-вишневый.
  • Акажу — цвет «красного дерева», от франц. аcajou.
  • Амарантовый — цвет, близкий к пурпурному, фиолетовому. От названия растения «амарант» — красота, бархатник, бархатка, петуший гребень (щирец — красная трава). Или же цвет древесины розового дерева, сиренево-розовый, светло-лиловый.
  • Амиантовый — цвет амианта (разновидности асбеста): белесый, грязновато-белый. Чаще всего — о цвете неба.

Б

  • Бакановый (баканный) — от «бакан» — багряная краска, добываемая из червца; поддельная, из марены и др.
  • Багор — густо-красный с синеватым оттенком.
  • Базарного огня — определение оттенка почти невозможно ввиду сложности ассоциаций, возникающих в связи с этим названием: огненно-красный с примесью желтовато-синего или серого. Название возникло в конце XIX в. — в память о страшном пожаре на благотворительном базаре в Париже в мае 1897 г., когда в огне и дыму погибло немалое число народу.
  • Барканский — один из оттенков красной гаммы (от баркан — плотная прочная шерстяная ткань, узорчатая и гладкокрашеная, применявшаяся для обивки мебели вместо дорогого шелкового штофа)
  • Бистровый — густой коричневый, бурый (от бистр — прозрачная коричневая краска из древесной сажи, смешанной с растворимым в воде растительным клеем).
  • Бедра испуганной нимфы — оттенок розового. Возможно, возникло в начале ХIХ века с появлением нового сорта роз. (Существует еще цвет «бедра нимфы». Это бледно-розовый, нимфа спокойна.) По другим сведениям, это был розовый с примесью охры. Таким цветом при императоре Павле красили подкладку военных мундиров. Но так как ткань для офицеров и солдат была разной по качеству, офицерский оттенок звался «бедром испуганной нимфы», а солдатский — «ляжкой испуганной Машки».
  • Берилловый — по названию берилла, прозрачного зеленовато-голубого камня.
  • Бисквитный — нежный серовато-зеленый.
  • Бискр — цвета желтоватой кожи для обивки мягкой мебели.
  • Бисмарк-фуриозо — коричневый с красный отливом.
  • Бисной — седой, серебристый.
  • Бистровый — цвет бистра, густой коричневый, бурый.
  • Бланжевый, или планшевый (от фр. blanc — белый), — кремовый оттенок белого. У Даля — тельный, телесный цвет.
  • Бле-раймондовый — оттенок синего цвета (от фра. bleu «синий»+ имя Raymond).
  • Блокитный — сине-голубой. По-украински «блакитный» – именно голубой.
  • Блондовый — то же, что белобрысый (светловолосый, блондин).
  • Болкатый — черный, темный.
  • Бордоского вина — красно-фиолетовый.
  • «Борода Абдель-Кадера», или «борода Абдель-Керима» — материал цвета белого с черным оттенком и серым отливом.
  • Бристольский голубой — ярко-голубой.
  • Брусничный — когда-то означало зеленый (по цвету листа брусники).
  • Брусьяный, брусвяный — красный, багряный, цвета брусники.
  • Брэнсолитеровый — оттенок коричневого.
  • Буланый — серо-бежевый.
  • Бурнастый — то же, что бурый.
  • Бусый — темный голубо-серый или серо-голубой.

В

  • Вайдовый — синий. Вайда использовалась вместо индиго.
  • Веселая вдова — оттенок розового.
  • Вердепешевый — желтый или розовый оттенок зеленого (похож на зеленый персик).
  • Вердепомовый — светло-зелёный, цвет незрелых яблок.
  • Вердигри — зелено-серый, от франц. vert-de-gris.
  • Вермильон — ярко-красный, цвета алой киновари, от франц. vermil-lion.
  • Винный — желтовато-красный.
  • Влюбленной жабы — зеленовато-серый.
  • Вороний глаз — черный. Его рекомендовали для модных фраков. Добиться этого оттенка можно было, используя только высококачественную шерсть (низкосортная пряжа со временем приобретала рыжеватый оттенок).
  • Вощаный — цвет воска, от желто-серого до янтарно-желтого.

Г

  • Гавана — серый с оттенком коричневого или наоборот.
  • Гаити — или розовый, или ярко-синий.
  • Гвоздичный — серый.
  • Гелиотроповый — цвета гелиотропа, темно-зеленый с пятнами красного или желтого цвета. Или же как цветок гелиотропа, серовато-лиловый.
  • Гиацинтовый — цвета гиацинта (камня), красный или золотисто-оранжевый.
  • Голова негра — с XVIII столетия выходцы из Африки достаточно часто встречались на московских или петербургских улицах, поэтому один из коричневых оттенков получил такое название.
  • Голубиной шейки — оттенок серого.
  • Гороховый — серый или грязно-желтый.
  • Гортензия — нежно-розовый.
  • Гридеперливый — жемчужный оттенок серого.
  • Гуляфный — красный, цвета спелых ягод шиповника. но встречалось и определение этого цвета, как «розового».
  • Гусиного помета (мердуа) — желто-зеленый с коричневым отливом.

Д

  • Двуличневый — с преливом, как бы двух цветов с одной стороны.
  • Дети Эдуарда — оттенок розового. (Дети Эдуарда IV, умершие в Тауэре?)
  • Джало санто — желтый, полученный из незрелых ягод крушины или жостера.
  • Дикий, дикенький — светло-серый.
  • Драконьей зелени — очень темный зелёный.
  • Дроковый — желтый, цвет краски из цветка дрока.
  • Дымный — устаревшая форма слова «дымчатый».

Ж

  • Жандарм — оттенок голубого. Слово появилось в конце ХIХ в. благодаря цвету жандармской формы.
  • Жаркий — оранжевый, насыщенно-оранжевый.
  • Железный — примерно то же, что нынешнее «стальной».
  • Жженого кофе — сложный оттенок коричневого.
  • Жженого хлеба — сложный оттенок коричневого.
  • Жиразол — молочный с радужным отливом, жиразол — старое название благородного опала.
  • Жирафовый — желто-коричневый.
  • Жонкилевый — цвет нарцисса.

З

  • Зекрый — темный, светло-синий, сизый.

И

  • Инкарнатный — цвет сырой говядины, от лат. сarneus, мясной.
  • Испуганной мыши — нежно-серый цвет.
  • Иудина дерева — ярко-розовый (У Иудина дерева, или багряника, цветы ярко-розовые).

К

  • Какао-шуа — цвет горячего шоколада.
  • Камелопардовый — желтовато-коричневый.
  • Кардинал на соломе — сочетание желтого и красного (так французская аристократия протестовала по поводу заключения в Бастилию кардинала де Роган в связи с знаменитым делом об «ожерелье королевы»).
  • Кармазинный, кармезинный — насыщенно-красный, от франц. cramoisi, цвет старинного тонкого сукна кармазина.
  • Карминный, карминовый — оттенок ярко-красного.
  • Кармелитовый, капуциновый — чистый оттенок коричневого.
  • Касторовый — темно-серый, цвета кастора, суконной шерстяной ткани.
  • Кастрюльный — красновато-рыжий, цвет начищенной медной посуды.
  • Кипенный, кипенно-белый — белоснежный, цвет кипеня — белой пены, образующейся при кипении воды.
  • КашУ — рекомендовали в качестве синего, а несколько позже его преподносили как ярко-красный. В толковых словарях этот цвет часто трактуется как табачный.
  • Колумбиновый — сизый, от франц. colombin, «голубь».
  • Коричный — то же, что коричневый.
  • Королевский голубой — калька с англ. royal blue, ярко-голубой.
  • Кошенилевый — ярко-красный, слегка малиновый.
  • Краплачный, краповый — ярко-красный, от нем. Krapplack, цвет краски крапплака, добываемой из корня марены.
  • Кумачовый — цвет кумача, ярко-красной хлопчато-бумажной ткани.
  • Купоросный — пронзительно-голубой, цвет раствора медного купороса.
  • Кубовый — синий, насыщенно-синий, от названия растения куб (оно же — индиго).
  • Куропаткины глаза — светло-красный.

Л

  • Лабрадоровый — цветa лабрадора, полевого шпата с красивым синим отливом.
  • Лавальер — желтовато-светло-коричневый. Вошел в моду, в отличие от юфтевого, только в середине XIX столетия.
  • Лани (от названия животного) — желтовато-коричневый.
  • Лесных каштанов — темный коричневый с рыжеватым оттенком.
  • Лилейный — нежно-белый, цвет белой лилии.
  • Лондонского дыма — тёмно-серый.
  • Лорд Байрон — темный коричневый с рыжеватым оттенком.
  • Лосинный — грязно-белый, цвета лосин.
  • Лягушки в обмороке — светлый серо-зеленый.

М

  • Магово-гуляфный — красно-розовый.
  • Маджента — ярко-красный, между красным и фиолетовым. Судя по тому, что в честь битвы при Сольферино в 1859 был назван один из цветов (см. ниже), а около города Маджента тогда же произошла еще одна битва, возможно, это название возникло в то же время.
  • Майский жук — цвет из красно-коричневой гамме с золотым отливом.
  • Маренго — серый с вкраплениями черного. Название появилось после битвы при Маренго в 1800 году. По одним сведениям, именно такого цвета были брюки Наполеона, по другим — ткани местного производства ручной работы были главным образом темно-серого цвета.
  • Маренго-клер — светло-серый.
  • Марин, марина — цвет светлой морской волны, от франц. marine, морской.
  • Маркизы Помпадур — оттенок розового. Она принимала активное участие в работе над созданием севрского фарфора. Редкий розовый цвет, полученный в результате многочисленных экспериментов, назван в ее честь — Rose Pompadour.
  • Массака — темно-красный с синим отливом. Встречается в «Войне и мире», правда, там он «масака»: «На графине должно было быть масака бархатное платье».
  • Медвежий (он же медвежьего ушка) — темно-каштановый оттенок коричневого.
  • Милори — темно-голубой, синий.
  • Мов — розовато-лиловый.
  • Мордоре, мардоре — цвет из красно-коричневой гаммы с золотым отливом. Название происходит от французского more dore, буквально «позолоченный мавр». Этот цвет был особенно модным в 1-й половине XIX века.
  • Московского пожара — похож на цвет давленой брусники.
  • Мурамный, муаровый — травянисто-зеленый.

Н

  • Накаратовый, накаратный — оттенок красного, «жаркий», алый. От франц. naca-rat.
  • Наваринского пламени с дымом (или дыма с пламенем) — темный оттенок серого, модный цвет сукна, который появился после победы русских над турками в Наваринской бухте в 1827-м. Упоминается в «Мертвых душах». По одному варианту, Чичиков просит показать сукно «цветов темных, оливковых или бутылочных с искрою, приближающихся, так сказать, к бруснике», по другому — он желает получить сукно «больше искрасна, не к бутылке, но к бруснике чтобы приближалось». А на картинке в «Московском телеграфе» «фрак суконный, цвета наваринского дыма» — коричневый. Цвет с пламенем, очевидно, обозначает более светлые оттенки.
  • Нефритовый — насыщенный золотисто-жёлтый, как некоторые сорта чая.

О

  • Облакотный — цвета облака.
  • Оброщеный — багряный.
  • Орлецовый — красно-вишнево-розовый, цвета орлеца (вишнёво-розовыйо минерал класса силикатов, сегодня более известен под названием родонит).
  • Опаловый — молочно-белый, матово-белый с желтизной или голубизной.
  • Орельдурсовый — темный коричневый с рыжеватым оттенком.
  • Осиновый — зеленый с сероватым оттенком.
  • Офитовый — цвета офита, зеленоватого мрамора.

П

  • Павлиний — синевато-лиловый.
  • Палевый — розовато-бежевый оттенок желтого, от франц. paille – «солома». Согласно Далю, палевый — соломенного цвета, бледно-желтоватый. Бело-желтоватый, изжелта-белый; желто-белесоватый; о лошадях: соловый и изабелловый; о собаках: половый; о голубях: глинистый. Карамзин воспевал палевые сливки.
  • Парижская синь — ярко-синий.
  • Парижский голубой — cветло-голубой.
  • Парижской грязи — грязно-коричневый цвет. Появилось после знакомства публики с очерками Луи-Себастиана Мерсье «Картины Парижа».
  • Парнасской розы — оттенок розового с фиолетовым отливом.
  • Паука, замышляющего преступление — темный оттенок серого. По другим источникам — черный с краснотой.
  • Пелесый — темный, бурый.
  • Перванш — бледно-голубой с сиреневым оттенком.
  • Перловый — жемчужно-серый, от франц. perle, перл, жемчуг.
  • Померанцевый — апельсиновый с розовым.
  • Порфирный, порфировый — пурпурный.
  • Последний вздох жако — желто-рыжий. Возможно, потому, что перед смертью глаза попугая жако желтеют.
  • Плавый — светло-желтый. У Даля — изжелта-беловатый, бело-желтый, соломенного цвета.
  • Празеленый — иссиня-зеленоватый.
  • Праземный — цвета празема, светло-зеленого кварца.
  • Прюнелевый — оттенок черного, получил название по цвету спелых ягод тутовника; сначала оттенок связывался с тканью прюнель, бывшей когда-то только черной.
  • Пукетовый — (от испорченного «букет»), расписанный цветами. У Островского: «Ты мне подари кусок материи на платье да платок пукетовый, французский».
  • Пунцовый — ярко, густо или темно-алый (червчатый).
  • Пюсовый — бурый, коричневый оттенок красного, цвет раздавленной блохи – от французского puce – «блоха». Новый словарь русского языка описывает его как просто темно-коричневый. (Были также оттенки «блоха в обмороке», «блошиное брюшко» и – врут, наверное, – цвет «блохи в родильной горячке»).

Р

  • Ранжевый — то же, что оранжевый.
  • Резвая пастушка — оттенок розового.
  • Рвота императрицы — оттенок коричневого.
  • Редрый — бурый, рыжий, красноватый.
  • Розовый пепел — нежно-серый цвет, отливающий в розовый.

С

  • Савоярский — цвет из красно-коричневой гаммы с золотым отливом.
  • Семги — оттенок розового.
  • Селадоновый — серовато-зеленый.
  • Сизый — цвет голубя, после просто синий.
  • Силковый — голубой, васильковый.
  • Сине-алый — темно-фиолетовый.
  • Синетный — церковное слово, означающее «сплошь синий».
  • Синявый — с синим отливом.
  • Скарлатный — ярко-красный, от англ. scarlet.
  • Смурый — коричневый оттенок серого, грязно-серый.
  • Соловый — серый. По этому цвету назван соловей.
  • Сольферино — ярко-красный. Назван в честь битвы при Сольферино в австро-итало-французской войн в 1859.
  • Сомо — розовато-желтый. Встречается в «Войне и мире».
  • Старой розы — грязновато-розовый, ненасыщенный цветом.
  • Стризовый — ярко-красный.
  • Сюрприз дофина. Он же — цвет детской неожиданности. По легенде в Париже принялись красить ткани в цвет обделанных пеленок после того, как Мария Антуанетта продемонстрировала придворным своего только что рожденного двухчасового сына, который перед ними «оскандалился».

Т

  • Танго — оранжевый с коричневым оттенком.
  • Таусинный — синий, от слова «павлин». Синевато-лиловый. Согласно Далю — темносиний, согласно Новому словарю русского языка — темно-синий с вишневым отливом. Есть варианты тагашинный, тагашовый.
  • Терракотовый — коричневый оттенка красного кирпича, ржавчины.
  • Турмалиновый — темно-малиновый, цвета полудрагоценного камня турмалина.

Ф

  • Фернамбук — изжелта-красный, краска, добываемая из древесины фернамбука.
  • Фисташковый — грязновато-зеленый.
  • Фрез, фрезовый — цвет раздавленной земляники, светло-малиновый. Согласно Новому словарю русского языка — розовый с сиреневым оттенком. От франц. fraise, земляника.
  • Фуксии — насыщенный розовый.

Ц

  • Цинковый — цвета цинка, синевато-белый.

Ч

  • Червчатый — смесь багряного с синим, ярко-малиновый.
  • Чермной — искрасна-рыжий.
  • Чесучовый — цвета чесучи, желтовато-песочной шелковой ткани.

Ш

  • Шампань — прозрачно-желтый, цвета шампанского.
  • Шамуб — светлый рыже-коричневый, от франц. chamoi, верблюд.
  • Шанжан — цвет с переливающимися оттенками.
  • Шарлах — ярко-красный, от названия краски.
  • Шартрез — жёлто-зелёный.
  • Шмальтовый — голубой, от названия краски, которую делали из толченого синего стекла (смальты).

Э

  • Экрю — цвета слоновой кости или небеленого полотна, серовато-белый.
  • Электрик — цвета морской волны, голубой, синий с серым отливом.
  • Электрон — ярко-голубой с прозеленью.

Ю

  • Юбагрый (убагрый) — багровый, светло-багряный; светло-синий.
  • Юфтевый — желтовато-светло-коричневый. Цвет юфти был широко распространен в первой четверти XIX века.

Я

  • Яхонтовый — красный, фиолетовый или темно-голубой.

Эту статью прочитали 26106 человек с 14 Август 2015.

Multitran dictionary

English-Russian forum   EnglishGermanFrenchSpanishItalianDutchEstonianLatvianAfrikaansEsperantoKalmyk ⚡ Forum rules
✎ New thread | Private message Name Date
788 14295  Ошибки в словаре  | 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 all 4uzhoj  23.02.2021  13:36
15 223  Председательствующий делает замечание слушателю  Alex16  30.12.2021  21:27
6 59  front shell, rera shell of pouch  Svetozar  1.01.2022  10:02
6 206  ОФФ Всех с наступающим Новым годом!  leka11  31.12.2021  12:32
10 122  и нормами права, что вас обязывает закон  Alex16  30.12.2021  20:45
9 149  фуфень  GregMarty  31.12.2021  5:49
7 128  further downstream  amateur-1  30.12.2021  22:15
103 10695  Быстрые ссылки на онлайн-ресурсы в словаре  | 1 2 3 all 4uzhoj  17.12.2019  17:49
3 79  LT/CT switch  bnv  30.12.2021  12:42
4 93  Conus Cauda  Розмари  30.12.2021  11:50
88 1982  Транскрипция  | 1 2 3 all aksa  12.11.2021  23:21
3 75  Unlimited welding: Groove, Fillet  4sol  30.12.2021  10:38
2 95  PA Coupling Check Channel  FHGI  29.12.2021  13:58
4 129  street extension  aleko.2006  27.12.2021  19:34
36 2904  Принята временно, на период отсутствия основного работника  my replies: 1 +2 Lesa  25.01.2007  13:26
18 1784  контр. 2  notico  18.05.2005  12:18
13 337  полу-ОФФ — порочить честь, достоинство и деловую репутацию  Alex16  28.12.2021  11:22
18 2775  по математике  Vilena33  19.06.2009  17:14
42 1213  About little snowflake  | 1 2 3 all Маруся-мари  2.12.2016  21:58
27 927  Где послушать произношение  | 1 2 all Susan  19.11.2021  14:07
13 242  Power of Attorney Israel  VladZaz  25.12.2021  18:34
3 240  шкала оценки сотрудника  yevsey  27.12.2021  21:43
52 719  полуОФФ: это русский язык или куда?  Erdferkel  27.12.2021  17:51
15 841  Практика перевода  Valentina1992  13.12.2021  15:51
18 1186  OFF: Language Сепира в переводе на русский 1934 г.  qp  2.05.2012  16:30
4 82  Marketing Personal Proactive Products AND response products  Robot16504  27.12.2021  14:18
8 297  OFF: Shotgun Parts  mahavishnu  25.12.2021  14:53

Гармония цвета в интерьере, таблица, фото

Мне почему-то всегда казалось, что красивое сочетание цветовой палитры – это результат гениальной памяти художника и нереальный талант оформителя интерьеров. 

Но окунувшись в мир дизайна стало понятно, что грамотно расставить цветовые акценты под силу человеку, обладающему таким даром, как чувство пропорции.

А вот сами цветовые сочетания – это лишь результат знаний таблицы цвета. Ее-то и предлагаю рассмотреть далее.

Нижеописанные методы применимы не только к интерьерам, правила цвета работают и в одежде и в саду.

КАТЕГОРИИ ЦВЕТА

Все цвета подразделяют на:

  • основные (это синий, красный, желтый), 
  • дополнительные – зеленый, фиолетовый, оранжевый, их получают путем смешения между собою основных, синий + желтый, синий + красный, желтый + красный. 
  • промежуточные – смешанные оттенки, располагающиеся между основными и дополнительными цветами, каждый из них зависит от степени интенсивности одного из основных цветов,  синий + желтый = салатовый, синий + желтый = сине-зеленый и тд.

Как известно еще со школьной скамьи есть два полярных цвета – это белый (полностью отражающий свет) и черный (полностью свет поглощающий). Промежуточный между ними – серый. У всех трех существует множество оттенков и потому для дизайна интерьера они представляют большой интерес и массу возможностей.

По степени насыщенности цвета подразделяют на:

  • размытые – в них присутствует доля белого цвета, чем его больше, тем оттенок бледнее, второе название таких тонов — пастельные,
  • чистые – базовые тона каждого цвета без каких-либо примесей,
  • насыщенные – тона с примесью черного цвета, придающего им глубину и «драматичность»,
  • приглушенные, они же нейтральные, оттенки содержат долю серого и имеют массу преимуществ для дизайна интерьера, но об этом читайте далее в статье.

ТАБЛИЦА СОЧЕТАЕМОСТИ ЦВЕТОВ


Данная таблица представляет собой круговой спектр и пользоваться ею предельно просто. 

Цвета в ней представлены довольно схематично, зато наглядно демонстрируют принцип сочетаемости между собой.

В интерьере, в отличие от одежды, допустимо применять большее количество оттенков. Ведь оформляемая плоскость несоизмеримо больше.

Начнем ознакомление с правилами применения таблицы с монохромных сочетаний. В данном случае в интерьере присутствуют различные оттенки одного цвета. Для выбора достаточно взять тона из одного сектора. Но и здесь могут существовать некоторые нюансы.

Если открыть любой графический редактор (простейший пример: картинки в Word или Pаint Brash), там в изменении цвета можно рассмотреть тоновую растяжку, которая неизменно начинается белым цветом, в центре содержит чистый цвет, а заканчивается черным.


Так вот, правильное монохромное сочетание получится, если выбирать оттенки, расположенные:

  • от белого цвета до чистого основного (не включая последний),
  • от чистого цвета до черного (исключив первый).
То есть, вы никогда не ошибетесь, если исключите из тоновой растяжки ее центральную часть (см. рис. выше и фото над ним)

Гармоничное сочетание двух цветов получится, если выбрать оттенки из любых двух смежных секторов.

При этом оба цвета «теряют» свои первоначальные характеристики, приобретая «соседские».

Второй способ добиться правильного сочетания – выбрать контрастные цвета, расположенные в противоположных секторах таблицы.

Такие цвета называют взаимодополняющими и их применение устанавливает в интерьере цветовое равновесие.

Правило пропорций

При использовании более двух цветов очень важно соблюсти количественный баланс. Обычно для этого выбирают один фоновый оттенок, а остальные – в качестве цветовых пятен (акцентов).

Есть еще такой прием – чем темнее цвет, тем меньше его должно быть в помещении. Однако, это не аксиома, а устоявшаяся традиция, которую можно смело нарушить, если уверены в своих способностях выбирать правильные пропорции цвета.

Три способа объединить три цвета

Способ первый – мягкая цветовая гармония. Ее достигают путем соединения цветов из трех смежных секторов таблицы (на рис. оранжевая линия). 

Интерьер получится уютным и визуально просторным. Рекомендую для помещений малой площади.

Способ второй – трехцветная композиция из фонового цвета и двух дополняющих, все три расположены на вершинах равностороннего треугольника (на рис. черный треугольник).


Третий способ – мягкий контраст, когда один цвет, выбранный  в качестве фонового противопоставляют двум цветам, смежным с его «антиподом» (на рис. зеленый треугольник). Например, для сине-зеленого цвета мягкий контраст составят соседи пурпурного – фиолетовый и красный (см. цветовую схему). Четыре цвета в интерьере

Здесь так же есть три варианта объединения. Вариант первый – четыре цвета, расположенные на вершинах квадрата (на схеме – черный). Само собой один цвет доминирующий, остальные дополняющие.

Вариант второй – выбирают два цвета, разделенных одним сектором, в качестве мягкого контраста к ним выбирают их противоположности. Если будем соединять данные оттенки последовательно, то получим вытянутый прямоугольник (на схеме зеленая линия).

Третий вариант: выбираем фоновый цвет, ищем его противоположность и еще два через сектор от него (красная линия). На представленной схеме для фонового красного выбрали в качестве контраста голубой и еще два дополнительных – синий и зеленый.

Шесть цветов объединить предельно просто: в таблице это цвета, расположенные через один сектор друг от друга и лежат на вершинах шестиугольника.

Чтобы интерьер не получился излишне пестрым один-два цвета выбирают фоновыми (в разных пропорциях), остальные лишь в качестве небольших цветовых пятен.

Создать более мягкий и гармоничный дизайн можно выбрав цвета, лежащие в одной половине цветового круга. Здесь выбирают только один фоновый оттенок, остальные дополняют его, но в небольших пропорциях.

СОЧЕТАНИЕ ЧЕРНОГО, СЕРОГО, БЕЛОГО С ДРУГИМИ ЦВЕТАМИ

Интересным решением станет оформление интерьера в одном из вышеупомянутых тонов. Дело в том, что каждый из них действует на остальные цвета по-особенному. Вот на этих особенностях остановимся чуть подробнее.

Черный + цветные оттенки

Лучше всего сочетать черный цвет с чистыми цветами. Он имеет свойство усиливать «соседа» и потому любой чистый цвет рядом с черным выглядит более ярко.



На фото: черный с иными цветами в качестве фонового.



На фото: черный с иными цветами в качестве цветового акцента.

Белый + цветные оттенки Белый цвет также рекомендуют применять с чистыми цветами. Но его роль здесь иная – он в состоянии приглушить даже самый «кричащий» цвет. 

Потому, если вы желаете сделать свой интерьер «излишне жизнерадостным», но боитесь, что яркость цвета вас со временем утомит (что рано или поздно действительно случится), щедро сдобрите обстановку большими белыми «пятнами»: мебель, ковры, шторы.



А еще лучше сделайте белый фоновым, а яркие цвета – акцентами.

Серый + цветные оттенки


Два предыдущих варианта – решение для людей, стремящихся к неординарности и контрастам. А вот серый – идеальный вариант для людей, ищущих гармонию внутри себя. И для того вовсе не обязательно погружать весь интерьер в унылую серость. 



Посмотрите на фото, серый рядом с яркими цветами выглядит невероятно благородно и делает помещение сдержанным и, одновременно, эффектным.


НЕЙТРАЛЬНЫЕ ОТТЕНКИ В ИНТЕРЬЕРЕ

Если в дизайне интерьера вы желаете сделать ставку на яркую обстановку, самым разумным будет создать для нее идеальный фон стен, выбрав сочетание нейтральных оттенков.

Нейтральные оттенки не являются чистыми цветами. Они представляют собой более светлые оттенки, приглушенные серым цветом. 


В итоге получают «дымчатые» нюансы каждого цвета: беж, фисташковый, пепельно-розовый,  серо-голубой, оливковый, хаки, какао, сирень и др. 

Выбрав нейтральные оттенки вы гарантированно получите гармоничный, уравновешенный интерьер, в котором приятно расслабиться после напряженного трудового дня.

Еще одно преимущество интерьера в нейтральных тонах — вы всегда сможете его видоизменять, добавив детали более насыщенных тонов.






На фото вверху: сочетание трех смежных цветов (сине-зеленый, голубой, синий) дополнено белым (чтобы слегка размыть яркость). А нейтральный цвет слоновой кости в нижней плоскости интерьера сделал его «воздушным».


Этот интерьер выполнен с применением синего цвета в качестве базового, в него вкраплены крупные пятна желтого и небольшие акценты красного. Налицо вполне традиционное сочетание трех контрастных цветов. Ну а для того, чтобы столь яркий интерьер не утомлял глаза, большая и самая светлая плоскость окна задрапирована белой тканью, размывающей яркость внутренней обстановки.


Бледно-лиловый является холодным оттенком, его принято применять к помещениям с выходом окон на южную сторону. Здесь можно увидеть сочетание четырех оттенков: лиловый, лежащие через один сектор от него красный и синий, плюс его противоположность желтый (выбраны его приглушенные оттенки с противоположных краев сектора — молочно-белый, беж и коричневый). 


Данный интерьер выполнен в нейтральных тонах. Однако, для того, чтобы он не выглядел уныло в него вкраплены сочные оттенки синего. кстати, вместо него можно выбрать более теплый желтый или более горячие красный или оранжевый. И каждый раз помещение смотрелось бы по-иному. 


На фото вверху представлен интерьер спальни, выполненный в монохромной цветовой гамме с доминированием нейтральных тонов.


Красивое сочетание янтарных оттенков на фоне нейтрального серо-лилового. Перед вами интерьер, выполненный по принципу контраста противоположностей.


Спокойный пурпурный, пастельный фиолетовый в качестве фонового и чистый синий составили основу данного интерьера. Перед вами гармоничное сочетание оттенков из трех смежных секторов. Чем ярче цвет, тем его меньше.  Поскольку все вышеперечисленные оттенки относятся к разряду холодных тонов, поэтому в интерьер добавили небольшие пятна горячего оранжевого.


Бирюза плюс коричневый — любимое сочетание дизайнеров, работающих в стиле барокко. Но и вне его рамок эти два контрастных оттенка выглядят благородно, респектабельно и, одновременно, ярко. Драматичности данному интерьеру добавляют римские шторы глубокого синего цвета.



Интерьер в туманной дымке приглушенных оттенков: коричневый, розовый, голубой и фрезовый. Правильное сочетание четырех цветов (вариант второй).



Перед вами контраст противоположностей: производных от синего (задымленный серо-синий) и оранжевого (коричневый тон). 




И опять монохромный интерьер в бежево-коричневых тонах. Свою популярность эта цветовая гамма получила благодаря психологическому воздействию — способности активизировать умственную деятельность и, одновременно, приглушать эмоции. Плюс, коричневый всегда ассоциировался со стабильностью и респектабельностью.

Что еще почитать на сайте:




Быть может, я разочарую вас, читатель, но универсальной формулы подбора цвета для интерьера просто не существует.И все потому, что восприятие одного и того же оттенка стен абсолютно иное для интерьеров различного объема и степени освещенности…

Диван без достойного окружения, что бобыль, живущий на окраине:  с ним некомфортно, не радует и ничего приятного не сулит. Так, просто есть и все. Но стоит бросить на него (диван) ворох подружек, простите, оговорилась 🙂 подушек, совсем другое дело. Да что там диван! Любая лавка или даже…

Хозяйка вокруг плиты за один только день может пройти порядка километра.  И это в том случае, если кухня организована со всеми требованиями эргономики. Чтобы не увеличивать этот путь и сделать свою кухню по-настоящему комфортной, важно правильно организовать ее пространство…


В моем стареньком домике настоящий камин уже есть,  а в новом я планирую все-таки выложить печь и сделать уже декоративный вариант. Причина проста: печь необходима как функционал, а делать в довесок к ней камин с закрытой топкой (открытый к  белому интерьеру не подходит) для задуманной…

границ | Какого цвета ваш гнев? Оценка сочетаний цвета и эмоций у англоговорящих

Введение

Фильм Pixar « наизнанку » 2015 года рассказывает о девушке, в голове которой живут пять «основных» эмоций. Каждый из них имеет уникальный цвет (например, гнев, — «красный», страх, — «фиолетовый» и отвращение, — «зеленый»). Идея, представленная в фильме, заключается в том, что цвет, как и набор поведения, мимики и / или вокализации, отличает одну эмоцию от другой.Однако идея о том, что эмоции — это реальные сущности, зафиксированные в природе, — это не просто голливудское изобретение. Идея о том, что эмоции — это фиксированные сущности с биологическими «чертежами», преобладала в психологии почти 150 лет (историю теории эмоций см. В Gendron and Barrett, 2009). Несмотря на растущее количество свидетельств того, что эмоции могут быть лучше концептуализированы как номинальных , а не естественных видов (Barrett, 2006a, b, 2011, 2012, 2017; Barrett et al., 2007), эта идея не исчезла незаметно.Фактически, эмоции настолько укоренились в нашем мире и схемах, что почти каждый язык выражает их , как если бы были фиксированными сущностями. Кроме того, у людей есть сильные эмоциональные ассоциации с цветами, и даже маленькие дети имеют сильные цветовые предпочтения и особые эмоциональные характеристики, которые они приписывают цветам (Boyatzis and Varghese, 1994; Zentner, 2001). Безусловно, такие сочетания цвета и эмоции соответствуют нашей народной психологии, что выражается в наших лингвистических метафорах. По-английски мы говорим о «чувстве синего», «зеленом с завистью » или «покраснении лица».Но отражают ли эти сочетания цвета и эмоции структуру самих эмоций? Две разные теории эмоций (рассмотренные далее) делают два совершенно разных прогноза.

В этой статье делается попытка выяснить, постоянно ли эмоции идентифицируются с помощью цвета в англоязычных образцах. Специфика относится к тому факту, что один (или несколько) цветов отличает эмоцию от другой (например, цвет является специфическим для эмоции). С другой стороны, последовательность относится к тому факту, что один (или несколько) цветов надежно выбирается для эмоции (например,g., люди согласны с тем, какого цвета (цветов) должна быть эмоция).

Предыдущие исследования взаимосвязей цвета и эмоций, как правило, исходили из изучения цветовых предпочтений людей или их поведения по отношению к цветным стимулам. Большинство эмпирических исследований основано на маркетинге, искусстве и дизайне, а также на исследованиях поведения потребителей (например, Stone and English, 1998; Singh, 2006; Gilbert et al., 2016). Однако даже те, кто занимается психологией, не ориентируются на структуру эмоций. Хотя это исследование, несомненно, является ценным (некоторые из которых рассматриваются ниже), текущее исследование является первым, в котором используется теория эмоций, чтобы выяснить, являются ли цвета диагностическими для категорий эмоций.

Согласно одному широко распространенному взгляду на эмоции, люди испытывают и воспринимают эмоции, потому что у людей есть эмоций. Согласно многим индивидуальным теориям в рамках этой точки зрения, эмоции рассматриваются как отдельные биологические сущности, каждая из которых имеет отдельный внутренний механизм, который порождает набор скоординированных и предписывающих реакций, которые определяют эмоцию и делают ее отличной от другой эмоции (например, поведение, мимика, тон голоса, телесные изменения, изменения мозга) (Tomkins, 1962, 1963; Izard, 1971, 1994; Ekman, 1972, 1992, 1993; Scherer, 2000; Matsumoto et al., 2008; Brosch et al., 2010; Экман и Кордаро, 2011 г .; Sauter et al., 2011). В результате человек может измерять поведение, активность лицевых мышц, акустику голоса, вегетативную физиологию или активацию мозга и знать, какие эмоции испытывает он или другой человек. Среди таких эмоций мы называем по-английски злость, страх и т. Д. (Ekman, 1992). Поскольку в этих теориях эмоции рассматриваются как отдельные биологические сущности, считается, что их сигнальное поведение обеспечивает честный и жизнеспособный сигнал о внутреннем состоянии отправителя (который должен предсказывать его или ее поведение и тому подобное).Соответственно, эмоция будет связана с определенным цветом, потому что цвет отражается биологическим образом. Цветовое зрение эволюционировало, потому что оно обеспечивало выживание, поскольку оно, вероятно, добавляло поведение, связанное с фитнесом (Hutchings, 1997; Byrne and Hilbert, 2003). Например, «красный» цвет напрямую коррелирует с уровнем тестостерона у самцов многих видов (например, высокопоставленные самцы часто показывают более яркую окраску). Соответственно, «красный», скорее всего, будет обозначать потенциальную угрозу и повышенную вероятность агрессии, связанную с рангом.Поведенческие исследования подтверждают это понятие, включая усиление восприятия угрозы и доминирования (Hill and Barton, 2005; Feltman and Elliot, 2011; Elliot and Maier, 2012; Young et al., 2013). Такие цвета, как оливки и коричневые оливки, скорее всего, передают гниющую пищу или фекалии, которых следует избегать, и поэтому они должны вызывать чувство отвращения . То есть конкретные цвета, присвоенные эмоциям, должны основываться на честном эволюционном сигнале или, по крайней мере, способствовать эволюционному успеху (Mollon, 1989; Palmer and Schloss, 2010).

Биологически опосредованная взаимосвязь между длиной волны цвета и возбуждением была выдвинута в течение длительного времени и в основном соответствует закону Йеркса-Додсона о производительности возбуждения (Yerkes and Dodson, 1908). Например, длинноволновые цвета (например, «красный», «оранжевый», «желтый» и т. Д.) Возбуждают больше, чем цвета с короткой длиной волны (Lewinski, 1938; Goldstein, 1942; Wilson, 1966), и, следовательно, должны повысить производительность. . Точно так же удовольствие ассоциируется с более яркими и насыщенными цветами, причем отношения имеют тенденцию быть криволинейными (Guilford and Smith, 1959).Несколько исследований предоставляют доказательства того, что определенные цвета влияют на физиологические реакции организма на возбуждение (например, проводимость кожи, частоту сердечных сокращений и дыхание) (например, Wilson, 1966; Jacobs and Hustmyer Jr, 1974), но другие исследования обнаружили обратные эффекты цвет при возбуждении или отсутствие эффекта вообще. Другие исследования предоставляют доказательства того, что физиологические эффекты цветов опосредуются когнитивно (например, Kaiser, 1984; Detenber et al., 2000).

Также возможно, что биологические ассоциации цвета и эмоции могут быть изменены, усилены или стилизованы в результате часто парных ассоциаций.То есть первоначальные тенденции могут быть преувеличены постоянными ассоциациями цветовых эмоций внутри культуры. С самого раннего возраста люди постоянно подвергаются явному и неявному объединению в пары, и как только эти пары усвоены, они могут быть связаны со знаниями и поведением вне сферы сознания (Bargh, 1990; Elliot et al., 2007). Они также могут служить бессознательными праймерами, автоматически влияющими на когнитивную обработку. На практике «красный» и его ассоциация с опасностью усиливается в нашей культуре за счет «красного» светофора и знаков остановки, «красного» пожарной сигнализации, «красного» ручки, используемой для исправления документов и т. Д.(Эллиот и др., 2007).

Однако другие теории эмоций не рассматривают эмоции как биологические сущности, а скорее объясняют конструкции, которые человек вызывает для объяснения примитивных изменений в его или ее собственных внутренних ощущениях или подобных подобных изменений внутри другого человека (Russell, 1980; Barrett, 2006а, б). При этом человек достигает диагностической категории в своем теле (или в теле другого человека), используя ситуативные подсказки и свои концептуальные знания. Согласно одной известной теории (Barrett, 2006a, b, 2011, 2012, 2017), эмоция — это , созданное , когда человек использует свои концептуальные знания для обозначения (с помощью слова эмоции) этих внутренних ощущений, чтобы прийти к сконструированному классификация определенной эмоции.Следовательно, определенные цветоэмоциональные ассоциации должны основываться на убеждениях человека, пережитых в его культуре и на его языке, а не на эволюционных честных сигналах.

Свидетельства исследования ассоциаций цвета и эмоций

Несмотря на обилие информации, доступной в Интернете, существует мало эмпирических исследований согласованности и специфичности сочетаний цвета и эмоции. Те исследования, в которых изучались такие отношения, как правило, страдают от нескольких методологических ограничений и / или не рассматривают эмоции как источник исследования.В других исследованиях участников просят оценить цвета по списку эмоциональных прилагательных, которые лишь слабо отражают некоторые аспекты эмоции, размывая другие определяющие черты.

В первом эмпирическом исследовании цвета и эмоций англоговорящие участники выбрали один из восьми цветных листов бумаги для каждого из нескольких прилагательных эмоций. Участники выбрали «черный» и «коричневый» для прилагательных, относящихся к печали , и «желтый» для прилагательных, относящихся к счастья (Wexner, 1954).Несмотря на эти сочетания, ни один из цветов не дал более 50% ответов, что свидетельствует о высокой вариативности среди респондентов. В другом классическом исследовании англоговорящие дети и студенты колледжей выбрали «желтый», «оранжевый», «зеленый» и «синий» мелки, чтобы раскрасить счастливых изображений, но «красный», «коричневый» и «черный». для раскрашивания печальных изображений (Cimbalo et al., 1978).

Совсем недавно англоговорящие участники увидели 13 цветов (включая «черный», «белый» и «серый») и дали по одному эмоциональному прилагательному для каждого цвета (Kaya and Epps, 2004).Большинство участников произвели эмоциональные прилагательные, связанные с гнев, при просмотре «красного», прилагательные, связанные с спокойствием, при просмотре «синего», относящиеся к страху при просмотре «черного», относящиеся к счастливым при просмотре. «Желтый», и прилагательные, относящиеся к , вызывают отвращение, — к цвету «желто-зеленый». Эти результаты частично, но не полностью, согласуются с данными другого исследования англоязычных участников. Здесь участники чаще всего относили «красный» к гневу , «зеленый» к ревности , «желтый» к счастливому и «синий» к грустному (Sutton and Altarriba, 2016).Тем не менее, «красный» был также наиболее частым цветом, указанным для презрения, страха и неожиданности ; и «зеленый» был также наиболее частым цветом для disgust ; «Желтый» также для joy ; и «синий» также для прайда . Следовательно, в обоих исследованиях не было устойчивых и конкретных пар.

Несмотря на общее отсутствие предполагаемой последовательности и специфичности, есть несколько других серьезных проблем, связанных со всеми этими исследованиями. Во-первых, некоторые используют цветные слова, а не цветные квадраты (настоящие цвета).Очевидно, что то, о чем «красный» думает человек, когда его просят связать его с чем-либо (эмоцией или чем-то еще), будет широко варьироваться. Во-вторых, даже исследования, в которых используются цветные квадраты, не могут контролировать или распознавать тот факт, что воспринимаемый цвет определяется оттенком, насыщенностью (цветность) и яркостью / светлотой (HSL) (Centore, 2012). Следовательно, один оттенок можно рассматривать как несколько разных «цветов» в зависимости от насыщенности и яркости. Кроме того, цветовое пространство не сферическое, а скорее однобокое и частично сплющенный шар.В результате максимальная насыщенность для оттенка, близкого к «голубовато-зеленому», не настолько экстремальна, как максимальная насыщенность для оттенков, близких к «красному» (см. D’Andrade and Egan, 1974). Следовательно, многие результаты цветовых эмоций могут быть связаны не столько с оттенком, сколько со степенью насыщенности и яркости (Whitfield and Wiltshire, 1990). Например, «желтый» может быть оценен как счастливых , потому что он часто воображается (или изображается) с полной насыщенностью и яркостью (например, солнечный «желтый»). «Желтая» горчица того же оттенка — но невысокого в двух других свойствах — вряд ли будет очень счастливой .

Только одно исследование попыталось объяснить, как оттенок, насыщенность и яркость непосредственно влияют на эмоциональных измерений удовольствия, возбуждения и доминирования (Valdez and Mehrabian, 1994). В этом исследовании яркость (69%) и насыщенность (22%) предсказывали удовольствие, тогда как насыщенность (60%) и темнота (31%) в основном предсказывали возбуждение. Доминирование в основном предсказывалось по яркости (и в меньшей степени по насыщенности).

Резюме предыдущих исследований

Хотя несколько исследований связывают цвета с эмоциями (см. Таблицу 1), данные далеко не ясны.Несомненно, самая сильная связь между индивидуальной эмоцией и цветом — это «красный» и гнева , что было отмечено во многих исследованиях и форматах (например, Kaya and Epps, 2004; Sutton and Altarriba, 2016). Тем не менее, ни одно из этих исследований не показывает, что «красный» характерен для гнева , поскольку он также был связан с любовью и смущением , особенно когда диапазон эмоций ограничен. Имеется меньше свидетельств (хотя некоторые исследования сообщают о связи) для «желтого» и счастья .Тем не менее, «желтый» также ассоциируется с другими эмоциями, включая зависть в некоторых культурах. Кроме того, несколько исследований сообщают о связи между «синим» и грустью , но другие исследования показывают, что «синий» связан с спокойствием . Кроме того, поведенческая работа показывает, что некоторые пары цвет-эмоция могут быть бессознательными и могут быть изменены путем воздействия на них усвоенного поведения (например, Elliot et al., 2007). Наконец, яркость цвета, кажется, отражает измерение «активности» или «удовольствия», тогда как насыщенность цвета отражает измерение «потенции» или «возбуждения».”

Таблица 1 . Резюме предыдущих исследований цветовых эмоций по дате.

Текущие исследования

Целью этого исследования было проверить, демонстрируют ли англоговорящие жители Северной Америки последовательность и специфичность сочетаний цвет-эмоция при использовании различных контролируемых цветовых стимулов (например, цветовых образцов). В обоих исследованиях участники ( n = 73 и n = 52) заполнили онлайн-опрос, в котором они могли выбрать до трех цветов, чтобы связать их со списком слов эмоций.Исследование 2 было копией исследования 1, но с добавлением дополнительных 10 эмоций, всего 20 эмоций. Кроме того, мы добавили или изменили 12 цветов, чтобы лучше представить цветовое пространство (оттенок, насыщенность и свет), всего 28 цветов. Обоснование исследования 2 было четырехкратным: ответить на критику, что (1) исследование 1 было недостаточно мощным, (2) что нужно исследовать больше эмоций, (3) выбор цвета должен быть лучше распределен по отношению к HSL и (4) восприятие цветов участниками может быть разным на разных устройствах.В ответ на эту последнюю критику мы также провели дополнительное контрольное исследование, в котором отдельная группа участников ( n = 25) выполнила тот же опрос в условиях контролируемого освещения на одном мониторе с калибровкой по цвету (см. Презентация исследования: дополнительный лабораторный контроль).

В обоих исследованиях участники могли выбрать до трех цветных квадратов для каждой эмоции, а затем указать числовое значение силы этих отношений, используя 10-балльную шкалу Лайкерта. В исследовании 1 участников также попросили выбрать только один разный цвет для каждой эмоции, чтобы оценить различия между ограничениями и ограничениями.менее ограниченная настройка. Результаты по этому вопросу «принудительного выбора» обсуждаются в дополнительных материалах.

В соответствии с созданными теориями эмоций, мы предсказали, что будет несколько случаев, когда участники соглашаются друг с другом в том, какой цвет лучше всего отображает эмоцию (т. Е. Последовательность), и несколько уникальных пар между отдельными цветами (цветами). и эмоция (т.е. специфичность). Кроме того, мы предсказали, что любые положительные результаты не будут поддерживаться при статистической повторной выборке или при наличии незначительных изменений в процедуре для группы участников (Гипотеза 1).Это предполагает, что эффекты, о которых сообщалось ранее, являются специфическими для эксперимента и не могут быть обобщены в исследованиях, когда используются разные методологии или участники.

Наконец, основываясь на некоторых предположениях из предыдущей литературы (Valdez and Mehrabian, 1994), мы предсказали, что насыщенность и яркость будут лучшими предикторами цветов, которые люди ассоциируют с эмоцией, чем воспринимаемый цвет (Гипотеза 2).

Наше исследование является новым в том смысле, что оно использует два теоретических принципа, присущих теории эмоций, которые мы точно операционализируем и проверяем статистически.Кроме того, мы представляем большой список эмоций, представляем наши цвета как образцы, а не цветные слова (обращая внимание на HSL), и позволяем участникам указать степень согласия до трех цветов для каждой эмоции. Мы также сравниваем согласие людей с использованием этого формата с более традиционным форматом, в котором участников просили выбрать один цвет для каждой эмоции. Наконец, мы загрузили наши данные в исследовании 1, чтобы показать, что вероятность воспроизведения любой индивидуальной пары цвет-эмоция была значительно ниже принятого уровня статистической значимости.Исследование 2 подтвердило тот факт, что любые последовательные и специфические выводы нестабильны даже среди англоговорящих.

Методы

Участники: Исследование 1 и 2

В исследовании 1 74 англоговорящих взрослых прошли онлайн-опрос о цветовых эмоциях. Один участник не заполнил опрос, и его данные были удалены. Участников набирали из числа широкой публики с помощью адресной электронной почты, а затем методом «снежного кома», чтобы заполнить анкету онлайн, не идентифицируя информацию.Этим участникам компенсация не была выплачена. Опрос был доступен на Facebook и на личной странице ИП в течение 9 месяцев. Все участники идентифицированы как носители английского языка, хорошо владеющие английским языком и проживающие в Америке или Канаде. Пятеро из 74 участников дополнительно свободно говорили на другом языке. Из 74 участников 17 были набраны из Университета-спонсора. Эти участники получили один зачет исследования в рамках вводного курса психологии.

В исследовании 2 104 носителя английского языка из США, Канады и Индии заполнили аналогичную версию онлайн-опроса через Amazon Mechanical Turk (M-Turk) — краудсорсинговый инструмент распространения информации. От участников требовалось быть «мастерами-тюркологами», и они заполняли анкету на iPhone, в котором яркость экрана можно было регулировать (см. Процедуру опроса). После завершения опроса они получили 1 доллар на свой счет Amazon. Сорок восемь носителей английского языка, которые заполнили анкету на английском языке, дополнительно свободно владели (обозначено цифрой 5 из 10) на другом языке: тамильском ( n = 26), арабском ( n = 1). ), Бенгальский ( n = 3), хинди ( n = 9), вьетнамский ( n = 1), немецкий ( n = 1) и французский ( n = 7).В этом исследовании мы удалили участников, которые дополнительно хорошо владели другим языком. Четыре участника не завершили опрос, и их данные были удалены. Были проанализированы данные пятидесяти двух участников. Сорок четыре процента остальных участников были мужчинами, и большинству (29%) было от 25 до 34 лет.

В контрольном лабораторном исследовании еще 25 участников из Университета-спонсора прошли тот же опрос в условиях контролируемого освещения на одном мониторе с калибровкой по цвету.Эти участники получили один зачет исследования в рамках вводного курса психологии. Оба исследования, а также лабораторное контрольное исследование, были выполнены в соответствии с рекомендациями Университета Массачусетса — Дартмут, IRB # 14.051. Протокол был одобрен директором по институциональному соответствию А. Карбергом. Все субъекты дали онлайн-информированное согласие в соответствии с Хельсинкской декларацией.

Обзор обзора

Онлайн-опрос был аналогичным для исследований 1 и 2.Опрос в исследовании 1 был написан в HTML сторонним программистом и размещен в личном защищенном интернет-домене первого автора. Он был размещен по ссылке на профессиональном сайте первого автора и в Facebook. Опрос в исследовании 2 был составлен с использованием Qualtrics, поскольку его легко интегрировать в M-Turk. Опрос был размещен на M-Turk, чтобы привлечь англоговорящих участников из более широкой демографической группы за более короткий период времени.

Оба опроса начались с указаний и информированного согласия (которое было получено путем установки флажка для продолжения).Кроме того, в исследовании 2 участники получили наглядную схему того, как отрегулировать яркость экрана до 100% и временно отключить просмотр в «ночном режиме» со своего iPhone. Эти два небольших изменения помогли контролировать яркость экрана, которая в противном случае могла бы отличаться в исследовании 1, и повлияла на то, как участники воспринимали каждый цвет.

Участникам обоих исследований были заданы одни и те же пять демографических вопросов (возраст, биологический пол, страна происхождения, свободное владение английским языком и свободное владение дополнительными языками).Участники исследования 1 продвинули страницу опроса, чтобы затем увидеть список из 10 слов эмоций (представленных случайным образом среди участников) с 23 цветными квадратами (запрограммированными в случайном порядке, но не рандомизированными между участниками) под списком слов эмоций. Образцы цвета составляли примерно половину страницы и были одинакового размера, так что участники (независимо от устройства просмотра) могли видеть полный список слов и цветов эмоций на одной странице без прокрутки. Участники переместили один цветной квадрат в поле рядом с каждым словом эмоции (результаты этого вопроса см. В дополнительных материалах).Участники могли использовать каждый цвет только один раз, поэтому использовались не все цвета.

Затем участники обоих исследований получили один и тот же список эмоций (в случайном порядке для обоих исследований) с матрицей всех цветных квадратов (запрограммированных в одном и том же, но случайном порядке) под каждым словом эмоции. Цветные квадраты представляют собой сетку, в которой каждый цвет имеет одинаковый размер. Участники могли выбрать (щелкнув) до трех цветов. После того, как был выбран цвет, появилась шкала Лайкерта (1 = небольшое количество, 10 = много), побуждающая их указать силу этого отношения цвета и эмоции.Участникам не нужно было выбирать три цвета (как минимум, им нужно было выбрать один цвет), и они могли повторять числовые значения.

Затем участники обоих исследований заполнили контрольный список предпочтений цвета и, наконец, пометили цвета образцов (в конце опроса). Результаты этих вопросов не сообщаются в этой статье. Участники не могли вернуться назад после того, как страница была заполнена, и четыре основные страницы вопросов (демография, интенсивность множественного выбора, предпочтения и маркировка) для обоих исследований появлялись в одном порядке для всех участников.Среднее время заполнения анкеты в обоих исследованиях составило 15 минут. Все участники должны были ответить на каждый вопрос, иначе в опросе будет указано, что ответ отсутствует.

Дополнительное исследование 2, контроль (лабораторное исследование)

Все участники прошли анкетирование в первой авторской лаборатории, в которой контролировалось окружающее освещение и калибровался компьютерный монитор для каждого участника.

Выбор цветов: исследование 1

Мы рассмотрели систематические вариации в цвете, а также термины по цвету на английском языке и прошлые исследования.Мы использовали 10 оттенков Манселла (R, YR, Y, GY, G, BG, B, PB, P, RP). Мы выбрали примерно два разных значения яркости и насыщенности для каждого оттенка. Мы также включили три ахроматических цвета: белый, черный и серый. Наконец, мы выбрали шестнадцатеричный цвет, ближайший к цвету Манселла, который считался «веб-безопасным», что означает, что на всех устройствах участников цвета будут одинаковыми. Мы используем общее название для цветов в этом документе, но предоставляем эквиваленты HSL, RGB, CIE (Международная комиссия по охране окружающей среды) (CIE, 1932) и HEX (см. Приложение A).

Выбор цветов: исследование 2

Мы сохранили 16 цветов из исходных 23 цветов из исследования 1. Мы удалили семь цветов (шоколадный, нефритовый, голубой, индиго, голубой, бирюзовый и фиолетовый), так как они редко выбирались в исследовании 1 или немного отличались от цветов. сообщается в Hanada (2017), которая была опубликована в период между исследованием 1 и исследованием 2. Мы добавили 12 цветов из предыдущих исследований: четыре цвета из Kaya and Epps (2004) — бледно-лиловый, фиолетовый, ярко-синий, барвинковый — и шесть цветов. из Hanada (2017) — коричневый, светло-желтый, темно-зеленый, голубой, темно-синий и темно-фиолетовый.Наконец, мы добавили два дополнительных цвета, которые никогда не использовались в исследованиях (темно-красный и светло-оранжевый), чтобы составить исчерпывающий список всех цветов по спектру. В целом, 28 цветов включали десять насыщенностей (цветность), 20 светлых тонов (яркость / тусклость) и 23 оттенка.

Выбор эмоции: исследование 1

Мы выбрали десять различных «основных» эмоций, чтобы перечислить их в качестве слов. Хотя одни исследователи выделяют шесть основных эмоций, другие признают больше (например, 10 или 12, Плутчик, 1980). Последними эмоциями были: гнев, спокойствие, презрение, отвращение, страх, зависть, счастье, ревность, печаль и сюрприз .

Выбор эмоции: исследование 2

Для исследования 2 мы сохранили все исходные слова эмоций, но добавили десять дополнительных терминов эмоций. Эти термины недавно считались «базовыми» Коуэном и Келтнером (2017). Добавлены эмоции : бдительность, трепет, скука, разочарование, сочувствие, вина, радость, любовь, гордость и стыд .

Результаты

Согласованность: Исследование 1

Мы определили тройку указанных цветов (для каждой эмоции) по частоте.Чтобы проверить соответствие цвета эмоции, мы спросили, различаются ли интенсивности этих цветов, указанных сверху, для эмоции, используя непараметрические тесты Фрейдмана. Мы также сообщили о W Кендалла, что свидетельствует о согласии оценщиков. Кендалл W линейно связан со средним значением коэффициента ранговой корреляции Спирмена, но не делает никаких предположений относительно характера распределения вероятностей и может обрабатывать любое количество различных результатов (Кендалл и Бабингтон Смит, 1939).Мы сообщаем об анализах на согласованность, которые не достигли статистической значимости в дополнительных материалах. Альфа для всех анализов была установлена ​​на 0,05.

Наконец, мы спросили, будет ли интенсивность верхних цветов отличаться от тех, которые даны другим эмоциям, если мы будем повторять выборку наших данных. Это особенно важно, поскольку проверка нулевой гипотезы, основанная на единичных распределениях, имеет множество подводных камней и постепенно отходит от нее в социальных науках (см. Обзор в Cumming, 2014; см. Также Kline, 2013).Фактически, APA теперь признает повторную выборку (в которой бутстрэппинг является одним из методов, например, Efron and Tibshirani, 2001) как предпочтительный метод в исследованиях и должен использоваться, когда это возможно. Для этого для каждой эмоции мы создали трехцветную матрицу по интенсивности, а затем выполнили попарную непараметрическую загрузку для вероятности того, что интенсивность цвета в строке больше, чем цвет в столбце матрицы. Число семплов, вошедших в процесс начальной загрузки, составило 10 000.

Гнев

«Красный» был наиболее часто выбранным цветом, за ним следовали «черный», а затем «серый» (рис. 1). Интенсивность «красного» цвета была высокой, тогда как интенсивность «черного» и «серого» была умеренной и низкой, соответственно (Таблица 2). Интенсивность трех цветов различалась, χ 2 (2, N = 73) = 97,87, p <0,001, как и интенсивности всех трех цветов при последующем наблюдении, p <0,001 уровня. Среди оценщиков была высокая степень согласия: W Кендалла = 0.670. Хотя эти анализы предполагают, что «красный» может быть , специфичным для гнева , повторная выборка данных показала, что вероятность воспроизведения этого открытия будет <95%: мы обнаружили, что вероятность выбора выборки, в которой интенсивность «красный» превышал интенсивность «черного» составлял около 60% (CI = -4: 7), тогда как вероятность выбора образца, в котором интенсивность «красного» превышала интенсивность «серого», составляла около 78% (CI = −3: 6). Вероятность выбора образца, в котором интенсивность «черного» превышала «серый», составляла около 57% (CI = -5: 6).Следовательно, в среднем, мы ожидаем, что интенсивность «красного» будет превышать интенсивность «черного» в 60% случаев. Использование альфа 0,05 в качестве уровня статистической значимости потребует обнаружения эффекта в 95% случаев. Ясно, что этого недостаточно.

Рисунок 1 . Частота выбора цветов для каждой эмоции: исследование 1. Цвета представляют собой фактические образцы цвета. Ярлыки этих цветов используются в следующей таблице. См. Приложение A, чтобы связать название цвета с каждым цветом.

Таблица 2 . Исходная средняя интенсивность (с последующим стандартным отклонением) основных цветов, выбранных для исследования 1.

Страх

«Черный» был наиболее часто выбранным цветом, за ним следовали «красный», а затем «серый» (рис. 1). «Черный» имел высокую интенсивность, тогда как «красный» и «серый» имели низкую интенсивность (Таблица 2). Интенсивность среди трех цветов была значимой, χ (2, N = 73) 2 = 38,82, p <0,001, и интенсивности между «черным» и «красным» также были значимыми, p <0.001 уровень. Однако согласие между оценщиками было только низким-умеренным, W Кендалла = 0,266. Опять же, повторная выборка наших данных показала, что это был маловероятный результат. Вероятность выбора образца, в котором интенсивность «черного» превышала интенсивность «красного», составляла около 54% ​​(CI = −5: 8), тогда как получение образца, в котором интенсивность «черного» превышала интенсивность «серого». ”Был лишь немного выше, 62% (ДИ = -5: 8). Таким образом, несмотря на то, что интенсивность «черного» была высокой и отличалась от «красного», повторная выборка тех же данных показала, что примерно в половине случаев мы обнаружим, что черный цвет постоянно сочетается со страхом.

Счастье

«Желтый» был наиболее часто выбранным цветом, за ним следовали «небесно-голубой» и затем «бирюзовый» (рис. 1). «Желтый» имел высокую интенсивность, тогда как «небесно-голубой» и «голубой» имели более умеренную интенсивность (Таблица 2). Интенсивность среди трех цветов была значимой χ 2 (2, N = 73) = 18,78, p <0,001, как и разница между «желтым» и «небесно-голубым», p <0,001. Между оценщиками было согласие от низкого до среднего, однако Кендалл W = 0.129. И снова бутстреппинг показал, что этот эффект маловероятен: вероятность того, что мы получим образец, в котором интенсивность «желтого» превышает интенсивность «небесно-голубого» и «цвета морской волны», составляет около 51% (ДИ = −3: 6 ) и 44% (ДИ = −3: 8) соответственно. Все другие вероятности от повторной выборки интенсивностей трех верхних цветов были <50%. Следовательно, несмотря на анализ интенсивности, который показал, что интенсивность «желтого» отличается от интенсивности, присущей другим цветам, повторная выборка наших данных показала, что это будет вероятно примерно в 50% случаев.

Печаль

«Серый» был наиболее частым цветом, обозначенным для sadness , за ним следовали «индиго», а затем «черный» (рис. 1). Интенсивность всех трех цветов была умеренной (таблица 2). Интенсивности трех цветов различались лишь незначительно: χ 2 (2, N = 73) = 5,82, p = 0,05. Несмотря на это, согласие между участниками было крайне низким: W Кендалла = 0,040. Это было подтверждено низкой вероятностью воспроизведения этого результата при повторной выборке наших данных: все вероятности повторной выборки были <46%.Таким образом, мы заключаем, что «серый» вряд ли будет постоянно сочетаться с грустью .

Согласованность итогов

Четыре из 10 эмоций показали статистическое подтверждение согласованности, но согласие между оценщиками во всех условиях было низким или умеренным. Исключением стал «красный» с гневом , в котором согласие было относительно высоким. Также стоит отметить, что когда мы проанализировали частоты из вопроса о «принудительном выборе» (см. Дополнительные материалы), мы нашли статистические доказательства для трех из четырех эмоций, перечисленных выше.Единственная пара, которая не повторилась, была печали .

Тем не менее, когда мы провели повторную выборку наших данных, даже «красный», выбранный в качестве наиболее интенсивного цвета для гнева, вряд ли воспроизведется: скорее, мы ожидаем, что этот эффект будет происходить примерно в 60% случаев, что значительно ниже 95%. используется в тестировании статистической значимости. Эти цифры отражены в расхождениях в литературе по цветным эмоциям. Отдельные исследования, которые предлагают последовательные пары, обычно ограничивают выбор участников и / или используют категориальные задания (например,г., да, нет). Исследование 2 показывает, что это так, поскольку при изменении контекста исследования (путем добавления большего количества эмоций и цвета) эти пары согласованности не воспроизводятся.

Специфичность: Исследование 1

Мы следовали той же логике, что и выше, за исключением того, что мы проводили анализ по цвету (а не по эмоциям). Четыре из 23 цветов вошли в тройку лучших по крайней мере для двух эмоций. Дополнительные пять цветов были выбраны только из трех лучших для одной эмоции, но мы протестировали их против второй и третьей наиболее часто выбираемых эмоций (например,g., «индиго», «ярко-розовый», «шоколадный», «темно-желтый» и «светло-зеленый»). Остальные цвета мы не анализировали, потому что они никогда не входили в тройку лидеров по каким-либо эмоциям, и участники редко выбирали их. Мы анализировали каждый цвет отдельно. Мы указываем цвета, не соответствующие статистической значимости, в дополнительных материалах.

«Красный»

«Красный» был отмечен среди трех верхних цветов для гнева , за которым следуют ревности, страха и зависти , соответственно (рис. 2).Интенсивность «красного» для гнева была высокой, тогда как интенсивность «красного», придаваемого другим эмоциям, была низкой-умеренной (Таблица 2). Интенсивность «красного» среди эмоций различалась, χ (3, N = 73) 2 = 99,22, p <0,001, как и интенсивность «красного» между гневом, и ревностью, p <0,001. Согласие между оценщиками было относительно высоким: W Кендалла = 0,680. Хотя эти анализы предполагают, что «красный» может быть специфическим для гнева , повторная выборка данных показала, что вероятность повторения этого открытия была значительно ниже уровня статистической приемлемости.Вероятность выбора выборки, в которой интенсивность «красного» для гнева превышала интенсивность для страха , составила около 62% (ДИ = -4: 9). Все остальные вероятности выбора образца, в котором интенсивность «красного» была больше для одной эмоции по сравнению с интенсивностью другой эмоции, составляли <44%. Таким образом, несмотря на анализ частоты и интенсивности, который показал, что интенсивность «красного», присвоенная гневу , отличается от ревности , повторная выборка тех же данных позволила предположить, что мы ожидаем обнаружить этот эффект только в 62% случаев.

Рисунок 2 . Частота выбора эмоций для каждого цвета: этюд 1.

«Серый»

«Серый» был указан среди трех верхних цветов для печали, страха и презрения (рис. 2). Интенсивность «серого» для печали была умеренной, тогда как интенсивность «серого», придаваемого другим эмоциям, была низкой (Таблица 2). Интенсивность «серого» среди эмоций различалась, χ (3, N = 73) 2 = 26,95, p <0.001, как и интенсивности между печали и страхом, p = 0,01. Однако согласие между оценщиками было низким: W Кендалла = 0,185. Когда мы провели повторную выборку наших данных, вероятность выбора выборки, в которой интенсивность «серого» для печали превышала интенсивность для страха , составила около 52% (ДИ = -6: 8). Все остальные вероятности выбора выборки, в которой интенсивность «серого» была больше для одной эмоции по сравнению с другой, составляли <46%.Таким образом, мы заключаем, что вероятность того, что «серый» характерен для sadness , довольно мала.

«Жёлтый»

«Желтый» был указан среди трех цветов только для двух эмоций, счастья и сюрприза (рис. 2). Интенсивность «желтого» была высокой для счастья и умеренной для неожиданности (Таблица 2). Интенсивность «желтого» для счастья и -сюрприз различалась, p <0.05. Согласие между оценщиками было низким-умеренным, однако Kendall W = 0,238. Используя бутстрэппинг, мы обнаружили, что вероятность выбора выборки, в которой интенсивность «желтого», присвоенная счастья , превышала таковую для неожиданности , составляла около 63% (ДИ = -3: 6). Следовательно, вероятность того, что желтый цвет характерен для счастья , довольно мала.

«Зеленый»

«Зеленый» был отмечен среди трех верхних цветов для двух эмоций, зависти и зависти (рис. 2).Интенсивность «зеленого» к зависти и ревности были умеренными (таблица 2). Интенсивность «зеленого» между завистью и завистью различалась, p <0,05. Однако согласие между оценщиками было низким: W Кендалла = 0,148. Опять же, при повторной выборке наших данных мы обнаружили, что вероятность выбора выборки, в которой интенсивность «зеленого», присвоенная зависти , превышала таковую для ревности , составляла всего около 25% (ДИ = -6: 6).Следовательно, мы делаем вывод, что маловероятно, что «зеленый» характерен для envy .

«Индиго»

«Индиго» был указан среди трех верхних цветов только для одной эмоции, печали , что делает его потенциально специфичным (рис. 2). Интенсивность «индиго» была умеренной для sadness (таблица 2), а согласие между оценщиками было низким-средним, Kendall’s W = 0,243. Используя бутстрэппинг, мы обнаружили, что вероятность выбора выборки, в которой интенсивность «индиго» для печали превышала интенсивность «индиго» для другой эмоции, всегда была <62%.Следовательно, маловероятно, что «синий» характерен для sadness , даже несмотря на то, что участники никогда не выбирали «индиго» в качестве одного из трех цветов для любой другой эмоции.

«Ярко-розовый»

«Ярко-розовый» был указан среди трех верхних цветов только для одной эмоции, сюрприз , что позволяет предположить, что он может быть специфическим для этой эмоции (рис. 2). Интенсивность «ярко-розового» была умеренной до , неожиданно (таблица 2), но согласие между оценщиками также было низким: W = 0 по Кендаллу.103. Используя бутстрэппинг, мы обнаружили, что вероятность выбора образца, в котором интенсивность «ярко-розового» для неожиданности превышала интенсивность для другой эмоции, всегда была <63%. Поэтому маловероятно, что «ярко-розовый» характерен для сюрприз , даже несмотря на то, что участники никогда не выбирали «ярко-розовый» в качестве одного из трех цветов для любой другой эмоции.

«Шоколадный», «Темно-желтый» и «Светло-зеленый»

«Шоколадный», «темно-желтый» и «светло-зеленый» были указаны только среди трех верхних цветов для одной эмоции, отвращение (рис. 2).Это может означать, что эти три цвета специфичны для данной эмоции. Тем не менее, когда мы посмотрели на интенсивность каждого цвета, присвоенного отвращению , все они были умеренными (таблица 2), а согласие между людьми для каждого цвета варьировалось от низкого до умеренного, Кендалла W = 0,227, 0,285, 0,076 , соответственно.

Используя бутстреппинг, мы обнаружили, что вероятность выбора образца, в котором интенсивность «шоколада» для отвращения превышала интенсивность для другой эмоции, всегда была <58%.Точно так же вероятность выбора образца, в котором интенсивность «темно-желтого» для отвращения превышала интенсивность для другой эмоции, всегда была <55%. Наконец, вероятность выбора образца, в котором интенсивность «светло-зеленого» превышала интенсивность любой другой эмоции, всегда была <59%. Следовательно, ни один из этих цветов вряд ли будет специфическим для disgust , несмотря на то, что участники выбрали только эти три цвета в качестве верхних цветов для disgust .

Сводная специфичность

Девять из 23 цветов показали некоторые признаки специфичности, но согласие между экспертами во всех условиях было низким или умеренным.Исключением стал «красный» с злостью , в котором согласие было высоким. Тем не менее, когда мы провели повторную выборку наших данных, даже «красный», характерный для , гнев , вряд ли воспроизвелся. Исследование 2 показывает, что это так, поскольку реплицируется только одна из пар специфичности.

Также стоит отметить, что когда мы проанализировали частоты из вопроса «принудительный выбор» (см. Дополнительные материалы), мы обнаружили статистические доказательства для шести цветов, перечисленных выше. В частности, мы не воспроизводили эффекты «шоколадного» и «серого», но все же обнаружили специфичность для «нефрита» и «черного», которой у нас не было раньше.Вероятно, это связано с тем, что «нефрит» теперь характерен для зависти («зеленый», который также был высоким для зависти , теперь характерен для ревности ), а «черный» теперь характерен для страха (« красный », который также был высоким для страха , теперь был характерен для гнева ). Наконец, «ярко-розовый» был специфическим, но теперь с спокойствием (не сюрприз )! Эти результаты показывают, как ограничение выбора цветов (один цвет по сравнению с несколькими цветами) может глубоко повлиять на возникающие пары, предполагая, что не только отдельные пары цвет-эмоция, вероятно, специфичны для одного эксперимента, но также и то, как (в пределах одного и того же эксперимент) задается вопрос.

Согласованность: Исследование 2

Мы использовали тот же анализ, что и в исследовании 1, для согласованности. Мы не осуществляли загрузку наших данных в этом исследовании, поскольку основная цель заключалась в том, чтобы показать, что эффекты, которые действительно проявляются в контексте эксперимента, обычно специфичны для эксперимента и вряд ли будут воспроизведены в другом. Мы сообщаем об анализах на согласованность, которые не достигли статистической значимости в дополнительных материалах. Альфа для всех анализов была установлена ​​на 0,05.

Разочарование

«Серый» был первым цветом для эмоции разочарование , за которым следовали «черный» и «темно-желтый» соответственно (рис. 3).В целом участники присвоили разную интенсивность цветам из трех верхних рангов: χ (2, N = 52) 2 = 16,00, p <0,001. Кроме того, интенсивности, отнесенные к «серому», статистически отличались от интенсивностей, отнесенных к «черному», p = 0,05, однако согласие между людьми было низким, W = 0,154 Кендалла (Таблица 3).

Рисунок 3 . Частота выбора цветов для эмоций: исследование 2. Цвета представляют собой фактические образцы цвета.См. Приложение A, чтобы связать название цвета с каждым цветом. Цвета с рейтингом частоты <5% не отображаются на круговых диаграммах.

Таблица 3 . Исходная средняя интенсивность (с последующим стандартным отклонением) верхних цветов, выбранных для исследования 2.

Любовь

«Красный» был наивысшим цветом для эмоции. Любовь , за ним следуют «светло-красный» и «розовый» соответственно (рис. 3). В целом участники придали разную интенсивность цветам из трех верхних рангов, χ (2, N = 52) 2 = 11.06, p = 0,01. Кроме того, интенсивность, присвоенная «красному», статистически отличалась от «светло-красного», p = 0,04, однако согласие между людьми было низким, W = 0,106 Кендалла (таблица 3).

Согласованность итогов

Только любви, и «красный», и разочарований и «серый» были последовательными парами в исследовании 2. Ни одна из этих эмоций не была включена в исследование 1. Из четырех эмоций, для которых мы обнаружили устойчивые пары в исследовании 1 ( гнев, зависть, страх, счастье ), ни один из них не воспроизводится, хотя цвет, указанный сверху (e.g., «красный», «зеленый», «черный» и «желтый» соответственно) были одними и теми же цветами, обозначенными сверху в этом исследовании для этих эмоций.

Чтобы устранить опасения, что участники воспринимали цвета по-разному, поскольку они могли использовать свое собственное устройство (несмотря на наши усилия ограничить опрос пользователями iPhone и проинструктировать участников отрегулировать яркость экрана), мы сравнили указанные сверху цвета для каждого из них. эмоции от исследования 2 до лабораторного контроля. Для 13 из 20 эмоций участники указали один и тот же верхний цвет в обоих исследованиях.Для остальных семи эмоций верхний цвет для исследования 2 был вторым или третьим (или наоборот) в лабораторном контроле. Мы интерпретируем это как означающее, что участники , а не воспринимали цвета на своих устройствах по-разному, несмотря на их способность выполнять опрос в любых условиях молнии. Количество обнаруженной нами небольшой изменчивости все же было качественно меньше, чем между основными результатами исследований 1 и 2.

Специфичность: Исследование 2

Мы использовали тот же анализ, что и в исследовании 1 для определения специфичности.Опять же, мы не загружали данные. Как и в исследовании 1, мы анализировали каждый цвет отдельно. Мы указываем цвета, не соответствующие статистической значимости, в дополнительных материалах.

«Темно-красный»

Злость была эмоцией с наивысшим рейтингом для «темно-красного цвета», за ней следовали любовь и презрение , соответственно (рис. 4). В целом участники приписали разную интенсивность эмоциям с тремя верхними рангами: χ (2, N = 52) 2 = 18,37, p <0.001, а интенсивности, присвоенные гневу , статистически отличались от интенсивностей, присвоенных любви, p = 0,01. Однако в целом согласие среди людей было низким: W Кендалла = 0,177 (Таблица 3).

Рисунок 4 . Частота выбора эмоций для каждого цвета: исследование 2.

«Зеленый»

Зависть была эмоцией с наивысшим рейтингом для зеленого цвета, за ней следуют ревность и спокойствие соответственно (рис. 4).В целом участники приписали разную интенсивность «зеленого» цвета эмоциям с тремя верхними рангами: χ (2, N = 52) 2 = 23,15, p <0,001. Кроме того, интенсивности, связанные с завистью , значительно отличались от интенсивностей, связанных с ревностью , p = 0,04, и согласие было умеренным, W = 0,223 Кендалла (таблица 3).

«Светло-красный»

Любовь была эмоцией наивысшего рейтинга для цвета «светло-красный», за ней следовали сюрприз и радость , соответственно (рис. 4).Участники придали разную интенсивность эмоциям из трех лидирующих групп, χ (2, N = 52) 2 = 15,39, p <0,001. Кроме того, интенсивности, присвоенные любви , статистически отличались от интенсивностей, присвоенных неожиданности, p = 0,04, однако согласие между людьми все еще было низким, W = 0,148 Кендалла (таблица 3).

Сводная специфичность

Три из 28 цветов показали статистическую специфичность: «темно-красный» был характерен для гнева , «зеленый» для зависти и «светло-красный» для любви .Тем не менее, согласие между оценщиками при всех условиях было низким или умеренным. Из конкретных пар в исследовании 1 реплицировались только «зеленые» с завистью .

HSL Размеры: Исследование 2

Наконец, чтобы проверить нашу гипотезу (Гипотеза 2) о том, что отдельные грани цвета (HSL) лучше предсказывают пары цвет-эмоция, чем воспринимаемый цвет (обозначенный названием цвета), мы провели серию номинальных (категориальных) регрессии. Во-первых, мы провели категориальную регрессию, используя HSL в сочетании в качестве предикторов с эмоциями в качестве цели.Затем мы выполнили ту же регрессию с цветом (называемым именем цвета) в качестве предиктора. Наконец, мы посмотрели, как модель изменилась с добавлением HSL по отдельности. Это позволило нам понять, какой аспект предсказал наибольшее согласие. Исходя из этого, мы могли сравнить с предыдущими исследованиями, которые предполагали, что легкость и насыщенность в основном ответственны за сочетания эмоций и цветов.

Мы обнаружили, что HSL вместе произвела значительную модель, F (5, 50) = 52,15, p <0.001, r 2 = 0,84 (стандартизованный B = −0,80, p = 0,008, оттенок; стандартизованный B = −0,21, p = 0,080, насыщенность; стандартизованный B = −0,15, p = 0,145 , легкость). Хотя модель была значимой, только оттенок был значимым предиктором. Это было подтверждено, когда мы тестировали каждый предиктор отдельно: модель была значимой с оттенком, F (1, 54) = 156,56, p <0,001, r 2 = 0.74, но также только с насыщением, F (1, 80) = 14,38, p <0,001, r 2 = 0,15. Легкость осталась незначимой, p = 0,080. Цвет (как указано) не дал существенной модели, F (2, 81) = 2,06, p = 0,134, r 2 = 0,05. Эти результаты подтверждают нашу вторую гипотезу о том, что отдельные грани цвета, а именно оттенок и насыщенность, предсказывают согласованность определения эмоций лучше, чем воспринимаемый цвет.Однако, в отличие от других предыдущих исследований (например, Valdez and Mehrabian, 1994; Gao et al., 2007), светлота не имела эффекта, тогда как оттенок имел эффект.

Обсуждение

Эволюционный подход к эмоциям согласуется с идеей о том, что пары цвета и эмоции должны быть специфичными и последовательными. Последовательность предполагает, что эмоция надежно сочетается с цветом (ами). Специфика предполагает, что цвет (а) специфичен для эмоции.

Мы провели два исследования, в которых англоговорящие участники прошли аналогичный онлайн-опрос, оценив их сочетание цвета и эмоции, выбрав до трех цветов для каждой эмоции и указав интенсивность.В исследовании 2 мы добавили больше эмоций и красок. Мы также провели лабораторное контрольное исследование, в котором новые участники прошли опрос в условиях контролируемого освещения, а цвет на мониторе компьютера был откалиброван для каждого участника. В исследовании 1 был дополнительный уникальный вопрос: участникам предлагалось выбрать одну, разные эмоции для каждой эмоции в формате «принудительного выбора», который больше похож на предыдущее исследование по этой теме.

В исследовании 1 мы обнаружили, что только четыре эмоции показали какое-либо свидетельство согласованности цвета, и только девять цветов показали какое-либо свидетельство специфичности эмоции.Однако при повторной выборке наших данных не было никаких доказательств того, что какой-либо из этих эффектов будет сохранен. При загрузке не было обнаружено никаких доказательств того, что это будет воспроизводиться со статистической достоверностью, что согласуется с нашей гипотезой о том, что отдельные пары цвет-эмоция обусловлены экспериментальным контекстом, а не универсальны или стабильны для участников и форматов. Интересно и, возможно, более показательно то, что, когда участники исследования 1 были вынуждены выбрать только один цвет, «зеленый» теперь был характерен для ревности , подчеркивая нестабильность сочетаний цвет-эмоция, когда меняется только формат вопроса.

Важно отметить, что бутстрэппинг, который сейчас считается «золотым стандартом» (если не необходимостью) в сборе данных, дает возможность извлекать сотни или тысячи выборок из распределения выборки, а не полагаться только на распределение выборки. . С этой целью стандартная ошибка повторной выборки является гораздо более точной оценкой стандартного отклонения. Результаты сопоставимы с проведением эксперимента сотни тысяч раз на одних и тех же участниках.

В исследовании 2 мы обнаружили только две эмоции, которые показали какое-либо свидетельство согласованности цвета, и только три цвета, которые показали какое-либо свидетельство специфичности эмоции.Кроме того, отдельные пары согласованности и специфичности, которые мы обнаружили для исследования 1, отличались от таковых в исследовании 2, за исключением того, что «зеленый» был специфическим для envy в обоих исследованиях. Мы также подтвердили, что на суждения участников не влияет различное восприятие цветов в зависимости от устройства, на котором они принимают участие в опросе, поскольку цвет, указанный сверху, был одинаковым для большинства эмоций между лабораторным контрольным исследованием и результатами, представленными в настоящем документе. .

Без убедительных доказательств последовательности и специфичности сочетаний эмоций и цветов, почему кажется, что гнев — это «красный», а «зависть» — «зеленый»? Одна из причин заключается в том, что предыдущие исследования часто сильно ограничивают диапазон вариантов ответа, что приводит к согласованности (и ошибочно используется как указание на наличие диагностического сигнала) (подробнее см. Barrett, 2006a, b). Иными словами, контекст, созданный исследованием, может раздувать согласие.Следовательно, когда единомышленников просят связать эмоции с цветами из ограниченного набора, они, вероятно, будут использовать предоставленные варианты ответов и словесные ярлыки, чтобы сделать «наилучшие предположения».

Другая причина в том, что наша народная психология — то, что исходит из нашей культуры и подкрепляется нашей культурой (то есть популярные фильмы и книги, которые продолжают изображать такие пары), — укрепляет эти отношения. Например, во многих американских фильмах «хорошие парни» часто одеты в белое, а «плохие парни» — в черное (Франк и Гилович, 1988; Мейер и др., 2004). В эллинистических, римских и христианских традициях «белый» — это цвет радости, невинности и чистоты, тогда как «черный» — это цвет, связанный со злом (например, «Сатана — князь тьмы» и «Иисус — свет»). мира ») (Meier et al., 2007; Chiou, Cheng, 2013; см. Meier et al., 2004). В Коране Аллах приравнивается к свету, а истина в буддийских писаниях описывается как «свет» или «лампа» (Meier et al., 2004). Метафоры не только передают абстрактные концепции, но также могут быть необходимы для их обоснования (Гиббс, 1992; Лакофф и Джонсон, 1999; Лакенс и др., 2012, 2013). Это верно и для эмоций (например, Barrett et al., 2007). В английском языке есть такие поговорки, как: «вспыльчивый» или «красный на лице» для обозначения гнева , «чувство синего» для обозначения печали и «зеленоглазый монстр» для обозначения зависть .

Согласно Теории сконструированных эмоций (Barrett, 2017), по мере того, как ребенок выучивает больше слов, связанных с эмоциями, он (он) лучше воспринимает эмоции и показывает более детализированные категории. С этой точки зрения эмоции ничем не отличаются от других абстрактных категорий, которые изучаются в процессе развития.Эмоциональные слова помогают создавать отдельные категории эмоций, потому что они помогают активировать ситуативные концептуализации, которые могут увеличить обработку сенсорной информации, которая согласуется с такими концептуализациями (Barrett, 2006a, b; Wilson-Mendenhall et al., 2011; Lindquist and Gendron, 2013 ; см. Lupyan, Ward, 2013; Fugate, Barrett, 2014; Lindquist et al., 2015).

Мы полагаем, что это похоже на язык цвета. Например, когда людей просят подумать о сочетаниях цвета и эмоций, они ссылаются на язык.Например, человек может ссылаться на лингвистические фразы и метафоры, которые помогают прояснить , какого цвета должен быть гнев (например, «красный цвет лица» или «видение красным», Fetterman et al., 2012). Они также могут получить доступ к изученным взаимосвязям между «красными» и предупреждающими сигналами (например, пожарной тревогой, знаками остановки, красными чернилами), которые подчеркивают необходимость бдительности и избегания, которые являются общими аспектами с «гневом» (см. Elliot et al., 2007). По общему признанию, цель этой статьи заключалась не в том, чтобы проверить причины каких-либо потенциальных пар, а в том, чтобы увидеть, существуют ли такие пары и являются ли цвета специфичными для эмоций.В будущих исследованиях действительно следует дополнительно изучить причины веры в ассоциации цвета и эмоции, а также изучить различия в согласовании цвета и эмоции в разных культурах.

Хотя исследование 2 рассматривало несколько ограничений исследования 1, остается несколько возможных влияний на пары цвет-эмоция, которые мы не могли или не контролировали. Например, несмотря на то, что мы включили больше цветов и больше эмоций в исследование 2, в книге цветов Манселла перечислено более 1800 обозначений.Мы также включили эмоции, которые упоминались в психологической литературе как «потенциально основные»: мы не использовали эмоциональные прилагательные, как это делалось в некоторых предыдущих исследованиях.

Хотя у этого исследования есть некоторые недостатки, мы полагаем, что сильные стороны заключаются в выводе наших гипотез относительно теории эмоций, которую мы проверяем статистически. Кроме того, мы представляем наши цвета в виде образцов, а не цветовых слов (обращая внимание на HSL), и позволяем участникам указать степень согласия до трех цветов для каждой эмоции.Мы также сравниваем согласие людей с использованием этого формата с более традиционным форматом, в котором участников просили выбрать один цвет для каждой эмоции. Наконец, мы загрузили наши данные в исследовании 1, чтобы показать, что вероятность воспроизведения любой индивидуальной пары цвет-эмоция была значительно ниже принятого уровня статистической значимости.

Авторские взносы

JF принимал участие во всех аспектах исследования. CF помог распространить опрос, изучил литературу, подготовил данные для анализа, проанализировал данные и помог в подготовке рисунков.Она также отвечала за большинство аспектов исследования 2. Оба автора одобрили окончательную редакцию рукописи для подачи. Авторы заявляют никакого конфликта интересов. Части этих данных были представлены на конференции по психономике в 2015 году и на конференции Американской психологической ассоциации в 2018 году.

Заявление о конфликте интересов

Авторы заявляют, что исследование проводилось при отсутствии каких-либо коммерческих или финансовых отношений, которые могут быть истолкованы как потенциальный конфликт интересов.

Благодарности

Мы хотели бы поблагодарить A. Scott McCauley, который помог в разработке исследования. Мы также хотели бы поблагодарить Туана Ле Мау, который выполнил анализ начальной загрузки в Python.

Дополнительные материалы

Дополнительные материалы к этой статье можно найти в Интернете по адресу: https://www.frontiersin.org/articles/10.3389/fpsyg.2019.00206/full#supplementary-material

Сноски

Список литературы

Адамс, Ф. М., и Осгуд, К.Э. (1973). Межкультурное исследование эмоциональных значений цвета. J. Cross Cult. Psychol. 4, 135–156. DOI: 10.1177 / 002202217300400201

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Барг, Дж. А. (1990). Цель и намерение: мысли и поведение, направленные на достижение цели, часто бывают непреднамеренными. Psychol. Inq. 1, 248–251. DOI: 10.1207 / s15327965pli0103_14

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Барретт, Л. Ф. (2011). Был ли Дарвин неправ в отношении эмоциональных выражений? Curr.Реж. Psychol. Sci. 20, 400–406. DOI: 10.1177 / 0963721411429125

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Барретт, Л. Ф. (2017). Теория сконструированной эмоции: активный вывод интероцепции и категоризации. Soc. Cogn. Оказывать воздействие. Neurosci. 12, 1–23. DOI: 10.1093 / сканирование / nsx060

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Brosch, T., Pourtois, G., and Sander, D. (2010). Восприятие и категоризация эмоциональных стимулов: обзор. Cogn. Эмоция 24, 377–400. DOI: 10.1080 / 026999305754

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Сенторе, П. (2012). Алгоритм инверсии с открытым исходным кодом для нотации Манселла. Цвет Разреш. Прил. 37, 455–464. DOI: 10.1002 / col.20715

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Chiou, W.-B., and Cheng, Y.-Y. (2013). Средь бела дня мы верим в Бога! Яркость, выразительность морали и этичного поведения. J. Environ.Psychol. 36, 37–42. DOI: 10.1016 / j.jenvp.2013.07.005

CrossRef Полный текст | Google Scholar

CIE, C. (1932). Труды Международной комиссии по освещению, 1931 г. Кембридж: Издательство Кембриджского университета.

Цимбало Р. С., Бек К. Л. и Сендзиак Д. С. (1978). Эмоционально настроенные картинки и подборка цветов для детей и студентов. J. Genet. Psychol. 133, 303–304. DOI: 10.1080 / 00221325.1978.10533389

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Коуэн, А.С., Кельтнер Д. (2017). Самоотчет охватывает 27 различных категорий эмоций, соединенных непрерывными градиентами. Proc. Natl. Акад. Sci. США 114, E7900 – E7909. DOI: 10.1073 / pnas.1702247114

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Детенбер, Б. Х., Саймонс, Р. Ф., Родема, Т. М., и Рейсс, Дж. Э. (2000). Влияние цвета в видеороликах на эмоциональные реакции. Media Psychol. 2, 331–355. DOI: 10.1207 / S1532785XMEP0204_02

CrossRef Полный текст

Ефрон, Б.и Тибширани Р. Дж. (2001). Введение в бутстрап. Учить. Стат. 23, 49–54. DOI: 10.1111 / 1467-9639.00050

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Экман П. (1972). «Универсальные и культурные различия в выражении эмоций на лице», в Небраска Симпозиум по мотивации , изд., Дж. Коул. (Линкольн: Университет Небраски), 207–283.

Экман П., Кордаро Д. (2011). Что подразумевается под названием эмоции базовыми? Emotion Rev. 3, 364–370. DOI: 10.1177 / 1754073

0740

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Эллиот, А. Дж., И Майер, М. А. (2012). Теория цвета в контексте. Adv. Exp. Soc. Psychol. 45, 61–125. DOI: 10.1016 / B978-0-12-394286-9.00002-0

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Эллиот А.Дж., Майер М.А., Моллер А.С., Фридман Р. и Мейнхардт Дж. (2007). Цвет и психологическое функционирование: влияние красного на успеваемость. J. Exp. Psychol. 136, 154. DOI: 10.1037 / 0096-3445.136.1.154

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Фелтман Р., Эллиот А. Дж. (2011). Влияние «красного» на восприятие относительного доминирования и угрозы в конкурентной среде. J. Sport Exerc. Psychol. 33, 308–314. DOI: 10.1123 / jsep.33.2.308

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Феттерман, А.К., Робинсон, М.Д., и Мейер, Б.П. (2012). Гнев как «видение красного»: свидетельство ассоциации восприятия. Cogn. Эмоция 26, 1445–1458. DOI: 10.1080 / 02699931.2012.673477

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Франк, М. Г., Гилович, Т. (1988). Темная сторона самооценки и социального восприятия: черная форма и агрессия в профессиональном спорте. J. Pers. Soc. Psychol. 54, 74–85. DOI: 10.1037 / 0022-3514.54.1.74

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Фугейт, Дж.М. Б., и Барретт, Л. Ф. (2014). «Роль языка в восприятии и опыте», в The Oxford Handbook of Language and Social Psychology , ed T. M. Holtgraves (New York, NY: Oxford University Press), 280–294.

Google Scholar

Фугейт, Дж. М. Б., Гендрон, М., Накашима, С. Ф., и Барретт, Л. Ф. (2018). Слова-эмоции: добавление номинала. Эмоция 5, 693–706. DOI: 10.1037 / emo0000330

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Гао, X.П., Синь, Дж. Х., Сато, Т., Хансуэбсай, А., Скальцо, М., Кадзивара, К. и др. (2007). Анализ межкультурной цветовой эмоции. Цвет Разреш. Прил. 32, 223–229. DOI: 10.1002 / col.20321

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Гилберт, А. Н., Фридлунд, А. Дж., И Лучкина, Л. А. (2016). Цвет эмоции: показатель неявных цветовых ассоциаций. Food Qual. Предпочитать. 52, 203–210. DOI: 10.1016 / j.foodqual.2016.04.007

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Гольдштейн, К.(1942). Некоторые экспериментальные наблюдения о влиянии цвета на функции организма. ок. Ther. 21, 147–151. DOI: 10.1097 / 00002060-194206000-00002

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Ханада, М. (2017). Анализ соответствия цветоэмоциональных ассоциаций. Цвет Разреш. Прил. 43, 224–237. DOI: 10.1002 / col.22171

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Хупка, Р. Б., Залески, З., Отто, Дж., Рейдл, Л., и Тарабрина, Н.В. (1997). Цвета гнева, зависти, страха и ревности кросс-культурное исследование. J. Cross Cult. Psychol. 28, 156–171. DOI: 10.1177 / 0022022197282002

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Хатчингс, Дж. (1997). «Цвет растений, животных и человека», в Color for Science, Art and Technology , ed, K. Nassau (Amsterdam: Elsevier), 222–246.

Google Scholar

Изард, К. Э. (1971). Лицо эмоций. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Appleton-Century-Crofts.

Google Scholar

Изард, К. Э. (1994). Врожденные и универсальные выражения лица: данные исследований развития и кросс-культурных исследований. Psychol. Бык. 115, 288–299. DOI: 10.1037 / 0033-2909.115.2.288

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Джейкобс, К. У., и Хастмайер, Ф. Э. младший (1974). Влияние четырех основных психологических цветов на КГР, частоту сердечных сокращений и частоту дыхания. Восприятие. Mot. Навыки 38, 763–766. DOI: 10.2466 / pms.1974.38.3.763

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Кайзер, П. К. (1984). Психологическая реакция на цвет: критический обзор. Цвет Разреш. Прил. 9, 29–36. DOI: 10.1002 / col.50800

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Кая Н. и Эппс Х. (2004). Взаимосвязь цвета и эмоции: исследование студентов колледжа. Сб. Stud. J. 38, 396–404.

Google Scholar

Кендалл, М. Г., и Бабингтон Смит, Б. (1939). Проблема m рейтингов. Ann. Математика. Стат. 10, 275–287. DOI: 10.1214 / aoms / 1177732186

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Клайн Р. Б. (2013). Тестирование сверх значимости: реформа статистики в поведенческих науках . Вашингтон, округ Колумбия: Американская психологическая ассоциация.

Google Scholar

Лакенс, Д., Фокенберг, Д., Лемменс, К.П. Х., Хэм Дж. И Мидден К. Дж. Х. (2013). Разница в яркости влияет на оценку эмоциональных картинок. Cogn. Эмоция 27, 1225–1246. DOI: 10.1080 / 02699931.2013.781501

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Лакенс Д., Семин Г. Р. и Форони Ф. (2012). Если бы не плохо, не было бы ничего хорошего: заземление валентности в яркости через общие реляционные структуры. J. Exp. Psychol. Gen. 141, 584–594. DOI: 10.1037 / a0026468

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Лакофф, Г.и Джонсон М. (1999). Философия во плоти: воплощенный разум и его вызов западной мысли . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: основные книги.

Левински Р. Дж. (1938). Исследование индивидуальных реакций на хроматическое освещение. J. Psychol. 6, 155–160. DOI: 10.1080 / 00223980.1938.9917592

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Линдквист, К. А., Гендрон, М. (2013). Что в слове? Язык создает восприятие эмоций. Emotion Rev. 5, 66–71. DOI: 10.1177 / 1754073

1351

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Лупян Г., Уорд Э. Дж. (2013). Язык может усилить визуальное восприятие невидимых объектов. Proc. Natl. Акад. Sci. США 110, 14196–14201. DOI: 10.1073 / pnas.1303312110

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Мэдден Т. Дж., Хьюетт К. и Рот М. С. (2000). Управление изображениями в разных культурах: межнациональное исследование значений и предпочтений цвета. J. Int. Рынок. 8, 90–107. DOI: 10.1509 / jimk.8.4.90.19795

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Мацумото Д., Келтнер Д., Шиота М. Н., О’Салливан М. и Франк М. (2008). «Что в лице? Выражение лица как сигналы дискретных эмоций », в Handbook of Emotions (3-е изд.) , ред. М. Льюис, Дж. М. Хэвиленд-Джонс и Л. Ф. Барретт (Нью-Йорк, Нью-Йорк: Guilford Press), 211–234.

Мейер, Б. П., Робинсон, М. Д., и Клор, Г. Л. (2004).Почему хорошие парни используют белые автоматические выводы о валентности стимула, основанные на яркости. Psychol. Sci. 15, 82–87. DOI: 10.1111 / j.0963-7214.2004.01502002.x

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Мейер, Б. П., Робинсон, М. Д., Кроуфорд, Л. Е., и Алверс, В. Дж. (2007). Когда «светлые» и «темные» мысли превращаются в светлые и темные реакции: влияние искажает суждения о яркости. Эмоция 7, 366–376. DOI: 10.1037 / 1528-3542.7.2.366

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Моллон, Дж.Д. (1989). «Tho’she преклонил колени в том месте, где они росли…» Использование и происхождение цветового зрения приматов. J. Exp. Биол. 146, 21–38.

Google Scholar

Плутчик Р. (1980). «Общая психоэволюционная теория эмоций», в Emotion: Theory, Research, and Experience: Vol. 1. Теории эмоций , ред. Р. Плутчик и Х. Келлерман (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: академический), 3–33. DOI: 10.1016 / B978-0-12-558701-3.50007-7

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Заутер, Д.А., ЛеГуэн, О., Хаун, Д. (2011). Категорическое восприятие эмоциональной мимики не требует лексических категорий. Эмоция 11, 1479–1483. DOI: 10.1037 / a0025336

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Шерер, К. Р. (2000). «Психологические модели эмоций», в Нейропсихология эмоций , ред. Дж. Бород (Оксфорд; Нью-Йорк, Нью-Йорк: Oxford University Press), 137–162.

Google Scholar

Стоун, Н. Дж., И Инглиш, А.Дж. (1998). Тип задачи, плакаты и цвет рабочего пространства по настроению, удовлетворенности и производительности. J. Environ. Psychol. 18, 175–185. DOI: 10.1006 / jevp.1998.0084

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Саттон, Т. М., и Алтарриба, Дж. (2016). Находить положительное во всем отрицательном: помощь в словах, связанных с цветовыми эмоциями, в парадигме отрицательного прайминга. Acta Psychol. 170, 84–93. DOI: 10.1016 / j.actpsy.2016.06.012

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Томкинс, С.(1963). Аффект, Образность, Сознание. Vol. 2: Негативное влияние . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Springer Verlag.

Google Scholar

Томкинс, С. С. (1962). Аффект, Образ, Сознание: Том. I. Положительное влияние . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Springer Verlag.

Google Scholar

Векснер, Л. Б. (1954). Степень, в которой цвета (оттенки) связаны с тонами настроения. J. Appl. Psychol. 38, 432–435. DOI: 10,1037 / ч0062181

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Уитфилд, Т.У. и Уилтшир Т. Дж. (1990). Психология цвета: критический обзор. Genet. Soc. Gen. Psychol. Monogr. 116, 387–411.

PubMed Аннотация | Google Scholar

Уилсон, Г. Д. (1966). Возбуждающие свойства красного по сравнению с зеленым. Навыки перцепционной моторики 23 (3Pt. 1), 947–949. DOI: 10.2466 / pms.1966.23.3.947

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Уилсон-Менденхолл, К. Д., Барретт, Л. Ф., Симмонс, В. К., и Барсалу, Л. В. (2011). Обоснование эмоции в ситуационной концептуализации. Neuropsychologia 49, 1105–1127. DOI: 10.1016 / j.neuropsychologia.2010.12.032

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Йеркес, Р. М., и Додсон, Дж. Д. (1908). Отношение силы стимула к скорости формирования привычки. J. Compar. Neurol. Psychol. 18, 459–482. DOI: 10.1002 / cne.920180503

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Центнер, М. Р. (2001). Предпочтения цветов и сочетаний цвет – эмоция в раннем детстве. Dev. Sci. 4, 389–398. DOI: 10.1111 / 1467-7687.00180

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Понимание цвета


Что такое цвет?

Цвет окружает нас повсюду. Это ощущение, которое добавляет волнения и эмоций в нашу жизнь. Все, от одежды, которую мы носим, ​​до картин, которые мы рисуем, вращается вокруг цвета. Без цвета; мир (особенно мир RGB) был бы гораздо менее красивым местом. Цвет также можно использовать для описания эмоций; мы можем быть раскаленными, чувствовать себя синими или зелеными от зависти.

Чтобы понять цвет, нам нужен краткий обзор света. Без света не было бы цвета, а значит, и мира RGB. Слава Богу за свет!

Свет состоит из энергетических волн, которые сгруппированы в так называемый спектр. Свет, который нам кажется белым, например солнечный свет, на самом деле состоит из многих цветов. Световые волны не окрашены, но создают ощущение цвета.

Видимый свет — длины волн, которые могут обнаружить наши глаза, составляют лишь небольшую часть спектра электромагнитной энергии.Мы называем это спектром видимого света. На одном конце видимого спектра находятся короткие волны света, которые мы воспринимаем как синий. На другом конце видимого спектра находятся более длинные волны света, которые мы воспринимаем как красный. Все остальные цвета, которые мы видим в природе, находятся где-то в спектре между синим и красным. За пределами видимого диапазона находятся короткие волны ультрафиолетового света и рентгеновских лучей, а также длинные волны инфракрасного излучения и радиоволн, которые не видны человеческому глазу.


Основные цвета (вверх)

Если видимая часть светового спектра разделена на три части, преобладающими цветами являются красный, зеленый и синий. Эти три цвета считаются основными цветами видимого светового спектра.

Основные цвета можно расположить по кругу, обычно называемому цветовым кругом. Красный, зеленый и синий (RGB) образуют треугольник на цветовом круге. Между основными цветами находятся второстепенные цвета, голубой, пурпурный и желтый (CMY), которые образуют еще один треугольник.

Средства и методы, используемые для воспроизведения цвета, включают цветные рисунки, печатные машины, цветную пленку, цветные мониторы, цветные принтеры и т. Д. Однако существует только два основных способа воспроизведения цвета: аддитивный и субтрактивный.


Аддитивная система цвета (RGB) (наверх)

Аддитивная цветовая система включает в себя свет, излучаемый непосредственно от источника до того, как объект отражает свет. В процессе аддитивного воспроизведения смешиваются различные количества красного, зеленого и синего света для получения других цветов.Комбинирование одного из этих дополнительных основных цветов с другим дает дополнительные дополнительные цвета: голубой, пурпурный, желтый. Сочетание всех трех основных цветов дает белый цвет.

Телевизионные и компьютерные мониторы создают цвет, используя основные цвета света. Каждый пиксель на экране монитора сначала черный. Когда красный, зеленый и синий люминофор пикселя освещаются одновременно, этот пиксель становится белым. Это явление называется аддитивным цветом.

Чтобы проиллюстрировать аддитивный цвет, представьте себе три прожектора, красный, зеленый и синий, сфокусированные с задней стороны ледовой арены на фигуристов во время ледового шоу.Там, где синие и зеленые прожекторы перекрываются, получается голубой цвет; там, где перекрываются синий и красный прожекторы, получается пурпурный цвет; там, где красный и зеленый прожекторы перекрывают друг друга, получается желтый цвет. При сложении красного, зеленого и синего света получается то, что мы воспринимаем как белый свет.

Как упоминалось ранее, телевизионные экраны и компьютерные мониторы являются примерами систем, в которых используется аддитивный цвет.Тысячи красных, зеленых и синих точек люминофора составляют изображение на видеомониторах. При электронной активации точки люминофора излучают свет, и это комбинация красных, зеленых и синих точек люминофора разной интенсивности, которая дает все цвета на видеомониторе. Поскольку точки такие маленькие и расположены близко друг к другу, мы не видим их по отдельности, а видим цвета, образованные смесью света. Цвета часто меняются от одного монитора к другому. Это не новая информация для тех, кто посетил магазин электроники, где выставлены телевизоры различных марок.Кроме того, цвета на мониторах со временем меняются. В настоящее время нет стандартов цвета для люминофоров, используемых при производстве мониторов для индустрии графики.

Все устройства захвата изображений используют аддитивную цветовую систему для сбора информации, необходимой для воспроизведения цветного изображения. Эти устройства включают цифровые камеры, планшетные сканеры, барабанные сканеры и видеокамеры.

Подведем итог: аддитивный цвет предполагает использование цветных огней. Он начинается с темноты и смешивает красный, зеленый и синий свет вместе, чтобы получить другие цвета.В сочетании дополнительные основные цвета создают вид белого цвета.


Subractive Color System (CMY) (наверх)

Фотографии, журналы и другие природные объекты, например яблоко; создавать цвет, вычитая или поглощая определенные длины волн цвета, отражая другие длины волн обратно к зрителю. Это явление называется субтрактивным цветом.

Красное яблоко — хороший пример субтрактивного цвета; яблоко действительно не имеет цвета; он не имеет собственной световой энергии, он просто отражает длины волн белого света, которые заставляют нас видеть красный цвет, и поглощает большую часть других длин волн, вызывающих ощущение красного. Наблюдателем (или детектором) может быть человеческий глаз, пленка фотоаппарата или светочувствительный прибор.

Субтрактивная цветовая система включает красители и отраженный свет. Субтрактивный цвет начинается с объекта (часто подложки, такой как бумага или холст), который отражает свет и использует красители (например, пигменты или красители) для вычитания частей белого света, освещающего объект, для получения других цветов.Если объект отражает весь белый свет обратно к зрителю, он кажется белым. Если объект поглощает (вычитает) весь освещающий его свет, свет не отражается обратно к наблюдателю и выглядит черным. Это процесс вычитания, который позволяет повседневным предметам вокруг нас проявлять цвет.

Цветные картины, цветная фотография и все процессы цветной печати используют субтрактивный процесс для воспроизведения цвета. В этих случаях отражающей подложкой является холст (картины) или бумага (фотографии, принты), обычно белого цвета.


Печатные машины используют цветные чернила, которые действуют как фильтры и вычитают части белого света, падающего на изображение на бумаге, для получения других цветов. Краски для печати прозрачные, что позволяет свету проходить и отражаться от бумажной основы. Это бумага, которая отражает любой непоглощенный свет обратно к зрителю. В процессе офсетной печати используются голубые, пурпурные и желтые (CMY) триадные цветные чернила и четвертые чернила — черные.Черная печатная краска обозначается буквой K, чтобы ее не путали с буквой B, обозначающей синий цвет. При наложении одной прозрачной печатной краски на другую получаются субтрактивные вторичные цвета: красный, зеленый, синий.

На рисунках ниже показаны технологические краски, напечатанные на белой бумаге. Каждая технологическая печатная краска (голубая, пурпурная, желтая) поглощает или вычитает определенные части белого света и отражает другие части обратно к зрителю. Краски для технологической печати прозрачные. Это бумага, которая отражает непоглощенный свет обратно к зрителю.


Для воспроизведения на печатной машине исходное цветное изображение, например фотография, необходимо сначала преобразовать в узор из маленьких точек для каждого из четырех цветов (CMYK). При печати чернилами на бумаге маленькие точки вводят в заблуждение и создают визуальный вид исходного изображения.

Подведем итог: субтрактивный цвет включает красители и отраженный свет.Он использует голубой, пурпурный и желтый пигменты или красители для вычитания частей белого света, освещающего объект, для получения других цветов. При объединении в равных количествах чистые субтрактивные основные цвета создают впечатление черного.

Что такое шестнадцатеричный код цвета?

Что означает шестнадцатеричный цветовой код?

Шестнадцатеричный код цвета — это шестнадцатеричный способ представления цвета в формате RGB путем объединения трех значений — количества красного, зеленого и синего в определенном оттенке цвета.

Эти шестнадцатеричные цветные коды были неотъемлемой частью HTML для веб-дизайна и остаются ключевым способом представления цветовых форматов в цифровом виде.

Techopedia объясняет шестнадцатеричный код цвета

Один из способов показать композицию цвета — перечислить все три значения: красный, зеленый и синий.

Поскольку каждое значение красного-зеленого-синего находится в диапазоне от 0 до 255, результирующий код будет содержать девять символов.

В отличие от этого, шестнадцатеричный формат состоит всего из шести символов.В этом смысле он сжимает отдельные значения RGB в одно шестизначное значение, которое использует комбинацию буквенно-цифровых символов, включая буквы и цифры, для идентификации цвета.

Это шестизначное значение также можно расширить до его индивидуального значения RGB.

Другая причина того, что шестнадцатеричные значения цвета стали популярнее, заключается в том, что многие машины использовали 8-битные операционные коды. В этом смысле октет был разумным способом представления этих типов значений.

Стоит отметить, что с возможными перестановками диапазонов 0–256 для каждого из трех значений цвета, красного, зеленого и синего, система дает 16 777 216 результатов, то есть больше цветов, чем может различить человеческий глаз.Кроме того, новые технологии часто абстрагируются как двоичное, так и шестнадцатеричное значение, используя имя цвета, основанное на этих значениях, например, в каскадных таблицах стилей для универсализации тем и стилей в Интернете.

Другие цветовые системы

Важно отметить, что цветовая система RGB — не единственная цветовая система, используемая в мире технологий. Для управления цветной печатью используется другая цветовая система, известная как CYMK или голубой, желтый, пурпурный и черный.

Однако система RGB преобладает в чисто цифровом представлении изображений.

Использование шестнадцатеричных цветовых кодов

Современные технологии используют цветовые значения RGB и могут или не могут использовать шестнадцатеричные значения для их представления. В общем, новые пользователи менее знакомы с шестнадцатеричными цветовыми кодами, чем на заре HTML. Однако новейшие технологии, работающие с цифровым цветом, по-прежнему признают представление цветов и шестнадцатеричных значений.

Одно из наиболее интересных применений этого метода — в описании TechCrunch цветовой программы ученого-информатика из Беркли, которая, как говорят, «превращает цвета в черно-белые изображения галлюцинаций».В общем, различные виды программ «ретро-технологий» могут стремиться «ввести» цвет в системы или изображения, ранее использовавшиеся в градациях серого.

Сверточные нейронные сети детально работают с пиксельными изображениями. Их оценка может использовать шестнадцатеричные цветовые коды как часть обработки изображений и компьютерного зрения. Благодаря своим многочисленным слоям и функциям CNN учится объединять такие понятия, как края и особенности, чтобы узнать, как идентифицировать объекты, людей или животных на изображениях.

В общем, использование системы с основанием 16 вместо системы с основанием 10 делает шестнадцатеричные цветовые коды немного более сжатыми или более эффективными, чем запись значений RGB, и это было основной полезностью этой системы шестнадцатеричного формата.

Эй, быстрый вопрос: какого цвета эта обувь! @ # $?

Добро пожаловать, друзья, в глубины весны! Время года, когда наши фантазии отвлекают нас от всей работы, которую мы должны делать, и к вопросу первостепенной важности: КАКОГО ЦВЕТА ЭТА СНАЧАЮЩАЯ ОБУВЬ?


Прежде чем я покажу вам туфли — обязательно напомню, что они присоединяются к гордой традиции разрушителей семьи / дружбы, включая Платье, Пиджак и, совсем недавно, чудовище, которым были Лорел и Янни.Предупреждаем: это может полностью испортить вам день.

А также ваши последние отношения. И ваше чувство правильного и неправильного.

А теперь: эта туфля розовая и белая или серо-зеленая?

[rebelmouse-image 19469568 dam = «1» original_size = «750×719» caption = «Изображение через Twitter.» expand = 1] Изображение через Twitter.

Конечно, Интернет (или, по крайней мере, несколько тысяч человек в Интернете ) обезумел от мнений и объяснений. Текущая господствующая теория? Если у вас доминирует правое полушарие, вы увидите обувь розово-белую.Если у вас более развитое левое полушарие, вы увидите туфли серыми и мятно-зелеными.

У вас преобладает правое и левое полушарие? Если у вас доминирует правое полушарие, вы увидите сочетание розового и белого цвета в… https://t.co/73z9lMgWNc

— adit andito (@adit andito) 1556795216,0

Конечно, нет никакой реальной науки, чтобы подтвердить все это, ничего, кроме интернет-заявлений. Но приятно отдохнуть от огромных ужасных вещей, о которых нам приходится спорить, и вместо этого спорить о чем-то столь глупом и несущественном.Некоторые кроссовки даже спустились в кроличью нору в обуви, чтобы точно определить, какая это обувь, вы знаете, поэтому их аргумент в пользу того, какой цвет, по их мнению, на самом деле основан на чем-то фактическом.

@FaZeApex это буквально эта обувь. Vans не делает бирюзовую подошву ни на одной из своих туфель. если цвет обуви серый t… https://t.co/eE2LfW3liy

— McNasty (@McNasty) 1556762802,0

Туфля бело-розовая.Фактически распространяемая фотография окрашена в бирюзовый цвет. Если взять фотографию целиком, то… https://t.co/7sCrtuDgUf

— Ella Rackers (@Ella Rackers) 1557080089,0

Но если фотография действительно искажена, чтобы показать бирюзовый цвет, то почему рука на исправленной фотографии такая розовая?

И погоди: что это? Может, туфля зеленая и просто плохо сфотографирована?

Ладно, это смешно. Ясно, что это бирюзово-серый. https: // т.co / ZQI8nnxjUt

— Элин Якобс (@Eline Jacobse) 1557083242,0

Доказательство 1/2. https://t.co/h9cM5HLorZ

— Элин Якобсе (@Eline Jacobse) 1557083242,0

Proof 2/2: цветовая палитра обуви. https://t.co/2Yg7whUunG

— Элин Якобсе (@Eline Jacobse) 1557083243,0

Кто-нибудь еще чувствует, что его голова может взорваться? Кто-нибудь еще считает, что им нужно , чтобы получить правильный ответ? Зеленый или серый или розово-белый? Каким бы ни был ваш ответ, вам лучше начать готовить свою защиту, чтобы вы могли уничтожить всех остальных к тому времени, когда подойдет обед.

Значения цвета и искусство использования символики цвета

Вы видите цвета во всем, что вас окружает, в каждое мгновение дня — но задумывались ли вы когда-нибудь о влиянии каждого из этих цветов на вас? Будь то успокаивающий эффект голубого неба и зеленых полей или вызывающий слюну красный и желтый цвета вашей местной сети ресторанов быстрого питания, каждый цвет имеет значение и затрагивает эмоции. В значениях цветов есть целая наука (и искусство). Как предприниматель или дизайнер, важно знать эти значения цвета, чтобы помочь вам с умом выбирать цвета и использовать магическую силу цветовой символики.

Цветовые значения могут иметь большое значение, поэтому тщательно выбирайте цвета. Иллюстрация OrangeCrush.

Цвета может быть мощным инструментом, если вы знаете, как их использовать. В бизнесе — будь то ваш или клиентский — цвет играет очень важную роль. Вы можете сразу подумать о таких элементах брендинга, как логотип, визитные карточки и канцелярские товары. Выбор цвета также будет иметь значение для онлайн-коммуникаций и маркетинговых материалов: вашего веб-сайта, социальных сетей, электронной почты, презентаций, а также офлайн-инструментов, таких как листовки и упаковка продуктов.

Откуда берутся значения цвета?

Миллионы лет биологической обусловленности создали определенные ассоциации между цветами и объектами или эмоциями, в то время как некоторые ассоциации могут возникать совсем недавно. Понимание этих ассоциаций даст вам кратчайший путь к сердцам людей, провоцируя определенные эмоции и, возможно, даже поведение. Чувства намного сильнее рациональных мыслей, основанных на фактах и ​​цифрах, и применение значений цвета и цветовой символики сделает ваши усилия по брендингу и дизайну намного более эффективными.

Тщательно выбирайте цвета. Дизайн для набора карандашей от ve_sta для Vibrant Colors.

Значение цвета связано с психологическим воздействием, биологической обусловленностью и культурным развитием. Некоторые значения цвета глубоко укоренились в нашем мозгу, потому что они видны повсюду вокруг нас, например, красный цвет огня ассоциируется с теплом или зеленый — с природой. Мы биологически запрограммированы обращать внимание на яркие цвета, потому что ярко окрашенные животные или растения часто ядовиты. Нам больше нравятся красные фрукты, а не зеленые, потому что цвет указывает на спелость и сладость.

Другие цвета со временем приобрели культурное значение, и их значения были приняты обществом, например, розовый как цвет для девочек и синий для мальчиков в западных культурах (что не всегда было так).

Вот несколько вещей, которые могут повлиять на значение цветов:

  • Культурные различия — Красный цвет означает удачу в Китае, но в Южной Африке это цвет траура. У американцев зеленый цвет ассоциируется с деньгами, поскольку это цвет долларовых купюр, но в глобальном масштабе это не так.Черный — это цвет траура в западных странах, а в некоторых странах Восточной Азии — белый. В США зеленый — это цвет зависти, а в Германии — желтый. Вам необходимо учитывать эти различия в зависимости от того, где вы работаете.
  • Время —Цвета также могут со временем меняться по своему значению: красный раньше считался сильным мужским цветом, а синий был женским цветом, подходящим для девочек.
  • Оттенки и тона —Цвет может иметь общее значение, но более светлые оттенки могут значительно отличаться от более темных оттенков, тогда как более естественные приглушенные оттенки будут отличаться от искусственных неоновых цветов.Убедитесь, что вы смотрите на конкретные ассоциации разных оттенков и тонов. Например, если вы используете неоново-зеленый цвет, не думайте, что только потому, что вы выбрали оттенок зеленого, он подойдет для экологичного бренда. Точно так же яркий пурпурный цвет будет иметь совершенно иное значение, чем приглушенный пастельный оттенок розового, даже если они оба являются оттенками розового.
  • Комбинации цветов —Если вы используете более одного цвета, вы должны знать, как цветовые комбинации влияют на общее значение.Они могут усиливать друг друга, заставлять друг друга выделяться, сливаться вместе или сражаться друг с другом. Вам нужно будет подумать об их объединенном значении и о том, какого эффекта вы хотите достичь с помощью своей комбинации. Теория цвета поможет вам понять отношения между цветами.

Теперь давайте посмотрим, что означают все эти цвета…

Значения цветов


Красный — энергия, страсть и опасность

Значение красного цвета
Что означает красный цвет:

Красный цвет ассоциируется с жаром энергии, страсти и любви.Мы «видим красный», когда злимся, и это также цвет крови, силы и опасности, что делает его сильным цветом в бренде. Подумайте о ярко-красном цвете пожарного грузовика или о знаке «Стоп» на дорогах. Красный цвет также стимулирует аппетит, поэтому он популярен в сетях быстрого питания, особенно в McDonald’s, где красный сочетается с другим основным цветом — желтым.

Netflix использует красный цвет, чтобы привлечь пользователей на свою платформу, с красным призывом к действию присоединиться или войти в систему. Еще один знаменитый красный бренд — это Coca-Cola (и, как гласит история, это была маркетинговая кампания Coke, которая называла Санта-Клауса красным ).Будет интересно посмотреть, что произойдет с недавним редизайном упаковки Coca-Cola, когда они отойдут от культового красного цвета, чтобы сочетать свои новые вкусы Diet Coke с другими цветами.

Как пользоваться:
Красный и черный — смелая, мужская и мощная комбинация. Дизайн torvs.

Если у вас громкий бренд и вы хотите выделиться, красный цвет может вам подойти. Его высокая энергия делает его отличным выбором для напитков с кофеином, быстрых автомобилей или занятий спортом. Благодаря своим свойствам стимулировать аппетит, он хорошо подходит для ресторанов, которые хотят привлечь голодных клиентов.Его также можно использовать в качестве акцентного цвета, чтобы привлечь внимание к чему-либо на вашей упаковке или побудить посетителей «купить это сейчас» на вашем веб-сайте.

Есть вопросы? Задайте их нашей команде.

Апельсин для творчества, молодости и энтузиазма

Значение апельсина
Что означает апельсин:

В качестве второстепенного цвета оранжевый сочетает в себе теплоту и жар красного с игривостью и радостью желтого. Он привлекает внимание, не будучи таким смелым, как красный, и используется для предупреждающих знаков, таких как дорожные конусы и одежда повышенной видимости.Это энергичный цвет, который может напоминать здоровье и жизненную силу, учитывая его очевидную связь с апельсинами и витамином С. Это также молодой цвет, привносящий элемент яркости и веселья.

Хорошим примером использования оранжевого цвета для увлекательного общения с молодой аудиторией является Nickelodeon. Чтобы повысить энергию и активность, Gatorade использует оранжевую молнию, а оранжевый также является популярным цветом для тропических напитков, таких как Fanta. Выбор цвета может быть вызван необычными историческими причинами: люксовый бренд Hermès выбрал оранжевый, потому что это был единственный картон, доступный во время Второй мировой войны! Это уверенный цвет, но обычно не ассоциируется с роскошью.

Как пользоваться:
Оранжевый цвет привносит неожиданный творческий штрих в финансовый бизнес в этом логотипе Cross the Lime.

Orange может стать отличным выбором для молодого и креативного бренда, который хочет отличаться от мейнстрима. Это приятный цвет, который также стимулирует действие, поэтому, как и красный, его можно использовать в качестве акцентного цвета, чтобы привлечь внимание и стимулировать активность.

Желтый — счастье, надежду и непосредственность

Значение желтого
Что означает желтый:

Желтый — это цвет солнца, смайликов и подсолнухов.Это счастливый, молодой цвет, полный надежды и позитива. Это еще один цвет, который привлекает ваше внимание и по этой причине также может использоваться для обозначения осторожности, например красный и оранжевый.

Золотые арки McDonald’s (ну, на самом деле они желтые) — всемирно признанный символ, который можно увидеть издалека и сразу же ассоциируется с фастфудом. Точно так же желтый ярлык Best Buy указывает на снижение затрат для сознательных клиентов (скажите это быстро трижды!).

Как пользоваться:
Этот оттенок желтого хорошо подходит для счастливого и здорового бренда, такого как Why Bar в этой упаковке от Martis Lupus.

Yellow — отличный выбор, если скорость, веселье и низкая стоимость — атрибуты, которые вы хотите ассоциировать со своим брендом. Однако будьте осторожны с разными оттенками: ярко-желтый сразу привлечет внимание людей и является полезным способом выделить или подчеркнуть дизайн, бледный или теплый желтый может выглядеть естественным и здоровым, а неоново-желтый может быть очень искусственным.

Зеленый цвет означает природу, рост и гармонию, но также и богатство и стабильность.

Значение зеленого цвета
Что означает зеленый цвет:

Зеленый цвет повсеместно ассоциируется с природой, равно как и с травой, растениями и деревьями. Он также символизирует рост и обновление, являясь цветом весны и возрождения. Другая ассоциация — это «получение зеленого света», чтобы дать ему ассоциацию с принятием мер. В США зеленый цвет (и особенно темно-зеленый) также ассоциируется с деньгами и поэтому символизирует процветание и стабильность.

Зеленый также часто рассматривается как четвертый цвет поверх основного красного, желтого и синего (например, Microsoft и Google), обеспечивая ощущение визуального баланса и, как результат, успокаивающее и расслабляющее воздействие. Известные бренды, использующие разные оттенки зеленого, включают Starbucks, Spotify и Whole Foods Market.

Как пользоваться:
Зеленый цвет хорошо сочетается с натуральным материалом в этой упаковке из органического бамбука от tomdesign.org для Midori Way.

Связь с природой делает зеленый цвет естественным выбором (видите, что я там делал?) Для бренда, который является экологически чистым, органическим или устойчивым.Как и в случае с желтым, будьте осторожны с тем фактом, что, хотя приглушенные или более светлые оттенки зеленого могут представлять природу, неоновые версии будут иметь противоположный эффект и будут казаться более искусственными и менее гармоничными. На веб-сайте зеленый призыв к действию может предлагать «вперед», хотя битва продолжается с красными кнопками, которые вместо этого могут указывать на срочность.

Синий — спокойствие, доверие и интеллект

Что означает синий цвет:
Значение синего

Синий — безмятежный и успокаивающий цвет, олицетворяющий ум и ответственность.Синий цвет прохладный и расслабляющий. Светло-голубой цвет умиротворяет, а темно-синий может обозначать глубину и силу. Это самый популярный цвет в мире, как с точки зрения личных предпочтений (для обоих полов), так и с точки зрения использования в бизнес-логотипах. Это цвет, которым пользуются проверенные корпоративные учреждения, часто в сочетании со зрелым серым:

  • ИТ-компании напр. Intel, Microsoft, IBM, HP, Dell
  • Финансовые учреждения, например American Express, Visa, Goldman Sachs, Paypal
  • Крупные корпорации e.г. Procter & Gamble, General Electric, General Motors, Boeing and Lowe’s
  • Blue также является естественным выбором для профессиональной сети LinkedIn.

Интересно, что синий цвет является предпочтительным и для многих других социальных сетей. Facebook синий — очевидно, потому что основатель Марк Цукерберг дальтоник к красно-зеленому, а синий — самый яркий цвет, который он может видеть. Ассоциация с доверием и надежностью хорошо работает в контексте социальной сети, со всеми заботами о конфиденциальности данных и так далее, и вы обнаружите, что Twitter также синий, как Instagram, российский VKontakte и даже сайт социальных сетей. Mashable.

Как пользоваться:
Дизайн визиток от KreativeMouse.

Если вы хотите, чтобы вас сразу ассоциировали с профессионализмом и доверием, тогда синий цвет для вас. Поскольку он нравится всем, это также отличный выбор, если вы хотите понравиться как мужчинам, так и женщинам. Его ассоциация со спокойствием и умиротворением означает, что синий также хорошо подходит, если ваш бизнес связан с расслаблением, терапией или медитацией.

Есть вопросы? Задайте их нашей команде.

Пурпурный — роскошь, таинственность и духовность

Значение фиолетового
Что означает фиолетовый:

Пурпурный — интересный цвет: он теплый и прохладный, сочетает в себе страсть и энергию красного со спокойствием и безмятежностью синего.Из-за того, что фиолетовый ассоциируется с королевской семьей, он по своей природе престижен и роскошен. Исторически пурпурный краситель был дорогим, а это означало, что его могли себе позволить только богатые правители. Правящие классы, короли и королевы древности носили пурпур, а королева Елизавета I даже запрещала носить его никому, кроме королевской семьи. Фиолетовый также ассоциируется с религией и духовностью, поскольку древние правители считались потомками богов, а цвет имеет особое значение в религиях, включая католицизм, иудаизм и буддизм.Помимо всего прочего, фиолетовый в тренде: ультрафиолетовый — это цвет, выбранный Pantone в качестве цвета 2018 года.

Как ни странно, бренды не всегда выбирают цвета так стратегически, как должны. Yahoo, как гласит история, в конечном итоге стала фиолетовой, потому что это была самая дешевая краска, доступная для ремонта офисов в первые дни. Вы можете увидеть более типичное использование пурпурного в бренде Asprey, британской роскошной компании с наследием, уходящим корнями в 1700-е годы, и королевским ордером на каждого британского монарха со времен королевы Виктории.

Как пользоваться:
Магический фиолетовый дизайн обложки книги от Meella.

Используйте пурпурный, если хотите воссоздать эти роскошные королевские связи, — сочетайте его с золотом, чтобы получить дополнительное «вау». Или используйте его, когда хотите добавить своему бренду немного мистики и духовности. Добавьте немного зеленого для действительно яркого контраста или с розовым, чтобы подчеркнуть женственность.

Розовый — женственность, игривость и романтичность

Значение розового
Что означает розовый:

В наше время невозможно увидеть розовый цвет и не подумать о маленьких девочках, сладкой вате и ярко окрашенной жевательной резинке.Розовый олицетворяет женственность и романтику, чувствительность и нежность. Он по своей сути сладкий, милый и очаровательный.

Вместе с коричневым, розовый — один из наименее распространенных цветов в логотипах. Типичные варианты использования ярко-розового — это Barbie и Cosmopolitan с их очевидными целевыми рынками, а также Baskin Robbins и Dunkin ’Donuts, которые используют« сладкую »сторону цвета. Свадебные компании и другие женские бренды часто отдают предпочтение более светлому розовому цвету. Менее типичные варианты использования включают Lyft и TMobile — оба бренда-претендента, которые стремятся выделиться среди своих конкурентов и привнести элемент игривости и доступности.

Как пользоваться:
Дизайн упаковки розовых закусок от Martis Lupus.

Использование розового цвета — это быстрый способ сказать «это для женщин», и если вы знаете, что он понравится вашей целевой аудитории, то это отличный выбор. Однако для некоторых аудиторий это может оттолкнуть, и вы можете проявить более творческий подход в выражении женственности, не прибегая к клише. Вы также можете использовать его неожиданными способами, чтобы выделиться среди ваших унылых и унылых конкурентов или добавить удивительный элемент в сложный дизайн.

Коричневый — для здоровья, тепла и честности.

Значение коричневого
Что означает коричневый цвет:

Коричневый — это естественный цвет, ассоциирующийся с землей и, как следствие, дающий ощущение стабильности и поддержки. Учитывая его связь с землей и природой, коричневый цвет напоминает сельское хозяйство, сельское хозяйство и другие виды деятельности на открытом воздухе. Он теплый и дружелюбный, практичный и надежный, а также может олицетворять старомодный и хорошо зарекомендовавший себя.

Коричневый не так часто используется в логотипах.Когда это так, это обычно означает полезность. Хотя синий является типичным корпоративным цветом, UPS использовала коричневый, чтобы обозначить надежность (наряду с более поздним добавлением желтого, чтобы привнести элемент тепла и дружелюбия). До недавнего времени (ну, в 2010 году) они даже использовали этот цвет в своем слогане: «Что коричневый может для вас сделать?»

Как пользоваться:
Выбор коричневого цвета добавляет традиционного вида штампу к этому дизайну логотипа валлийской пекарни от ultrastjarna.

Коричневый — теплый нейтральный цвет, который можно использовать в качестве фона, передающего тепло и полезность.Используйте его для землистого бренда и в естественном сочетании с зеленым, чтобы действительно передать это органическое ощущение. Вы также можете использовать коричневый цвет, чтобы создать впечатление устоявшегося наследия и традиций. Коричневый цвет подходит для шоколадных брендов по понятным причинам.

Есть вопросы? Задайте их нашей команде.

Черный — элегантность, мощь и изысканность

Значение черного
Что означает черный:

Black — невероятно универсальный цвет и, вероятно, самый используемый цвет в графическом дизайне.Когда дело доходит до брендинга и маркетинга, черный обычно ассоциируется с эксклюзивностью, силой и элегантностью. Он смелый, мощный и немного загадочный, что делает его неизменным фаворитом современных брендов. В зависимости от контекста дизайна его также можно использовать для создания крутого и неприступного вида. В то же время это по своей природе нейтральный цвет, который хорошо сочетается с любым другим цветом и часто используется для типографики и других центральных, основополагающих элементов дизайна.

Люксовые бренды, такие как Chanel и Dior, делают вещи стильными с помощью культового черно-белого логотипа.Такие бренды хотят быть немного устрашающими и неприступными, поскольку это делает их более эксклюзивными и привлекательными. Логотип Джеймса Бонда 007 черный. Логотипы газет также имеют тенденцию быть черными, учитывая исторические черно-белые печатные машины. Конечно, у большинства брендов будет черно-белая версия своего логотипа, поскольку черно-белая печать, как правило, дешевле, чем цветная.

Как пользоваться:
Эффектный дизайн полностью черной винной этикетки от Дэна Ньюмана.

Если вы хотите передать ощущение роскоши, вы не ошибетесь, выбрав простую черно-белую цветовую схему.В сочетании с золотым, серебряным или, почему не с королевским пурпуром, вы придадите своему бренду вид эксклюзивности и престижа. С другой стороны, черный также можно использовать с яркими цветами для контраста, а в сочетании с другими яркими цветами, такими как красный или оранжевый, он может быть чрезвычайно эффектным и захватывающим.

Белый — минимализм и простота

Значение белого цвета
Что означает белый цвет:

Если вы разбираетесь в науке, то знаете, что белый свет на самом деле содержит все цвета радуги, но, по крайней мере, невооруженным глазом белый цвет противоположен: это отсутствие какого-либо цвета.В западных культурах он часто ассоциируется с девственностью (представьте себе невест, одетых в белое в день свадьбы, как символ чистоты), а в некоторых странах Восточной Азии это цвет траура. При использовании в дизайне и брендинге белый цвет создает эстетику минимализма. Он может быть очень простым, чистым и современным. Это также самый нейтральный цвет из всех, и он может быть совершенно неописуемым в качестве основы для других, более интересных цветов.

Реклама и упаковка Apple наглядно демонстрируют, как можно использовать белый цвет для создания современной и минималистской эстетики, которая ставит красивый дизайн продукта в центр внимания.Марк Джейкобс печатает простой черный логотип на белых роскошных коробках и сумках для покупок. Бренды товаров для здоровья и красоты, которые хотят создать впечатление чистоты и натуральных ингредиентов, также будут использовать белый цвет в своей упаковке. Он также подходит для свадебных брендов.

Как пользоваться:
Этот белый дизайн упаковки от Imee008 делает вещи очень простыми и чистыми.

Белое пространство может иметь такое же важное значение в дизайне, как и все другие творческие элементы. Белый, как правило, используется для фона веб-сайтов, поскольку он обеспечивает легкость чтения вашего текста.Его также часто используют в качестве второстепенного акцента в цветовой гамме. Вместе с пастелью он может напомнить о весне и женственности; в сочетании с простым черным он становится классическим и минималистичным. Когда дело доходит до белого, важны цвета, которыми вы его наносите.

Серый — профессионализм, формальность и условность.

Значение серого
Что означает серый:

Серый — более зрелый, ответственный цвет, ассоциирующийся с седыми волосами старости. Его положительные коннотации включают формальность и надежность, в то время как отрицательная сторона может означать чрезмерную консервативность, условность и отсутствие эмоций.Он безопасный и довольно сдержанный, серьезный и сдержанный.

Грей редко становится звездой шоу. Nintendo ненадолго отдавала предпочтение серому логотипу с 2008 по 2016 год, но с тех пор вернулась к своему прежнему красному цвету. У ювелирного бренда Swarovski есть серый логотип, хотя, если вы посмотрите на веб-сайт, используется версия черного цвета. Скорее всего, серый цвет будет второстепенным, второстепенным по отношению к другому, более сильному персонажу.

Как пользоваться:
Современный и формальный — но в данном случае немного нестандартный — серо-черный веб-дизайн от Mila Jones Cann

Используйте серый, если у вас серьезный бренд и вы хотите продемонстрировать авторитет и стабильность корпоративного учреждения.Сочетайте его с синим, чтобы получить максимальную консервативность и надежность. На самом деле это также очень популярный цвет в веб-дизайне. Вы можете рассмотреть возможность использования серого цвета в качестве альтернативы белому для более мягкого фона веб-сайта или в качестве альтернативы черному тексту для менее резкого контраста и более удобного чтения.

Multicolor — для развлечения, разнообразия и оптимизма

от Ника Слейтера через Dribbble
Что означает многоцветность:

Мы рассмотрели значения отдельных цветов. Так что же произойдет, если собрать их все вместе? Какие чувства вызывают разноцветные узоры? Что ж, в то время как монохромный брендинг может привлечь внимание и стиль, красочный брендинг может показать, что бренд игривый, неформальный и креативный.

Как вы понимаете, детские бренды часто используют разноцветные узоры, например, Toys «R» Us или Crayola, но и взрослые бренды тоже могут проявить творческий подход! Google использует несколько цветов в своем логотипе, чтобы показать игривость бренда. Интересным примером является ebay, у которого был такой же красочный логотип до 2017 года, когда он упростил свой логотип до одного цвета в своем маркетинге (хотя цветной логотип все еще используется на веб-сайте). Точно так же Apple изменила свой логотип с разноцветного полосатого яблока на более гладкий серебристый.

Как пользоваться:
Яркий и разноцветный веб-дизайн от Denise M.

Зачем выбирать один, когда можно выбрать их все ?! Использование множества цветов в вашем бренде и дизайне может стать отличным способом выделиться, показать свою игривость и привлечь внимание детей или более творческой аудитории. Подумайте, хотите ли вы использовать дополнительные цвета, чтобы создать настоящий «поп» (цвета, которые противоположны на цветовом круге, например, фиолетовый и оранжевый), или аналогичные цвета для большей гармонии (например, цвета, расположенные рядом друг с другом. , красный, оранжевый и желтый) или триадные цвета для более динамичного эффекта (цвета, равномерно распределенные по цветовому кругу).Вы можете узнать больше об этих различных цветовых комбинациях в этой статье по теории цвета.

Золото, серебро, бронза и другие металлы — залог богатства, процветания и успеха

Что означает металлик:

Золото и серебро — драгоценные металлы, связанные с богатством и дорогими украшениями. Часто в сочетании с черным, добавление легкого мерцающего металла может сразу придать бренду элемент гламура. Золото также является цветом победителя, ассоциируется с медалью за первое место и может олицетворять успех.Это теплый цвет, родственный желтому, поэтому он обладает всеми атрибутами яркости и жизнерадостности. Серебро прохладнее и немного менее роскошно, занимает второе место, но все же олицетворяет изящество и элегантность. Бронза, занявшая третье место, передает качества коричневого, поэтому она более землистая, естественная и зрелая.

Rolex использует в своем логотипе золотую корону, в то время как Lamborghini и Porsche также используют элементы из золота. Монограмму Louis Vuitton можно назвать золотисто-коричневой (хотя золотой оттенок на самом деле называется «грязь!»).Ясно, что золото — это цвет роскоши! С другой стороны, серебро часто используется в логотипах автомобилей VW, Toyota, Hyundai, Nissan, Audi, Mercedes, где оно означает качество и качество изготовления.

Как ими пользоваться:
Раскаленная золотая фольга на черном фоне придает этой винной этикетке и упаковке от Эстебана Т. эксклюзивное ощущение Пти Вердо.

Металлические эффекты сложно воссоздать в Интернете — на самом деле это больше материалы или текстуры, чем цвета. Золото — это, по сути, блестящий желтый цвет, серебро — блестящий серый цвет, а бронза — блестящий коричневый цвет.Вы по-прежнему можете предлагать металлические тона на веб-сайте или в логотипе, используя затенение и выделение, но полное влияние будет видно на печатных материалах, где вы можете использовать фольгу, чтобы получить этот металлический блеск. Для образа, который сразу говорит о «роскоши», вы не ошибетесь с черным и золотым.

Знай свои значения цвета


— Яркий и красочный дизайн визитки от Дарьи В. для Mama J.

Итак, вас ждет эпическое путешествие сквозь краски и эмоции.

Конечно, это не точная наука.У людей могут быть личные предпочтения, которые перевешивают любые более глубокие биологические тенденции, культуры различаются в своих интерпретациях, и могут быть другие вещи, которые вы также захотите принять во внимание.

Теперь, когда вы знаете правила, вы можете поиграть с ними и посмотреть, что работает для вас. Не стесняйтесь ломать и их, вы сумасшедший бунтарь. Просто убедитесь, что вы делаете это специально и не выбираете сумасшедшие цветовые комбинации, не задумываясь о том, какой эффект они могут иметь.

Теперь, когда вы знаете, что означает каждый цвет, вы хотите знать, как выбрать идеальные цвета для вашего бизнеса? Эта статья о выборе фирменных цветов научит вас всему, что вам нужно знать.

Нужен дизайн, который передает правильное сообщение?
Наши дизайнеры могут помочь вам создать что угодно.

Парижское обозрение — Какого цвета небо?

Шесть частей сериала Нины Маклафлин о небе будут выходить каждую среду в течение следующих нескольких недель.

Поль Синьяк, Вид на Сен-Тропе , 1896

Небесно-голубой. Пожалуйста, представьте это. Представьте себе полоску небесно-голубого цвета.Лишь на мгновение. Голубое небо. Закрой глаза. Ты видишь это. А теперь посмотрите в окно вверх и в небо. Интересно, какой цвет ты видишь? Соответствует ли он цвету, который проецировал ваш разум? В комнате, где я сижу сейчас, в моей квартире на первом этаже в маленьком северо-восточном городке, где я живу, чуть позже восьми утра, солнце наклоняется над темно-оранжевым диваном и коричневым одеялом на спинке. Это. Стекла повторяются в тени вытянутыми квадратами на темно-красном коврике.Из-за горизонта на линии крыши свет кухонных полотенец просачивается сквозь запутанную сеть веток. То маленькое небо, которое я вижу, не столько цвет, сколько свет. Глядя на него, мне интересно, если бы я не знал, какого цвета обычно было небо, я бы назвал его синим ? Я вижу голубоватый оттенок, серо-бело-голубое свечение, но только потому, что я уже знаю, что небо голубое? Насколько много из того, что мы видим, происходит потому, что мы думаем, что уже знаем, что там есть? Как бы я назвал этот цвет, если бы увидел его на куске ткани? А вы — насколько я вижу вас ограниченными словами, которым нас научили друг для друга?

Какого цвета небо?

Яйцо Робина.Персик. Опал. Фиолетовый. Детские волосы светлые, как у моего брата. Гранат. Лаванда. Куркума. Уголь. Барвинок. Грязная дорога. Тысячелистник. Пудра. Синяк. Рис. Абсент. Ссать. Тень. Раковина мидии. Пепел. Тромб. Клементина. Фисташки. Лиловый. Фавн. Внутренняя часть бедра. Полночь. Мускусная дыня. Одеяло. Мед. Оливковое. Оргазм. Мята перечная. Изюм. Сапфир, как обручальное кольцо, которое носила моя мать, тонкая полоска крошечных плоских сапфиров, такая темная, что казалась черной, но с ее пальца, где он всегда сейчас, брак заключен, поднят на светлый, темно-синий.Вереск. Дым. Желток. Кость. Бейсбол. Свеча. Creamsicle. Лишайник. Сирень. Желчь. Черный шелк. Ястребиный глаз. Камуфляж. Амарант. Ягненок. Вакансия — это цвет? Отсутствие — это цвет? Если вы пытаетесь ни о чем не думать, у него есть цвет?

Во втором романе Кларис Лиспектор, Люстра , рассказчик лепит фигурки из глины, которую она собирает на берегу реки. Она лепит всевозможные фигуры и формы. «Она могла создать все, что существовало, и все, что не существовало!» Кроме неба.С небом «она даже не могла начать. Ей нужны были не облака — которые она могла получить, по крайней мере, грубо, — а небо, само небо с его отсутствием, рыхлым цветом, отсутствием цвета ». Предложение ускользает. Точка встречается, но предложение, мысль , рассеивается, проходит, становится ничем, не совсем завершается, но также является полностью завершенным. Что делает Лиспектор, чтобы воссоздать небо в предложении о невозможности создать небо.

Отсутствие цвета неба — когда я пытаюсь думать об этом, мой мозг предлагает мне внутреннюю и внешнюю стороны ракушки, серый, белый, фиолетовый, золотой, кремовый, гладкий, не цвет, а качество.Или глубокого, плотного белого цвета.

Глубокий белый цвет, как если бы самолет летел сквозь облака. Я люблю сидеть у окна в самолете. Когда еще вы сможете так смотреть на землю? Когда еще можно так смотреть на небо? Но я не люблю смотреть, когда густое белое облако поглощает самолет. В такие моменты я смотрю на книгу или закрываю глаза и держу в руках камень удачи. Глубокий белый цвет меня пугает; нет возможности сориентироваться. Насколько мы близки или далеки от чего-либо? Все слишком близко, и все же мы находимся в бесконечности, у ничего нет начала или конца.В этой белизне нет краев.

В своем коротком эссе «Мел» Дж. К. Честертон пишет: «Белый — это не просто отсутствие цвета; это сияющая и утверждающая вещь, такая же свирепая, как красный, такая же определенная, как черный ». Для Честертона белый цвет — это не отсутствие цвета, точно так же, как «милосердие не означает отказ от жестокости или щадящего отношения к мести или наказанию; это означает простую и позитивную вещь, такую ​​как солнце, которое человек либо видел, либо не видел ». Наша простая и позитивная звезда, горящая на расстоянии девяноста трех миллионов миль, позволяет нам видеть, позволяет нам испытать цвет, цвет, «эту бесконечность», как выразился Дингеман Куйлман, «которую мы скорее чувствуем, чем понимаем.«И если мы слишком долго смотрим на простую и позитивную звезду, нашу звезду, которая позволяет нам видеть, если мы направляем наши глаза прямо на нее, как нам говорят в детстве, она может сжечь нас до слепоты, она может лишить нас зрения. . Если бы это было неправдой, мы бы превратили это в миф. Сказка о том, что слишком долго смотрели на солнце. Слишком долго смотрите на то, что приносит зрение, и оно лишает вас зрения.

Картины Пизанелло «внушили мне желание потерять все, кроме зрения», — пишет В. Г. Себальд в Vertigo .Подтверждение произведения искусства, если оно вообще было. Он продолжает писать о посещении картины Святого Георгия Пизанелло в церкви в Вероне, и о том, как ее части пришли в упадок, превратились в ничто: «Пустота, в которой растворяется фрагмент, все еще передает что-то от ужаса», с которым сталкиваются те, кто имеет дело с драконом чувствовал бы. Ужас в пустоте, ужас в растворении в ничто. Это растворение в пустоте, в небытии, в безразмерном белом облаке вызывает особого рода страх; наше самообладание находится под угрозой.Слишком долго смотреть на солнце чревато слепотой. Как насчет того, чтобы смотреть слишком долго, думать, что слишком долго, на небо?

Что нам делать с его отсутствием? Как нам бороться с его не-сущностью, когда мы, здесь, на поверхности земли, пульсируем своим костлявым и мокрым выпотрошенным присутствием? Можем перечислить цвета. Мы можем придать форму облаку — посмотрите, волшебник в движении; смотри, белый волк; взгляд, вулкан, демон, морской конек, слон, младенец, Джерри Гарсия. Рассказчик в романе Лиспектора, пытаясь сделать небо из глины, «обнаружила, что ей нужно использовать более легкие материалы, которые нельзя так сильно трогать, чувствовать, а может быть, только увидеть, кто знает.» Кто знает!

Небо голубое. Ой? Посмотри на это еще раз. Может быть, сегодня утром или сегодня у вас голубое небо. Голубое небо. Но небо хранит все цвета, всю бесконечность, более ощутимую, чем понятую. И все же, согласны, небо голубое. Так безопаснее иметь то, что мы знаем. Какого цвета розы? Красный! Какого цвета небо? Синий! Это безопаснее, потому что, если что-то может быть всем сразу и, возможно, не существовать вообще, оно может зацепиться за нити — незакрепленные нити — которые удерживают нас вместе.Велосипедное сиденье не вмещает все цвета. Это не более чем одно сразу. Небо голубое. Океан голубой. Я смотрю на тебя. Я вижу, что вы постоянны изо дня в день. Небо голубое. Я смотрю на вас и вижу то, что ожидаю увидеть, зная вас все те дни, когда я знал вас. Я вижу то, что ожидаю увидеть. Небо могло и не быть синим. Но я увижу синий, потому что я знаю, что это такое небо. Его суть синяя.

Но это не так.

Его суть — отсутствие.Его суть во всех цветах. Чего я скучаю, когда вижу тебя такой, какой я ожидаю увидеть? Как это безопасно? Чего я не вижу в себе? Наблюдая за закатом самого себя? Чего я не вижу, потому что ожидаю увидеть то, что я стал жить с каждым днем ​​своей жизни, точно так же, как я живу с небом каждый божий день своей жизни? Какое отсутствие я скучаю? Какие цвета?

Небо голубое! Нам нужно поставить ноги на что-нибудь твердое. Нам нужно сосредоточить внимание на чем-то твердом.Небо не твердое. Мы не можем ни на что опираться.

Все цвета существуют в небе. Он содержит все цвета и ни одного. В вашем собственном списке цветов неба может быть столько же слов, сколько у меня, больше, совершенно другое скопление оттенков, небо примет их все, имеет место для всех. Все они правильные, и ни одно из них не подходит, ни одно из слов. Это странная вещь о небе.

И в наши дни сейчас есть что-то странное. Углекислота нашего взаимодействия сгладилась, шипение и пузырь нашей социальной жизни утихли, и нам осталось погрузиться во что-то более спокойное.Время превращается в необычную слизь, и мгновение становится денатурированным. То, что предлагается сейчас (всегда), — это контакт с более чистым существованием, без какого-либо морального смысла, а возможность наблюдать текстуру одного момента, переходящего в следующий, точно так же, как можно наблюдать, как небо движется по поверхности. лужа у обочины после дождя.

Топтать лужу. Небо взрывается. Летит тысяча капель, небо отражается в каждой, кружится. Крошечные шары воды на мгновение подпрыгивают, показывая небо самому себе, а затем хлестают вниз, гладкие, чтобы вскоре снова погрузиться в неподвижную поверхность, с которой они возникли.Кажется знакомым? Простая и позитивная вещь, которую можно скорее почувствовать, чем понять, которую человек либо видел, либо не видел.

В этой тишине мы падаем на поверхность неба, мы погружаемся в наш разум, сквозь воспоминания, фантазии, липкие шкафы стыда, запертые ящики боли, мы продолжаем идти вниз вниз, пока не рухнем со скалы в наше бессознательное существование. Раскладушка? Тромб? Амарант? Ягненок? Какого цвета она там? Нам никто никогда не говорил.

Прочтите серию книг Нины Маклафлин о летнем солнцестоянии, рассвете и ноябре.

Нина Маклафлин, писатель из Кембриджа, Массачусетс . Ее последняя книга — «Летнее солнцестояние».

Какого цвета платье? По этой фотографии ничего не скажешь

Когда вчера вечером я собиралась ложиться спать, в Интернете начал оживать цвет платья. Я взглянул на фото, сказал жене: «Интернет тупит насчет платья. Оно явно белое и золотое», и через несколько минут я крепко спал. Я проснулся сегодня утром от разгневанной жены, которая думала, что я сумасшедший: она без вопросов считала это синим и черным.(Предупреждение, спойлер: на самом деле платье сине-черное.)

Помимо семейного счастья, то, что опубликовал пользователь Tumblr Swiked, с технической точки зрения является ужасной фотографией. Вот что вызвало бурные дебаты в Твиттере и бытовые распри по всему миру. На другом изображении того же платья видно, что оно темно-синее и черное.

Когда я смотрю на эту печально известную фотографию, я не вижу настоящего белого и золотого, но это то, что я думал, что истинные цвета были на самом деле. Похоже, баланс белого был нарушен, вероятно, из-за сочетания дневного света и вольфрамового освещения, которое придавало чисто белому платью слегка голубоватый оттенок.Если вы когда-либо снимали фотографии на свадьбе и обнаруживали, что чисто-белое платье невесты на фотографиях выглядит немного синим или оранжевым, вы испытали то же самое.

Но то, что происходило на самом деле, было немного сложнее. Картинка точно снята при смешанном освещении. За ним видна сильная подсветка; насколько я могу судить, это зеркало, отражающее дневной свет, поступающий извне. Это смешано с искусственным светом, который освещает комнату. Свет имеет разную температуру: дневной свет имеет тенденцию быть голубым (отсюда и небо), вольфрамовое освещение ближе к желтому, а люминесцентные лампы излучают неземной зеленый оттенок.Камера распознает тип освещения в сцене и пытается изменить свою реакцию на цвет для компенсации. Съемка при смешанном освещении усложняет эту задачу и приводит к изменению цвета изображения.

Но и разоблачение — это большая проблема. Камера изучает сцену, чтобы определить, какие ISO, диафрагму и выдержку следует использовать для записи фотографии. Очень простые измерители откалиброваны для записи сцены, которая в основном является серой с точки зрения яркости (18 процентов серого, если вы хотите получить техническую информацию).Более продвинутые измерители в цифровых камерах имеют функции распознавания сцен, которые лучше справляются со сценами со смешанным освещением и такой резкой задней подсветкой, но давайте посмотрим правде в глаза — фотография платья была сделана не на Nikon D4S (5200 долларов США на eBay), это было скорее всего, сфотографировано смартфоном.

Комбинация очень темного объекта с очень ярким фоном привела к беспорядку на фотографии. На заднем плане засветы размыты, а платье сильно переэкспонировано. Данные EXIF ​​отсутствуют на изображении, которое было опубликовано в Tumblr, но также есть большая вероятность, что более высокое значение ISO повлияло на точность цветопередачи; Камеры смартфонов часто не могут передать точные цвета при увеличении светочувствительности.

Как этого можно было избежать? Вам не понадобится модная камера, чтобы сфотографировать сине-черное платье, чтобы оно выглядело сине-черным. Мы могли бы продолжить вчерашний день, сосредотачиваясь на сбежавших ламах, если бы фотограф просто избегал резкого контрового света. Даже те, кто считает платье сине-черным, признают, что оно слишком яркое по сравнению с тем, как оно выглядит в реальной жизни. Если вы находитесь в ситуации, когда вы не можете избежать контрового света, набор отрицательной компенсации экспозиции (представленной значком +/- в приложении для смартфона, если он доступен) быстро затемнит или осветлит сцену, чтобы сделать изображение включенным. экран камеры лучше отображает то, что находится перед вашими глазами.

Хотите попробовать сделать несколько снимков платья и посмотреть, какие результаты вы получите? Его можно купить на Amazon UK. Обязательно ознакомьтесь с отзывами покупателей.

Получите наши лучшие истории!

Подпишитесь на Что нового сейчас , чтобы каждое утро получать наши главные новости на ваш почтовый ящик.

Этот информационный бюллетень может содержать рекламу, предложения или партнерские ссылки. Подписка на информационный бюллетень означает ваше согласие с нашими Условиями использования и Политикой конфиденциальности.Вы можете отказаться от подписки на информационные бюллетени в любое время.

.
Posted in Разное

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.