Окраска деревянных элементов — несложная операция. Просто следуйте нескольким правилам: приобрести соответствующий лак и необходимые инструменты, подготовить основание и нанести препарат в соответствии с рекомендациями производителя. В данном руководстве Вы узнаете, когда и как лакировать деревянные поверхности, чтобы избежать ошибок и получить наилучший результат.

Выбор лака для древесины

Лаки для дерева не являются универсальными продуктами. Подготовка должна быть адаптирована к типу древесины, степени использования поверхности и ее расположению. Какой лак для дерева выбрать для привлекательной и долговечной отделки?

Основным критерием отбора должно быть место использования продукта. Производители предлагают безопасные для здоровья, быстросохнущие и простые в применении лаки для внутреннего применения, а также устойчивые к атмосферным воздействиям и биокоррозии лаки для наружного применения. Не менее важным является тип окрашиваемой поверхности. Для пропитки деревянной полки или поддона достаточно обычного акриловых лаков (воды). Пол, паркет или лестница требуют эффективной защиты от истирания и механических повреждений. Поэтому следует использовать профессиональное изделие, предназначенное для этого типа поверхности.

Лаки для дерева обеспечивают различные виды отделки. На рынке можно найти препараты, образующие матовое, полуматовое, атласное или глянцевое покрытие. Следует помнить, что дерево, окрашенное до блеска, выглядит очень впечатляюще, но его легче поцарапать. Лаки могут выставлять естественный цвет и зернистость материала или придавать ему нежный цвет. В дополнение к бесцветным изделиям, существуют также изделия с добавлением пигмента, которые позволяют окрашивать дерево в белый цвет или значительно затемнять поверхность.

Выбор инструментов

Для того чтобы лакировка древесины происходила правильно, необходимо использовать соответствующие инструменты. Валик обеспечивает быстрое и равномерное распределение краски, поэтому его стоит использовать для покраски больших, гладких поверхностей, например, в случае покраски поверхности автомобиля, фасадных досок, полов или дверей гардероба. Кисти используются для лакировки мелких деталей сложной формы. Они идеально подходят для работ, требующих высокой точности.

Отличные результаты, независимо от типа поверхности, обеспечивает правильно используемый распылительный пистолет. С помощью этого инструмента вы получите идеально гладкое покрытие с равномерной толщиной. К сожалению, покраска дерева с помощью пистолета-распылителя не так эффективна, как покраска кистью или валиком. При использовании этого метода следует учитывать необходимость большего износа краски, особенно если деревянная поверхность имеет неправильную форму или отверстия.

При покупке кисти или валика учитывайте тип краски, которую вы планируете наносить. Препараты на основе растворителей следует наносить щеткой из натуральной щетины (свиная кожа или конский волос) или валиком с коротким, плотным флисом, устойчивым к растворителям (например, с велюровым покрытием). Лаки на водной основе могут наноситься с помощью искусственной щетинной щетки или валика для гладких поверхностей с коротким синтетическим флисом.

Рабочее место должно быть надлежащим образом защищено, поэтому необходимо иметь защитную пленку. Кроме того, следует подготовить шлифовальную бумагу малого, среднего и большого размера, шлифовальную машину (опция), защитную одежду и перчатки (если продукт содержит вредные для здоровья вещества), поддон для рисования, чистую ткань и пылесос.

Как шлифовать дерево

Перед нанесением краски тщательно подготовьте подложку. Дерево должно быть чистым, сухим и гладким. В случае ремонта элементов, старые лакокрасочные покрытия должны быть удалены. Промойте жирные или покрытые смолой участки растворителем, а затем просушите их.

Для получения идеально гладкой поверхности дерево должно быть тщательно отшлифовано шлифовальной бумагой или шлифовальной машиной. Бумажная грануляция должна регулироваться в зависимости от типа подложки и степени неровности подложки. Шлифовка выполняется поэтапно: во-первых, выровняйте древесину самой толстой бумагой (с градацией прибл. 80 — 100), затем средней (прибл. 120 — 140) и, наконец, тонкой (около 180 — 200).

Читайте также: Как сделать стол для кухни самостоятельно

В случае паркетных досок и паркетных полов рекомендуется использовать скребок. Скребковая обработка обеспечивает легкое и быстрое выравнивание поверхности и удаление старых покрытий. После шлифования тщательно очистите поверхность, удалите пыль пылесосом и дайте высохнуть. 

Грунтовка поверхности дерева

По требованию производителя перед окраской предварительно обработать разбавленным лаком или специальной грунтовкой для древесины. Благодаря этой обработке, верхний слой лака лучше сцепляется с основанием. Грунтовочный слой также обеспечит эффективную защиту сырья от влаги, снизит впитывающую способность древесины и предотвратит ее затемнение. Вся необходимая информация о подготовке поверхности должна быть включена в технический паспорт изделия.

Внимание! Древесина, предварительно обработанная маслом, не может быть окрашена. В случае экзотических пород необходимо использовать специальный отсекающий грунт, который нейтрализует действие маслянистых веществ, содержащихся в древесине.

Нанесение первого слоя лака на дерево

Перед нанесением первого слоя краски убедитесь, что рабочая среда благоприятна: Оптимальная температура (от 15 до 20 °C) и влажность воздуха (прибл. 50-65%).

Если вы делаете процедуру на улице, спланируйте покраску на солнечный безветренный день. Древесина должна быть защищена от осадков во время покраски и сушки. Соблюдая вышеприведенные рекомендации, вы защитите лакированную поверхность от грязи (например, пыльцы растений) и предоставите ей соответствующие условия для высыхания.

Как лакировать древесину для получения однородного гладкого покрытия равномерной толщины? Продукты следует наносить тонкими слоями, направляя щетку или валик вдоль волокон. Лучше всего начинать с труднодоступных мест, таких как впадины или стыки между двумя элементами. После нанесения первого слоя лака оставьте окрашенную поверхность полностью высохнуть.

Время высыхания покрытия составляет: приблизительно 4 часа для акриловых изделий и приблизительно 10-12 часов для препаратов на основе растворителей, предназначенных для наружного применения.

Повторное нанесение краски

Для получения долговечного лакового покрытия необходимо наносить не менее двух слоев лака. В случае интенсивно используемых поверхностей (сиденье кресла, стол и т.д.), подверженных истиранию и механическим повреждениям, можно наносить 3 или 4 слоя. Убедитесь в отсутствии противопоказаний в паспорте изделия.

Перед нанесением следующего слоя лака отшлифуйте поверхность высокозернистой шлифовальной бумагой, а затем протрите поверхность пылесосом или влажной тканью. Таким образом, Вы сможете разгладить приподнятые древесные волокна и получить идеальное, равномерное покрытие. Затем нанесите второй слой лака и дайте ему высохнуть.

Внимание! Лак полностью отверждается только через определенное время (примерно от 24 часов до 2 недель). Прежде чем покрытие достигнет полной прочности, необходимо ограничить использование окрашенной поверхности и защитить ее от повреждений, таких как окрашивание или царапины.

Мойка инструментов

После завершения работ (а также между нанесением последующих слоев краски) не забудьте тщательно очистить инструмент. Грязь после химического лака может быть удалена масло-фталевым растворителем. Инструменты, покрытые акриловым лаком, можно чистить водой.

Дерево, защищенное лаком, не требует регулярного технического обслуживания. За ним также очень легко ухаживать. Для поддержания поверхности в хорошем состоянии просто промойте ее влажной тканью. Однако остерегайтесь острых предметов, которые могут поцарапать покрытие. Повреждения лакового слоя могут значительно ослабить его защитные и эстетические свойства.

Все, что вам нужно знать — искусство — это развлечение

Лакирование акриловой краски

Когда вы будете готовы покрыть лаком, сначала убедитесь, что картина полностью высохла. . Если он немного влажный, лак смешается с влажной краской и потечет по холсту. Если это не ваш желаемый эффект (а почему бы и нет?), Вы захотите этого избежать. Также убедитесь, что на поверхности нет пыли, грязи и любых других нежелательных вещей, таких как ворс.

Для нанесения лака всегда держите отдельно стеклянную банку или пластиковый стаканчик исключительно для лакирования .Не используйте ту же банку, в которой вы окунаете кисть во время рисования! Причина в том, что неизбежно останутся небольшие кусочки краски, прилипшие и засохшие внутри, снаружи или на краю банки. Если они попадут на ваш лак или кисть для лака, они останутся на вашей картине. Не круто! Точно так же я держу отдельную кисть только для лакирования , по той же причине. Вы можете увидеть и прочитать о кисти , которую я использую для лакирования (это ссылка на Blick Art Materials, и если вы сделаете покупку, я получаю небольшую комиссию, которая помогает поддерживать этот сайт).Специальную кисть для полировки обязательно стоит оставить в стороне. Поскольку он не будет использоваться часто (если вы не создадите много картин в феноменальном темпе), он прослужит долго. Поэтому небольшие вложения окупаются!

Промойте банку в воде перед нанесением лака , так как при ополаскивании смываются крупные частицы пыли. Точно так же быстро ополосните кисть для лака.

Если вы сделаете покупку по ссылкам ниже, я получу небольшую комиссию, которая помогает поддерживать этот сайт.

Если вы используете полимерный лак , как и я, тогда в банке смешайте лак и воду в правильном соотношении, как указано на бутылке с лаком. ( Если вы используете акриловый лак Mineral Spirit (MSA Varnish), не смешивайте лак с водой, а вместо этого следуйте инструкциям на бутылке. ) Попробуйте смешать больше, чем вы думаете, что вам нужно, чтобы убедитесь, что у вас будет достаточно, чтобы покрыть картину лаком за один раз. Может потребоваться некоторая практика, чтобы получить нужную сумму, но вы скоро получите ее, когда научитесь лакировать акриловую картину.Можно даже сэкономить неиспользованный лак. Я просто накрывал банку твердым покрытием (например, крышкой или чем-то тяжелым, например, книгой или полиэтиленовой пленкой, удерживаемой резинкой) поверх банки, а затем использовал ее снова через пару дней, когда я закончил другая картина. Я бы рекомендовал не хранить смесь лака дольше нескольких дней, потому что она действительно помутнеет. Наверное, это нормально, но как перфекционист я предпочел бы приготовить совершенно новую смесь лака.

Я использую золотой акриловый полимерный лак , который я также обсуждаю здесь здесь .Этот лак снимается, поэтому, если по какой-либо причине его нужно было удалить, его можно удалить с помощью раствора нашатырного спирта. В моем собственном искусстве у меня никогда не было необходимости удалять лак, но все же мне кажется, что такая возможность удобна. Специалисты по охране природы говорят, что предпочтительнее иметь съемную опцию, на случай, если лак пожелтеет или что-то нужно очистить. Важно помнить о долговечности произведений искусства … кто знает, через несколько тысячелетий ваша работа может быть в большом музее, и им, возможно, придется удалить лак, чтобы очистить его! Почему бы не облегчить их работу? 😉

Если вы используете съемный лак и думаете, что когда-нибудь лак придется удалить по какой-либо причине, вам нужно будет нанести изолирующий слой перед нанесением лака на картину.Изоляционное покрытие действует как барьер между вашей картиной и лаком, защищая вашу картину от химических веществ, удаляющих лак.

Для нанесения изоляционного покрытия используйте средний акриловый гель или гель-блеск, например, Golden Soft Gel Gloss , разбавленный водой. Например, на упаковке Golden Soft Gel Gloss рекомендуется смешать 2 части Soft Gel Gloss с 1 частью воды, но следуйте инструкциям по выбору средства для блеска или гелевого блеска.Чтобы нанести изоляционное покрытие, следуйте основным этапам, описанным здесь для лакирования, потому что процесс аналогичен, и дайте изоляционному слою не менее 24 часов для полного высыхания перед нанесением лака.

Если вы хотите узнать больше о нанесении изоляционного покрытия, посетите эту удобную страницу на веб-сайте Golden, где также есть предупреждение, потому что «изоляционные покрытия также являются важным и постоянным дополнением к картине и неизбежно вызовут изменения в качество поверхности картины.»Подробнее читайте по вышеупомянутой ссылке! (Также обратите внимание, что вы все равно можете использовать съемный лак на своей картине, даже если вы не наносите изолирующий слой — лак все равно защитит картину, но лучше никогда не удалять лаком, иначе вы рискуете повредить картину.)

Советы и рекомендации по лакировке

Мирьям Хинц получила степень магистра и докторскую степень в области консервации с акцентом на живописи в Амстердамском университете. Отдел материалов и приложений, обеспечивающий техническую поддержку и поддержку продукции Golden Artist Colors в Европе.Она живет во Франкфурте, Германия.

Покрытие лаком может оказаться непростой задачей, и во время ее выполнения многое может пойти не так. В этой статье описаны полезные советы и приемы по нанесению лака, которые я усвоил за время обучения консервации живописи. Делясь ими, я надеюсь помочь некоторым художникам избежать неудач и, возможно, даже побудить художников попробовать альтернативные методы нанесения, которые могут вызвать некоторые тонкие различия. Нанесение лаков распылением не обсуждается в этой статье, но будет предметом следующей публикации.

ЛАКИРОВКА — ДА ИЛИ НЕТ?

Короче говоря, лакировка — это в основном эстетическое решение. Лак выравнивает блеск, насыщает цвета и определяет окончательный блеск картины. Он также обеспечивает защиту лакокрасочного слоя от пыли, загрязнения воздуха, истирания во время очистки поверхности, а если лак содержит УФ-стабилизаторы, защиту от изменения цвета под действием света. Некоторые картины выигрывают от лака, а на другие — отрицательно. Те картины, которые проигрывают, зависят от тонких различий и взаимодействия различных оттенков, которые лак может убрать.
Перед тем, как выбрать лак, следует иметь ясность в следующих вопросах:

• Картина действительно закончена?
• Какой была бы идеальная отделка для картины?
• Может ли единый блеск поверхности улучшить эстетику картины?
• Будет ли картина требовать защиты от солнечных лучей в том месте, где она будет повешена?

СОВЕТЫ ПО ПСИХИЧЕСКОЙ ПОДГОТОВКЕ

Если у вас будет достаточно времени для дела, это поможет успокоить нервы.При использовании лаков на основе растворителей я всегда предпочитаю выходить из комнаты после лакировки, даже если в ней хорошая вентиляция. Поэтому я убеждаюсь, что после лакировки мне больше нечего делать в комнате. Покрытие необходимо покрыть лаком как минимум за две недели до отправки или отправки картины.

GOLDEN предлагает два разных типа лака трех разных оттенков: глянцевый, сатиновый и матовый. Первый тип — это GOLDEN MSA Varnish на основе растворителя вместе с его аэрозольной версией Archival Varnish, а второй — наш полимерный лак на водной основе.Все лаки содержат UVLS (стабилизаторы ультрафиолетового света), которые помогают защитить от выцветания из-за воздействия ультрафиолета. Как правило, масляные картины и акварели следует покрывать лаком MSA или Archival Varnish, в то время как акриловые краски обычно совместимы с любым из трех. Текстура тоже играет роль. Картины с большим количеством импасто или грубой текстуры, такие как гель пемзы, следует покрывать распылением либо с помощью аэрозольного Archival Varnish, либо с помощью MSA или полимерного лака, разбавленного и наносимого с помощью пистолета-распылителя.Все лаки GOLDEN снимаются в целях консервации. Для акриловых картин рекомендуется изоляционное покрытие. Это прозрачная акриловая пленка, которая действует как постоянный барьер между слоем краски и лаком, защищая краски или пигменты во время процесса удаления лака. Изоляционные покрытия также могут выравнивать различия впитывающей способности грунтовочного и красочного слоев. Таким образом, изоляционное покрытие создает более равномерный блеск в последующем слое лака, независимо от того, имеет ли лак глянцевое, сатиновое или матовое покрытие.Для получения подробной информации см. Технический паспорт изоляционного покрытия: https://www.goldenpaints.com/technicalinfo/technicalinfo_isolationcoat.

СОВЕТЫ ПО ПРАКТИЧЕСКОЙ ПОДГОТОВКЕ

Важно установить, чувствительна ли картина к растворителю, в котором растворен лак. Для полимерного лака это будет вода, а для MSA — наш растворитель MSA, представляющий собой форму уайт-спирита полной концентрации. Для проведения теста смочите кончик ватного тампона (Q-tip®) или полоску сложенной папиросной бумаги дистиллированной или чистой водопроводной водой или растворителем MSA, в зависимости от того, какой лак вы планируете использовать.Затем аккуратно прокатайте / проведите им по разным цветам на картине, сначала проверяя по краю (Изображение 1). Проверьте ватный тампон или ткань на наличие пигментации. Если пигмент не удаляется, значит, краски нечувствительны и можно проводить лакировку. Если краска была удалена только после длительного контакта с растворителем, возможно нанесение как кистью, так и распылением. В противном случае единственным вариантом может быть опрыскивание. Если краска окажется очень чувствительной, может наблюдаться некоторый подъем пигмента или, в крайних случаях, даже размазывание краски при нанесении кисти на лак.

Изображение 1: Испытание на чувствительность к растворителю, проведенное на краю картины с помощью ватной палочки перед лакированием.

Varnish изменит внешний вид картины. Глянцевый лак насыщает цвета, вызывая небольшой сдвиг значений. Хороший способ мысленно подготовиться к этому — пропитать всю картину или ее часть чистой мягкой кистью и небольшим количеством уайт-спирита или воды без запаха, при условии, что тест на чувствительность к растворителям не показал изменения цвета. Растворитель испарится в течение нескольких минут, но пока картина влажная, он довольно точно показывает, как картина будет выглядеть с глянцевым лаком (Изображение 2).С другой стороны, матирующие твердые частицы в матовом лаке вызовут другой цветовой сдвиг, при этом темные цвета будут выглядеть более светлыми, а общие цвета, возможно, будут выглядеть слегка молочными. Пропитка небольшой картины растворителем или водой может быть вариантом для художников, которым нужно сфотографировать свою работу, но у которых нет времени на предварительную лакировку. Или, может быть, они хотят продолжить рисование и им просто нужно быстро почувствовать, как выглядят цвета, когда они влажные или глянцевые.

Изображение 2: Вода наносится мягкой кистью на акриловую краску, что приводит к углублению темных цветов и увеличению насыщенности цвета, подобно тому, как выглядел бы глянцевый лак.

Сухая чистка чистой мягкой щеткой или мягкой тканью без ворса может показаться довольно очевидным занятием перед нанесением лака, но в стремлении выполнить работу о ней можно забыть. Таким образом, в лак или изоляционное покрытие не попадут нежелательные загрязнения, волоски и т. Д.

При нанесении лака на натянутый холст, который лежит ровно, например, на столе, он должен иметь какую-либо жесткую опору, например пенопласт или картон. Это особенно важно для картин, у которых есть перекладина в системе подрамников.Подкладку следует осторожно вставить между перекладиной и полотном. Это помогает избежать скопления лака к центру.

Это может показаться неудобным, но действительно помогает уменьшить нервозность и неприятности. После того, как собраны все очевидные инструменты и кажется, что все готово к работе, попробуйте выполнить пробный запуск. Действуйте так, как если бы вы окунули кисть в миску с лаком, возможно, промокните ее какой-нибудь безворсовой папиросной бумагой или тканью и сделайте вид, будто вы сейчас наносите лак на картину.Это помогает немного нарастить мышечную память и подготовит вас морально. Возможно, теперь вы заметили, что вам нужен лучший свет, пинцет или табурет, потому что вы не можете удобно и контролируемым образом дотянуться до вершины своей очень высокой картины.

СОВЕТЫ ПО НАНЕСЕНИЮ ЛАКА

Обозначение щеток:
1: синтетическая пятнистость для волос
2: пятнистая краска из свиной щетины
3: японская бамбуковая пятнистость
4: две разные кисти для обуви из конского волоса
5: детская щетка из козьего волоса

Одна из самых распространенных кистей для лакирования — широкая плоская пестрая кисть.Если вы стремитесь к нанесению непрерывного и относительно толстого слоя лака, то это лучший выбор. Водоразбавляемые лаки, такие как полимерный лак с UVLS, лучше всего очищать щеткой с помощью мягких синтетических красок для волос (№1 на Рисунке 3). Это также лучшая кисть для нанесения изоляционного покрытия Soft Gel Gloss. Лак MSA Varnish на основе растворителя более щадящий с точки зрения выравнивания и может наноситься крапинками из свиной щетины (№2).

Но есть еще много инструментов, доступных мастеру по лаковому покрытию, которые могут помочь создать тонкую и индивидуальную отделку.

Нанесение лака тонким слоем может быть достигнуто путем нанесения лака мягкой кистью с коротким ворсом, например, японским бамбуковым шпателем (№ 3), кистью для акварельной швабры или шпателем для оленей. Эта техника аппликации подходит для картин, которые имеют некоторую импасту. Тонкий слой лака вряд ли уменьшит текстуру мазков или текстуры, но цвета получатся насыщенными. Можно делать небольшие круговые движения кистью для лака или идти по направлению мазков (Изображение 4).Есть смысл следить за формами композиции в росписи, чтобы неровности блеска не были заметны. На кисть следует наносить очень мало лака, чтобы слой оставался тонким. При использовании такого тонкого глянцевого лака блеск будет «ненавязчивым», почти полуглянцевым. Поскольку лак MSA Varnish обладает отличной защитой от ультрафиолета, даже тонкий слой этого лака по-прежнему обеспечивает значительную защиту от ультрафиолета.

Изображение 4: Тонкий слой лака MSA с UVLS наносится мягкой щеткой из оленьего волоса.При нанесении лака соблюдают форму состава и направление мазков.

Поскольку лак MSA Varnish с UVLS имеет такое долгое время открытой выдержки, еще влажный лак можно отполировать или уменьшить с помощью щетки для обуви из конского волоса (# 4a / 4b), детской щетки из козьей шерсти (# 5), блендера для барсука. или ткань без ворса (Изображение 5). Это уменьшает густоту и блеск глянцевого лака.

Изображение 5: Щетка для обуви из конского волоса используется для полировки влажного лака MSA.

Изображение 6: Матовый лак MSA с UVLS нагревается и наносится щеткой для создания слегка глянцевого покрытия.

Также можно усилить только определенные области, чтобы добиться слегка различного блеска. Нагревая лак MSA феном, а затем отполировав, можно придать блеск даже высохшему лаку (Изображение 6). Глянцевый MSA можно сделать немного более матовым, а матовый или сатиновый MSA можно отполировать до немного более глянцевого покрытия (Изображение 7). При использовании щеток для обуви рекомендуется использовать конский волос с секущимися кончиками, иначе щетина может оказаться слишком жесткой и поцарапать лак слишком сильно.

Изображение 7: Глянцевый (слева) и матовый (справа) лак MSA Varnish после нагревания феном и легкого протирания детской щеткой из козьей шерсти по верхней половине.

Иногда картины с чувствительными поверхностями можно покрыть лаком, используя покрытый шелком ватный диск (Изображение 8). Шелковые волокна устойчивы к растворителям, а ткань очень мягкая. Шар окунают в лак и затем аккуратно скользят по поверхности. При использовании белого шелка сразу видно, как пигмент поднимается из-за растворителя в лаке.

Изображение 8: MSA Varnish — это лак, который наносится с помощью ватного диска.

Большие картины может быть непросто, чтобы успешно нанести лак.Когда центр изделия не может быть удобно доставлен, его можно покрыть лаком только в вертикальном положении. Это может быть хорошим вариантом для прохождения кистью композиционных форм. Если это не вариант, тогда лучше всего покрыть лаком от одного конца до другого, сохраняя влажный край. Может быть очень полезно, чтобы вам помогал второй человек.

СОВЕТЫ ПО СУШКЕ

Время высыхания лаков варьируется в зависимости от впитывающей способности краски, грунтовки и слоев основы.Например, картины на подставках для панелей могут впитывать меньше лака и поэтому сохнут медленнее. В любом случае важно избегать попадания пыли на свежий слой лака. Уменьшение воздушного потока может очень помочь.

Картины небольших размеров можно помещать в перфорированные картонные коробки для сушки (Изображение 9). Ящик должен быть накрыт крышкой, чтобы уберечь картину от пыли. Большие картины можно ставить на стену, как только схватится лак (Изображение 11). Лакированная сторона должна быть обращена к стене, чтобы уменьшить скопление пыли.Также можно разместить картину на наклонном мольберте так, чтобы картина была обращена к мольберту (Изображение 10).

Изображение 9 (слева): Небольшая картина помещается в перфорированную коробку после лакирования. Изображение 10 (в центре): лакированную картину оставляют сохнуть на наклонном мольберте лицевой стороной к мольберту. Изображение 11 (справа): большую лакированную картину оставляют сушиться, прислонив лицом вниз к стене.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Есть много способов нанести лак и создать нюансы блеска.Вероятно, самое главное — выделить достаточно времени и попрактиковаться в жертвенном произведении. Во время рисования может быть очень полезно создать упрощенную миниатюру, что-то вроде лома. Такой образец можно использовать для испытаний на чувствительность к растворителям и для испытаний на лакирование (Изображение 12).

Изображение 12: Лом, сделанный из тех же красок и цветов, что и сама картина, можно использовать для тестирования.

Если вам нужна дополнительная консультация, обращайтесь к специалистам по материалам со своими вопросами (help @ goldenpaints.com).

Приступая к работе бесцветным | МАГИЯ: СОБРАНИЕ

Вот карта, которую вы, вероятно, не помните, но на самом деле это было большим событием для внутренней организации.

Это была первая карта, на которой вместо надписи «одна бесцветная мана» использовалось {1}. Это было что-то, что было немного спорным внутри, поскольку существует большая разница между бесцветной и обычной маной. Но, оказывается, сторонним людям удалось достать карту и, не моргнув глазом, использовать именно так, как предполагалось.Не было никаких сомнений в том, что {1} может быть общим и использоваться для сотворения заклинаний любого цвета. Как только мы это осознали, нам нужно было сэкономить много места на карточках.

Прошло тринадцать лет, но, как и многое другое, со временем это изменилось. Oath of the Gatewatch хотел сделать что-то, что продемонстрировало бы влияние Козилека на Зендикар, и команда исследователей придумала карты, которые можно разыграть только с бесцветной маной. Получить способность произносить заклинания, для которых требуется бесцветная мана, было легко — мы пришли к идее иметь символ, означающий «Можно использовать только с использованием бесцветной маны», чтобы решить эту проблему, — но это также означало, что вам нужно было знать, что бесцветная мана была отличается от общего.В некотором смысле это был намек на шестой цвет маны, но со всеми видами исправления маны, уже доступными в Magic . Кроме того, у него было огромное преимущество в том, что нам не нужно было печатать много исправлений маны, чтобы заставить его работать, поскольку уже есть тонна карт, которые добавляют бесцветную ману в ваше хранилище маны.

Конечно, это значительно усложнило использование бесцветной маны в стоимости заклинаний, потому что, ну, людей обычно смущает разница между бесцветной и обычной маной.Я знаю, что сам совершил ошибку, описывая ману в правом верхнем углу карты как «бесцветную ману», хотя это определенно не так. Нам нужен был лучший способ отойти от старого шаблона, который мы использовали на картах, и поместить в их текстовые поля что-то, что на самом деле говорило вам, как разыгрывать ваши заклинания бесцветной маны.

Это, пожалуй, самая спорная часть введения бесцветной маны. Очень поздно в процессе у нас был символ бесцветной маны в правом верхнем углу карт, и мы все еще помещали на карты текст напоминания, в котором говорилось, что эту стоимость можно оплатить только бесцветной маной, но это было очень сложно уместить все об этом на нескольких мифических раритетах.Кроме того, тестирование с людьми вокруг здания, которые не были знакомы с тем, что мы делали, показало, что люди находят эту механику намного более интуитивной, когда новый символ бесцветной маны также используется на картах, генерирующих ману. Мы говорили об этом, но отказались.

Кроме того, мы также обнаружили, что люди (в целом) лучше реагировали на использование бесцветного символа при генерации бесцветной маны, чем когда они генерировали «1» или «2». Это подтолкнуло нас к внесению изменений не только в Oath of the Gatewatch , но и во все Magic с этого момента.Хотя многие (в том числе и я) были ошеломлены, глядя на макет Sol Ring с добавлением «CC», мы также согласились с тем, что если бы мы делали Magic снова с самого начала, мы почти наверняка бы сделали различие между бесцветная и обычная мана более чистая, и символ бесцветной маны — идеальный способ сделать это. Важно знать, когда изменение кажется странным, потому что оно неправильное, по сравнению с инерцией. Этот сильно попал во второй лагерь.

Обманщик формы | Искусство Виктора Титова

На тот момент изменить Battle for Zendikar было сложно, но возможно.Мы хотели принять правильное решение для каждого набора. Большой проблемой при установке символа бесцветной маны в Battle for Zendikar было то, что он отнял бы самое новое и захватывающее, что мог предложить Oath of the Gatewatch . Люди могут быть счастливы, когда мы оправдаем ожидания, но это не повлияет на то, на что мы рассчитывали с набором.

В конце концов, мы знали, что было не идеально иметь потомков Эльдрази в жертве BFZ за 1 и потомков в Oath of the Gatewatch жертвы для C, но правда в том, что есть много ситуаций, когда ничего идеально.Мы выбрали решение, которое, по нашему мнению, было лучшим для Oath of the Gatewatch и для Magic в целом.

Как я упоминал ранее, мы знали, что скоро придет бесцветная мана. Он находился на вершине исследовательского проекта Oath of the Gatewatch , и когда мы работали над Battle for Zendikar , мы позаботились о том, чтобы там были мощные бесцветные земли, которые помогут вам применять заклинания.

Задача заставить бесцветную ману работать для Standard заключалась в том, что, конечно, было сложно оттолкнуть людей от самой сильной базы маны, которая была у Standard за довольно долгое время (а некоторые сказали бы, когда-либо).Хотя я видел, как люди играли в Jeskai, Dark Jeskai и Golgari-Jeskai, я сильно сомневаюсь, что они легко смогут добавить еще один виртуальный цвет к мана-базам этих колод.

Одна из причин, по которой земли боли остались в Magic Origins , заключалась в том, чтобы иметь легкий источник бесцветной маны для земель, которые вы будете играть в Constructed. Хотя база маны для четырехцветных колод в Battle for Zendikar Standard очень мощная, она имеет некоторые недостатки с точки зрения скорости.Земли боли, благодаря выходу на поле битвы неповернутыми, позволяют колодам, которые хотят использовать бесцветную ману, доступ к двойным землям с выходом на поле битвы. Если колода хочет разыграть два цвета и бесцветную ману (как и многие из черно-красно-бесцветных колод), она получает несколько трех земель. Если он хочет запустить одноцветную колоду и добавить бесцветную ману, тогда вы просто получите двойные земли, которые выходят на поле битвы неповернутыми, а также возможность использовать много очень сильных вспомогательных земель, таких как Гробница Духовного Дракона, Литейная Консулы, или Руины Оран-Рифа.

Вероятно, самой большой проблемой для получения рисунков карт с бесцветной маной в их стоимости было выяснить их положение в цветном пироге. Хотя обычно это работа по дизайну, над этими картами требовалось много работы от разработки, потому что мы понятия не имели, с чего начать. Как я упоминал ранее, у нас было много исправлений бесцветной маны в Стандартном, но нам также нужно было убедиться, что эти карты можно было расположить таким образом, чтобы они не были подавлены, когда земли для извлечения поворачиваются из формата. .Несмотря на то, что у нас были некоторые идеи от команды разработчиков, мы быстро обнаружили, что нам нужно придать картам немного силы, чтобы заставить людей играть в колоды, которые не были так сильно основаны на базе маны получения / битвы земли. Но в связи с тем, что земли для извлечения скоро выходят из стандартного, нам нужно было, чтобы они не были намного сильнее, чем все, что мы будем печатать в мире, в котором не было карт клина. Скажем так, это был соленый огурец.

Решение заключалось в том, чтобы выяснить, какие именно типы карт подходят для этого стандарта, и сделать некоторые из них бесцветными.Здесь возникли большие вопросы о цветном пироге. Что значит «бесцветная» мана? Что могли делать эти карты? Мы могли бы заставить их делать то, что делали другие цвета, с худшей скоростью, но тогда люди просто переходили бы к использованию карточек других цветов. Нет, решение заключалось в создании дизайна, который мог бы решить реальные проблемы. Например, Warping Wail и Spatial Contortion убивают Джейса, Вундеркинда Врина. Мы хотели дать таким колодам, как Mono-Green Ramp, возможность использовать их Sanctum of Ugins и Shrine of the Forsaken Gods для борьбы с Jace или рядом других угроз.В то же время эти колоды могут быть вознаграждены мощными топовыми картами, такими как World Breaker. Колоды, которые хотят обменяться раньше, могут использовать Matter Reshaper. Если вам нужна верхняя карта в агрессивной колоде, которая может удерживать оппонента от использования гнева, попробуйте включить Провидца мысленного узла.

После того, как мы хорошо поняли, что должны делать карты, нам нужно было найти для них правильные колоды. Из колод, которые, как мне кажется, имеют наибольшие шансы появиться в Стандартном, зеленая рампа с бесцветной маной и либо черно-красная, либо просто черно-бесцветная агрессивная колода находятся в верхней части списка.Есть также некоторая вероятность, что, я думаю, мы в конечном итоге увидим, как Эльдрази-вытеснитель либо убивает жетоны, либо мигает своим собственным Осадным носорогом или другими вспомогательными существами. В любом случае, я надеюсь, что вам всем нравится играть с бесцветными картами маны так же, как нам нравилось заставлять их работать. Я считаю, что они окажут хорошее влияние на стандартные и, возможно, даже на некоторые более старые форматы.

На этой неделе все. Присоединяйтесь ко мне на следующей неделе, когда я расскажу о роли Двуглавого гиганта в дизайне и разработке Oath of the Gatewatch .

До следующего раза,

Сэм (@samstod)

WordPress с Varnish — документация Varnish Wiki

WordPress — одна из самых известных систем управления контентом с открытым исходным кодом. (CMS) существующие сегодня. Если у вас есть сайт WordPress и вы хотите реализовать решение для кеширования, Возможно, вам подойдет лак. В зависимости от объема трафика и сложности вашего WordPress тема, производительность может отставать. Varnish Cache — ваше рекомендуемое решение.

Более того, вы не первый, кто этого хочет. Есть миллионы WordPress веб-сайты, использующие Varnish и некоторые популярные плагины кеширования, написанные другими Пользователи Varnish-WordPress.

Реализация WordPress с помощью Varnish

Varnish прост в настройке и использовании. Поскольку у нас есть проект с открытым исходным кодом, вы всегда рады попробовать нашу версию для сообщества и внести свой справедливый вклад новых библиотек, плагинов и функций.

Так где в WordPress вы будете интегрировать Varnish?

Установка

Если вы готовы и просто хотите начать установку, перейдите по адресу:

Пошаговое руководство по установке, чтобы ваш сайт стал летать!

Обратите внимание, что WordPress поддерживает:

лак 3 и лак 4 .

Каждое новое обновление включает в себя раздел о внесенных изменениях.

Мы настоятельно рекомендуем вам перейти на Varnish 4, поскольку мы больше не поддерживаем Varnish 3.

Чтобы облегчить себе жизнь, есть скрипт:

VCL Migrator, который может помочь вам обновить Varnish 3 до Varnish 4.

Интеграция

Войдите на страницу администрирования WordPress по адресу http://yourdomain.com/wp-admin. используя настроенное вами имя пользователя и пароль.

• Выберите плагины
• Добавить новое из меню левой боковой панели
• Поиск плагинов Varnish
• Выбрать плагин
• Нажмите Добавить плагин
• После добавления плагина активируйте плагин

Наши рекомендуемые плагины для WordPress

Если вы ищете на WordPress.org такие плагины:

 https://WordPress.org/plugins/search.php?q=varnish+plugins
 

вам будет представлено множество плагинов, содержащих тег Varnish.Но не теряться. Мы просмотрели плагины и ниже вы найдете самые популярные с кратким описанием.

Наиболее рекомендуемые плагины:

Varnish HTTP purge отправляет запрос PURGE на URL-адрес страницы или публикации каждый раз он его модифицировал. Это происходит при редактировании, публикации, комментировании или удалении пункт, и при смене темы. Не все страницы очищаются каждый раз, в зависимости на вашей конфигурации Varnish. Подробнее читайте по ссылке.

W3 улучшает пользовательский интерфейс вашего сайта за счет увеличения количества серверов производительность, сокращение времени загрузки и предоставление прозрачного контента интеграция с сетью доставки (CDN).Подробнее читайте на странице плагинов.

Плагин был разработан для оптимизации развертывания WordPress на varnish + nginx + php-fpm + php-apc серверный стек с использованием трех типов кешей полных кеш страницы, кеш БД и кеш кода операции. Они также поддерживают управление кешем Varnish. с заданным default.vcl. Подробнее читайте на странице плагинов.

бесцветный лак — немецкий перевод — Linguee

Что такое Gesso и как сделать его собственный

Партнерские ссылки могут быть включены для вашего удобства. Ознакомьтесь с нашей политикой конфиденциальности и аффилированных лиц для получения подробной информации.

По мере того, как я занимаюсь большим количеством проектов рисования и смешанной техники, я обнаружил, что копаюсь в художественных принадлежностях, о которых раньше мало что знал.

Один из моих самых необходимых материалов сейчас — это белое тестообразное вещество под названием левкас. Gesso — это грунтовка, которая используется для подготовки холстов и других поверхностей к покраске. Он сглаживает поверхность и предотвращает попадание краски на холст или другое вещество, с которым вы работаете.

Узнайте о других вариантах использования левкаса, о которых вы, возможно, даже не думали.

Обычно он изготавливается из карбоната кальция, акрилового полимерного латекса и других химикатов (часто включая краску для белизны) и позволяет красить все виды поверхностей всеми видами красок.

Я использую много левкаса, потому что рисую в основном на картоне, а не на подготовленных холстах. Беда в том, что это довольно дорого. Раньше я использовал грунтовку Pro-Art Premium Gesso Canvas Primer, но подумал, что посмотрю на возможность сделать свой собственный левкас и посмотрю, как он будет по сравнению с покупным материалом.

Сделайте свои собственные рецепты Gesso

Поискав в Интернете, я нашел множество рецептов. В Crafting with Style есть сводка рецептов для левкаса с использованием, например, гипса, порошка декстрина, мела и клея. У Pixie Dust есть рецепты с использованием смеси для гипсокартона и клея, детской присыпки и клея.

Самые популярные рецепты, которые я нашел, основаны на использовании талька (или детской присыпки, которая представляет собой тальк с добавлением ароматизаторов) и клея, с добавлением краски или без нее, чтобы придать ей другой цвет, если хотите.

Рецепт, который я в итоге попробовал, взят из «Такая красивая путаница»:

Я смешал первые три ингредиента и обнаружил, что он более твердый, чем жидкий, поэтому в итоге я добавил 2 столовые ложки воды, чтобы получить то, что я считал чем-то вроде консистенции моего купленного в магазине гипса.

Использование домашнего гипса

Мне нужно было провести параллельное сравнение, поэтому я попробовал самодельный левкас вместе с купленным в магазине левкасом на двух поверхностях: детской книге, которую я превращал в художественный журнал, и листе картона.

Я подумал, что самодельный левкас выглядит намного тоньше, чем купленный в магазине вариант.

Но когда они высохли, внешний вид стал более похожим. Моя не такая белая, но это, вероятно, связано с дешевой смываемой краской, которую я использовал в своем составе.

Моя версия кажется более текстурированной, более меловой, а линии мазков кисти (я использовал поролоновую кисть) гораздо более выражены.Приобретенная в магазине сторона гипса кажется гладкой, даже если вы видите штрихи, но на самодельной стороне вы можете почувствовать каждую неровность.

Мне показалось, что он не так хорошо покрывает книжные страницы, но опять же, когда он высох, разница была меньше, чем я думал. Оба полупрозрачные. Я читал, что большее количество слоев покрывает более тщательно, поэтому я могу нанести второй слой (обоих видов) на книгу, чтобы сделать ее менее прозрачной.

Я покрасил свой картон в сплошной цвет, чтобы проверить левкас, и мне показалось, что на самодельную сторону нужно больше краски, но это могло быть просто из-за добавленной текстуры. (А когда высохнет, самодельная сторона выглядит так, как будто она покрыта большим слоем, потому что так и было.) Обе стороны выглядят хорошо, но выглядят по-разному.

Домашний Gesso Bottom

Я не использовал достаточно, чтобы сделать свой собственный левкас, чтобы однозначно сказать, что он лучше или хуже, чем купленный в магазине.У всего есть свои плюсы и минусы, но пока я тренируюсь и играю, я думаю, что самодельные вещи того стоят.

Создавать собственные материалы — это весело, и текстура, которую добавляет самодельный левкас, интересна. Однако, если бы я хотел получить супергладкую поверхность, я бы, вероятно, еще больше разбавил самодельную ткань или весну для покупки в магазине.