Как называется переход цвета от темного к светлому

А знаете ли вы, как называется переход цвета от темного к светлому? Сейчас этот вопрос очень популярен у женского населения. Это цветовое сочетание используется в разных сферах дамского обихода — начиная от ухода за собой и заканчивая домашним интерьером.

Ответ на этот вопрос очень простой, этот прием цветов называется — омбре или градиент.

Как называется переход цвета от темного к светлому на волосах?

---

Процедура окраски волос уже давно очень популярна. Но, мода на окрашенные волосы тоже меняется. В тренде заметны изменения в сторону покраски волос цветовым градиентом. На волосах такая покраска тоже называется омбре. Чаще всего, концы волос красят в более светлый оттенок, чем корни. Такое соотношение цвета и создает желанный градиент. Концы могут быть совершенно светлыми или на пару оттенков светлее, чем сами волосы на корнях головы.

Где еще можно увидеть градиент?

Не только волосы можно сделать градиентными, но и еще много чего.

Вы спросите: как называется переход цвета от темного к светлому на:

• маникюре;
• ткани;
• при рисовании;
• в интерьере.

Ответ очевиден – это тоже градиент.

Для такого маникюра можно использовать несколько цветов (минимум два цвета). Количество цветов можно подобрать исходя из предпочтений и длины ногтей.

Очень часто градиент используется в рисовании, особенно в пейзажных работах. Для глубокой передачи красоты окружающих природных пейзажей, натюрмортов, морских видов часто используют сочетание нескольких цветов.

Elie Saab использует градиент почти во всех вечерних коллекциях стильных платьев и одежды. Бренд Burberry практикует его для верхней одежды, которая характеризуется экстравагантностью и утонченным стилем. Это свидетельствует о том, что переход цвета на ткани символизирует стиль и тонкий вкус.

Градиент в интерьере – современный тренд дизайнерского подхода в оформлении жилого пространства. Наиболее заметным будет градиент на стенах. Стоит подобрать опытного художника или дизайнера, чтобы он смог совместить качественную работу с дальнейшей комфортностью обстановки помещения.

Таким образом, теперь можно смело привнести в свою жизнь немножечко градиента.

Маникюр переходной (59 фото)

Маникюр омбре

Градиентный маникюр

Красивый маникюр градиент

Маникюр омбре синий

Маникюр от светлого к темному

Градиентный маникюр

Ногти белые прозрачные

Маникюр градиент

Маникюр градиент

Втирка Призма омбре

Френч градиент

Маникюр омбре градиент вертикальный

Двухцветные ногти

Шеллак деграде

Маникюр с переходом цветов

Маникюр градиент яркий

Маникюр градиент

Маникюр градиент от пальца к пальцу

Градиентный маникюр

Маникюр градиент с блестками

Маникюр омбре розовый

Френч градиент

Маникюр 2018 градиент

Маникюр омбре на среднюю длину

Маникюр омбре

Маникюр омбре на короткие ногти

Маникюр на короткие ногти разными цветами

Градиентный маникюр омбре

Градиентный маникюр на коротких ногтях

Серо-голубой маникюр

Летний маникюр градиент

Градиентный маникюр в светлых тонах

Матовый маникюр

Втирка омбре миндаль

Маникюр омбре градиент

Маникюр переход от светлого к темному

Градиент на ногтях

Маникюр омбре

Модный маникюр градиент

Розово голубой градиент на ногтях

Сочетание цветов для омбре на ногтях

Омбре на ногтях яркие цвета

Френч градиент омбре

Переходящий маникюр от светлого к темному

Маникюр омбре розовый с голубым

Маникюр градиент нюдовый

Градиентный маникюр градиентный маникюр

Красно розовое омбре на ногтях

Маникюр фиолетовый с розовым

Маникюр омбре

Маникюр омбре

Градиентный маникюр

Омбре на короткие ногти

Омбре на ногтях

Маникюр омбре

Нежный маникюр омбре

Маникюр на короткие ногти градиент

Френч омбре на ногтях

Омбре на ногтях

Омбре на волосах (16 фото)

Омбре является невероятно модным стилем. Женщинам нравится омбре на волосах, фото которого повсюду красуются в модных журналах. Наименование «омбре» в переводе с французского языка означает «теневой». Эффект, который достигается при такой окраске волос, очень схож с выгоревшими волосами. Это значит, что традиционная покраска волос омбре — это перекрашивание в светлый цвет кончиков с медленным переходом к более темным корням. Зачастую кончики осветляют до 7 тонов, промежуточный цвет — до 3, а вот корни волос остаются неприкасаемыми или же им прибавляют еще более темный цвет, который играет на контрасте с осветленными кончиками. Это выглядит очень красиво, именно поэтому фото волос с омбре женщины так часто приносят в парикмахерские с просьбой сделать им такую же прическу.

Специфика и сущность окрашивания омбре

Покраска «омбре» имеет французское происхождение. По факту название и отображает основную суть – плавное переключение от темных тонов к светлым. Есть варианты, когда подобное окрашивание делают наоборот: от светлых корней волос к их тёмным кончикам. Сама технология покраски не считается трудной, конечно, если иметь в виду стандартный вариант. Однако у этого стиля есть и другие вариации, при которых мастер выполняет сложнейшие переходы цветов, подбирая самые подходящие оттенки. Омбре выглядит на девушках очень эффектно. Прическу такого типа мечтает иметь любая стильная девушка. Порой технологию «омбре» сравнивают с колорированием. По сути, эти два стиля очень плотно взаимосвязаны между собой, но все же являются отдельными видами окрашивания волос.

Омбре влечет женщин разных статусов и возрастов. Множество знаменитостей предпочитают эту технологию. Женщин с волосами, которые покрашены в стиле омбре, можно наблюдать в глянцевых журналах. Гладкий переход от темных тонов к светлым добавляет локонам шикарный вид, так как это выглядит весьма естественно. Именно это и любят множество женщин. Однако, прежде чем решиться на такое изменение стиля, стоит хорошенько подумать. Создавая омбре, фото которого можно видеть на страничках каталогов в парикмахерском салоне, важно понять, будет ли эта прическа подходить под общий стиль дамы.  

Основные отличия техники омбре

Окрашивание волос выполняется не в вертикальном направлении, а в горизонтальном. Выполняется такое окрашивание не только на кончиках волос, но и посередине.  Выполнение окраски имеет несколько вариаций, например, нейтральными цветами: от светлого к темному или наоборот – вызывающими и яркими тонами. Технология «омбре» производится волнообразным способом из нескольких тонов. У корней волос делают окрашивание таким цветом, который наиболее подходит к натуральному цвету волос клиента, а кончикам волос придают осветление или же просто яркий оттенок.

Самые популярные виды омбре

• Классический вид. Это популярнейшая вариация окрашивания локонов. Основывается он на использовании двух цветов с естественными оттенками волос. Как правило, в таком случае наносится омбре на светлые волосы. Фото этой техники очень популярно в интернете. Самыми красивыми сочетаниями считается использование орехово-шоколадного и пшенично-коричневого. Зачастую около корней сохраняют натуральный цвет, а концы поддаются осветлению. Глубина цвета берет начало или от скул, или от висков. Покраску можно выполнять с ассиметрией или же способом выделения нескольких прядей.
• Отросшее брондирование. Следующим в списке самых популярных вариантов «омбре» является отросшее брондирование. Хороша эта методика тем, что таким вариантом можно пользоваться представительницам волос темного цвета. А название данный способ обрел благодаря своей естественности. При этой покраске волосы у корней делаются немножко темнее, чем натуральные волосы, а остальные красятся цветом на порядок светлее. Данный вариант омбре отлично выглядит и на девушках с русым оттенком волос.
• Ombre Hair Color. Техника покраски омбре такого типа несомненно привлечет внимание ярких и неординарных личностей. Основная изюминка этого вида омбре заключается в том, что на кончиках волос и у корней цвет остается одинаковым. Пространство между корнями и кончиками, то есть середина волос будет совершенно иного оттенка, с некой размытостью. В определенных ситуациях стилисты могут применить несколько оттенков, но они обязаны соблюсти главное правило – переходы выполняются плавно по горизонтали.

Другие виды омбре

• Винтажное омбре. Эта техника перекрашивания локонов схожа с классическим вариантом «омбре», но в винтажном стиле акцент делается на создании эффекта отросших у корней волос. Грань при этом намного тоньше и почти незаметная.
• Поперечное омбре. Технология окраски очень непростая и требует глубоких навыков и квалификации мастера. Суть данного омбре заключается в создании максимально плавного перехода от светлого к более темному тону. Для того, чтобы добиться однородного окрашивания на кончиках волос, используют мелирование на избранном клиенткой уровне, а затем волосы растушевывают.
• Омбре на черные волосы.  Многим девушкам нравится омбре на светлых волосах, но его можно применять и на черных локонах. К темному цвету очень трудно выбрать правильный оттенок. Но у мастеров есть самый универсальный секрет – использование красного цвета. Дело в том, что черный цвет имеет в себе большое количество красных пигментов. При небольшом выгорании черного становится видно, что цвет превратился в красноватый или имеет коричневатый подтон.
• Омбре Pony tail. Такая техника переводится как «конский хвост». Во время летней поры, когда солнце греет со страшной силой, а волосы мешают, их зачастую собирают в хвост. Таким образом, лучи солнца воздействуют на волосы равномерно. Как результат: волосы выгорают по черте сбора в резинку. При окраске методом pony tail можно получить естественный эффект от светлого к темному. Если имеется челка, то мастер окрасит ее всю. Данная техника особенно хорошо выглядит на длинных волосах.
• Резкое омбре. Технология выполнения этого «омбре» заключается в выполнении перехода между цветами максимально четкими и насыщенными. При этом подбор цвета может выбираться абсолютно без каких-либо ограничений. Многие женщины предпочитают делать такое омбре. Волосы после такого окрашивания становятся блестящими и яркими.

Салонное окрашивание «омбре»: специфика

В парикмахерских в процессе покраски в стилистике омбре применяют только профессиональную краску. Она хороша тем, что держится на волосах намного дольше простой, а также оказывает меньшее негативное влияние на волосы, потому что не содержит в своем составе перекиси водорода и аммиака. Также сделанное омбре в салоне дает 100 % гарантию четкого прокрашивания, так как при самостоятельном окрашивании не у всех получится усмотреть за совершенным прокрашиванием каждой пряди. Помимо всех перечисленных плюсов, салоны могут выполнить совершенно любой вид омбре, даже самый сложный, который в домашних условиях сделать невозможно. Проблема может возникнуть только в том, что не всем женщинам салон красоты придется по карману.

Омбре в домашних условиях

За сутки до покраски следует немножко подпитать волосы. Чтобы это сделать, можно использовать маску из любого масла растительного происхождения. В наши дни на рынке косметологии представлено большое разнообразие красок, которые предназначаются для перекрашивания волос в стилистике «омбре». Но это не означает, что нужно использовать только такие краски, ведь можно применить краску, которой зачастую пользовались до этого. С цветными красками никаких проблем не возникнет, потому что на сегодняшний день большое количество брендов производят высококачественную продукцию. В свою очередь при выборе осветительного средства могут возникнуть трудности. В связи с этим лучше остановиться на выборе фирмы, которая уже давно себя зарекомендовала с лучшей стороны или довериться выбору профессиональных парикмахеров. Женщины, которые имеют редкие волосы, должны выбирать краску с окислителем под номером 6. Для тех девушек, у которых густота волос на среднем уровне, идеальным вариантом будет номер 9. Обладательницам огромной, пышной шевелюры нужно брать окислитель 12. При правильном использовании одной упаковки краски должно хватить на несколько раз.

Не стоит забывать о покупке нескольких пар перчаток. Особенно в случае, если желаемое омбре будет в нескольких тонах. Затем придется приготовить тару, в которой и будет разводиться краска, а также нужно заранее приобрести фольгу. При покраске потребуется расческа, желательно с тонкими зубчиками. Она нужна для того, чтобы можно было легко разделить волосы. Зачастую в домашних условиях девушки отдают предпочтение классическому варианту окрашивания омбре – с использованием только одного окислителя. Технологию такого типа могут использовать, как темноволосые, так и светловолосые представительницы прекрасного пола.

Пошаговая инструкция создания омбре на волосах

1. Чтобы были красивые волосы с омбре, фото которых будет не стыдно показать друзьям, нужно следовать инструкции.
2. Нужно развести краску в заранее готовой таре. Иногда попадаются упаковки, в которых уже присутствует флакон, и именно в нем нужно смешать все компоненты. В профессиональной краске следует обязательно придерживаться пропорции 1:2, где окислитель – это большая часть.
3. Далее следует расчесать волосы и распределить их на несколько прядей. Затем положить волосы на кусочек фольги, на самый кончик каждой пряди осторожно наносить краску. Это делается приблизительно на длину 4-5 сантиметров. После окрашивания требуется завернуть фольгу и подержать не меньше десяти минут.
4. По истечении данного времени нужно развернуть фольгу и начать наносить готовую краску выше уже покрашенных ранее кончиков на точно такую же длину – 4-5 сантиметров. Потом снова завернуть в фольгу и держать такое же время.
5. После этого фольгу нужно развернуть и немножко посушить волосы феном. Воздух в фене должен быть прохладным. Затем снова следует нанести краску опять же на концы волос и оставить на десять минут только уже без фольги.
6. Желательно засекать время точно. Как только оно подошло к концу, краску требуется смыть и нанести бальзам-ополаскиватель. За волосами нужен уход и в дальнейшем, об этом забывать не стоит. Особенно полезными будут маски, предназначенные для светлых волос, потому что они поспособствуют восстановлению структуры окрашенных волос. Если придерживаться данной последовательности, то должно получится шикарное омбре на светлых волосах фото которого можно увидеть в модных журналах.

Цветное омбре на волосах женщины

Чаще всего эту технику выбирают женщины, которые имеют светлые волосы. Разумеется, что брюнетки тоже могут себе сделать цветное омбре, но на это необходимо намного больше времени, а также потребует более высокой квалификации мастера. Проблема в том, что сперва требуется осветлить нужные для покраски локоны, а уже после этого технология покраски полностью такая же. Светловолосым девушкам в методе цветного омбре стилисты советуют выбирать нежные персиковые или розовые оттенки. Очень редко применяют цвета темно-синего оттенка – в основном их выбирают девушки с темными волосами.  Большую популярность имеет цветное омбре в сочетании с такими тонами как огненный, каштан, блонд. Важно обращать внимание на то, что при таких цветах идеально выполнить окрашивание сможет только высококвалифицированный специалист. Не стоит рисковать и делать это своими усилиями и в домашних условиях.

Основные советы при покраске в стиле омбре

• Не желательно мыть голову перед тем, как решили выполнить окрашивание. Идеально будет, если девушка не будет применять никаких средств косметики для волос на протяжении двух дней перед процедурой.
• Выполняя покраску в домашних условиях, нанося краску, важно тщательно прочесывать каждую прядь, ведь это поможет краске ложиться равномернее.
• Также не рекомендуется отходить от инструкции, которая указана на упаковке с краской. В особенности это касается должного её количества и времени выдержки.
• Если девушка ранее никогда не красила волосы самостоятельно в домашних условиях, то для первого раза не лишним будет обращение за консультацией к специалисту. Также можно попросить помощи у близкого человека или использовать самый надежный способ – обратиться в парикмахерский салон.
• Соблюдая все вышеперечисленные советы, у девушки непременно все получится и фото омбре на её волосах будет украшать страничку в социальной сети и личном альбоме.

Мне нравитсяНе нравится

Эффект омбре в дизайне — интерьерный тренд для стен и мебели

Во всём мире дизайнеры интерьеров изо дня в день придумывают новые способы, как воплотить в жизнь все мечты клиентов о красивом и комфортном пространстве. Кто-то следит за новинками ультрасовременных бытовых технологий,  кто-то гонится за авторским декором. А кто-то играет необычными текстурами и приёмами оформления стен.

И не только стен. Один из таких интересных приёмов – эффект омбре в интерьере. Именно о нём сегодня мы расскажем.

Что такое эффект омбре

В переводе с французского омбре — это «затемнённый, с тенью». По сути омбре – это градиент, плавный переход от одного цвета к другому, от более светлого оттенка к более тёмному. Этот переход может выполняться как по горизонтали, так и по вертикали. Дизайнерам настолько полюбился данный способ окрашивания, что он нашёл применение и в бьюти индустрии, и в оформлении интерьера, в текстиле и не только.

Красивое сочетание цветов в омбре

Омбре должен выглядеть гармонично. Не достаточно взять два любых понравившихся цвета и сочетать их между собой. Цвета должны быть «союзниками». В этом вам поможет цветовой спектр. Возьмите, к примеру, один цвет и два его оттенка – самый тёмный и самый светлый. Или два соседних цвета. Любители смелых решений могут отдать предпочтение и контрастным сочетаниям. Однако чтобы результат вас не разочаровал, попробуйте сначала поэкспериментировать на бумаге и убедиться, что данное сочетание вызывает у вас только положительные эмоции.

Ещё одна универсальная комбинация – белый цвет и любой другой контрастный.

Как использовать омбре в интерьере

Интерьер с омбре – это свобода творчества, ведь в вашем распоряжении есть стены, потолок и пол, мебель, шторы и текстиль Такое окрашивание подойдёт для любого материала. Давайте рассмотрим основные варианты применения техники градиента в дизайне интерьера.

Стены с эффектом омбре

Стены с омбре – необычный вариант оформления, который набирает большую популярность. У таких стен есть два очень явных преимущества. Во-первых, омбре отлично маскирует неровности. Во-вторых, плавные цветовой переход, способен визуально скорректировать объёмы пространства. Хотите наполнить помещение воздухом и приподнять потолок? Отдавайте предпочтение светлым и даже белым оттенкам в зоне потолка. Те же оттенки способны удлинить комнату, если вы используете их в горизонтальном варианте омбре на стенах.

Кстати, вам не обязательно быть мастером по окрашиванию или прибегать к помощи специалистов, если вы захотите придать стенам необычный цвет. Сегодня производители отделочных материалов могут предложить готовые градиентные обои на любой вкус. Вам остаётся всего лишь поклеить полотна. Такие обои будут уместны в любом помещении: в гостиной и на кухне, прихожей и спальне. Обратите внимание, что выбирая обои с эффектом омбре, стоит отдать предпочтение более плотным текстурам, способным скрыть шероховатости стен.

Говоря про обои с градиентом, совсем необязательно оформлять ими все стены в помещении. Плавный цветовой переход станет отличным акцентом на одной из стен, в то время как на других может применяться однотонное окрашивание.

В случае с ванной и кухней, где предпочтение отдаётся более износоустойчивым материалам, таким как керамическая плитка, керамогранит, эффект омбре будет очень даже уместен. Не забывайте, в большинстве планировок санузлы достаточно малогабаритны. И, как мы уже говорили, этот недостаток можно сгладить градиентным окрашиванием.

Текстиль с омбре

Стены с градиентом – это хорошо. Но далеко не так просто в реализации. К тому же, не все готовы к таким глобальным переделкам в своём интерьере. В такой ситуации лучшим вариантом для вас станет омбре на текстиле. Плотные шторы, тюль, покрывала – красочный текстиль отлично разбавит монотонное пространство. Преимущество омбре в том, что он хорошо сочетается с другими принтами. Шторы с цветовым переходом будут гармонично соседствовать рядом с обоями с цветочным или геометрическим принтом. Покрывала, пледы, постельное бельё, интерьерные подушки и даже ковры – на любом текстильном декоре, в интерьере любого стиля градиентное окрашивание будет смотреться очень свежо и достойно.

Омбре на мебели

Стены и текстиль – далеко не единственные варианты, на которых уместно будет окрашивание омбре. Фасады кухонного гарнитура, шкафы и комоды, столы и стулья – эффект омбре можно применить к любой поверхности. Очень эффектно градиент будет смотреться на деревянной текстурированной поверхности. Пуфики, панно, кресла, полки – такие интересные и в то же время ненавязчивые элементы оформления будут уместны в любом пространстве, даже  детской.

Немного творческого вдохновения, красок, валиков или кистей – вы самостоятельно сможете обновить старую мебель, сделав её необычной и стильной.

Омбре на декоре

Градиентное окрашивание способно любой предмет сделать эксклюзивным. Это могут быть постер  и панно, вазы и кашпо, шкатулки и органайзеры, статуэтки и посуда. Такой декор вы можете приобрести как в готовом виде, так и окрасить их в технике омбре самостоятельно. Именно об этом мы и расскажем далее.

Стена с эффектом омбре своими руками

Для того чтобы воплотить  необычный градиент на стене, не обязательно заканчивать художественные школы или малярные курсы. Что вам потребуется:

• Краски нужных цветов;
• Валики и кисти;
• Малярная лента;
• Палитра или бумага;
• Творческий настрой.

1 этап — определитесь с ориентацией градиента: горизонтальной или вертикальной. Об особенностях этих видов окрашивания мы уже говорили.

2 этап — попробуйте сделать тестовый переход на бумаге или палитре. Убедитесь в том, что выбранное сочетание цветов вас полностью устраивает.

3 этап – подготовка стены. Обработайте стену от неровностей, выровняйте её там, где это необходимо. Нанесите слой грунтовки. С помощью малярной ленты оклейте плинтуса, соседние стены и другие области, примыкающие к зоне окрашивания. Это позволит защитить поверхности от попадания краски. Для удобства покраски поделите стену на секции.

4 этап – подготовьте краски и смешайте промежуточный оттенок в равных пропорциях для создания плавного перехода.

5 этап – покраска стен. Нанесите оба основных оттенка в ту зону, которую вы для него определили. Промежуточный, который был смешан предварительно, нанесите на центральную часть поверхности. Чтобы создать плавный мягкий переход, ваши движения должны быть аккуратными и размашистыми. Приступать к переходу нужно сразу после нанесения красок, пока они не засохли.

6 этап – последние штрихи. Аккуратно тонкой кистью пройдитесь краской вдоль линий, граничащих с малярной лентой.

Ну вот и всё. Осталось дождаться полного высыхания краски, и вы можете наслаждаться эффектом омбре.

Омбре под заказ

Такой красивый и необычный эффект окрашивания безусловно пользуется популярностью у дизайнеров интерьеров. Чтобы сократить время на создание сложного окрашивания, поиск готовых решений, компания «ОРТОГРАФ» предлагает отделочные материалы под заказ.

Обои с эффектом омбре и фрески, фотоплитка и даже стеклянная мозаика. Любые понравившиеся цвета и оттенки с высокой точностью цветопередачи мы сможем нанести на декоративные отделочные материалы. Только представьте, сколько усилий вам потребуется, чтобы окрасить все или хотя бы одну стену в помещении? Мы же сможем выполнить полотно 50х3,18м  в кротчайшие сроки. Вам останется всего лишь наклеить фотообои на стену и радоваться обновлённому интерьеру.

 

Как сделать плавный переход карандашами — MOREREMONTA

Грэм Бут рассказывает, как сделать идеально плавный переход цветов с помощью акварели.

Градуированная размывка получается, если рисовать горизонтальные линии различных оттенков, начиная с верхней части листа и двигаясь вниз. Очень важно, чтобы каждая линия была достаточно влажной – внизу должна собираться капля краски.

Эта скопившаяся краска становится верхней частью следующей горизонтальной линии. Бумага должна быть расположена под углом в 25-40°, чтобы краска могла стекать вниз. Никогда не возвращайтесь к предыдущим мазкам, чтобы что-то исправить – исправление будет выглядеть хуже, чем изначальный недочёт.

Если размывка получится удачно, на ней не будет видно отдельных линий, из которых она создана. Если вы видите полосы, когда краска высохла, это говорит о том, что линии не перетекали из одной в другую. Проще говоря, размывка была недостаточно влажной.

Три разновидности размывки

1. От темного к светлому

Добавляйте больше воды для каждой последующей линии, чтобы создать эффект перехода от тёмного к светлому.

2. От светлого к темному

Добавляйте больше краски для каждой последующей линии, чтобы создать эффект перехода от светлого к тёмному. Если вы хотите, чтобы цвет сверху был очень светлым, используйте совсем немного краски для первого мазка, или не используйте её совсем – только воду.

3. Градация цвета

Если добавлять немного другой цвет для каждой линии, получается градация цвета. В зависимости от оттенка вам, может быть, потребуется добавлять воду, чтобы сохранить тон.

Шесть способов избежать видимых полос

1. Смешивайте большое количество краски

Она должна практически капать с вашей кисти. Также не обтирайте кисть о край палитры – так с неё уйдёт бОльшая часть краски.

2. Используйте большую кисть

С маленькой кистью потребуется больше мазков, что увеличивает вероятность сделать что-то не так.

3. Используйте шершавую бумагу

Сложно сделать ровную размывку на гладкой бумаге.

4.

Не нажимайте слишком сильно

Чем сильнее вы нажимаете, там меньше краски остаётся на бумаге. Следите, чтобы бумаги касалось не больше половины ворса кисти.

5. Регулярно добавляйте краску

Нанося мазок, вы должны видеть каплю краски, собравшуюся внизу. Если её нет, вам не хватит краски, чтобы продолжить.

6. Не ждите слишком долго

Проходит несколько секунд, и предыдущий мазок высыхает…

Смешиванием называется плавный переход из одного цвета в другой, вместо просто наложенных рядом линий явно отличающегося цвета. Цвета меловых карандашей могут смешиваться подобно пастели и пастельным карандашам. Начать необходимо с растушевки линий или сплошных областей, после растереть цвета либо пальцем, либо специальной деревянной палочкой с наконечником в форме конуса. Более сложно растиранию поддаются восковые и твердые карандаши, однако смешивание цветов можно осуществить с помощью метода наложения (нанесения штрихов в одном направлении, располагая их близко друг к другу).
Применяя обычную и перекрестную штриховку, при которой возникает впечатление одного цвета, но штрихи прорисовываются, достигается эффект частичного смешивания. Для использования первого или второго метода, цвета необходимо подобрать одного тона. В противном случае, применяя контрастные оттенки, результат может получиться отличным от желаемого.
Подобно пастели и графитным карандашам могут смешиваться пальцем и меловые карандаши.

Специальную деревянную палочку можно применять и для более мягкого перехода из тона в тон.

Близкое нанесение затеняющих линий, переходящих из синего цвета в красный.

Смешивание плотных цветов способом наложения.

Совет. При первой покупке цветных карандашей не стоит брать кота в мешке, например, заказывать карандаши по каталогу. Вы должны попробовать как они накладываются на бумагу, поэтому такую покупку необходимо делать в магазине, где вам предоставят бумагу для пробы.

Выглаживание
Дальнейший этап смешивания – выглаживание. Нанесенные линии карандаша вдавливаются в лист бумаги, что делает его поверхность матово – блестящей, она отражает свет и в цветах рисунка появляется блеск. Обычно способ выглаживания применяется по окончанию работы. Общепринятая схема достижения такого эффекта: белым или серым карандашом осуществляется плотная растушевка цветов со значительным нажимом на карандаш. При желании изменить несколько нанесенных цветов возможен выбор контрастного оттенка, однако и он должен быть в светлом тоне.
Касательно восковых карандашей – они могут быть выглажены при помощи специальной деревянной палочки либо ластиком, а также для выглаживания предыдущего слоя подойдет меловой карандаш. В зависимости от желаемого результата, выглаживать можно как весь рисунок, так и отдельные его части. К примеру, случай с цветком: как вариант можно отполировать поверхность вазы или стола, что будет контрастировать с фактурной поверхностью других частей рисунка
Как правило, для метода выглаживания применяют карандаш белого цвета, однако нужно отметить, что он осветляет нанесенный цвет.

При выглаживании для получения эффекта блика лучше использовать пластиковый ластик, так как он с легкостью вытирает часть пигмента.

Рисуя цветными карандашами и пастелью при отсутствии необходимости изменить или удалить цвет, для выглаживания используют деревянные палочки.

—Метки

—Цитатник

Сейчас наступает время отпусков и поездок на дачу, а значит будет больше свободного времени. Многие .

—Поиск по дневнику

—Подписка по e-mail

—Статистика

Суббота, 13 Июля 2013 г. 15:46 + в цитатник

Цветовая растяжка

Цветовая растяжка — это плавный переход от одного цвета к другому, например от зеленого к синему. Цветовую растяжку можно сделать из

любых двух и более цветов. Почему я говорю и более цветов, да потому что плавные переходы цвета один в другой могут состоять из трех, четырех, пяти цветов и т. д.

Вот например, в этой растяжке использовались всего два цвета: синий и зеленый

А в этой уже три цвета: красный, желтый и зеленый.

Очень красиво!
Я люблю плавные переходы цвета, кажется, что цвет перетекает :-). Надеюсь теория понятна. Переходим к практике.

Упражнение

Для упражнений нам нужна бумага формата А4 ( размер альбомного листа), гуашь и синтетическая кисть для гуаши, акварель и мягкая колонковая кисть для акварели. Поделите лист на четыре части, вот так:

Сделаем две растяжки (в верхних прямоугольниках) используя гуашь, и две ( в нижних) используя акварель, техника нанесения этих красок немного отличается. Начнем с гуаши. Выберите два цвета для первой растяжки. Я выбрала фиолетовый и белила, на их примере постараюсь все объяснить. Выкладываем на палитру немного фиолетовой краски и разводим водой до консистенции сметаны, рядом на палитру помещаем немного белил. Теперь набираем на кисть фиолетовую краску и проводим полосу вдоль края бумаги в первом маленьком прямоугольнике. После этого в фиолетовую краску на палитре добавляем совсем немного белил, смешиваем, получается цвет чуть-чуть светлее, чем был. Этим новым оттенком проводим следующую полосу, буквально на миллиметр захватывая предыдущую полоску. После этого опять добавляем в фиолетовую смесь еще белил, смешиваем и вновь проводим полосу. И так продолжайте, пока не закончится прямоугольник.
Должно получится примерно так:

Теперь выберите два других цвета, и выполните из них растяжку по такому же принципу. Я выполнила растяжку от синего к оранжевому, вот что вышло:

Теперь выполним растяжку акварелью. Точно так же как и гуашью наведите на палитре отдельно два выбранных цвета. Я возьму желтый и зеленый. Краска на палитре должна быть похожа на две цветных лужицы. Перед нанесением акварели, покроем прямоугольник чистой водой без краски. Когда вода впитается так, что бумага станет влажной, но не мокрой, можно начинать наносить краску. Наносим сначала желтую краску, после каждого нанесения добавляем в желтую краску немного зеленой, смешиваем и вновь наносим полосу. Делать надо это так, что бы края мазков не подсыхали, тогда цветовой переход получится более плавный и нежный.

И последнее упражнение, это переход от белого к любому цвету в акварели. Как его выполнить, если белила в акварели использовать нельзя ? Очень просто, за белый цвет возьмем сам лист, то есть первую полосу напишем обыкновенной чистой водой, а потом к воде по чуть-чуть будем добавлять выбранный цвет. Если же наоборот, требуется растяжка от цвета к белому, то наводим на палитре нужный цвет и после каждого нанесения на бумагу, немного разбавляем цвет водой.

Вот мы и научились выполнять различные растяжки. Где это может пригодиться?

Загляните в следующий урок, там и узнаете))

Деграде | Блогер minatal на сайте SPLETNIK.RU 19 января 2013

Деграде (от фр. degrade – смягчение тона, оттенение, полутон) – это плавный переход от одного цвета к другому. Термин «деграде» применяется преимущественно в индустрии моды, в других областях принято использовать термины «градиент», «омбре». Понятие «деграде» применяется не только по отношению к одежде, но и к волосам, маникюру, мейк-апу. Эффект градуированного перехода цвета использовался модой неоднократно, в частности в 1970-х и 1980-х. Одежду с эффектом деграде выбирала преимущественно молодежь и хиппи,стремящиеся выделится на фоне серой массы обывателей, заявить о себе как о личностях неординарных и творческих. Аксессуары от Prada, 2012г. Chanel Maxi Degrade Aubergine Lambskin Туфли от Miu Miu Туфли Dynamo Jimmy Choo В тренды он вернулся недавно и оказался на редкость разнообразным. Деграде используется и в одежде, и в обуви, и в любых аксессуарах — от сумок до перчаток. Обувь и аксессуары c эффектом деграде занимают особое положение в моде. Традиционные материалы для техники деграде – шелк, шифон, трикотаж. В последние сезоны цветовые переходы особенно актуальны также на коже, мехах, лаке. Раньше эффект деграде использовался преимущественно для вещей в гранжевой и битниковской стилистике — якобы выцветших на солнце, испорченных неправильной стиркой или просто неправильно покрашенных. Теперь деграде стал признаком роскоши — сложные переходы цвета сделаны настолько точно и аккуратно, что подчеркивают рукотворность нынешнего pret-a-porter. Дизайнеры отдают свои предпочтения преимущественно длинным платьям, юбкам в пол, удлиненным кофтам, кардиганам, брюкам, и редко коротким шортам, жилеткам, жакетам и топам. Эффект деграде может быть достигнут разными способами. Самые распространенные: использование ткани, окрашенной с тональным переходом цвета; наслоение тканей разных оттенков одного цвета; применение ткани с абстрактным или пятновым набивным рисунком. Мягкие переходы близких цветов создают эффект светотени и визуально воспринимаются как блики света. Они придают вещам одновременно объем и легкость. Даже деловому костюму это придаст свежесть и оригинальность. Эффект деграде способен выгодно подчеркнуть достоинства и ненавязчиво сгладить недостатки фигуры. Если цветовой акцент дается на центр, либо цвет как бы движется по вертикали вниз, фигура выглядит гораздо стройнее. Zac Posen, Badgley Mischka осень-зима 2011 PRABAL GURUNG, 2011г. Carolina Herrera, осень-зима 2011/ 2012 Missoni Нежный переход от светлого к темному сверху вниз подчеркивает лаконичность силуэта и смотрится очень элегантно. При выборе одежды с эффектом деграде желательно ограничиться минимальным количеством деталей. Сегодня перелив ткани необязательно должен быть выполнен в одной цветовой гамме, возможны и более смелые решения – перетекание разных (но довольно близких по спектру) цветов, например, из коричневого в зеленый. Важно помнить, что как и все выразительные рисунки, деграде «нуждается» в одиночестве: будет достаточно одной вещи с таким рисунком, а остальные должны быть одного из оттенков гаммы деграде. Более светлые тона, пастельные, если они ближе к лицу, придают румянец, нижние тона раскрывают цвет в полном объеме. Christian Dior, весна-лето 2012г. Топ из черного шелка с вышивкой в сочетании с юбкой из черного шелка с эффектом «деграде». Christian Dior, весна-лето 2011г. Louis Vuitton, 2011г. Деграде – ни в коем случае не вчерашний день: игра с цветом и формой нескончаема. Dries Van Noten, весна-лето 2011г. Nina Ricci Burberry Prorsum, Acne, Jonathan Saunders Как правило, используют три основных приема: — переход от темного верха к светлому низу; — переход от светлого верха к темному низу; — темный или светлый акцент в центре фигуры с «растеканием» цветов вверх и вниз. Джулия Стайлс в Платье от Monique Lhullier, 2011г. Нелли Фуртадо Деми Ловато Джулия Стайлз, Квин Латифа и Гвинет Пэлтроу Хайди Клум на вечеринке Оскар, 2011г. Хилари Суонк, Оскар 2011г. Marchesa, платье в стиле «Сплетница» Наоми Уоттс в платье Stella McCartney. Эффект деграде выполнен и на ткани, и с помощью страз — смотрится восхительно Фань Бинбин в платье Elie Saab Кейт Уинслет в платье Elie Saab на вечеринке Оскар, 2009г. Фань Бинбин в платье Atelier Versace весна-лето 2011г. Мария Миронова в длинном платье a la Russe, открытие ММКФ-2012 Наша несравненная модница Отдельно стоит упомянуть о свадебной моде с стиле деграде. Пожалуй, самое известное свадебное платье в этом стиле было у певицы Гвен Стефани. Девушка долго не могла выбрать себе наряд, потому что хотела нечто особенное и в то же время передающее ее характер. Тогда модельер Джон Гальяно сшил специально для нее пышное свадебное платье со шлейфом и драпировкой на передней части юбки. Нежный оттенок слоновой кости к подолу переходит в насыщенный розовый. Свадьба состоялась в сентябре 2002 года. Невеста была в восторге, а ее платье заслужило звание одного из самых креативных подвенечных нарядов знаменитостей. Платья с интересным смешением цветов теперь носят и подружки невесты, и гости. Даже интерьер праздничного зала оформляют в стиле деграде. А какие свадебные торты получаются из переходящих друг в друга тонов! Чаще всего в этом случае используют оттенки красного — розового, оранжевого — персикового, фиолетового-лавандового и бирюзового- синего. Их можно сводить к белому, к самому светлому тону внутри одного цвета или молочно-бежевому. Обычно вещь в стиле деграде сама по себе хороша и сочетать её с другими яркими цветами, принтами, клеткой или полоской, пайетками или стразами не стоит. Делайте акцент на градиент в своём образе, выбирая основным цветом один из оттеков перехода. Для чёрно-белого градиента можно сделать исключение — его можно дополнять принтами и яркими цветами. Интересный вариант, который также вошёл в моду — колготки с деграде, которые отлично смотрятся и на вечеринке и в повседневной жизни. Сеты Модные блоггеры на просторах сети Модный блоггер Shan Shan из Токио одела колготки с эффектом деграде (переход от светлого к сине-голубому). Смотрится неординарно. Подобные шорты можно сделать самим, в домашних условиях Sonja Gje (блоггер из Польши). Вещь с эффектом деграде: пиджак (переход от светлого к розоватому) и кроме того использовала его к волосам. Смело. Делаем выводы… 1. Яркие оттенки деграде редко уместны в повседневной одежде, а вот в вечерних вариантах смотрятся очень удачно. 2. Деграде не сочетается с такими элементами как клетка, полоска, стразы, принты, пайетки и тому подобное. Исключение позволяется только для тех случаев, когда сам эффект создан с помощью полосок, пайеток, страз. 3. Градиентная одежда преимущественно носится с однотонными вещами, если градиент нейтральный (черно-белый, бежево-коричневый и т. п.), то он дополняется яркими атрибутами и деталями. 4. Купальник, леггинсы и колготки с эффектом деграде – это отдельный вариант. Данные предметы одежды подбираются к каждому индивидуально, но сами по себе они вполне самодостаточны и оригинальны. 5. Эффект деграде должен быть главным акцентом в образе, иначе Вы рискуете «переборщить». 6. Важен цвет! Неяркие, холодные, более темные цвета визуально уменьшают объем. Яркие, светлые, теплые оттенки – расширяют.

Эффект деграде (омбре) в одежде

Деграде или омбре, как по аналогии с окрашиванием волос этот эффект еще часто называют, представляет собой постепенный переход цвета из одного в другой в вертикальной плоскости. Наиболее часто можно увидеть градиентное окрашивание ткани, при котором растяжка происходит в рамках одного цвета, от белого или самого светлого оттенка до затемненного, как на фото ниже. Однако варианты с переходами друг в друга двух или даже нескольких цветов тоже встречаются и выглядят не менее интересно и оригинально.

переход цвета от белого к темно-синему

Эффект деграде с одинаковым успехом может использоваться для окрашивания однотонных, фактурных, принтованных тканей. Плотность материала также не является ограничивающим фактором: подобный дизайн применяют для одежды из шелка, шифона, кожи, трикотажа, меха, шерсти и т. д. Кроме того, можно увидеть аксессуары с эффектом омбре.

эффект омбре на платье с принтом

Коррекция фигуры одеждой с эффектом омбре

Такой необычный вариант окрашивания ткани не только добавляет образу оригинальности, но и служит отличным средством визуальной коррекции фигуры и роста. Так невысоким девушкам, желающим выглядеть более статно, можно посоветовать надеть топ, рубашку, кофточку или тунику с эффектом деграде от светлого к темному, а в качестве низа для образа использовать брюки или юбку в близком к самому темному оттенке.

Платье в пол лучше не использовать, потому что с омбре оно будет выглядеть более массивно и грузно в нижней части. Такую одежду могут себе позволить только высокие барышни.

комплект с эффектом деграде для низких девушек

Если вы являетесь обладательницей типа «прямоугольник», то эффект деграде позволит создать визуально более выигрышный силуэт. Для этого достаточно взять платье или сарафан с затемнением цвета к талии и последующим переходом снова в светлый оттенок к бедрам, посмотрите на фото. А при правильно подобранном фасоне платья эффект усилится в разы!

платье с эффектом омбре для фигуры «прямоугольник»

Девушкам с фигурой «груша» полезно обратить внимание на платья, туники, платья-свитера, у которых эффект омбре проявляется в форме перехода от светлого верха (в зоне груди и плеч) к темному низу (у бедер). Такая модель позволит визуально сбалансировать пропорции за счет цвета, бедра будут казаться менее широкими и массивными.

короткое платье для типа «груша»

Обладательницам типа «яблоко», напротив, необходимо приобретать блузки, рубашки и платья с затемнением у плеч и постепенным высветлением к бедрам. Юбка или брюки к такому комплекту тоже должны быть светлыми. А если нужен пиджак или куртка, то подбирайте их из темной гаммы. Отличный пример подобного лука представлен на фото ниже.

платье деграде для фигуры «яблоко»

С чем носить одежду с эффектом деграде?

На вещи с эффектом деграде распространяются все те же правила гармоничных цветовых сочетаний, что и на любые другие. Исключения составляют разве что варианты, в которых использовано более двух цветов. Подобные решения чаще всего встречаются в платьях, комбинезонах, сарафанах. Такая вещь выглядит интересно и самодостаточно, поэтому не перегружайте образ дополнительными цветами. Лучшим выбором станет нейтральная гамма, как в примере с джинсовым пиджаком ниже. То же самое касается украшений и аксессуаров к наряду: ни к чему варианты в активном дизайне и броском цветовом решении.

сет с трехцветным платьем омбре

Если вам все же хочется надеть яркие туфли или взять клатч, то используйте один из цветов, которые уже есть в платье.

яркие аксессуары к разноцветному платью с эффектом деграде

Деграде – интересное и относительно новое решение для модниц, предлагаемое дизайнерами. Оно подойдет и для рабочего лука, и для яркого появления на вечеринке. Преступно не использовать оригинальный тренд для своих образов!

Фото:

1,4. © Fashioncoolture
2. © thedesire
3. © mollysmilieux
5. © crazystylelove
6. © Monisisima
7. © Génesis Serapio
8. © sashai
9. © thedaileigh

Текст: Валентина Чайко

• < Макияж в стиле nude: невидимый и совершенный!
• Как составить total look (тотал лук)? >

Что такое световой переход? Какие примеры мы можем увидеть? — MkrGeo

Свет вездесущ во Вселенной и в окружающей среде. Это электромагнитное излучение, которое может уловить человеческий глаз. Подробнее о свете и способах измерения я написал в этой статье. Теперь я хотел бы описать очень распространенный процесс, происходящий как во Вселенной, так и в атмосфере Земли, который представляет собой световой переход.
Эта статья значительно упрощает этот процесс.Я не собираюсь бомбардировать вас какими-то формулами и тяжелым научным материалом. Я хочу показать вам этот общий процесс на практике. Переход света больше относится к среде, чем к вакууму. Переход света — это своего рода молекулярный электронный переход, когда электроны в молекуле возбуждаются с одного энергетического уровня на более высокий энергетический уровень. Изменение энергии, связанное с переходом, определяет многие молекулярные свойства, такие как цвет. Соответствующая информация в теории Ландау, которая охватывает общий механизм фазового перехода.Световой переход является частью этого механизма, который происходит внезапно и связан с внезапной разницей уровня света. Этот процесс связан с различием между освещенными и затемненными областями в сочетании с восприятием человеческого глаза.

1. СВЕТ И ТЕНЬ — ТИПИЧНЫЙ ПРИМЕР
   

В основном у нас есть свет и тень. Это простая проблема. Если что-то не подсвечивается, закрашивается. Однако мы должны понимать, что, несмотря на расстояние между источником освещения и затененным объектом, у нас всегда есть зона полутени.Каждая полутень имеет яркую и темную кромку около перехода света от полностью освещенной области к полутени и от полутени к тени (Рис. 1).

Рис. 1 Световой переход между полностью затененной и освещенной областью (Gilles, Minnaert, 1954).

Это эффект восприятия человеческого глаза, который довольно легко заметить, особенно на плоских окрашенных поверхностях (Рис. 2).

Рис. 2 Световой переход между полностью затененными и полностью освещенными участками. В любом случае это практически однотонные поверхности.Красные стрелки отмечают самую яркую «линию» между освещенной частью поверхности и полутенью. Эта «линия» представляет собой сразу внешнюю полутеневую границу. Синяя стрелка показывает еще одну «линию», расположенную на границе полутени и тени, которая является самой темной. Внутренняя часть тени кажется немного ярче, чем ближе к краю.

Эта иллюзия появится везде, где луч света встречает какие-то препятствия. Эти препятствия могут полностью или частично скрыть источник освещения.Это зависит от размера этого препятствия по сравнению с (угловыми) размерами источника света. Иногда, когда препятствие (видимое с некоторой поверхности) слишком тонкое или маленькое, чтобы полностью покрыть источник освещения, возникает только полутень. В этом случае мы также можем заметить эту вышеупомянутую самую яркую «линию» между полностью освещенными и частично затемненными областями. Еще одна «линия» проводится на границе между полутенью и тенью. Возможно, вы заметите, что внутренняя часть полностью закрашенных областей кажется немного ярче, чем ближе к краям тени.Стоит отметить, что иногда мы можем видеть более одной тени (Рис. 3, 4), которая не обязательно должна полностью закрывать источник света.

Рис. 3 Механизм двойной тени, который наиболее популярен для голых деревьев, когда 2 ветки одновременно препятствуют солнечному лучу (Gilles, Minnaert, 1954).

Рис. 4 Механизм двойной тени должен быть виден, то есть под деревьями. Синими стрелками обозначены 3 основные области: 1 — полностью заштрихованные, где одна или несколько теней полностью покрывают источник освещения, поскольку находятся достаточно близко к поверхности, 2 — одна или несколько теней, отбрасываемых ветками и листвой, производят полутень только потому, что они слишком далеко от поверхности и меньше, чем источник освещения сразу, 3 — полностью освещенная область.

Когда у нас есть больше теней, покрывающих источник освещения одновременно, а лучи все еще проходят, тогда создается только полутень. В этом случае световой переход менее выражен.

Подобное явление контраста мы можем наблюдать на холмистой земле, где эта яркая иллюзия наблюдается чуть выше земли. Это согласуется с полосами Маха — оптической иллюзией, когда контраст между краями немного разных оттенков преувеличен. Это эффект восприятия человеческого глаза, в данном случае запускающий распознавание края.В результате полоса контраста всегда кажется преувеличением кривизны (Gilles, Minart, 1954) (рис. 5, 6).

Рис. 5 Теория появления полос Маха на месте при взгляде вдаль. Волнистая область создает иллюзию контраста. Когда вы отключаете изображение до квадрата с пунктирной линией, вы получаете лучший эффект. Глядя на один примерный холм, мы можем увидеть, что он немного ярче внизу, а также в левой части изображения, где граница между соседними оттенками, где более темная область ложно кажется еще темнее, а более яркая область ложно кажется еще ярче (Викимедиа.org / Gilles, Minnaert, 1954).

Рис. 6 Пример живых полос Маха, которые часто сливаются с большей интенсивностью дымки в самой нижней части пограничного слоя планеты. Иллюзию полос Маха лучше всего увидеть в условиях прозрачного воздуха. Национальный парк Брайс-Каньон — смотрит в сторону национального памятника Гранд-Лестница-Эскаланте, штат Юта, США.

Этот пример также можно наблюдать во время частичного солнечного затмения, когда тени, отбрасываемые Солнцем, исчезают и снова появляются асимметрично по мере прохождения затмения.Эти изменения можно объяснить тем, что они связаны с изменениями формы преднумбры теней, поскольку видимая часть Солнца образует полумесяцы разной ориентации (Ross, Diamond, Badcock, 2003).

2. ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ ВОСПРИЯТИЕ И СИЛА ВИДЕНИЯ

Светосила — самая важная способность для наблюдения света человеческим глазом. Еще одна особенность человеческого глаза — способность приспосабливаться к уровню освещенности в огромном диапазоне между самыми слабыми звездами и самым ярким светом, который примерно в 100 триллионов раз сильнее (Schaaf, 2002).Даже полная Луна на самом деле в 465000 раз тусклее Солнца (Schaaf, 2002).
Все это показывает, насколько легко человеческий глаз приспосабливается к дневным и ночным условиям и наоборот. Глаз работает с двумя принципиально разными (хотя и частично перекрывающимися) системами при ярком и тусклом свете, о чем говорилось в моей предыдущей статье о свете вокруг нас. Там я упомянул светочувствительную клетку сетчатки, которая хорошо реагирует на эти различные условия освещения. Каждому знакомо изменение размера зрачка из-за изменения интенсивности света: зрачки маленькие при ярком свете, большие при тусклом.Диаметр зрачка может расширяться от примерно 2 мм при полном освещении до 8 мм в полной темноте, однако с возрастом способность к расширению зрачка снижается, что приводит к уменьшению светосилы. К счастью, этот дефект не имеет значения для большей части нашей жизни как опыт наблюдений.
Способность видеть слабые объекты невооруженным глазом — это адаптация к темноте. Как я уже упоминал выше, а также в моей предыдущей статье, человеческий глаз состоит из двух основных типов светочувствительных клеток: палочек и колбочек.Колбочки хорошо смотрятся при ярком свете, давая возможность различать цвета. Жезлы хорошо работают при тусклом свете и не могут различать цвета. Адаптация к определенному уровню освещения требует времени и зависит от уровня перехода. В экстремальных случаях, когда вы выходите ночью на улицу из ярко освещенного помещения, вы какое-то время не можете видеть тусклые звезды. Стержни нужно перерабатывать в темноте за считанные минуты. Для большей разницы в освещении улучшение способности видеть слабые объекты может занять от 15 до 30 минут, прежде чем оно будет достигнуто (Schaaf, 2002).Способность видеть невооруженным глазом слабые объекты — это адаптация к темноте (Рис. 5).

Рис. 7 Кривая адаптации к темноте (Pirenne MH.1962)

Эту адаптацию к темноте необходимо также учитывать с точки зрения предварительной адаптации условий освещения, уровень которой может варьироваться в зависимости от разницы в освещении между яркими и темными областями. Интенсивность и продолжительность предварительно адаптированного света сильно связаны с зоной перехода света. Когда этот световой переход более выражен, что вызвано как большей разницей освещенности между двумя отдельными областями, так и шириной области полутени, тогда интенсивность предварительно адаптируемого света будет больше.В этом случае, когда уровень предварительной адаптации яркости выше, продолжительность доминирования конусного механизма увеличивается, а переключение стержневого механизма происходит с большей задержкой. Кроме того, для достижения абсолютного порога требуется больше времени. Обратное верно для уменьшения уровней предварительной адаптации яркости (Barlett, 1965) (рис. 8).

Рис. 8 Кривые адаптации к темноте, соответствующие различным уровням предварительной адаптации яркости (Barlett, 1965).

Освещенность, падающая на человеческий глаз, измеряется в единицах Troland (Td), где мы имеем произведение фотопической (или скопической) яркости и площади зрачка (Рис.8).
Если область полутени менее выражена, что обычно происходит, когда препятствие имеет гораздо большие угловые размеры, чем источник света, или находится слишком близко к освещенной поверхности, которой в данном случае является человеческий зрачок. Тогда предварительная адаптация света имеет гораздо меньшую продолжительность, а снижение адаптации к темноте происходит быстрее (Рис. 9). Для чрезвычайно коротких предадаптационных периодов получается только одна стержневая кривая, в отличие от противоположной ситуации, когда длительный предадаптационный период вызывает реакцию как стержней, так и колбочек.

Рис. 9 Кривые адаптации к темноте после различной продолжительности предварительной адаптации яркости (Barlett, 1965).

Есть также другие факторы, которые влияют на адаптацию к темноте, например: размер и расположение сетчатки, длина волны порогового света и регенерация родопсина.
Пороговая длина волны света играет важную роль в нарушении кривой адаптации к темноте. По сути, длинные волны, такие как крайний красный цвет, создают отсутствие отчетливого разрыва стержня / конуса, так как ячейки стержня и колбочки имеют одинаковую чувствительность к свету с длинными волнами.И наоборот, на коротких волнах разрыв стержня / колбочки более заметен, потому что стержневые клетки намного более чувствительны, чем колбочки, когда стержни адаптированы к темноте (Barlett, 1965).
Процесс адаптации к темноте означает также изменение порога адаптации к темноте. Порог адаптации к темноте указывает уровень освещенности, при котором какая-то точка или объект становится видимой для наблюдателя в этот момент. Он меняется по мере того, как глаз больше приспосабливается к темноте или когда яркий свет вокруг становится сильнее.По сути, порог адаптации к темноте — это эффект присутствия слабого света на фоне более сильного света, доступного поблизости. Обычно более сильный свет побеждает более слабый, делая более тусклый объект менее видимым или даже невидимым. Хороший пример — сравнение одиночного белого света от факела и звезд, видимых в небе. Использование фонарика для освещения глаз наблюдателей может быстро изменить порог адаптации к темноте, делая некоторые более тусклые небесные объекты временно невидимыми для наблюдателя (рис.10).

Рис. 10 Эффект звездообразования, вызванный использованием фонарика во время наблюдения за звездами. Сравнение белого и красного света. Белый свет после выдержки всего 66 с кажется ярче, чем красный свет, снятый с выдержкой 93 с для следующих параметров: f / 5,6 ISO 12800. Для наблюдения за звездами гораздо лучше использовать красный свет, а не белый, потому что красный свет влияет на многое. меньше на пороге адаптации к темноте, что очень важно в этом упражнении. Рядом с Хорсшу-Бенд, Аризона, США.

К счастью, глаз может очень быстро восстановиться после очень короткого воздействия яркого света, очевидно, когда он не яркий. В этом случае гораздо лучше использовать красный свет вместо белого, потому что стержни глаз практически не чувствительны к очень красному свету (потому что стержни не различают цвета как цвета, но очень красный свет, на который они даже не реагируют как освещение (Schaaf, 2002)).
Адаптация к определенному уровню освещенности происходит и днем, однако длится гораздо быстрее, чем ночью.Это можно заметить, когда приближается гроза. Обычно толстое кучево-дождевое облако блокирует большую часть прямого солнечного света, превращая дневной свет в вечерний или даже в сумерки (особенно для интерьеров) (рис. 11), что также обсуждалось в вопросе светорассеяния.

Рис. 11 Момент перехода света при приближении кучево-дождевого облака. Внимательно посмотрите на основание облака, которое видно с нескольких километров над вашей головой. Когда нижняя сторона этого облака находится достаточно далеко, тогда большее количество (рассеянного) света попадает в поле зрения наблюдателя.В результате детали нижней части облака менее заметны для наблюдателя, в отличие от ситуации на рисунке 2, где это основание облака движется над головой наблюдателя. Затем, как вы можете видеть, крайняя правая часть изображения намного ярче, однако количество рассеянного света намного меньше, что дает грубые детали структуры основания облака. Оджиконь, Польша.

Другой пример можно найти, когда мы входим, то есть в подвал, где уровень освещенности очень низкий и сохраняется ночной образ жизни.Полное солнечное затмение также является примером значительных изменений света. В этом случае время адаптации человеческого глаза не превышает нескольких секунд. Ключевую роль в переходе света играет огромная разница в яркости между одной областью и другой. Обычно более освещенная область выделяет детали из менее освещенной области, которая изначально выглядит как «темная или серая стена». Когда наблюдатель приближается к переходной зоне, некоторые детали за этой «стеной» становятся видимыми (пока свет был рассеян).Это тесно связано с проблемой явлений контраста, которая будет рассмотрена в следующем разделе.
Момент, когда некоторые детали менее освещенной области зависят от разницы освещенности между яркой и более темной областью, а также от среды, в которой рассеивается свет. Анализируя снимки, сделанные Аполлоном на Луне (Рис. 12), я предполагаю, что этот процесс не работает в вакууме, где есть условия для рассеяния света.

Рис. 12 Место посадки Аполлона.Посмотрите на затененные холмы без каких-либо деталей. из-за этого, я могу предположить, что рассеяние света не существует или, по крайней мере, сильно ограничено в условиях вакуума (НАСА).

С другой стороны, свет будет отражаться от освещенных объектов, давая какое-либо освещение для затемненных. Этот фактор также можно учитывать в среде, где в зависимости от свойств объекта и вида среды будет сильнее или слабее рассеяние.

3. КОНТРАСТНОСТЬ И ВИЗУАЛЬНОСТЬ

Наряду с адаптацией к темноте основную роль в восприятии светового перехода играет также контраст.Контраст — это разница в яркости или цвете, которая делает объект различимым. При визуальном восприятии реального мира контраст определяется разницей в цвете и яркости объекта и других объектов в том же поле зрения.

Рис. 13 Изображение имеет разную амплитуду контраста, которая варьируется между верхней и нижней частью изображения. Чем больше амплитуда, тем выше коэффициент контрастности, и мы можем видеть больше деталей поверхности (Wikimedia.org).

Зрительная система человека более чувствительна к контрасту, чем к абсолютной яркости. Наблюдатель может воспринимать мир одинаково независимо от огромных изменений освещения в течение дня или от места к месту. Однако в любой момент времени глаз может ощущать только коэффициент контрастности 1000 (Kitsinelis, 2012).
Коэффициент контрастности — это свойство системы отображения, определяемое как отношение яркости самого яркого цвета (белого) к яркости самого темного цвета (черного), которое система способна воспроизводить.Сетчатка человеческого глаза имеет коэффициент статической контрастности около 100: 1. Это означает, что самый яркий белый цвет на 100 ярче самого темного черного. Как только глаз начинает быстро двигаться, чтобы захватить цель, он повторно регулирует свою экспозицию, регулируя диафрагму, которая регулирует размер зрачка.

Рис. 14 Таблица контрастной чувствительности Пелли Робсона — наиболее распространенный тест, который измеряет вашу способность различать мельчайшие участки света от темноты (Psych.nyu.edu).

Этот процесс связан с адаптацией к темноте, описанной выше.Опять же, область перехода света разделяет более светлые и темные области. Когда более яркая область находится далеко, тогда может быть видна только «серая или черная стена» вместо деталей внутри более темной области, потому что зрачок уже настроен на освещенную, более яркую область. Тогда наш глаз будет иметь гораздо лучшее визуальное восприятие объектов, находящихся в освещенной области, в отличие от другой затененной области, где визуальное восприятие действительно плохое. Ситуация меняется, когда приближается затененная, более темная область и уровень освещенности более яркой области в поле зрения начинает уменьшаться.Затем становятся видны детали заштрихованной области. Это тяжелый момент, когда человеческий глаз настраивается на новый уровень освещенности. Аналогичная ситуация возникает, когда в нашем поле зрения находятся две близкие друг к другу области яркости. Затем наши зрачки открываются и закрываются, динамически регулируя вид, как видеокамера. В заключение, если разница в освещенности между двумя отдельными областями ниже, то коэффициент контрастности больше. В результате мы можем иметь более различимые детали в обоих регионах.И наоборот, огромная разница в уровне освещенности между двумя регионами (например, ясным и облачным небом) снижает коэффициент контрастности. Результатом является отсутствие заметных деталей в одном из регионов, что зависит от его преобладающего присутствия в нашем поле зрения. Например, глядя на яркую область, вы можете различить только ее особенности, более темная область кажется невыразительной (Рис. 15).

Рис. 15 Обычно облака отражают больше света, чем земля. В результате видимость с крейсерской высоты самолета кажется ярко-серой или даже белесой.Затененная земля внизу намного темнее. Коэффициент контрастности лучше выражен, если облака ярче и занимают большую часть поля зрения. Затененная земля играет второстепенную роль на этом снимке (также как и поле зрения наблюдателя), поэтому коэффициент контрастности действительно сжат без каких-либо различимых деталей. ОСЛ-ДУБ.

Человеческий глаз может воспринимать коэффициент контрастности до 1000. Глаз адаптирует свое определение черного. Стоит упомянуть контрастную чувствительность, которая измеряет способность различать яркости разного уровня в статическом изображении.Чтобы сделать это простым, контрастная чувствительность описывает способность зрительной системы различать яркие и тусклые компоненты статического изображения, насколько контраст необходим для выполнения конкретной визуальной задачи. Контрастная чувствительность равна 1 / Contrast-threshold. Это означает, что контрастная чувствительность определяет порог между видимым и невидимым (Pelli, Bex, 2013). Порог контрастности составляет около 1% для широкого диапазона целей, независимо от размера и яркости (Pelli, Bex, 2013).

4.СВЕТОВОЙ ПЕРЕХОД В ФОТОГРАФИИ. КОНТРАСТ И ДИНАМИЧЕСКИЙ ДИАПАЗОН.

Явление светового перехода можно заметить также в фотографии и кино. Прежде чем я начну описывать это, я хотел бы привести некоторую информацию о динамическом диапазоне, который имеет сходство с коэффициентом контрастности. Динамический диапазон обычно используется в фотографии, когда снимается сцена с большим диапазоном яркости. Метод динамического диапазона используется также для определения границ диапазона яркости, который может захватывать данная цифровая камера или пленка (Myszkowski, Mantiuk, Krawczyk, 2008).
Основная цель метода динамического диапазона — сделать возможности изображения сопоставимыми с возможностями человеческого глаза. Динамический диапазон — это диапазон информации между самыми светлыми и самыми темными частями изображения, также известный как яркость изображения. Мы можем выделить стандартный динамический диапазон (SDR) и расширенный динамический диапазон (HDR). Основное различие между этими двумя динамическими диапазонами заключается в способности отображать детали и цвета сцены на изображении по сравнению с способностью человеческого глаза.Стандартный динамический диапазон (SDR) — это текущий стандарт для видео и кино дисплеев. Он представляет только часть динамического диапазона, на который способен HDR. Расширенный динамический диапазон позволяет вам видеть больше деталей и цветов в сценах. 6-ступенчатый диапазон стандартного динамического диапазона имеет ограниченный динамический диапазон (Borer, Cotton, 2015). Это приводит к большому контрасту изображения с потерей деталей самых темных и самых ярких областей. В результате затененные области кажутся темными без каких-либо деталей, а небо (особенно облачное) кажется полностью белым, также без каких-либо деталей (эффект белого неба) (Рис.16).

Рис. 16 Эффект белого неба часто встречается на снимках, сделанных в стандартном динамическом диапазоне, когда большая часть изображения занята гораздо более темными областями. Вонделпарк, Амстердам, Нидерланды.

И наоборот, расширенный динамический диапазон (HDR) может увеличиваться почти втрое, чем стандартный динамический диапазон (SDR), со средним приблизительным общим значением 17,6 ступени. В результате в том месте, где находится SDR-изображение, мы почти ничего не видели, HDR позволяет нам видеть гораздо больше деталей. Изображения HDR могут представлять больший диапазон уровней освещенности, чем можно достичь с помощью более традиционных методов, в отличие от SDR, обеспечивающего ограниченный диапазон экспозиции с потерей деталей в светлых или темных участках.Лучшим моментом для сравнения техники изображения SDR и HDR является захват восхода или заката (Рис. 17).

Рис. 17 2 случайных примера фотографий, на которых мы можем сравнить методы SDR и HDR. Картинка 1 — техника SDR, восход солнца над пустыней, 2 — HDR — закат над морем. Несмотря на разные поверхности и немного разные погодные условия, обе картинки довольно сильно отличаются друг от друга.

Цифровые камеры, как и человеческий глаз, нуждаются в адаптации к резким изменениям уровня освещенности, вызвавшим переход от освещенной области к затемненной.Ни одна фотография не может показать нам эту разницу в отличие от кадра. Чтобы испытать это, нам нужно разместить камеру или видеокамеру рядом с границей двух областей с разным освещением i. е пасмурное яркое небо и стена здания. Вы увидите момент световой адаптации вашего инструмента. Этот пример явно относится к световому переходу между освещенной и затемненной областью в нашем поле зрения.

То же самое упражнение можно проделать с одиночными изображениями, когда ваше поле зрения перемещается между отдельными изображениями, охватывая более темные или более яркие области (Рис.18 — 22). Сложив все фотографии вместе, вы сможете увидеть каждый шаг светового перехода, записанный вашей камерой. Человеческий глаз реагирует на световой переход аналогично, однако зрачок менее чувствителен к изменениям света, чем сенсор камеры.

Рис. 18 Пример менее выраженного перехода света на стене из-за большого расстояния от фотографируемого объекта. Сравнивая 1 и 2 с 4 , вы можете увидеть, в чем разница в заштрихованной области.Nikon D5300.

Рис. 19 Примерный пример перехода света на кирпичной стене с небольшого расстояния, полученный путем наложения нескольких изображений, включающих разные части освещенных и затемненных областей. Чем больше заштрихованная область покрывает больше кадра, тем ярче сфотографированная поверхность. В последовательности 1 мы можем примерно видеть детали освещенной части стены, наоборот, последовательность 7 показывает те же детали для заштрихованной области. Nikon D5300.

Рис.20 Грубый пример перехода света на белой поверхности, где каждое изображение меняется в пределах освещенных и затемненных областей. Nikon D5300.

Рис. 21 Переход света в затененной области, полученный путем наложения нескольких снимков с разными частями более светлых и более темных областей. Последовательность 1 прекрасно показывает небо с очень небольшими деталями наземных объектов. Последовательность 6 противоречит последовательности 1 , где земля отчетливо видна с эффектом белого неба.Nikon D5300, Corrie Road, Кембридж, Великобритания.

Рис. 22 Пример перехода света между освещенными и затемненными участками. Источником освещения может быть Солнце или другой значительный объект, например, Луна или уличный фонарь. Механизм такой же. Когда этот источник исчезает за каким-либо препятствием или объектом, мы можем видеть больше деталей в затененных областях.

Световой переход в аспекте фотографии мы можем понимать как баланс между светом и тенью, который должен регулироваться в обычном графическом программном обеспечении, таком как Gimp, Photoshop и т. Д.

5. ПРИМЕРЫ ПЕРЕХОДА СВЕТА В ОКРУЖАЮЩЕЙ СРЕДЕ

Зная все основные элементы, которые связаны с явлениями быстрых изменений освещенности, было бы полезно привести несколько примеров в качестве существа этой статьи.
Общие примеры переходной фазы света были перечислены ниже.

A. ПОЛНОЕ СОЛНЕЧНОЕ ЗАТМЕНИЕ — лучший пример светового перехода в макромасштабе, который происходит за короткий момент. Фаза перехода, которая происходит примерно между 30 секундами до полноты и примерно 20 секундами «внутри» тени, вызывает множество явлений, которые будут описаны в ближайшее время.Полное солнечное затмение, наблюдаемое из космоса, выглядит как темная точка, окруженная областью постепенно уменьшающегося света (prenumbra или полутень), что делает край тени мягким и постепенным (Рис. 23, 24).

Рис. 23 Пример светового перехода во время полного солнечного затмения 2017 года примерно за 25 секунд до контакта 2 ^и (отмечена зеленой стрелкой). Это тяжелый момент, когда становятся видны детали на заднем плане. Грубый момент перехода обусловлен положением Солнца на небе и обратным рассеянием (кредиты: кадры Марека Субстика).

Рис. 24 Пример светового перехода во время полного солнечного затмения 2017 г. в момент 3-го контакта (отмечена желтой стрелкой). Момент грубого перехода света был отмечен рассеянием вперед (кредиты: кадры Петра Шабиора).

B. ЛУННОЕ ЗАТМЕНИЕ — очень плавный и медленный пример светового перехода, который происходит в природе. По сути, переходная область — это край тени. Как и в случае полного солнечного затмения, здесь есть частично (пренимбра) и полностью (тени) заштрихованные области.Область перехода обозначена теневым краем, который постепенно перемещается по лунному диску. В преднумбральной фазе мы можем видеть только уменьшающийся лунный диск, который становится менее ярким по направлению к приближающейся стороне земной тени. Как только край тени становится видимым, наблюдатель ничего не видит за линией перехода. Это связано с тем, что зрачки по-прежнему адаптированы к более яркой части затменной Луны, поэтому детали можно увидеть только в выделенной области. Ситуация меняется по мере того, как затмение прогрессирует.Примерно на полпути через частичное затмение наблюдатель не может видеть детали ни затененной части Луны, ни наиболее освещенной части. Только видимые детали находятся рядом с переходной зоной, где солнечный свет сильно затмевается. С другой стороны начинает виден край заштрихованной части Луны. Во время глубокого частичного лунного затмения человеческий глаз приспособлен к тусклому свету, отраженному от поверхности затменной Луны, поэтому некоторые детали «позади» переходной области видны, в отличие от все еще выделенной области, которая кажется полностью белой и безликой (Рис.25).

Рис. 25 Пример светового перехода во время полного лунного затмения 4 марта 2007 года. Вот 12 снятых отдельных изображений, некоторые из которых отмечены как основные моменты процесса светового перехода: 2 — контакт U3, где начинается процесс светового перехода. По сравнению с последовательностью 1 правая сторона Луны менее заметна. 6 — Следующий этап процесса светового перехода, когда область тени становится невидимой для человеческого глаза, а освещенные области Луны начинают раскрывать некоторые детали, особенно вблизи кромки тени. 9 — По мере удаления тени освещенная часть лунного диска показывает больше деталей поверхности, сначала около границы тени, а затем на всей освещенной поверхности (Slooh.com).

C. ЗЕМЕЛЬНЫЙ СВЕТ — тусклое свечение, которое освещает неосвещенную часть Луны в результате отражения солнечного света от Земли. Лучшее время, чтобы увидеть земной свет — за 5 дней до или после новолуния. Лучше всего видеть земной свет, когда Солнце находится за горизонтом. Несмотря на значительную яркость (-3 магн.), Его нельзя увидеть при дневном свете, потому что обычно оно заглушается Солнцем, находящимся в угловой близости.Явления становятся видимыми, когда Солнце близко к закату. В случае Earthshine область светового перехода определяется линией терминатора. В самые первые дни после новолуния лучше всего выглядит земной свет, потому что он достаточно яркий на фоне тонкого полумесяца, освещенного Солнцем. Атмосфера Земли эффективно ухудшает ее внешний вид, потому что Солнце недостаточно глубоко, что вызывает сильное рассеяние света. По мере того как Луна удаляется от Солнца, земной свет тускнеет. Основная причина — изменение фазы Земли с полной на прибывающую или убывающую, что уменьшает площадь отражения света.Более слабый земной свет последовательно дает лунный серп, который сразу становится шире и ярче. Когда Луна приближается к первой или последней четверти, земной свет полностью заглушается гораздо более яркой, освещенной частью Луны. Наблюдатель может увидеть только слабую заштрихованную лунную конечность, которая в первой или последней четверти становится невидимой. В этом случае возникновение светового перехода перекрывается с ослаблением отраженного света, идущего от Земли (Рис. 26).

Рис. 26 Световой переход при земном сиянии.Когда Луна приближается к полному, земной свет исчезает, что является причиной ослабления отраженного света, исходящего от Земли, поскольку он становится слабее и тоньше. Обычно мы не видим земного сияния после первой и до последней четверти Луны (Flickr.com).

D. ГРОЗОВЫЕ ОБЛАКА И ОБЛАЧНЫЕ ПАЛУБЫ — самые массивные облака, которые мы можем видеть на небе. Самый крупный из них — кучево-дождевые капилляты с замечательной вершиной. Однако это не является целью моего рассмотрения, потому что я хотел бы указать на основание облака.Эффект, который я опишу ниже, может относиться также к другим облакам, которые достаточно толстые или, по крайней мере, однородные. Когда облако находится далеко от наблюдателя, он может видеть только освещенные части облака как с краев, так и из промежутков внутри. Когда облако выглядит как однородный слой, наблюдатель не может видеть затемненные детали. Для человека, стоящего на расстоянии, чтобы затмить облако, основание облака будет похоже на «серую стену», уходящую к горизонту. Это связано с тем, что главную роль играет тот участок неба, который освещается непосредственно Солнцем.Более того, свет, отраженный от верхних частей облака, также сильный, намного сильнее, чем свет, отраженный внутренними частями основания облака. Ситуация меняется, когда облако приближается к наблюдателю. Промежутки или области, непосредственно освещаемые Солнцем, становятся более различимыми. С другой стороны, становится видна более яркая часть заштрихованной основы облака. Все происходит из-за уменьшения освещенности в нашем поле зрения, что вызывает адаптацию глаза к более темным условиям.Область светового перехода однозначно приводит к изменению контрастности основания облака, делая все его детали хорошо видимыми (Рис. 27-30).

Рис. 27 Когда кучево-дождевое облако находится далеко от наблюдателя, он может видеть только его части, непосредственно освещенные Солнцем. Затененные области облака не видны человеческому глазу. Trzy Korony, Пенины горы, Польша.

Рис. 28 Приближение грозового облака приводит к световому переходу, который позволяет наблюдателю видеть детали в тени облака, например, промежутки между облаками (красные стрелки).Синяя стрелка отмечает границу между солнечным светом и тенью, которая вызывает переход света в локальной области. На улице Блонье, Краков, Польша.

Рис. 29 Когда облачный покров находится далеко от наблюдателя, он не может различать детали под облаком, которое выглядит как «серая стена». Студенческий городок AGH, Краков, Польша.

Рис. 30 Иногда, когда облачный покров достаточно тонкий, наблюдатель может видеть некоторые облачные промежутки внутри ранее упомянутой «серой стены». Озеро Негоцин, Польша.

В этом случае явление перехода света может перекрываться с законом Бера-Ламберта, особенно при высокой концентрации дымки в воздухе.

E. ТЕНЬ ОБЛАКА — наблюдается в основном с кучевыми или кучево-дождевыми облаками, особенно смещающимися ближе к Солнцу, где имеет место прямое рассеяние света. Под затененной частью неба просвечивает ярко-синий цвет. Он показывает прозрачную часть атмосферы, вызванную затемненными аэрозолями (или тонкими слоями облаков), которые утратили способность рассеивать прямой солнечный свет.Полное отсутствие прямого рассеяния солнечного света в затененной области у границ облаков иногда может оставаться небом, видимым на высоте над облаками, за пределами мутности пограничного слоя планеты (Рис. 31, 32).

Рис. 31, 32 Классический пример тени облака, наблюдаемой с кучевым облаком (фото: Али Маджид аль-Хаджари, Spaceweathergalery.com).

Тень облака также может быть видна на другой облачной платформе, однако обычно она немного менее выражена.

H.МОЛОДЕЖНЫЕ И ПРОТИВОПОПУСКНЫЕ ЛУЧИ — здесь в основном описывались. Они генерируются множеством теней от облаков, сходящихся вместе, где отдельные лучи света достигают поверхности. На этих узких освещенных дорожках детали ландшафта ухудшаются из-за тумана, рассеивая этот свет.

Рис. 33 Пример сумеречных лучей над океаном (кредиты: Craig Joiner / Craigjoiner.com).

г. ТЕНЬ ЗЕМЛИ (ПОЯС ВЕНЕРА) — тоже хороший пример адаптации глаз.Когда сумеречный клин находится низко над горизонтом, преобладает выделенный участок неба. В результате наблюдатель видит только серую одноцветную область прямо под линией перехода. По мере взросления Пояс Венеры меняет оттенок. Солнце глубже за горизонтом, поэтому освещенность неба ниже. Более того, в нашем поле зрения преобладает затемненная часть неба. В результате уменьшения освещенности глаз наблюдателя начинает различать оттенки затененного участка неба (рис.34).

Рис. 34 Прохождение тени Земли по вечернему небу в Эдинбурге. Для последовательностей 1, 2 и 3 он выглядит как «серая стена» с одним оттенком. Последовательность 4 соответствует положению пояса Венеры, когда Солнце находится примерно на 3,5-4 градуса ниже горизонта. Это момент перехода света, когда затемненная часть неба начинает проявляться в различных оттенках, которые лучше видны в последовательностях 5 и 6 (Deckchair.com).

Ф.ПЕРЕХОД ВОСХОДА И ЗАКАТА — такое же обычное явление, как появление тени Земли, но относится к концентрации загрязняющих веществ и дымки, на которой линия ограничителя может быть видна наблюдателю. Это довольно легко заметить, глядя на удаленные горы, расположенные недалеко от солнечных точек. Обычно вскоре после заката или незадолго до восхода на небе видны тени гор из-за некоторой дымки и концентрации атмосферных молекул. Переход заката и восхода солнца представляет собой линию терминатора, видимую тогда на небе (рис.32, 33). Противоположное явление можно увидеть, стоя на вершине одной высокой горы или вулкана на восходе и закате.

Рис. 35,36 Переход заката был виден над Татрами, как видно примерно с 1. Тени гор видны на небе из-за атмосферных молекул, которые рассеивают свет (Источники: Дамиан Брындза).

Другим примером перехода восхода или захода солнца может быть явление теплого свечения рассвета, которое было описано ранее.

г.ОБЫЧНЫЕ ПРИМЕРЫ НА ДНЕВНОЙ — например, когда вы хотите увидеть какой-либо объект в солнечном направлении, вам нужно заштриховать свое зрение большим пальцем, например, чтобы увидеть его. Это относится к любому сильному источнику освещения, например, уличному фонарю или при взгляде в сторону Солнца (Рис. 34).

Рис. 37 При взгляде в солнечном направлении обычно гораздо больше света, чем в антисолнечном направлении. В результате некоторые глубоко затененные участки могут скрыть свои детали.

Когда улицу освещает уличный фонарь, мы можем прекрасно видеть освещенную область, но область за уличным фонарем остается невидимой или едва видимой для наблюдателя.Детали проявляются в области светового перехода, когда наступает момент адаптации глаза. Всегда более сильный освещенный источник устраняет более слабый, находящийся поблизости или позади. Хороший пример, о котором говорилось выше, — наблюдение за затемненными участками в течение дня (Рис. 35). Например, когда вы смотрите на какую-то большую дыру в условиях полного солнечного света, например, пещеру, колодец или подвал, вы ничего не видите, потому что ваш глаз вместо этого адаптирован к условиям полного освещения (Рис. 35). Вдобавок ко всему, атмосфера освещается непосредственно солнечными лучами, отражая свет намного сильнее, чем объекты, находящиеся внутри этой затемненной дыры, которая отражает только свет, рассеянный в атмосфере.Когда наше зрение приближается к этой затененной области, наше зрение теряет области с более сильным освещением, и внутренние объекты становятся видимыми. В этом случае переходная зона — это момент, когда наша дальность обзора, как и в камерах, начинает покрывать только затененную область.

Рис. 38 Затемненную и сильно затемненную область можно увидеть только в том случае, если исключить высокий уровень освещения из поля зрения. Корри-роуд, Кембридж, Великобритания.

Рис. 39 Хороший пример большой разницы уровней освещенности при полном дневном освещении.Тоннель с глубоким затемнением, где: 1 — вид с расстояния с меньшим количеством деталей, которые могут быть различимы наблюдателем, 2 — вид сбоку с более заметными внутренними деталями. Дуба, Хорватия.

6. ВЫВОДЫ

В этой статье я представил живые примеры световых переходов, которые происходят повсюду в космосе и в нашей среде на границе между выделенными и затемненными областями. Нет лучшего способа показать это как съемку и подготовку некоторых подходящих фильмов.К сожалению, эти материалы не полностью отражают реальное явление светового перехода, которое может видеть человеческий глаз. Человеческий разум способен разумно интерпретировать информацию, поступающую от наших глаз, в отличие от камер, которые делают это вручную и последовательно. Основной и хорошо известный принцип заключается в том, что более сильный источник света притягивает более слабый, особенно когда он расположен поблизости или за его пределами. Область светового перехода не может быть замечена резко, потому что человеческому глазу нужно время, чтобы адаптироваться.Продолжительность адаптации зависит от разницы в уровне освещенности между выделенной и заштрихованной областью. Адаптация глаза, как и цифровая камера, может быть тесно связана с определенной формой светового перехода, уникальной для каждого поля зрения. Это случается где угодно, когда уровень освещенности в поле зрения быстро падает. Более того, сама область светового перехода не является грубой линией. Это область перехода между светом и тенью, которую мы называем полутенью. Это характерно для всех расстояний, от i.е. лист бумаги расположен перед вашими глазами на межпланетном расстоянии. Наиболее важным моментом перехода является граница между полутенью и тенью, потому что уровень освещенности падает логарифмически. Важным фактором является наличие в атмосфере аэрозолей и молекул, которые рассеивают свет, дополнительно делая переходную фазу более плавной. Помимо естественных проблем, ключевую роль играет адаптация человеческого глаза к быстрым изменениям уровня освещенности, а также современные методы фотосъемки, дающие возможность расширить диапазон контрастности в поле зрения.Эта тема намного шире вопросов, поднятых в этой статье. Я надеюсь, что этот материал, а также предоставленные ссылки дадут вам возможность узнать больше об этом происшествии, в том числе с точки зрения различных областей.

Мариуш Крукар

Артикул:

1. Барлетт Н.Р., 1965, Адаптация к темноте и свету (in :), Грэм К.Х., Видение и визуальное восприятие, Джон Вили и сыновья, Нью-Йорк.
2. Бурильщик Т., Коттон А., 2015, Телевизионная система с расширенным динамическим диапазоном, не зависящая от дисплея , (in 🙂 BBC Research & Development
3. Caelli T., 1981, Визуальное восприятие: теория и практика , Pergamon Press, Ontario
4. Gilles M., Minnaert M., 1954, Природа света и цвета на открытом воздухе , Dover Publications Inc., Нью-Йорк
5. Кицинелис С., 2012, Правильный свет: Соответствие технологий потребностям и приложениям , CRC Press, Бока-Ратон-Лондон-Нью-Йорк
6. McAuriffe Marisha, 2016, Восприятие света — понимание архитектурного дизайна освещения , Oxford Global Press, Лондон
7. Мышковский К., Мантюк Р., Кравчик Г., 2008, Видео с расширенным динамическим диапазоном , Morgan & Claypool Publishers, Беркли
8. Олмстед П. Д., 2000, Лекции по теории фазовых переходов Ландау , Университет Лидса, факультет физики и астрономии
9. Пелли Д.Г., Декс П., 2013, Измерение контрастной чувствительности , (in 🙂 Vision Research, v.90, p.10-14.
10. Pirenne MH, 1962, Адаптация к темноте и ночное видение (in 🙂 Доусон Х., Глаз, т.2, Академическая пресса, Лондон.
11. Reis J.K., et al., 2016, Моделирование рассеяния загрязнителей во время перехода на закате с использованием аналитической модели Эйлера , (в 🙂 American Journal of Environmental Engineering, vol.6 (4A), p.40-45.
12. Роджерс К., 2011, Глаз: физиология человеческого восприятия , Britannica Educational Publishing, Нью-Йорк
13. Росс Дж., Даймонд М., Бадкок Д., 2003, Полосы Маха изменяются асимметрично во время солнечных затмений , (in 🙂 Perception v.32 (6), с. 767-770
14. Шааф Ф., 2002, Звездная комната: астрономия невооруженным глазом в интимной Вселенной , Dover Publications Inc., Нью-Йорк.
15. Stoppe B & J., 2009, Stopees ’guide to photography & light , Elsevier Inc., Берлингтон, Оксфорд

Ссылки:

1. Теория Ландау фазового перехода первого рода
2. Фазовый переход света
3. Диапазон Маха illusion.html
4. Пространственные частотные каналы.HTML
5. Таблица контрастной чувствительности Пелли Робсона
6. Тестирование контрастной чувствительности.htm
7. Коэффициент контрастности — что это на самом деле означает?
8. Контрастная чувствительность фона
9. Контрастная чувствительность — объяснение
10. Камеры и человеческий глаз
11. Интерактивное сравнение SDR-DHR
12. Что такое HDR? HDR-SDR по сравнению с
13. Сравнение HDR и SDR
14. Что такое «Сияние Земли»?

Вики:

1. Контраст_ (зрение)
2. Коэффициент контрастности
3. Dark_adaptation_threshold
4. Фотография в динамическом диапазоне
5. Поле_просмотра
6. Обработка изображений с высоким динамическим диапазоном
7. Расширенный динамический диапазон_видео
8. Теория Ландау
9. Мах_полосы
10. Молекулярный_электронный переход
11. Ночное видение
12. Стандартный динамический диапазон_видео
13. Терминатор_ (солнечный)
14. Троланд
15. Визуальное_ восприятие

Youtube:

Читайте также:

1. Свет вокруг нас и как его измерить

Нравится:

Нравится Загрузка…

Связанные

Восприятие переходов свет-темнота [и обсуждение] в JSTOR

Абстрактный

Переходы между светом и тьмой особенно важны, если они служат Zeitgebers для синхронизации циркадных ритмов. Особым случаем является фотопериодизм, который зависит от точного обнаружения переходов от света к темноте и от связи этой информации с механизмом синхронизации, который, по-видимому, основан на циркадных часах.Результаты лабораторных экспериментов рассматриваются в связи с естественными изменениями, происходящими на рассвете и в сумерках, и представлены доказательства того, что переходы от света к темноте, которые связаны с механизмом синхронизации у растений короткого дня, воспринимаются через изменения освещенности, а не через изменения в качество света. Общепринято, что переход света в темноту ощущается по уменьшению уровней Pfr в темноте, тогда как темный свет ощущается по быстрому образованию Pfr на свету.Однако Pfr в выращиваемых на свету растениях кажется довольно стабильным, и поэтому изменения уровня Pfr после перехода в темноту не могут быть достаточно точным методом обнаружения перехода свет-темнота при фотопериодизме. В статье рассматриваются некоторые свидетельства фотопериодических экспериментов и делается вывод о том, что растение может различать свет и темноту посредством непрерывного или периодического образования «нового» Pfr.

Информация об издателе

Королевское общество — это самоуправляемое товарищество многих выдающихся ученых мира, представляющих все области науки, техники и медицины, и старейшая научная академия, которая постоянно существует.Основная цель Общества, отраженная в его учредительных документах 1660-х годов, заключается в признании, продвижении и поддержке передового опыта в науке, а также в поощрении развития и использования науки на благо человечества. Общество сыграло роль в некоторых из самых фундаментальных, значительных и изменяющих жизнь открытий в истории науки, и ученые Королевского общества продолжают вносить выдающийся вклад в науку во многих областях исследований.

Как перейти в другую освещенную ситуацию

Ваши глаза не могут приспособиться к темноте или свету? Эти советы помогут

Выйти на яркий солнечный свет или войти в тускло освещенную комнату может временно повлиять на ваше зрение, независимо от того, имеете ли вы зрение 20/20 или носите корректирующие линзы.К счастью, следуя нескольким простым рекомендациям, вы сможете избежать царапин, синяков и даже переломов костей, пока ваши глаза привыкают.

Как мне лучше видеть в темноте?

Фоторецепторные клетки сетчатки, называемые палочками и колбочками, помогают адаптироваться к ярким и темным условиям. Сетчатка — это светочувствительный слой, выстилающий заднюю часть глаза. Колбочки лучше всего работают при ярком свете и помогают видеть цвета и мелкие детали, в то время как стержни очень чувствительны к слабому освещению.

Для полной адаптации удилищ к условиям слабого освещения может потребоваться несколько часов, хотя ваше зрение постепенно начнет улучшаться вскоре после того, как вы войдете в темную комнату или выйдете на улицу ночью. Полная адаптация к яркому освещению происходит всего за несколько минут.

С возрастом видеть в темноте становится труднее по нескольким причинам.

• Младшие школьники. Старение приводит к сужению зрачков, что пропускает меньше света в глаза в темноте.
• Не так много стержней. Количество стержней в сетчатке глаза уменьшается с возрастом. Старение также может замедлить регенерацию родопсина, фотопигмента, необходимого для хорошего ночного зрения. Фотопигмент разлагается на ярком свете, а затем восстанавливается в темноте.
• Заболевания глаз. Видеть в темноте и ночью может быть труднее, если у вас катаракта или дегенерация желтого пятна.

Независимо от вашего возраста, вы можете помочь своим глазам приспособиться к темноте:

• Закрой глаза. Прежде чем перейти в темное место, закройте глаза на несколько минут, чтобы ускорить адаптацию к темноте.
• Ношение солнечных очков на улице. Чем дольше вы находитесь на ярком свете, тем дольше ваши глаза привыкают к темноте. Носите солнцезащитные очки круглый год, чтобы вам было легче привыкнуть к темноте.
• Видя красное. Очки с красными линзами облегчают видение при слабом освещении, поскольку стержни не распознают цвет. Ношение очков всего за 30 минут перед тем, как выйти на улицу или в темную комнату, может ускорить процесс настройки.
• Ограничение воздействия яркого света. Если смотреть прямо на яркий свет, становится труднее видеть в темноте. Если у вас катаракта, во время вождения ночью может возникнуть проблема с бликами от встречных фар. Старайтесь не смотреть прямо на свет, чтобы вождение было более комфортным.
• Изменение настроек цифровых устройств. Просмотр ярко освещенных смартфонов, iPad, телевизоров, ноутбуков и других цифровых устройств может затруднить настройку на тусклый свет.Уменьшение яркости на устройствах — простое решение.
• Смазка для глаз. Сухие глаза затрудняют просмотр в темноте. Если у вас сухие глаза, используйте смазывающие капли в течение дня.

Что делать, если у меня проблемы с настройкой на яркий свет?

Некоторые из советов, которые помогут вам приспособиться к темноте, также могут быть полезны, если у вас проблемы с ярким светом. Возможно, вам будет легче переносить яркий свет, если вы:

• Носите солнцезащитные очки. Солнцезащитные очки необходимы, если вы будете на улице, но они также могут быть полезны, если вас беспокоит яркий свет в помещении. Прежде чем выходить на улицу, наденьте очки. Выберите стиль с запахом, закрывающий боковые, верхние и нижние края глаз. Переходные линзы, которые темнеют, когда вы выходите на улицу, и постепенно светлеют в помещении, — хороший выбор, если вы не хотите постоянно снимать и надевать солнцезащитные очки. Чувствительность к свету с большей вероятностью будет проблемой, если у вас голубые, серые или зеленые глаза.
• Добавьте к очкам антибликовое покрытие. Антибликовое покрытие, добавленное к линзам очков, уменьшает блики и может стоить дополнительных затрат. Если вы каждый день часами работаете за компьютером, спросите своего окулиста о линзах, блокирующих синий свет. Линзы, блокирующие синий цвет, уменьшают напряжение глаз и головные боли и могут даже снизить риск дегенерации желтого пятна.
• Выключите свет. Установка диммеров на освещение дома, добавление фильтров к цифровым устройствам, которые уменьшают блики, и снижение уровня яркости на вашем телефоне, компьютере или телевизоре могут быть полезны.Люминесцентные лампы могут вызывать сильное раздражение, если вы чувствительны к яркому свету. Настольные лампы предлагают более удобный выбор освещения, хотя вы не сможете выключить люминесцентные лампы, если у вас нет личного офиса. Ношение тонированных линз может улучшить ваш комфорт.

Беспокоитесь ли вы о своей способности хорошо видеть в условиях недостаточной освещенности или яркости? Свяжитесь с нами, чтобы назначить встречу.

Источники:

Все о зрении: светобоязнь — ссылка здесь

Harvard Health Publishing: Ослепленные ночью, 6/07 — Ссылка для просмотра здесь

EveryDay Health: как уменьшить чувствительность к свету — см. Ссылку здесь

переходов: от темноты к свету — создавайте пространство и увеличивайте

27 февраля 2017 г. РутЭнн Мартин

С Новолунием в понедельник! Новолуние — идеальный символ нашей постоянно меняющейся пульсации от темноты к свету.Новолуние — это полностью темное небо в лунной фазе из-за ее орбиты и положения между Солнцем и Землей. Луна, конечно, есть, но мы не видим отражения света.

Мы учимся доверять тому, чего не видим. Например, мы знаем, что крошечные почки, появляющиеся на деревьях, возникают из-за ускорения подполья энергии, глубокого укоренения в темной почве. Мы не можем этого видеть, но знаем, что источник силен и могущественен. По мере того, как мы становимся более внимательными, мы видим, как природа показывает нам свои пульсации от темноты к свету в виде цикла, такого как новый день или новое время года.

По мере приближения весны мы чувствуем искру энергии и растущий свет. Мало-помалу нас подталкивают к легкому перемешиванию, мягкому дыханию, новому началу.

Новолуние символизирует именно это, возможность войти, очистить пространство, начать заново. Мы немного замедляемся, делаем паузу, размышляем и дышим. Мы решаем, что отпустить, чтобы у нас было место, чтобы пригласить энергию тонких, но неизбежных изменений. Очищаем пространство. Природа всегда находится в переходном процессе и круговороте, всегда очищая пространство и принимая изменения.Обратите внимание на деревья, они показывают нам, что из темной, богатой почвы и глубоких корней энергия поднимается через ствол к ветвям. Крошечные бутоны из темного подполья энергии. Мы все движемся от темноты или незнания к свету. Поверьте, что все находится в стадии перехода и цикла.

Удачной недели. Старайтесь не втискивать слишком много. Дайте себе время остановиться и поразмышлять. Наслаждайтесь прогулкой на свежем воздухе и найдите время, чтобы понаблюдать и послушать. Не забывайте ложиться спать пораньше; это неделя, чтобы больше отдохнуть.Будьте спокойны и познайте благословения растущего осознания.

Ваша,

РутЭнн

Цитата на понедельник: приостановите и отпустите все, что вам не подходит

High Hiding Coverage от Fusion (для окраски от темного до светлого

Примечание. Transition — это , НЕ грунтовка , не герметизирует от просачивания смолы или танина через , его следует использовать на поверхностях, готовых к нанесению акриловых красок. Transition НЕ обладает такими же адгезионными качествами или долговечностью верхнего слоя, как Fusion Mineral Paint, и его следует использовать в BETWEEN слоях Fusion Mineral Paint.

Fusion Transition — высокое укрывистое покрытие — идеальный продукт для использования при переходе DIY-проектов от темного цвета к светлому, , и дает значительную экономию средств!

В то время как Fusion имеет отличную адгезию со встроенным верхним слоем, Fusion Mineral Paint никогда не рекламировалась как «однослойная краска». Для некоторых цветов Fusion, таких как Picket Fence и Casement, может потребоваться более одного слоя для перехода от более темного цвета к более светлому — именно здесь Transition сияет!

Transition — это высококачественный акрил, окрашенный на 100% из переработанных отходов пигмента.Поскольку каждая партия уникальна, оттенков этого нейтрального серого будут варьироваться в зависимости от производства.

Переход от темной поверхности к светлой с использованием Transition в технике «сэндвич» сэкономит ваше время и деньги. Это экономичное покрытие, изготовленное из переработанных пигментов, обладает высокой укрывистостью, но не такими адгезионными качествами, как наша минеральная краска Fusion Mineral Paint премиум-класса.

Как пользоваться. Для достижения наилучших результатов используйте только 1 слой Transition в технике сэндвич между 2 слоя Fusion Mineral Paint.Нанесите только 1 слой Transition на поверхность, уже окрашенную Fusion, а затем нанесите свой любимый цвет Fusion поверх Transition.

Рекомендуемая технология сэндвича. 1 (и только один) слой вашего Fusion Color (в качестве первого / базового слоя, дать высохнуть) -> 1 (и только один) слой Transition (дать высохнуть) -> Your Fusion Color сверху.

Можно ли использовать его как собственный цвет краски? Не рекомендуется использовать отдельно, так как она не обладает такими же адгезионными и защитными качествами, как наша высококачественная минеральная краска Fusion Mineral Paint.

Помогите сохранить окружающую среду, используя нашу переработанную краску Transition. Наша экологическая квалификация всегда была огромной частью духа нашей компании: от нашей нетоксичной формулы краски до наших переработанных пластиковых горшков и упаковки, мы гордимся тем, что производим эту экологически чистую краску.

Минеральная краска Fusion Описание продукта. Для занятых домашних мастеров Fusion — это выбор профессионалов благодаря исключительному цвету, укрывистости и долговечности.Благодаря минимальной подготовке, одноэтапному нанесению, превосходной адгезии, высокому укрывистому покрытию, самовыравниванию, экологически чистому составу с нулевым содержанием летучих органических соединений и несравненно прочному встроенному верхнему слою, обеспечивающему исключительную матовую поверхность, невероятно легко нарисовать его красиво с помощью Fusion !

Fusion предлагает на выбор более 50 элегантных и смелых цветов, которые позволят вам взять на себя любое дело, маленькое или большое! Одна пинта может покрыть до 75 кв. Футов! И, в отличие от меловой краски, Fusion — это универсальная 100% акриловая краска со встроенным верхним слоем, поэтому восковая обработка не требуется!

От воодушевленных до восхищенных за несколько часов.Дайте волю своему творчеству и освежите устаревшую мебель, домашний декор или всю комнату в своем доме с помощью лучшей в своем классе минеральной краски Fusion, универсальных красителей и финишных масел Fusion, а также великолепных восков Fusion. Живите счастливо с вещами, которые вам нравятся, а остальное сделайте своими руками, добавляя цвета, изобретая заново и перекрашивая, наслаждаясь временем, чтобы творить. Выберите свой проект, принесите домой пинту минерального вдохновения и раскрасьте его красиво!

Бесплатная доставка в США для заказов на 99 долларов и фиксированная доставка на сумму 6 долларов для заказов на 60 долларов и более. 2 пинты корабля Fusion по цене 1 пинты! Большинство продуктов IOD поставляется по цене от 4 до 5 долларов. Присоединяйтесь к моей бесплатной программе лояльности и рефералов.

Узнайте, как нарисовать красивую краску Fusion Mineral Paint, прочтите Official Fusion FAQ , перейдите на официальный блог Fusion и страницу Paint it Beautiful в Facebook , а также посмотрите и изучите официальный канал Fusion Mineral Paint на YouTube для большего вдохновения!

Как работают фотохромные линзы | Линзы Transitions

МЕНЮ БЛИЗКО

• arrow_back_ios

  • Подпись переходов GEN 8
  • Переходы XTRActive
  • Переходы Vantage
  • Transitions Drivewear
  • Переходные щиты
  • ACUVUE Oasys с переходами
• Виртуальная примерка
• Создайте свои очки
• Почему переходы

  arrow_back_ios

  • Переходы Технология
  • Вредный синий свет
  • Часто задаваемые вопросы
  • Цены и страхование
• Зарегистрируйте свои линзы
• Связаться с нами
• Для профессионалов
• Акции и предложения

ПЕРЕХОДЫ ЭКСТРАКТИВНЫЙ TRANSITIONS DRIVWEAR

• ПОЧЕМУ ПЕРЕХОДЫ?

  • Технологии переходов
  • Вредный синий Свет
  • Часто задаваемые вопросы Вопросов
  • Цены и Страхование
• Промо акции & Предложения
• Переходы для Дети

• запуск
• Настройки файлов cookie
• —

прозрачный

Свет следует за тьмой: переход, благодарность и доверие :: Хартия сострадания

Сегодня март! Цветут цветы, на деревьях появляются бутоны, повсюду распускаются цветы.

Я не ожидал этого в этой моей новой среде. Огромное дерево магнолии, которое возвещало мне начало весны за последние 24 года, находится в 100 милях отсюда, и теперь я живу в городе с меньшим количеством подсказок. У меня была голова опущена в напряженном рабочем проекте, который держал меня в зимнем сознании, пока пару дней назад мне не назначили парикмахерскую на другом конце города. Я взял такси и пошел обратно, две мили через парки с пурпурными крокусами, розово-белыми цветами, детскими листьями в форме сердечек и первыми чистотелами; сияющие желтые звезды рассыпались по живой изгороди, словно освещая изумрудно-зеленое небо.

Зима почти закончилась. Он ослабляет хватку. Не совсем готовый к выходу из игры, на прошлой неделе он собрал несколько впечатляющих штормов, завывая ветрами, уносящими паутину времени гибернации. Было слишком тепло для пальто, а потом так холодно, что я развела костер. Это переходный период, и он соответствует переходу в моей психике.

Недавно переехала в новый город, открыла новый бизнес, младший ребенок скоро бросит университет и больше не будет регулярно путешествовать домой на большие расстояния, я балансирую между двумя реальностями, сдерживая напряжение прошлого и будущего.Отпустить и двигаться вперед.

Переход. У меня смешанные чувства по поводу этого слова, и я думаю, что это уместно. Переход — промежуточный этап. Ни то, ни другое, время потерь, возможностей и неопределенности. Это период, который часто наступает после длительной борьбы, в момент, когда наступает истощение.
Оксфордский словарь английского языка определяет переход следующим образом: Процесс или период перехода от одного состояния или состояния к другому.

В жизни, вероятно, будет много периодов перемен.Потери, перехода, новых начинаний. Переход — это мост от одной реальности к другой, но он может больше походить на длинный темный туннель. Когда мы научимся распознавать его и ценить его глубокие свойства покоя и обновления, мы можем приветствовать его, хотя и с чувством трепетации. Если мы будем сопротивляться, мы не извлечем выгоду из множества даров, которые он скрывает под покровом тьмы, почти готовый к рождению.

При родах переход — это точка между схватками и толчками, когда болезненные схватки сделали будущую мать истощенной и испуганной, просто желая, чтобы это закончилось, и чувствуя, даже если она знает, что она почти у цели, как будто этого никогда не будет.Я помню это чувство с большой ясностью, хотя прошло уже почти четверть века с тех пор, как я в последний раз испытывал его. Ощущение того, почему я пережил это, реальность обещанного результата, стало туманным, отодвинутым на задний план разочарованием и тщетностью; «Я все равно не хочу этого чертова ребенка. Просто останови это! » Переход — это промежуток между самой темной тьмой и установкой света.

Две мои дочери родились в феврале и январе соответственно, что стало мостом между Рождеством и весной.Мой сын приехал в начале апреля, когда нарциссы были в полном расцвете, сезонная трансформация продолжалась, но еще не совсем завершена. Все их рождения и последующие празднования их рождений изменили для меня этот период. Но я помню, что до трансформирующего рождения моего первенца ощущение холодной, темной вечности было заключено в эти безжалостные зимние месяцы вынужденной спячки, как в фильме «День сурка». Как и в этом фильме, переход — это время для размышлений и переоценки.

Обращение к весенним бутонам и воспоминание о звездах

В моем предыдущем городе, зимой, я научился искать помимо мрака, темных ночей и неумолимого холода признаки Весны, которые так заметны по мере того, как наступает февраль. В этом новом городе я еще не знаком с местностью, и в этом году я забыл, как правильно выглядеть. Осознание сегодня того, что наступил март — месяц моего рождения и рассвет весны — наполняет меня радостью и светлым ожиданием.

Какой бы переход мы ни пережили, всегда есть подсказки, что свет и тепло вернутся снова. Ведение дневника благодарности, записывающего пять вещей, за которые мы благодарны в конце каждого дня, может стать мощным напоминанием о скрытых звездах, усеивающих ночное небо. Иногда мы можем справиться только с Мне хватит поесть. У меня все конечности. Кто-то мне сегодня улыбнулся. Я улыбнулся в ответ. Я все еще дышу . Независимо от того, насколько мы далеки от ОК, всегда есть пять вещей, за которые нужно быть благодарным.Часто, написав пять, мы продолжаем писать, и распознавание этих искр света в темном туннеле перехода начинает вести нас к его концу.

Я всегда призываю своих клиентов и участников семинаров вести дневник благодарности, и мне приятно наблюдать за их коротким путешествием от поиска пяти вещей до бесконечного замечать дары в их жизни. Одна женщина сказала мне, широко улыбаясь: «Я написала сорок четыре вещи, за которые я благодарна вчера вечером, а потом мне пришлось остановиться, потому что я не могла держать глаза открытыми, но я написала больше, когда проснулась сегодня утром.Я обнаруживаю, что я как бы ищу вещи весь день — и я просто продолжаю их находить! » Так может быть, если мы обратим внимание на положительное. Я плохо знаю свою Библию, но я помню Ищите, и вы найдете , и я верю, что это правда. Если мы будем искать ключи к трансформации — будь то зародыши весны или новые возможности, или сострадательные души, стремящиеся соединиться, или вещи, за которые нужно быть благодарным, — мы найдем свой путь за пределы перехода и в следующую бодрящую фазу.

Свет всегда следует за тьмой.Броское клише, но неоспоримое. Если мы будем держаться там, если мы будем искать, надеяться, доверять и продолжать делать Следующее Правильное дело, в конечном итоге к нам придут изменения. Ничто не остается прежним.