Дизайн ногтей шеллак — фото идеи. Модные фантазии » Женский Журнал

Дизайн ногтей шеллак — фото 2017 года смотрите прямо сейчас.

дизайн ногтей шеллак в 2017 году черно желтый

покрытие шеллак розоватый тон

В чем прелесть маникюра шеллак? Смотрите, привычный лак неустойчив. Это вынуждает нас делать маникюр хотя бы два раза в неделю – некоторые делают чаще. А вот долгосрочности лакового покрытия можно достигнуть, используя shellac.

Если вы прибегните к этому методу оформления ноготков, то уже никогда не сможете сказать ему «нет». Потому что шеллак превращает обычные ногти женщины в неописуемо красивые и закрепляет этот ухоженный вид надолго. В крайнем случае, дольше, чем держится лак простой.

Иногда shellac сохраняет маникюр на полмесяца даже. Благодаря такой практичности метода, его так полюбили красавицы-модницы. Маникюр шеллак, кстати, еще и доступный вид маникюра – его получится сделать и дома.

Более того, такое покрытие еще и оказывает укрепляющее действие на пластину ногтя.

Для шеллакового покрытия подойдут ваши ногти, даже если они не длинные. Вариантов оформления и цветовых оттенков – несчитанное количество.

Ноготки даже без применения оригинального дизайна будут выглядеть стильно. Ну, а если вы не откажетесь от помощи своей фантазии, то руки ваши приобретут ослепительную красоту.

Экспериментируйте, играйте цветами и оттенками, украшениями и увидите, какой красивый дизайн ногтей шеллаком может получиться в результате. А сейчас полюбуйтесь фото идеями, популярными в 2017 году:

дизайн ногте shellak нежнейший тон

Не знаете, как провести сеанс такого маникюра? А мы подскажем. Воспользуйтесь ванночкой, массажем и моделированием (подточкой ногтя с целью придания ему нужной ровной формы). Это будет процесс подготовки ногтевой пластины к будущему покрытию. Затем подсушите под лампой, предварительно нанеся основу на ногти. Этим добьетесь стойкости.

Что делать после сушки? Нанести второй слой – базовый (тот цвет, который вы хотите видеть на ногте). И снова сушите. Потом настанет очередь второго базового слоя и последующей сушки под лампой. Обязательно нанесите закрепитель и просушите еще раз.

Убедились, что это не так страшно, как казалось? Шеллак позволяет сделать и незабываемый маникюр френч в стиле классик. Особенно элегантно будет смотреться шеллаковый френч пастельных оттенков. Но и маникюр такой может быть и смелой палитры тоже. Дизайн ногтей можно завершить рисуночком, к примеру.

Вообще, неудивительна популярность шеллака в среде модниц. Почему? Женщина, следящая за собой, хочет выглядеть элегантно, ухоженно и пикантно. Для этого она следует моде, ищет что-то такое новое, которое сможет подчеркнуть своими нотками новизны и стиля ее неповторимость. А покрытие шеллак помимо всего этого еще и обеспечивает долгосрочность красоты.

А лунный маникюр как вам? Нравится? Шеллак поможет сотворить и это чудо. Такой маникюр даже сильнее завораживает, чем френч. Если вас волнует тема — дизайн ногтей шеллак, смотрите ниже фото вариант 2017 года маникюра лунного:

фото дизайна шеллак лунный маникюр

Как видите, такой дизайн смотрится на длинных ногтях лучше. Создайте экстравагантный яркий запоминающийся дизайн с помощью технологии шеллак, сочетая его с наклейкой, стразиком или нежным рисунком.

Правда, минус есть в этом тоже. Shellac дарит стойкость и не позволяет шелушиться покрытию, но хотя бы через две недели корректируйте маникюр, так как ноготок растет и образует луночку неокрашенную.

Подробнее остановимся на этапах нанесения шеллакового покрытия. Сначала обрабатывают кутикулу. Вы знаете, обрезные маникюры в случае применения лака геля не рекомендованы по причине высокого риска заражения грибком и иной инфекцией.

Затем моделируют аккуратно ногтевую пластину. Бережно проводят шлифовку ноготков. Используют технику не полировки, а формирования ворсины. Это обеспечивает гарантированно крепкое сцепление.

Дезинфекцию тоже проводят. Шеллак – для ногтя покрытие плотное. По этой причине недопустимо, чтобы под ноготками или на ноготках были бактерии. Они могут вызвать болезни.

Что происходит потом? Наносят базу – гелиевый слой.

Фиксируют и обрабатывают под лампой ультрафиолетового света. 15 секунд нахождения под лампочкой будет достаточно для каждого ноготка. Наносят второй слой – цветной.

Можете увидеть дизайн ногтей шеллак на множестве фото идей, популярных в 2017 году:

После нанесения цветного слоя повторите фиксацию под лампой. Затем нанесите заключительное покрытие – закрепляющее. Оно запечатает все слои и кромку лаковой поверхности. Завершите процесс нанесения обработкой ультрафиолетом.

Не забудьте удалить мазки лака с кожи вокруг ногтя. Воспользуйтесь нежным питательным кремом или маслом и обработайте кутикулу. Это устранит сухость и возникшее раздражение.

О ручках тоже не забывайте. Они также хотят ухода – особенно во время таких процедур. Аккуратненько смажьте их специальным средством. Это могут быть молочко или крем. И то, и другое должно быть жирным, потому как сушка под лампой сушит. Это, пожалуй, единственный минус в дизайне для ноготочков шеллаком.

А плюсы есть? Да. Обратите внимание:

1. как-будто запечатанный лак не осыпется — особенно это волнует модераторов, операторов, работающих за компьютерами. И музыкантов, играющих на пианино или на скрипке, тоже касается эта проблемка. Но целостность кончиков их ноготков здесь обеспечена

2. мир совершенствуется, и в моде тоже веет полезными новинками – сегодня вы можете купить гель-лак, в котором нет формальдегида, и потому даже если вы беременны или относитесь еще к подросткам, вам разрешен такой маникюр. А если вы кормите грудью, тоже!

3. дизайн ногтей шеллак (фото подборку 2017 вы уже встречали в этой статье) подразумевает на поверхности ногтя гель лак, который бережно хранит ногтевую пластину от внешнего вмешательства и усиливает ее прочность

4. ассортимент насыщенных и своеобразных оттенков позволяет вам воплотить в жизнь все то, что рисует воображение, и что гармонирует с имиджем сегодняшнего дня

скачать dle 12.1

Метки к статье: Маникюр Шеллак

фото дизайна на короткие ногти 2016

С появлением стойкого гелевого покрытия шеллак повседневный маникюр стал чем-то совершенно новым и оригинальным. Профессиональные мастера придумывают каждый год все более модные варианты дизайна, которые при наличии минимальных навыков каждая девушка сможет повторить и в домашних условиях. Помочь в этом деле смогут лучшие работы дизайна ногтей шеллаком на фото и полезные рекомендации.

Дизайн ногтей шеллаком

Самые модные тенденции маникюра в 2016 году

Особенно актуальными в 2016 году станет яркая цветовая гамма, блестящие стразы и замысловатые узоры. Чтобы маникюр получился действительно стильным, стоит учесть следующие мировые тенденции:

• Очень эффектно смотрится на ногтях любой длины радужное покрытие, для выполнения которого следует использовать хотя бы 3 цвета.
• Французский маникюр с применением ярких оттенков также будет смотреться стильно. Для его воплощения специалисты рекомендуют использовать бордовый, баклажановый и сливовый шеллак.
• Для более торжественных событий мастера рекомендуют украсить собственные ноготки изящным кружевом. Чтобы выполнить такой узор, можно использовать любой ажурный материал, разрезанный на небольшие кусочки, либо специальные наклейки.
• Маникюр в одном цвете также в 2016 году будет на пике популярности. Он может быть выполнен красным, черным, синим, зеленым и другими насыщенными цветами шеллака.

Дизайн ногтей шеллаком

Оригинальные идеи для маникюра устойчивым покрытием

Для более креативных и творческих девушек шеллак может стать очень верным решением. С помощью стойкого гелевого покрытия можно воплощать самые замысловатые дизайны и рисунки.

Показанный лучший дизайн ногтей шеллак на фото поможет справиться с такой задачей быстро и эффективно.

Особенно оригинальными станут следующие идеи для маникюра 2016 с использованием шеллака:

• Эксклюзивный рисунок. Все чаще на ногтях у модниц можно встретить не обычный узор, а изображения всемирно известных торговых марок (к примеру, Шанель), мультяшных персонажей (Hello Kitty, Микки Маус), а также других культовых принтов. Такой вариант маникюра шеллак лучше всего подойдет активным барышням.
  А вот женщины постарше могут украсить свой облик маникюром с утонченным леопардовым рисунком.
• Декорирование ногтей при помощи страз и фольги. Такой вид шеллака достаточно непростой, но при желании и наличии свободного времени его реально воплотить на собственных ногтях. Это могут быть цветы, вырезанные из фольги узоры, более сложные композиции, сочетающие в себе блестки и заготовки из фольги.
• Декорирование только одного ногтя. Очень стильно будет смотреться красное или другое однотонное покрытие всех ногтей, с выделением только безымянного или указательного пальца. Для их оформления можно использовать другой цвет, узор, принт, блестки и т.п.

Цветовая гамма стойкого покрытия шеллак состоит из 51 оттенков. При этом цвета могут накладываться один на другой, образуя при этом свыше 216 тонов. Такая особенность покрытия позволяет выполнять как традиционный френч, так и художественную роспись самой различной сложности.

Модные идеи для обладательниц коротких ноготков

Выполнить лучший дизайн шеллак на коротких ногтях, как на фото, также невероятно просто. Для данных целей можно воспользоваться следующими оригинальными идеями:

• Стильный омбре. При выполнении такого маникюра основным правилом является грамотное распределение цветов – яркие оттенки должны наноситься у основания, а вот темными декорируются кончики ногтевой пластины.
• Эффектный результат на коротких ногтях дает сочетание глянцевого и матового покрытия шеллак. Дополните такой маникюр округлыми узорами и орнаментами. Их можно сделать самостоятельно при помощи кисточки либо воспользоваться уже готовыми наклейками с рисунком.
• Лунный маникюр – еще один удачный вариант для оформления не слишком длинных ногтей. Для данных целей можно использовать самые любые оттенки, но наиболее модной в 2016 году станет нежная цветовая палитра.
• Визуально удлинить ногтевую пластину смогут вертикальные полосы контрастных цветов. Для их нанесения можно воспользоваться самыми разнообразными приспособлениями. Наиболее доступным инструментом станет стемпинг, который позволяет в считаные секунды перенести на короткие ногти совершенно любой узор.
• Для коротких ногтей можно использовать и классический френч. Чтобы он стал более эффектным, дополнить маникюр можно мелкими стразами, блестками и сухоцветами. Такой вариант декора будет особенно уместен на торжественных мероприятиях.

Тем женщинам, которые не имеют свободного времени для воплощения замысловатых идей, стоит просмотреть лучшие работы дизайна ногтей красным шеллаком на фото.

Такой цвет во все времена на пике популярности, он идеально подходит для женщин любого возраста. Для более оригинального облика можно дополнить однотонные ногти наклейками, стразами и другими декоративными элементами.

Какой бы вариант маникюра с использованием шеллака ни был выбран, помочь в его воплощении сможет подробное видео. Перед началом работы с таким покрытием потребуется купить все необходимые инструменты, и лишь затем приступать к экспериментам с собственными ногтями.

Объявления Сахалина

Все города

Южно-Сахалинск

Александровск-Сахалинский

Анива

Быков

Вахрушев

Горнозаводск

Долинск

Ильинский

Корсаков

Красногорск

Курильск

Макаров

Малокурильское

Невельск

Ноглики

Оха

Поронайск

Северо-Курильск

Смирных

Томари

Тымовское

Углегорск

Холмск

Чехов

Шахтерск

Южно-Курильск

Абакан

Анапа

Артём

Архангельск

Астрахань

Барнаул

Белгород

Бийск

Биробиджан

Благовещенск

Брянск

Ванино

Владивосток

Владикавказ

Владимир

Волгоград

Волжский

Вологда

Воронеж

Геленджик

Грозный

Дзержинск

Евпатория

Ейск

Екатеринбург

Иваново

Ижевск

Иркутск

Казань

Калининград

Калуга

Кемерово

Керчь

Киров

Кисловодск

Комсомольск-на-Амуре

Кострома

Краснодар

Красноярск

Курган

Курск

Липецк

Магадан

Магнитогорск

Махачкала

Москва

Мурманск

Набережные Челны

Находка

Нижневартовск

Нижний Новгород

Нижний Тагил

Новокузнецк

Новороссийск

Новосибирск

Омск

Орёл

Оренбург

Пенза

Пермь

Петрозаводск

Петропавловск-Камчатский

Пятигорск

Ростов-на-Дону

Рязань

Самара

Санкт-Петербург

Саранск

Саратов

Севастополь

Симферополь

Смоленск

Сочи

Ставрополь

Стерлитамак

Сургут

Таганрог

Тамбов

Тверь

Тольятти

Томск

Тула

Тюмень

Улан-Удэ

Ульяновск

Уссурийск

Уфа

Хабаровск

Чебоксары

Челябинск

Череповец

Чита

Якутск

Ялта

Ярославль

Идеи дизайна для коротких и длинных ногтей

Содержимое

1. Характеристики
2. вариантов дизайна
3. Как сделать?

Свадьба — самое прекрасное и волнующее событие в жизни каждой девушки. Поэтому в этот день невеста должна выглядеть идеально. Прекрасным дополнением образа невесты станет свадебный маникюр шеллаком — покрытие типа шеллак жесткое, долговечное и позволяет создать любой дизайн как на коротких, так и на длинных ногтях.

Характеристики

На сегодняшний день представительницам прекрасного пола стало намного проще поддерживать ухоженные руки, так как на косметическом рынке представлен огромный выбор покрытий и элементов декора.Дамам, которые собираются выйти невестами, стилисты рекомендуют использовать маникюр шеллаком, ведь этот материал обеспечит эффект женственности длинным ноготкам. Прежде чем выбрать подходящий дизайн для свадебного маникюра, важно учесть следующие моменты:

• практичность и удобство;
• сочетание цветовой палитры с остальными предметами декора;
• последних модных тенденций;
• длина ногтевых пластин.

Варианты дизайна

В этом году большой популярностью среди невест пользовались следующие варианты свадебного нейл-арта.

пиджак классический

Нежное сочетание розовой основы с белой полосой никого не оставит равнодушным. Такой дизайн выигрышно подчеркивает элегантность юной красавицы, а также прекрасно дополняет образ кольца и белого платья. При желании французский маникюр можно дополнить ярким акцентом, кольцо лучше всего разместить на пальцах.Для этого покрытие из шеллака украшают узорами, выложенными из камней и страз.

изысканное кружево

Это легкий и изысканный нейл-арт, который интересно смотреть на фоне белого кружевного платья. Чтобы сделать такой дизайн, тарелку покрывают шеллаком нюдовых оттенков и рисуют узоры в виде кружева. Они указывают на романтизм и естественность в образе девушки. Единственное, что такой дизайн хорошо смотрится только на длинных ноготках.

Шеллак с молдингом

Невесты, у которых широкая ногтевая пластина, посоветовал мастеру использовать в маникюре акриловую лепку, на нее наносится покрытие шеллак. Благодаря правильно подобранным по цвету и фасонным элементам ноготь визуально удлиняется, а ручка будет смотреться восхитительно. Чаще всего используется для лепки свадебного стиля в цветочных мотивах.

Стразы и пайетки

Обручальное кольцо с блестками необычно смотрится на фоне покрытия, усыпанного мелкими кристаллами. Для украшения лучше всего использовать камни или кристаллы Сваровски, алмазные переливы.В том случае, если у невесты жемчужное ожерелье, кристаллы можно заменить жемчужными камнями.

живопись

Беспроигрышный вариант свадебного маникюра считается флористом. Настоящим украшением для узоров из цветов календулы станут. Для их дизайна разрешены нюдовые оттенки и матовый шеллак. Сделать дизайнерские нотки яркими, кричащими цветами можно на одном из пальцев.

Несмотря на шикарный выбор дизайна ногтей, невесты по-прежнему предпочитают делать свадебный маникюр неброский, однотонный и без лишнего декора.В этом варианте используют шеллак с глянцевым эффектом.

Как сделать?

Для создания свадебного маникюра в домашних условиях хорошо подойдет френч, так как он может быть выполнен на пластинах любой формы и длины. К тому же такой дизайн отлично сочетается с нарядами разных стилей. Чтобы сделать себе французский маникюр, необходимо проделать следующие шаги.

• В первую очередь ногти аккуратно подстригают, и им придают выбранную форму. Затем поверхность пластин полируется и обезжиривается.
• Когда ногти подготовлены и очищены, на них наносят основу, затем окрашивают шеллаком и сушат в УФ-лампе.
• После этого самый ответственный момент — нанесение линии «улыбка». Сделать это можно как с помощью тонкой кисти, так и с помощью специальных трафаретов. Последний вариант рекомендуется новичкам, не имеющим навыков рисования. При наклеивании трафаретов важно следить за тем, чтобы они правильно прилегали к поверхности, особое внимание также уделяется свободному краю картины.Если «улыбка» нарисована кистью, необходимо отклониться от края когтя на несколько миллиметров.
• Прекращена процедура нанесения штампа, который необходимо просушить под лампой. Придать маникюру элегантности поможет декор из страз. Им можно украсить все ноготки, и только один.

Кроме того, в домашних условиях можно создать не менее интересный маникюр на короткие ногти, в котором будет сочетаться пастельно-розовый и белый шеллак. Чтобы разбавить однообразие дизайна, необходимо украсить ногти стразами и узорами с переводными этикетками. Последовательно, похоже.

• Первым делом нужно подготовить ногти, для этого выпилить их, скорректировать форму и удалить кутикулу. Далее пластина обезжиривается и слегка шлифуется пилкой. С помощью этого избавьтесь от рогового слоя и улучшите адгезию с помощью шеллака. После этого наносим на каждый подсушивающий ноготь грунтовку и включаем лампу.
• Затем с помощью кисти покрываем пластиной шеллака тонким слоем. После высыхания первого слоя наносят второй и повторяют сушку.На безымянном пальце инкрустация выполнена двухцветными покрытиями и пастами.
• По окончании снимается клеевой слой и переносится наклейка на палец предварительно вырезанной формы коготь. Все закрепил финишным слоем несколько секунд и просушил под лампой.

О том, как сделать свадебный маникюр шеллаком, смотрите в следующем видео.

Институт охраны музеев Консервация и реставрация мебельных покрытий

Введение

Покрытия выполняют несколько функций при использовании в сочетании с деревянными предметами.Во-первых, и, вероятно, в первую очередь, с точки зрения производителя, покрытия изменяют внешний вид поверхности. То есть покрытия служат какой-то эстетической цели. Во-вторых, покрытия обеспечивают защиту поверхности объекта (разливы, истирание и т. Д.) И структуры (изменение относительной влажности [RH] и последующее ухудшение, вызванное изменением размеров). Наконец, покрытия предоставляют ученым, в том числе консерваторам и историкам, информацию о методах и технологиях прошлого.

Как и другие соображения при оценке исторических артефактов всех видов, эти факторы должны быть объединены с принципом, согласно которому все материалы, которые существуют как часть объекта, способствуют целостности и уникальности этого объекта. И исторические, и современные производители деревянных предметов обычно рассматривают (ed) покрытия, особенно «недекоративные», как потенциально жертвенный элемент целого. Однако по причинам, перечисленным выше, реставраторы не считают какую-либо часть объекта повседневным расходом, включая отделку и покрытия.

В отличие от подхода к покрытию «полосой и окунанием», который так распространен во многих коммерческих мастерских по ремонту и реставрации, консерваторы и разумные реставраторы стараются сохранить покрытие на объекте, когда это возможно. Это не означает, что покрытия никогда не изменяются или не заменяются в ходе консервационной обработки объекта. Во многих случаях такое вторжение должно иметь место, но в идеале необходимо минимизировать вмешательство и оставить поверхность как можно более нетронутой, обеспечивая при этом стабильность и сохранность артефакта.Сохранение отделки и обработка разрушенных покрытий требует обширных знаний и разнообразных навыков, включая знание материалов покрытия и их разрушения, а также навыков, необходимых для работы с пленками, будь то сохранение существующих пленок или нанесение новых покрытий.

Проявление разрушения покрытия полностью зависит от типа используемых пленкообразующих материалов, добавок, используемых для модификации этого материала, и различных условий окружающей среды, которым подвергалось покрытие.Отправной точкой в ​​обработке и сохранении покрытий является наиболее точное описание системы покрытий. Системы покрытия могут варьироваться от простых однокомпонентных применений до сложных приготовлений, применяемых в точных и сложных процедурах.

Это будет обзор области покрытий и их консервации в целом. Любая из обсуждаемых здесь областей, материалы и методы покрытия, ухудшение состояния покрытия и обработка разрушенных покрытий, могла и занимала много места.В дополнение к существующей литературе десятки реставраторов и других ученых продолжают готовить статьи, монографии и книги по теме мебельных покрытий. Имея это в виду, читателю следует напомнить о поверхностном характере информации, представленной здесь (в целом), с особым акцентом на временной значимости раздела лечения. Консервационная обработка поврежденной отделки мебели — это относительно новая дисциплина, и вполне вероятно, что большая часть обсуждаемых рамок такой обработки будет заменена новыми методами и подходами в относительно короткие сроки.

Материалы покрытия

Набор материалов, используемых для отделки мебели и деревянных предметов, очень широк и включает ингредиенты из нескольких категорий. Наиболее общее различие между покрытиями заключается в том, являются ли они прозрачными (лаки), непрозрачными (краска или полихромия) или металлическими (лист). Среди них воски, камеди и масла, а также натуральные и синтетические смолы, все из которых могут использоваться в качестве прозрачных покрытий. Краски создаются путем добавления красителей или пигментов к прозрачным материалам.Краски также образуются путем добавления красителей к жидкостям, которые обычно не используются в качестве прозрачных покрытий, таких как казеин или «молочная краска». Существуют также покрытия нанесенного металлического листа, такого как сусальное золото и серебро, которые приклеиваются к древесной или минеральной основе с помощью протеиновых или смолистых связующих. Наконец, есть пленкообразователи, которые не вписываются ни в одну из вышеупомянутых категорий, такие как урушиол или восточный лак, который представляет собой реактивный латекс с неопределенным сходством как с маслами, так и со смолами, и которые можно использовать как прозрачные или непрозрачные. покрытие.В рамках этого документа урушиол включен в состав природных смол.

Вторая широкая категория определения материалов покрытия включает механизм сушки пленки, который, в свою очередь, может выявить химические и физические свойства, такие как растворимость, термопластичность, реология и другие. Механизмы сушки делятся на две большие категории; высвобождение растворителя и полимеризация. В системах удаления растворителя или «спиртового лака» пленка покрытия представляет собой остаток, остающийся после испарения летучего растворителя из раствора, содержащего растворитель и нелетучий пленкообразователь.Системы полимеризации или «реактивного лака» скорее твердеют, чем высыхают. Это достигается полимеризацией моно- или олигомерных компонентов препарата. В большинстве случаев точный процесс химической реакции полимеризации относительно не важен ни для мастера-созидателя, ни для консерватора / реставратора.

Помимо пленкообразующих материалов, составы покрытий часто содержат дополнительные материалы для улучшения определенных свойств покрытия.Эти добавки могут изменять рабочие характеристики жидкого покрытия во время нанесения, а также визуальные или физические свойства высушенных пленок. Обычными добавками к системам покрытий являются растворители, пластификаторы, подавители блеска, замедлители схватывания, красители и ингибиторы химического разложения.

Существует несколько способов организации просмотра материалов. Здесь информация о покрытиях в общих чертах сгруппирована в зависимости от функциональности соответствующего материала в качестве покрытия на дереве.Следует также отметить, что многие, если не большинство составов покрытий для деревянных предметов содержат компоненты из нескольких групп. Обзоры материалов для покрытий по химическому составу можно найти в нескольких ссылках, перечисленных после заключения.

Воски

Воски являются одними из самых древних материалов для покрытий, еще до письменной истории. Традиционно воск получали либо из животных, либо из растительных источников, но в последние поколения разработка воскоподобных материалов возникла в областях синтетической химии, особенно в нефтехимии.Независимо от химического состава, все воски и воскоподобные материалы используются одинаково в качестве покрытий, и множество различных составов восковых смесей, создаваемых и используемых на протяжении веков, демонстрируют удивительное сходство в своих рабочих свойствах. В совокупности воски и воскоподобные материалы имеют тенденцию быть чрезвычайно стабильными и образуют отличные пароизоляционные материалы, когда достигается непрерывное наслоение.

Существует несколько источников воска животного происхождения, включая кашалотов (спермацет), шерсть (ланолин) и восточных насекомых (китайский воск и лаковый воск), но в целом единственный животный воск, имеющий значение для покрытия мебели и других деревянных предметов, — это пчелиный воск. Лаковый воск, побочный продукт переработки семени в шеллак (см. Ниже), намного тверже, чем пчелиный воск, и используется в составах полировальных восков и восков для покрытий, но остается парафином относительно второстепенного значения.

Пчелиный воск выделяется пчелами для использования в сотах и ​​удаляется из соты путем плавления с помощью тепла. Точные свойства используемого воска (цвет, твердость, температура плавления и т. Д.) Определяются обработкой сырого воска, извлеченного из сот.Пчелиный воск можно очистить путем фильтрации расплавленного или растворенного жидкого раствора для получения точных физических свойств в пределах исходного сырья, и часто визуальные свойства воска изменяются путем отбеливания светом или химическими веществами. Пчелиный воск обычно мягкий с низкой температурой плавления 60-65 ° C / 140-149 ° F.

Важные растительные воски — карнаубский и канделильский, с эспарто, урикури (или урикури) и ягодным воском в качестве второстепенных компонентов в некоторых покрытиях. Карнауба — это пальмовый воск, который присутствует в виде пленки на листьях некоторых южноамериканских пальм. Воск извлекается путем срезания листьев и их сушки с последующим механическим удалением порошкообразного воска путем измельчения и взбивания высушенных листьев. Карнауба очищается почти так же, как пчелиный воск, и является самым твердым из всех природных восков. Из-за этой твердости оно очень прочное в качестве защитного покрытия, но его слишком сложно использовать без модификаторов, чтобы сделать его более работоспособным и податливым.Температура плавления карнаубы почти на 20 ° C / 36 ° F выше, чем у пчелиного воска, и они часто используются в комбинации, при этом пчелиный воск действует как модифицирующий (смягчающий) примеси.

Канделилла — это также воск для листьев, полученный из кустарника, произрастающего на юго-западе США и севере Мексики. Канделиллю извлекают путем срезания и сушки листьев с последующим измельчением растительного материала и замачиванием его в резервуарах для экстракции растворителем. Канделилья не такая твердая, как карнауба, и имеет более низкую температуру плавления — около 70 ° C / 158 ° F.Чаще всего он используется как менее дорогой заменитель карнаубы.

Минеральные или синтетические воски включают материалы, полученные при переработке нефтехимических продуктов путем перегонки нефти или добычи из угля и связанных с углем геологических месторождений. В качестве группы минеральные воски относятся к наиболее стабильным материалам органических покрытий и, как правило, считаются реактивно инертными. Эти воски включают парафиновые и микрокристаллические воски, озокерит и церезин, а также монтан.

Парафин, как можно понять по названию, представляет собой насыщенный углеводород, полученный из нефти, с длиной цепи 25-30 атомов углерода.Физические свойства конкретных парафинов полностью зависят от переработки нефти и длины цепи молекулы. Микрокристаллические воски также являются длинноцепочечными углеводородами, но содержат циклические и разветвленные структуры, изменяющие их физические свойства. Микрокристаллические воски имеют несколько более высокий молекулярный вес, чем парафины, и поэтому они более твердые и имеют более высокие температуры плавления.

Озокерит является производным битума и является относительно сырым сырьем.Обычно озокерит перерабатывается в церезиновый воск при нагревании и добавлении серной кислоты, в результате чего церезин является супернатантом прореагировавшего сырого воска. После того, как оседают примеси нагретого раствора, жидкий церезин декантируют.

Монтанский воск извлекается из разложившихся органических веществ, которые не полностью минерализованы. Его получают путем экстракции растворителем с последующей паровой или кислотной перегонкой. Монтан почти непрозрачный и очень твердый, с температурой плавления около 75 ° C / 167 ° F.

Воски можно наносить в виде прозрачных покрытий на предметы или в виде непрозрачных красок. Для любого применения воск должен быть превращен в жидкую смесь, которая позволяет соответствующим образом манипулировать материалом для нанесения на поверхность субстрата. Разжижение восков может быть достигнуто нагреванием и растворителями, а также в некоторой степени эмульгированием.

Исторически сложилось так, что самым простым методом финишной обработки воском была обычная подготовка поверхности, а затем нанесение твердого воска непосредственно на поверхность дерева.Это может быть достигнуто путем втирания твердого воска на поверхность, а затем полировки пучком сушеных трав, будь то тростник хвоща, солома или другие стебли зерна. В результате интенсивной очистки поверхности воск частично разжижается и вдавливается в поверхность, как физически, так и термически, и наращивается до толщины, достаточной для достижения желаемого характера поверхности. Последним шагом, как и в большинстве случаев отделки воском, будет полировка грубым полотном, а затем мягкой фланелью или чем-то подобным.

При нанесении восковых покрытий горячим способом восковая смесь разрезается на мелкие стружки и осторожно нагревается в пароварке или другом устройстве. В зависимости от процесса нанесения нагревается и поверхность, на которую наносится воск. Таким способом были выполнены первые «французские полироли». Покрываемую поверхность помещали возле огня или печи и расплавленный воск втирали в поверхность дерева. Это можно было повторять столько раз, сколько необходимо для наращивания слоев воска до желаемой толщины.Затем воск отполировали до яркого блеска при небольшом нагреве или без него, протирая поверхность льняной тканью или тростниковыми полировальными щетками.

Использование воска, сжиженного растворителями, включает помещение восковой стружки в емкость, содержащую уайт-спирит или скипидар. Этот восковой лак затем можно было наносить на поверхность без добавления тепла и затвердевать за счет испарения растворителя. Его тоже можно отполировать до относительно высокого блеска. Прозрачное восковое покрытие всех типов было обычной практикой при изготовлении доиндустриальной мебели.

Использование горячего воска в качестве красочного слоя называется «энкаустикой» и является одной из старейших форм прикладного росписи. Краска для энкаустики готовится путем смешивания расплавленного воска и пигментов на нагретой палитре, а затем наносится на поверхность объекта с помощью шпателя или жесткой кисти. Воск также присутствовал в других красках типа масло / смола, как в растворах, так и в виде эмульсий.

Масла

Масла, или, точнее, высыхающие масла, также представляют собой материалы для покрытий с основанием, которое предшествует зарегистрированной истории.Все олифы, используемые для отделки деревянных предметов, имеют растительное происхождение, в основном, полученные из орехов и семян. К маслам, используемым в качестве покрытий для дерева, относятся льняное масло, масло грецкого ореха, масло семян мака, тунговое масло, масло ойтициции, соевое масло и ряд других.

Высыхающие масла затвердевают в результате химической реакции между кислородом и жирными кислотами, из которых состоит масло. Этот процесс может быть изменен в зависимости от графика и процесса приготовления. Полимеризация может быть инициирована и ускорена путем нагревания масла, насыщения его кислородом или добавления солей металлов, которые действуют как катализаторы, называемые «осушителями», в рецептуру во время очистки.Часто при рафинировании все три модификации используются совместно. Для застывания масляных пленок требуется значительное время, и они обычно представляют собой гибкие паропроницаемые мембраны, которые с возрастом становятся все более непрочными.

Безусловно, наиболее распространенным маслом для покрытия деревянных предметов является льняное масло, чье видное место среди масел затмевает все остальные. Льняное масло — это продукт из семян льна, который получают путем измельчения и прессования семян, в результате чего получается сырое масло.Масло можно использовать в этой форме, но оно часто обрабатывается и очищается с использованием большого количества процедур для достижения определенных свойств. Как упоминалось выше, льняное семя и другие масла могут быть модифицированы для улучшения высыхающих свойств масляной пленки. Льняное масло можно использовать отдельно как прозрачную пленку или как связующее для непрозрачных покрытий (масляных красок).

Льняное масло можно использовать отдельно в качестве прозрачного покрытия, просто нанося его на поверхность объекта, на который нужно нанести покрытие, и позволяя пленке затвердеть в течение нескольких часов или дней, в зависимости от степени модификаций, осуществленных в процессе рафинирования. .В большинстве случаев излишки масла вытираются для уменьшения толщины пленки и ускорения высыхания за счет большего взаимодействия кислорода с маслом. Этот метод часто совершенствуется путем полирования только что промасленной поверхности с помощью нагретых подушек, которые служат одновременно для ускорения полимеризации и полировки поверхности с получением относительно прочной отделки с высоким блеском.

Льняное масло также может использоваться в сочетании с другими ингредиентами (в основном смолами) для образования прозрачных лаков (см. Ниже). Эти лаки можно комбинировать, в свою очередь, с пигментами для образования масляных красок. И лаки, и краски могут быть дополнительно модифицированы силикатами или стеаратами, которые регулируют блеск высушенной пленки.

Природные смолы и камеди

Смолы и камеди представляют собой пленкообразующие материалы, которые сами по себе являются твердыми по своей природе и должны быть переведены в жидкое состояние, в отличие от масел, которые сначала являются жидкими, но становятся твердыми в результате химической реакции. В этом заключается существенная разница между маслами и смолами (и камедями).Для смол и камедей процесс сушки прямо противоположен процессу разжижения. Если растворители являются разжижающим агентом для смол, то потеря растворителя из-за испарения является механизмом сушки. Во многих случаях смолы объединяются с олифами для образования масляных / смоляных лаков, которые имеют двухступенчатый процесс сушки. Сначала испаряется растворитель, который используется для разжижения смолы, после чего происходит полимеризация масляного компонента.

Трудно определить разницу между натуральными смолами и камедями, поэтому в этом разделе они представлены вместе.Кроме того, терминология часто бывает неточной, особенно в исторических рецептах. В общем, большая часть различий связана с твердостью природных материалов и их растворимостью. Более твердые материалы называются смолами, а более мягкие — камеди. Еще одно различие делается в общем использовании, в котором смолы — это материалы, которые определены как растворимые в холодной воде, а смолы — нет. Однако это различие становится все более неясным при обращении к историческим текстам и книгам рецептов, в которых ингредиенты упоминаются как камеди или смолы, в то время как в современном использовании используется противоположное определение.Дальнейшее замешательство вызывает определение этих мягких пленкообразователей как бальзамов, которые не являются водорастворимыми, так и камедей, которые являются водорастворимыми. Кроме того, современное использование определяет природные смолы двумя способами. Если их извлекать из живого растения, они представляют собой бальзамы, а если не из живых растений, они представляют собой минерализованные или ископаемые смолы.

Смолы растительные

Большинство смол природного происхождения имеют растительное происхождение, хотя одной из наиболее важных смол для покрытий мебели является шеллак, экссудат насекомых.Растительные смолы, имеющие особое значение в истории мебельных покрытий, — это дамар, колофония, копал, сандарак, мастика, элеми, бенджамин, янтарь, манила и урушиол. В состав камедей входят скипидар различного происхождения (обычный скипидар «разбавитель» правильнее называть «спиртные напитки»), гуммиарабик и трагакантовая камедь. Примером терминологической путаницы, упомянутой ранее, является то, что «бенджамин» часто идентифицируется как бензоин камеди, а сандарак — как камедь можжевельника. Следующий список природных смол и камедей не является полным, а представляет собой лишь краткий обзор тех, которые использовались исторически. Ниже приводится их краткое описание.

Дамар (или, точнее, дамар), образуется в результате сбора экссудатов с деревьев в Малайзии. Часто бывает трудно конкретно установить дерево-источник смолы, потому что слово «дамар» просто означает «смола» на родном языке. Дамары собирают путем рубки или ранения деревьев и сбора сырого экссудата, который может быть твердым или жидким, подобно тому, как кленовые деревья обрабатывают для получения сока для получения кленового сиропа.Дамар легко растворяется в различных органических растворителях, что позволяет выполнять относительно простую процедуру фильтрации и очистки. Дамар, как и многие натуральные смолы, после обработки представляет собой бледно-желтый материал. Из-за его широкой растворимости и совместимости со многими другими смолами, особенно при слегка повышенных температурах, дамар часто используется в рецептурах лаков. Если состав лака представляет собой систему высвобождения растворителя (лак растворяется только в растворителе), можно получить быстро сохнущую, относительно твердую и хрупкую пленку. Комбинирование дамара с олифой дает лак с более высоким блеском из-за более длительного времени отверждения и большей гибкости пленки, поскольку масла не достигают такой же степени затвердевания, как смолы. Любой состав может быть изменен модификаторами блеска, и оба могут быть нанесены кистью или распылением.

Колофония, или канифоль, представляет собой смолу хвойных деревьев. Канифоль получают либо путем извлечения сока из живых деревьев, либо путем пропаривания спиленной древесины хвойных пород. Канифоль обычно очень хрупкая в виде пленки, быстро темнеет после высыхания и не считается слишком желательной в качестве покрытия.Благодаря этим характеристикам колония была дешевой заменой других смол в спирте и масляных лаках.

Копал — одна из наиболее важных природных смол, исторически являвшаяся основным ингредиентом в составах лаков. Как и дамар, термин «копал» относится к неточно определенной группе природных смол. Хотя весь копал имеет растительное происхождение, некоторые из них окаменели, а некоторые представляют собой бальзамы или экссудаты живых деревьев. Однако копал нелегко растворяется, и для полного разжижения его обычно необходимо в горячем масле.По этой причине он в основном использовался в масляных / смоляных лаках. Широко применялись копаловые смолы: каури, конго и понтианак.

Сандарак — относительно мягкая смола, которую получают в виде бальзама из хвойных пород Северной Африки. Сандарак, как и канифоль, использовался в спиртовых лаках в качестве низшего заменителя более дорогих смол.

Мастика — еще одна относительно мягкая смола, происходящая из экссудата фисташковых деревьев Средиземноморья. Мастика растворима как в спирте, так и в маслах, и остается растворимой в течение очень долгих периодов времени.Его бледный цвет делает его очень полезным там, где требуется прозрачный лак.

Elemi — очень мягкая смола, вероятно, самая мягкая из всех природных смол. Элеми растворим как в спирте, так и в скипидарном спирте, но он слишком мягкий, чтобы его можно было использовать в качестве основной смолы для лака. Его часто используют в качестве пластификатора для более твердых лаков.

Бенджамин, или бензоин, представляет собой смолу, полученную в качестве бальзама из Индонезии. Бензоин не особенно полезен в качестве материала, образующего пленку, и вместо этого был важен как отдушка в лаке.

Янтарь, полностью окаменевшая растительная смола, является одной из самых ценных и прочных природных смол. Янтарь добывают из земли в основном в Европе, и исторически он использовался как драгоценный камень. Янтарь очень трудно растворить, ему нужно много времени в чане с кипящим маслом, прежде чем он станет полностью жидким. Однако лак, полученный с использованием янтаря, считается одним из лучших лаков на основе натуральных смол.

Урушиол , или восточный лак, получают из сока дерева rhus, восточного родственника ядовитого сумаха. Уруши используется в качестве очищенной жидкости от экссудата и имеет разную прозрачность в зависимости от возраста дерева, климата и других факторов окружающей среды. Urushi высыхает в результате ферментативной гидролитической полимеризации, становясь практически инертным после высыхания.

Скипидар и другие мягкие хвойные смолы были получены в результате обработки сока хвойных деревьев, что фактически являлось частью того же процесса получения канифоли. Будет ли скипидар или колония продуктом или побочным продуктом, зависело от перспективы предприятия.Скипидарные смолы исторически назывались скипидарными камедями из-за их мягкости. Специальные составы живичного скипидара включают в себя скипидар Венецианский и страсбургский скипидар.

Водорастворимые камеди, используемые в основном в качестве декоративных, а не защитных покрытий, включают гуммиарабик и трагакантовую камедь. Арабский язык всегда был предпочтительным материалом, обеспечивающим прозрачную и глянцевую пленку. Арабский получают из африканского дерева акации.

Смола животного происхождения

Единственная животная смола, имеющая значение для мебельных покрытий, — это шеллак или гуммилак.Шеллак — это экссудат насекомого Laccifer lacca , которое произрастает в Индии и Индокитае. Самка лакового клопа излучает защитное покрытие вокруг себя и, таким образом, вокруг ветвей деревьев, на которых она живет, чтобы ее потомство было защищено до тех пор, пока оно полностью не разовьется. Этот экссудат содержит смолу, восковые каналы (через которые созревающее потомство должно туннелировать и убегать) и лаковую кислоту или лаковый краситель.

Отложения экссудата удаляются ветвями по мере того, как они срезаются с дерева-хозяина, и в этом необработанном состоянии называются «липким лаком».Лак Stick измельчают, просеивают и промывают, чтобы удалить грязь и водорастворимый лак. На этом этапе материал называется «семенной лак», который может быть использован в спиртовых лаках или может быть переработан для дальнейшей очистки. Дополнительная обработка включает фильтрацию путем нагревания и выдавливания расплавленного лака через льняную фильтровальную ткань или путем нагревания и растворения лака и фильтрации с помощью более тонких методов фильтрации. Кроме того, присутствующий в природе воск может быть удален из лака в процессе экстракции растворителем, и полученная смола шеллака может быть отбелена в водных растворах щелочей.Шеллак самого разного качества, состава и свойств может быть получен в зависимости от урожая, климата и разновидностей дерева-хозяина, а также степени обработки сырья.

Лак шеллак был одним из наиболее широко используемых видов отделки мебели в недавнем прошлом (около 1725-1925 гг.) И остается популярным среди многих мастеров и реставраторов мебели. Одним из конкретных способов применения шеллака, который вызывает всеобщее восхищение, является техника под названием «французская полировка», популярная примерно с 1825 года, когда разбавленная смесь шеллака в спирте наносится на плотно обернутый тканевый тампон, известный как «резина».«Французская полировка дает покрытие замечательного блеска и прозрачности, которое часто имитируется другими методами отделки и материалами. Как термопластичный материал, шеллак в некоторой степени подвержен химическому и термическому воздействию, но в целом пленки шеллака остаются стабильными в течение очень долгого времени. времени.

Синтетические смолы

Первой и до сих пор наиболее важной синтетической смолой, широко используемой в качестве покрытия, является нитрат целлюлозы, впервые получивший широкое распространение в конце 19 века.Нитроцеллюлозные «лаки» получали путем нитрования целлюлозы в кислотном растворе с образованием сложных эфиров целлюлозы. Из-за процесса синтеза эти оригинальные пленки были чрезвычайно нестабильными и быстро разрушались, хотя недавние разработки в области производства нитроцеллюлозных лаков позволили получить материал с гораздо большей стабильностью. После Первой мировой войны ацетат целлюлозы был разработан как невзрывоопасный заменитель нитрата целлюлозы и значительно более стабилен в качестве покрытия.

Еще одним важным семейством смол, особенно используемых при консервации, являются акрилы. Первоначально созданный в конце XIX века, акрил является продуктом этерификации акриловой кислоты. Акриловые смолы, как правило, более стабильны, чем нитроцеллюлоза, а в некоторых случаях чрезвычайно стабильны. Акрил широко используется практически на всех этапах современной лакокрасочной промышленности, включая мебель. Их стабильность, а также термопластичность, долговечность и особая растворимость делают акрилы, особенно метакрилаты, предпочтительной смолой для широкого спектра реставрационных процедур.

Термореактивные синтетические смолы включают уретаны, фенольные смолы, амиды, полиэфиры, эпоксидные смолы и аминосмолы. Эти смолы приобрели широкую популярность в промышленности из-за их чрезвычайной стойкости в течение относительно коротких периодов времени и их способности адаптироваться к промышленным методам нанесения покрытий. Их трудноразрешимый характер и сомнительная стабильность обычно исключают возможность использования их в качестве покрытий при обработке исторических деревянных артефактов.

Белки

Есть два основных белковых покрытия для деревянных предметов; казеин и темпера.Казеин получают из творога из простокваши, отсюда и его общее название «молочная краска». Темпера — это смесь яичного желтка и воды. И темпера, и казеин изначально являются водорастворимыми материалами, которые после высыхания становятся менее растворимыми; в случае молочной краски покрытие становится практически непрочным после высыхания. Белковые среды никогда не используются в качестве прозрачных покрытий, хотя они могут иметь настолько низкое содержание пигмента, что становятся полупрозрачными.

Присадки

Добавки для покрытий включают растворители, которые позволяют пленкообразующему материалу становиться жидким, и другие материалы, такие как пластификаторы и выравнивающие агенты.Смазочные материалы для шлифовки изменяют свойства высохшего покрытия, а осушители катализируют и ускоряют процесс отверждения покрытий на масляной основе.

Растворители, как следует из названия, используются для растворения смолы («растворенное вещество») в соответствующей жидкости («растворитель»), которую можно нанести на поверхность объекта. Растворы растворитель / смола могут быть разработаны и составлены с учетом конкретных характеристик, требуемых для покрытия, как в жидком, так и в сухом состоянии.

Примечание. Изучение взаимоотношений растворителя с покрытием является огромным, что выходит за рамки того, что возможно в этом документе.Для получения информации по этому вопросу читатели могут обратиться к источникам, указанным в библиографии.

Осушители добавляют в масляные лаки для облегчения полимеризации пленки при сушке, и наиболее часто применяемыми осушителями являются соли металлов. Пластификаторы, выравнивающие агенты и шлифовальные смазки добавляются для изменения свойств высохшей пленки. Пластификаторы включают масла, каучуки и смолы, более мягкие, чем первичная пленкообразующая смола в покрытии, и действуют для сохранения гибкости затвердевшей пленки и предотвращения разрушения или разрушения пленки.Матирующие агенты, которые рассеивают падающий свет на пленке покрытия, уменьшая таким образом зеркальное отражение, включают стеараты металлов и силикаты. Шлифовальные добавки, которые действуют как сухие смазочные материалы, также включают стеараты металлов, в первую очередь цинка. Дополнительными модификаторами для покрытий являются ингредиенты, которые способствуют растеканию во время нанесения, образуя более гладкую и непрерывную пленку, и суспендирующие агенты, которые необходимы для эмульгирования и суспендирования пигментов в краске.

Полихромия

Материалы, используемые в полихромной отделке или декорированных окрашенных поверхностях, мало отличаются от материалов, используемых в прозрачной отделке.Основное отличие заключается в наличии красителя в растворе лака, который придает отделочнику способность формировать нарисованные узоры на поверхности объекта. Художественная техника нанесения этих красок столь же разнородна, как и специалисты-практики, от странствующих народных художников до обученных художников, работающих в больших ателье. Источники дизайна для этих украшений также разнообразны и включают в себя непрерывный спектр от совершенно фантастических абстрактных рисунков с фольклорным происхождением до опубликованных сборников образцов с самыми сложными изображениями, которые искусство и художники могут предложить.

Красители для полихромии получают из ряда источников, и они попадают в одну из двух категорий: пигменты или красители. По определению, пигменты непрозрачны и представляют собой суспензии частиц в используемой среде. С другой стороны, красители должны быть растворимы в среде, в которой они используются, и поэтому должны быть прозрачными. Как и в случае со всем другим материалом в этом трактате, ниже приводится поверхностный обзор тех красителей, которые наиболее часто используются для покрытий мебели.

Первым и, вероятно, самым древним из непрозрачных красителей являются земляные красители, которые в основном представляют собой природные минеральные (в основном глиняные) пигменты.Другими словами, это дизайнерская грязь. Земные пигменты включают умбру, охру, сиену, мел, индийский красный и терра-верде. Пигменты также изготавливались из природных минеральных драгоценных камней, таких как азурит, ультрамарин и малахит. Из-за редкости и стоимости этих пигментов многие из них были воспроизведены с использованием матового цветного стекла.

Черные пигменты, которые не всегда присутствуют в природных глинах, были (и все еще производятся) путем обугливания органических веществ с образованием пепельной сажи.Характеристики этих «сажей» зависят от того, что сжигалось, а также от топлива и температуры огня. Еще одним источником черного красителя был асфальт, природная смола.

Металлические комплексные пигменты были синтезированы с помощью самых разнообразных методик и включают: свинец, цинк, титан и другие белки; кобальт, медь и прусский блюз; медная и мышьяковая зелень; железо, сера, свинец и хром красные; желтые цвета хрома, серы, свинца и мышьяка и многие другие.Некоторые металлические пигменты использовались для имитации или выделения металлических чешуек и включают порошковые материалы из огромного количества металлических сплавов. Их часто называют под общим идентификатором «бронзовые порошки». Более современные пигменты в виде металлических чешуек на самом деле представляют собой хлопья слюды очень точной структуры и производственных спецификаций.

Последняя категория красителей — это красители и пигменты, изготовленные из красителей, которые называются озерами. Традиционно красители поступали из растительных и животных источников, но их вытеснили синтетические металлоорганические и азокрасители.В состав растительных красителей входили любые красящие вещества, которые можно было удалить с любого растения. Обычно используемые растительные красители включали корень марены, ягодные красители, шафран, корень алканета, индиго и аннато. В состав растительных красителей также входили красители, извлеченные из древесины, такие как бревна и фустик. Красителями животных были кошениль, лак и кермес, все от насекомых, и тириан, ярко-пурпурный краситель из моллюсков.

Пигменты

Lake были созданы с использованием красителя для окрашивания инертного минерального порошка, обычно карбоната кальция или оксида алюминия.Комбинируя краситель с минеральной основой для образования пигмента, прозрачные красители можно сделать непрозрачными, увеличивая их окрашивающую способность и стабильность. Однако озера обычно не такие непрозрачные и светостойкие, как настоящие пигменты.

Металлический лист

Техника нанесения металлического листа, часто называемая «золочением», независимо от рассматриваемого металла, заключается в наклеивании тонкой металлической фольги на поверхность объекта. Металлы, используемые таким образом, включают сусальное золото, толщина которого варьируется от 24 карат до сплава примерно 16 карат.Чаще всего используются сусальное золото из сплавов около 22 карат, которые могут быть разных оттенков в зависимости от состава сплава. Серебро также широко используется, как в чистом виде, так и в виде сплава, и был разработан ряд сплавов меди и алюминия.

Позолота может быть приклеена непосредственно к деревянной основе, но гораздо чаще листы кладут на минеральную основу. Земля называется левкас и представляет собой смесь карбоната кальция, сульфата кальция или коалина и протеинового клея.Слои левкаса наращиваются на деревянной основе, пока не будет достигнута соответствующая поверхность за счет текстурирования, сглаживания и резьбы. Если желаемый визуальный эффект — умеренный блеск, лист можно нанести на левкас, используя клей в левкасе в качестве связующего, метод, известный как «водное золочение». Другой вариант — «масляное золочение», при котором в качестве аппрета используется масляно-полимерный лак, в результате чего поверхность становится матовой. Для получения наиболее блестящей позолоченной поверхности необходимо разгладить левкас и добавить дополнительные слои грунта.Эти последние слои земли называются боле, и они состоят из смеси глины и клея. Bole обеспечивает механическое полирование основы тканью, обычно льняной, что, в свою очередь, обеспечивает почти безупречную основу, на которую лист наносится методом водного золочения. После нанесения сам лист золота можно отполировать до зеркальной поверхности полированным камнем.

После нанесения листа поверхность можно тонировать и покрывать глазурью для достижения широкого спектра желаемых визуальных эффектов.Не сусальное золото часто покрывают для защиты от окисления и потускнения.

СНИЖЕНИЕ ПОКРЫТИЙ

Разрушение покрытий включает в себя несколько различных процессов: реакции, которые изменяют химический состав пленочных материалов, механическое повреждение, которое может или не может быть связано с химическими изменениями, но определенно связано с колебаниями окружающей среды / реологическими отношениями, и индуцированное повреждение в результате использования и неправильное лечение и уход.Самым простым проявлением этого последнего явления является удаление и повреждение поверхностных покрытий в результате истирания, что подтверждается простыми царапинами или полным стиранием покрытий.

Определенные покрытия разрушаются определенным образом, но проблемы всех покрытий могут быть рассмотрены в широком общем обсуждении со ссылкой на отдельные проблемы по мере необходимости.

Химическая деградация покрытий зависит от химической стабильности самих материалов покрытия и факторов окружающей среды, которые могут способствовать любому дегенеративному реакционному процессу.Наиболее часто встречающаяся химическая деструкция связана с изменением полимерного состояния покрытия; он либо становится более полимеризованным и сшитым, либо разрушается и деполимеризуется.

Примечание: здесь необходимо подчеркнуть, что сшивание, которое так желательно при создании современных покрытий, рассматривается консерваторами как отрицательная характеристика.

Процессы износа могут быть внутренними для материала и происходить из-за присутствия кислорода.Реакции также могут быть вызваны или ускорены электромагнитным излучением. Наконец, присутствие химикатов, которые добавляются к поверхности после завершения нанесения покрытия, может вызвать деградацию (см. Ниже). Подробные технические описания химического разложения материалов покрытия доступны в нескольких текстах, перечисленных в библиографии в конце этого документа.

Двумя яркими примерами продолжающейся полимеризации покрытий являются олифы, содержащие пленки, которые с возрастом становятся все более нетермопластичными, и продолжающееся окислительное твердение поверхностного покрытия.Невосприимчивость этих пленок не была бы проблемой, если бы не все более хромафорический характер этих пленок, которые с возрастом могут пожелтеть и стать менее прозрачными. В самом серьезном случае проблема заключается в том, что покрытие, которое, как предполагается, улучшает подложку, вместо этого, в конечном итоге, затемняет ее. В этом случае наблюдатель сталкивается с покрытием, которое отрицательно сказывается на правильной интерпретации поверхности, которая также неумолимо интегрируется с этой поверхностью через проникновение и сшивание.

В прошлом эта конкретная проблема усугублялась при уходе за деревянными предметами с нанесением на их поверхности различных масляных полиролей. Яркими примерами этого являются предметы, которые были «очищены» (традиционной) смесью льняного масла, спиртов скипидара, пчелиного воска и уксуса. К сожалению для рассматриваемых объектов, льняное масло становится чрезвычайно хромогенным в присутствии кислот и фактически становится черным в течение относительно короткого периода времени.Свидетельства этого метода «сохранения» мебели и деревянных предметов легко найти в большинстве музейных коллекций.

Другие формы химической деградации покрытий включают нанесение жидких химикатов, которые разрушают само покрытие поверхности и могут разрушить пленку покрытия. Это может включать введение органических растворителей (например, спирта на шеллаке и т. Д.), Кислот или щелочных растворов. Эти жидкости могут разрушить пленку до такой степени, что она больше не является жизнеспособным целым, или могут просто удалить все или часть покрытия путем его растворения.Кроме того, некоторые пигменты и красители могут быть изменены вторжением химических загрязнителей из-за воздействия кислой или едкой среды, которая изменяет химическую структуру молекул красителя, таким образом изменяя цвета пленки, через которую виден объект.

Электромагнитное излучение способствует разрушению покрытий двумя основными способами. Первый — это основной термодинамический фактор увеличения скорости реакции с вложением энергии. Таким образом, например, если поверхность нагревается светом или инфракрасным излучением, реакции разложения будут ускоряться.Второй способ воздействия излучения на покрытие поверхности — это воздействие ультрафиолетового излучения, которое разрушает смолы и отбеливает покрытия, красители и поверхности.

Само по себе электромагнитное излучение, небольшая часть которого составляет видимый свет, вызывает деградацию, приводящую к выцветанию или изменению цвета большинства компонентов мебельных покрытий. Хотя эти изменения можно компенсировать (как подробно описано ниже), они, как правило, являются постоянными, необратимыми явлениями, и сам основной ущерб не может быть устранен.

Механизм и проявление разрушения металлического листа на мебели происходит как на микроскопическом слое металла на поверхности, так и в нижележащих слоях грунта или размеров. В первом случае повреждение может быть вызвано поверхностным загрязнением, как в случаях, когда части листа, не содержащие золота, окисляются или тускнеют, тем самым меняя цвет по сравнению с тем, который был задуман производителями.

Примечание: чистое золото — «24 карата». Все, что меньше чистого золота, представляет собой сплав, состоящий из части золота вместе с другими металлами.Например, 23-каратное золото — это 23 части чистого золота и одна часть других металлов, обычно меди или серебра.

Наиболее частое повреждение поверхностей с металлическими листами проявляется в виде истирания, так как мягкая металлическая фольга буквально стирается при использовании или домашнем хозяйстве.

Столь же вероятно повреждение листовых поверхностей из-за разрушения не металлического листа, а, скорее, подстилающего грунта, который является основой всей системы нанесения материала.В случае масляного золочения раствор масла / смолы, используемый для приклеивания листа к поверхности, деградирует, и золото телеграфирует именно об этом лежащем в основе порче, будь то трещина, расслоение или другой дефект. Если ухудшение также связано с механическим разрушением поддерживающего слоя левкаса или слоя ствола (которые особенно чувствительны к повторяющимся циклам влажности), это, в свою очередь, может вызвать разрушение и расслоение ламинарной системы.

ВОССТАНАВЛИВАЮЩИЕ ПОКРЫТИЯ

Обработка поврежденных или разрушенных покрытий, как и любой другой аспект тщательного ухода за мебелью, начинается с осмотра и оценки пораженного участка.Этот экзамен состоит из трех основных компонентов. Первый из них — визуально установить повреждение и, если возможно, сформулировать представление о причине ухудшения. Визуальный осмотр включает использование ультрафиолетового (УФ) и инфракрасного (ИК) освещения и методов визуализации, а также микроскопию для дальнейшей разработки характеристик поверхности. Второй метод, обычно используемый для оценки состояния покрытия, — это испытание поверхности с использованием растворителей, чтобы увидеть, реагирует ли покрытие и как оно на отдельные растворители или комбинации растворителей.Наконец, проверка включает аналитические методы, в том числе инструментальное определение состава покрытия. Дальнейшее объяснение роли, которую каждый из этих компонентов играет в формулировании стратегии лечения, будет включено по ходу этого обсуждения.

После экзамена практикующий врач должен иметь хорошее представление о составе покрытия или, по крайней мере, о его основных характеристиках. Точное определение стабильности и причины ухудшения делает их еще одним шагом к успешной разработке процедуры лечения.Именно на этом этапе бесценны опыт и знания об исторических материалах и методах нанесения покрытий. У трех широких классов покрытий, прозрачных пленок, полихромных материалов и металлических листов есть свои проблемы и решения. Хотя каждый отдельный материал обладает уникальными характеристиками, подход к решению проблем можно рассматривать примерно одинаково. Наконец, обработка должна учитывать ожидания и требования, предъявляемые к объекту после завершения обработки.

Что нам нужно знать?

Смотрители за мебелью должны обладать широким спектром ремесленных навыков и знаний: столярное дело, маркетри, шпонирование, резьба, токарная обработка и, конечно же, отделка. Однако одних ремесленных навыков недостаточно, опытные практики должны обладать также научными и историческими знаниями. Столкнувшись с задачей отделки мебели, необходимо подходить к каждой проблеме и решать четыре основные проблемы. Это: сохранение исторических артефактов; лакокрасочная химия; история и конструкция мебели; и ремесло отделки мебели.Хотя эти четыре области могут показаться не связанными друг с другом, они должны быть интегрированы во все лечебные процедуры, чтобы обеспечить успешный уход и сохранность.

Большинство мастеров отделки мебели интуитивно понимают, какие материалы они используют. Знание того, что работает, а что нет, накапливается за годы опыта и практики, успехов и неудач. Эта анекдотическая информация обычно довольно точна, но также очень ограничена. Чтобы эти базовые знания вписались в рациональный контекст и в конечном итоге расширились, отделочник должен начать изучать материаловедение в целом и, в частности, химию красок и лаков.

Финишер, который не преследует это усилие, не может продвинуться дальше своего ограниченного опыта. Этот опыт обычно не включает изучение фундаментальной природы отделки, не говоря уже об областях оптики, теории цвета или аналитической методологии. Понимая природу отделки как химические вещества на поверхности древесины, отделочник может значительно расширить свои возможности в использовании различных отделочных материалов.

Без знания химии финишер может наблюдать, но не может полностью понимать процессы и реакции.Для тех, кто занимается исторической мебелью, это понимание имеет решающее значение, поскольку при работе с исторической отделкой второго шанса может не быть. Например, если для очистки поверхности используется неправильный растворитель или процедура, существующая отделка может быть разрушена. Можно нанести новую, но старая отделка будет потеряна навсегда. Таким образом, необходимо хорошее знание химической природы и свойств твердой отделочной пленки, ее растворителей и ее поведения на каждом этапе существования. Эта структура обеспечивает понимание совместимости различных материалов, состояния финишной пленки, а также поведения и ухудшения не только исторических материалов, но и современной отделки.

Третья область, вызывающая беспокойство, — это история мебели, включая стили дизайна, структуру и процессы отделки. Очень важно знать, какая отделка подходит для рассматриваемого изделия, чтобы любые предпринятые действия вызывали у него сочувствие. Научный анализ образцов отделки может дать некоторые подсказки, однако большинство практиков не имеют доступа к инструментальному химическому анализу и должны основывать свои выводы на знании исторических процессов отделки.Знакомство с историческими материалами, их использованием и внешним видом упрощает принятие этих решений. Список исторических материалов отделки обширен и насчитывает сотни различных предметов. К этому нужно добавить все новые материалы, которые были разработаны в последнее время. Консервация и реставрация занимаются не только мебелью древнего, но и недавнего прошлого. Помимо «антиквариата» музеи и коллекционеры приобретают мебель, производители которой еще живы, поэтому исторические знания должны охватывать все периоды.

Как заключительный этап в изготовлении мебели, отделка имеет давнюю традицию, и чем больше известно об ее истории, тем лучше решаются проблемы отделки. Все это помогает определить, является ли отделка потенциально оригинальной и следует ли ее сохранить, или же существующая отделка является неправильной и имеет небольшое историческое значение (например, полиуретан на изделии из Филадельфии в стиле рококо). В ситуациях, когда отделка была полностью разрушена, история может дать важные подсказки относительно материалов отделки и даже первоначального внешнего вида.

И, наконец, то, что я хорошо разбираюсь в ремесле отделки дерева, бесценно. Даже если есть полное представление о химических и исторических аспектах отделки, эти знания не имеют большой ценности без ремесленных навыков, необходимых для решения проблемы. Реставраторы и другие лица, осуществляющие уход, должны быть в состоянии сделать того, что необходимо, не просто решить, что необходимо. Ремесленные навыки, используемые при консервации отделки, практически идентичны тем, которые используются при других процедурах отделки, хотя применение этих навыков может быть узкоспециализированным.

Решая, что делать

Целью является стабилизация и сохранение артефактов. Поскольку каждый артефакт отличается по материалам, конструкции, истории, состоянию и конечному использованию, каждая ситуация обработки уникальна. Это верно для всех артефактов, будь то картины, скульптуры, мебель или любой другой объект исторической или художественной важности. Из-за этих индивидуальных различий не существует механических методов или методик из книги рецептов, которые будут работать во всех случаях.Фактически, в статьях, посвященных лечению, представленная информация предназначена только для конкретного применения, цитируемого автором.

Вместо того, чтобы иметь строгие правила «ДЕЛАТЬ и НЕ НУЖНО», жизненно важно полагаться на способности и опыт практикующего врача, чтобы делать правильные суждения в рамках общих рекомендаций. Эти общие правила основаны на уважении исторической, физической и эстетической целостности объекта. Необходимо приложить все усилия, чтобы сохранить эту целостность.Это означает, что нужно стараться оставить объект как можно более нетронутым и в то же время обеспечить долгосрочную стабильность, функционирование и сохранность этого объекта. Всегда ищется баланс между стабилизацией и реставрацией, что может потребовать изменения изделия в том виде, в котором оно существует в настоящее время, при сохранении исторической информации, содержащейся или обнаруженной в обрабатываемом изделии. Например, как изначально было изготовлено изделие и какова его история с тех пор?

Отсюда следует, что по консервации мебели можно сделать некоторые общие выводы, которые определяют все лечебные процедуры, включая отделку.Прежде всего, существующие отделки должны быть оставлены на месте, если они явно не подходят для объекта или настолько сильно деградированы, что не выполняют ни одну из трех функций, описанных ранее: эстетическое «улучшение», защиту поверхности и обеспечение исторических записей.

В целом, передовые методы ухода за мебелью и ее консервации должны включать формулировку и реализацию многогранного подхода к стабилизации и консервации мебели. Этот подход намного шире, чем восстановление или физический ремонт существующих повреждений.Хотя реставрация или повторная полировка, безусловно, могут быть частью процесса, во многих случаях это не так важно, как понимание природы материалов, лечение их порчи и, в конечном итоге, их сохранность. Интерпретация, сохранение, защита и восстановление отделки исторической мебели объединяются в одну цель в более широком контексте ухода за мебелью.

К счастью, есть, по крайней мере, в принципе, общая цель со стороны производителей мебели с широким спектром опыта, основанная на доброй воле.Заинтересованный и заинтересованный поклонник, которого не волнуют последствия сохранения личной, семейной и социальной истории, по моему опыту, редкая птица. Они могут быть недостаточно квалифицированными, хорошо обученными или хорошо информированными, но почти всегда у них хорошие намерения и они готовы «поступать правильно», когда их направляют к осознанному выбору.

Здравый смысл подсказывает основную истину, что каждый объект имеет цель и предназначен для выполнения определенной функции. Однако цели и функции могут меняться в зависимости от конкретных обстоятельств.Внутри музея функция и цель объекта часто заключаются в том, чтобы просто стоять и смотреть определенным образом и нести свидетельства истории. За пределами музея функции могут быть и часто бывают утилитарными; стул на самом деле должен безопасно удерживать большого взрослого, а обеденный стол должен действительно противостоять атакам еды, алкоголя, домашних животных и детей. Это вполне реальные пределы и ожидания. И хотя ни один набор функций не является правильным или неправильным, каждая из них играет свою роль. Проблема в принятии решений и уходе за мебелью возникает, когда мы применяем неверные ожидания и ограничения к неправильным обстоятельствам.

Задача состоит в том, чтобы найти процесс, который работает для принятия решений в самом широком наборе обстоятельств. Для этого была разработана успешная структура, под видом ряда вопросов, честные ответы на которые дают проницательные рекомендации по реагированию на ухудшение почти каждого объекта в любых обстоятельствах.

1. Как объект? В чем его природа? В чем его проблема?
2.Что было / есть / будет окружением объекта? Каково конечное использование?
3. Каковы этические ограничения?
4. Что можно сделать?
5. Чего вы хотите добиться?
6. Наконец, какие ресурсы у вас есть и как вы их потребляете?

Для удобства эти вопросы объединены в пары конкурирующих концепций.

I. Потребности объекта vs.Потребности пользователя
II. Чего бы мы хотели достичь по сравнению с тем, что мы можем или не можем сделать?
III. Как мы можем с этической точки зрения сохранить историческую целостность? Сколько времени и денег у вас есть?

После рассмотрения этих понятий и ответов на вопросы мы находимся на правильном пути к разработке продуманного, разумного и этичного пути к будущим действиям (или бездействию)

Выбор материалов для реставрации

Одна относительно простая концепция — это выбор «лучших» доступных материалов для достижения результатов.Качество материалов, безусловно, является основополагающим фактором в сохранении и реставрации мебели, когда вы принимаете участие в процедурах, которые останутся «здоровыми» на протяжении веков.

Есть много соображений относительно использования материалов, используемых при отделке, повторной отделке и уходе за отделкой старинной мебели. Прежде всего, краеугольными камнями являются описанные ранее функции, обеспечивающие защиту и изменение внешнего вида, но другие не менее важны. Во-вторых, это выбор материалов, которые при необходимости можно удалить без дальнейшего повреждения объекта.Это может стать необходимым, когда используемые материалы портятся (помните, что все портится), объект подвергается дальнейшему жестокому обращению или в будущем будет найден лучший метод лечения. В-третьих, и это связано со вторым моментом, это использование материалов, которые известны своей стабильностью в течение длительных периодов времени. В-четвертых, восстановление должно быть обнаружено при тщательном изучении, чтобы гарантировать, что будущие опекуны и ученые не будут сбиты с толку или введены в заблуждение тем, что может показаться неизменным для случайных или неосведомленных зрителей.Наконец, практикующие специалисты обязаны вести точные и подробные записи для использования в будущем.

Сочетание ремесленных навыков и материаловедения при выборе стабильной отделки исключает некоторые исторические материалы из рассмотрения, добавляя другие современные, чтобы заменить их. Примером этого может быть использование акриловых сополимерных смол специального состава, а не коммерческих акриловых лаков или модифицированных нитроцеллюлозных лаков. Хотя сейчас нитроцеллюлоза значительно более стабильна, чем в прошлом, она по-прежнему разлагается намного быстрее, чем акриловые покрытия, и поэтому в большинстве случаев не является первым вариантом.Акриловые сополимеры наносятся таким же образом, как и нитроцеллюлозные лаки, и могут быть составлены для коммерческой отделки. Однако следует отметить, что эти сополимеры разработаны с очень специфическими рабочими характеристиками, которые могут не совпадать с теми, которые требуются от коммерческих лаков для отделки.

Еще одним примером того, что традиционный материал не подходит для отделочного ухода, является льняное масло или другие олифы. Масла со временем сшиваются, что означает, что они не легко удаляются и при некоторых обстоятельствах могут значительно потемнеть.Поверхность, подвергающаяся химической реакции, которая делает ее очень темной и затрудняет удаление, действительно является проблемой. Однако не все отделочные материалы, используемые при уходе за мебелью, являются дорогими или экзотическими, и не следует избегать всех традиционных материалов. Прекрасным примером этого является шеллак, который широко используется при консервации мебели, поскольку он очень стабилен и остается обратимым в течение долгих периодов времени.

Наконец, есть огромная страна чудес отделочных материалов и процессов, ожидающих своего открытия.Недавно специалисты по консервации мебели в SCMRE получили два патента на разработанные здесь полироли для мебели, которые на сегодняшний день обеспечивают самые стабильные и самые эффективные полироли для мебели. Другие коллеги уже несколько лет обращают внимание на составы покрытий. Только время покажет, куда ведут наши пути.

Прозрачные покрытия

Варианты обработки прозрачных покрытий зависят от типа и степени повреждения, материала покрытия, о котором идет речь, и желаемого результата по завершении обработки.Конечно, здесь не делается попыток описать все возможные типы повреждений и разрушения покрытий. Вместо этого представленные руководящие принципы представляют собой попытку дать некоторое направление в этой широкой структуре, чтобы помочь сосредоточить внимание на рассмотрении ущерба, а также на подходящих вариантах лечения, доступных для его компенсации.

При рассмотрении вариантов обработки покрытий важно помнить, что не все обработки имеют дело исключительно с деградированными пленками покрытия.Часто обработка затрагивает только части слоев покрытия, что усиливает необходимость полностью охарактеризовать природу существующей системы (систем) покрытия. Эта документация в сочетании с четким представлением о том, что должно происходить при лечении, позволяет ухаживающему за пациентом разработать соответствующую процедуру лечения.

Следующие варианты лечения и процедуры представлены в этом свете. Как уже обсуждалось в другом месте в этой статье, идеальным является вмешательство в минимальной степени, необходимой для стабилизации объекта и достижения целей лечения.Определение правильной обработки прозрачных покрытий имеет основополагающее значение для обработки покрытий любого типа и обычно является фундаментом, на котором основываются все дальнейшие действия. Концептуальная основа следующего списка вариантов основана на предположении, что предпочтительнее начинать с консервативного подхода, а если он не приносит успеха, переходить к ряду немного более интрузивных вариантов, пока лечение не будет завершено. Для нескольких широких категорий опционов исследуются несколько дополнительных соображений, каждое из которых необходимо оценить и рассмотреть.Варианты ниже примерно перечислены от наименее навязчивых до большинства, но этот список ни в коем случае не является последним словом по этому вопросу.

Неисключительная иерархия вариантов лечения начинается, как всегда, с:

1. Ничего не делать, кроме стабилизации условий окружающей среды. Как описано ранее, большое количество проблем, связанных с износом покрытий, носит механический характер. Снижение механических напряжений за счет смягчения колебаний окружающей среды (особенно относительной влажности [RH]) всегда должно быть частью наилучшего сценария сохранения покрытий.

2. Очистка поверхности — это наименее интрузивное действие, которое нужно предпринять, чтобы попытаться изменить объект. Очистка поверхностей может быть простой, как при удалении легкой пыли и грязи, или сложной, как удаление лаковых покрытий или других отложений, таких как полироли. Первым шагом в этой процедуре является точное определение того, что должно быть на поверхности объекта, а что нет.

Методы удаления несвязавшейся грязи и сажи с поверхности покрытия аналогичны процедурам очистки деревянных поверхностей с дополнительным учетом того, что покрытия могут быть физически или химически более хрупкими, чем древесина.Тщательное механическое удаление грязи с поверхности может быть полезно для объекта. Тем не менее, потрескавшиеся пленки подвержены дальнейшему повреждению, если попытаться неосторожно очистить или стереть грязь. Когда этот тип очистки используется для покрывающих пленок с обширными трещинами, характеризующимися сетью трещин на поверхности, результатом может быть простое выталкивание грязи в эти трещины, в результате чего поверхность не станет чище, чем до попытки. Если трещина более серьезная, и покрытие поднимается или отслаивается, механическое воздействие пыли может буквально сбить покрытие с поверхности.В этом случае покрытие будет больше повреждено очисткой, чем продолжающимся присутствием грязи на поверхности.

Во многих случаях грязь на поверхности прилипает сильнее, чем ее можно просто «стереть», и необходимо использовать жидкий чистящий раствор. Рассматриваемые растворы следует тестировать в небольших, незаметных местах, чтобы определить эффективность методов и влияние чистящих средств на материалы покрытия, которые необходимо сохранить. Одними из первых следует рассмотреть простые системы моющих средств на водной основе, при условии, что на покрытие не влияет вода в очистителе.Из-за того, что разложившиеся органические материалы чувствительны к условиям экстремального pH, предпочтение отдается неионным детергентам, хотя в качестве чистящих средств они не так эффективны, как сильно щелочные растворы. Поскольку все процедуры очистки потенциально могут повредить объект, часто предпочтительнее использовать два малоэффективных очистителя, чем одно более мощное решение, которое может вызвать повреждение. Обычные водные чистящие средства, такие как Orvus®, представляют собой 5% -ные растворы моющих средств, наносимых с помощью ватных тампонов или подушечек.Важно не допускать пропитывания поверхности объекта чистящим средством, не допускать истирания поверхности чистящим тампоном или подушечками, а также немедленно промыть и высушить область после завершения очистки.

Если очищаемое покрытие поверхности чувствительно к присутствию воды в чистящем растворе, можно использовать неводные смеси моющих средств. Доступен ряд альтернативных моющих средств, растворимых в нефтяных разбавителях или других мягких органических растворителях.Эти очистители следует использовать так же, как и водные растворы.

Одним из последних методов удаления поверхностной грязи с покрытия является использование припарок, которые могут быть чрезвычайно эффективными в случаях, когда смачивание поверхности нежелательно или механическое удаление загрязнения невозможно. Полезным примером этого приложения может быть поиск альтернативного решения проблемы, описанной в начале этого раздела, где изломанная поверхность была «очищена», а грязь просто вдавлена ​​в трещины.В этом случае смесь для припарки может быть нанесена на поверхность, протекая в щели, но не пропитывая поверхность растворителем. Когда гелеобразный очиститель контактирует с примесью, он адсорбирует или впитывает материал, удаляет его с поверхности и оставляет чистое неповрежденное покрытие. В идеале припарка должна иметь некоторую физическую целостность, чтобы облегчить ее удаление, позволяя снимать припарку с поверхности после завершения очистки. По этой причине припарки должны содержать мягкий пленкообразующий ингредиент, такой как метилцеллюлоза или смола (поли) винилацетата (PVA) или (поли) винилового спирта (PVOH) с низким весом, а также само чистящее средство.Несколько подробных описаний этих процедур и составов припарок представлены в литературе, и читателю рекомендуется обращаться к ним для получения дополнительной технической информации.

Во многих случаях цель процедуры очистки — это гораздо больше, чем просто удаление грязи; это может включать удаление загрязняющих веществ, встроенных в покрытие или связанных с ним. Другими словами, частичное удаление части самого покрытия. Материалы, выбранные для удаления, могут быть скоплениями лака и воска, верхними слоями лака или порчей.Чтобы повторить ранее высказанное предостережение, которое невозможно переоценить, необходимо при таких обработках полностью охарактеризовать слои материалов покрытия и решить, какие слои будут удалены. Селективное удаление материала покрытия с покрытия делится на две категории, одна из которых будет рассмотрена здесь, а другая — позже. Это краткое описание будет иметь дело с удалением примесей поверх слоев покрытия, важных для интерпретации объекта, в то время как более позднее обсуждение будет сосредоточено на удалении деградированного материала в важных слоях.Это различие действительно больше искусство, чем наука, и определение слоев в качестве примесей по сравнению с важными лаками может быть хорошо аргументированным или полностью произвольным и капризным.

Стратегии очистки от примесей зависят от результатов первоначального исследования, особенно от результатов точечных тестов на растворимость. Термопластические материалы, такие как воски и некоторые смолы, можно легко удалить с помощью относительно мягких растворителей. Масляные полироли и масляные / смоляные лаки менее термопластичны и, в зависимости от состава покрытия, также могут удаляться растворами растворителей, хотя требуются более сильные растворители.Другие доступные процедуры включают использование гелей с растворителями для контроля манипуляций с растворителем (ами), изготовление мыла из масел и смол, которые могут эффективно удалять некоторые внешние покрытия выборочно, и использование ферментов, таких как липаза, для переваривания и разрушения маслосодержащих слоев.

Механическая очистка — это совершенно другой концептуальный подход к селективному удалению затвердевших примесей или разрушенных покрытий. По этой методике, если лежащие в основе материалы достаточно стабильны, отдельные части или области буквально шлифуются очень мягкими абразивами, чтобы достичь слоя желаемых материалов, или механически соскабливаются инструментами для достижения тех же целей.Считается ли этот подход «малозатратным» — предмет многочисленных споров, и аргументы «за» и «против» могут быть убедительно сформулированы.

3. Еще одно относительно небольшое повреждение покрытия — это визуальная компенсация повреждений в локализованных областях. Нанесение лака и красителей на царапины и вмятины не требует ничего, кроме нанесения небольшого количества материала на поверхность, чтобы обеспечить некоторую степень визуальной однородности. Любая компенсация ущерба, независимо от степени, должна производиться стабильными термопластическими покрытиями и стойкими красителями.Большинство реставраторов мебели чувствуют себя комфортно с шеллаком в сочетании с пигментами или красителями для этой цели, но любой материал покрытия, отвечающий особым требованиям обработки, приемлем. Помимо окрашенного шеллака, общие подходы к окрашиванию прозрачных покрытий включают красители в растворах других смол, пигменты в растворах, акварельные краски и гуашь. Здесь благоразумно упомянуть, что окраска не должна выполняться непосредственно на голое дерево, а должна выполняться как ламинат со слоями смолы сверху и снизу, которые служат для изоляции окрашивающего слоя между ними.Следует также отметить, что визуальная компенсация может проводиться по завершении любого из вариантов лечения и может применяться кистью, распылителем или подушечкой.

4. Если поверхностное покрытие чистое и физически прочное, но требует дополнительного оптического насыщения и улучшения, можно нанести восковое покрытие. Это можно определить как процедуру обслуживания, но при целостном подходе к сохранению артефактов граница между различными действиями может быть размыта.

5.Если покрытие чистое, но физически не прочное, то есть слишком хрупкое, чтобы выдержать суровые условия нанесения и полировки слоя воска, поверхность можно пропитать легко удаляемым смолистым покрытием. Это не только обеспечивает физическое уплотнение разорванной или отслаивающейся пленки, но также обеспечивает оптическое насыщение и улучшение. Эта процедура также закладывает прочную основу для дополнительной компенсации, такой как рисование.

6. Поврежденные покрытия можно частично или полностью реформировать с использованием растворителей.Успех этого подхода полностью зависит от термопластичности существующего пленочного материала. Покрытия, удаляющие растворитель, являются хорошими кандидатами для этой процедуры, даже если они разложились и частично полимеризовались. И наоборот, такие реактивные покрытия, как масляные / смоляные лаки, вряд ли можно улучшить с помощью такого подхода.

Основная процедура риформинга состоит в том, чтобы сначала определить, какие растворители, если таковые имеются, модифицируют и повторно модифицируют существующее покрытие. Если целью является только частичное преобразование покрытия, например, при повторном приклеивании отслоившегося покрытия к субстрату, растворитель может быть введен в паровую камеру с хорошим успехом.Если намерение состоит в том, чтобы более тщательно преобразовать пленку, чтобы фактически восстановить ее и дать ей возможность вытекать, тогда растворитель можно использовать в жидкой форме.

Одним из факторов, который необходимо преодолеть, является то, что многие покрывающие пленки, оставаясь растворимыми, требуют более длительного воздействия растворителей для полного растворения. Как следствие, воздействие растворителя на покрытие должно быть увеличено. При частичном реформировании на основе пара решение состоит в том, чтобы просто оставить паровую камеру, снабженную растворителем, на время, необходимое для завершения обработки.Для полного реформирования часто необходимо использовать смеси растворителей с низкой летучестью. Смеси составлены в зависимости от конкретных возникающих проблем. Используются обычные «замедляющие» растворители, такие как простые эфиры гликоля, поскольку они оба являются прекрасными растворителями и могут оставаться активными на обработанной поверхности в течение нескольких дней. Изменяемые покрытия могут реформироваться без посторонней помощи, но дальнейшие манипуляции с размягченной пленкой с помощью полирующей резины являются обычным явлением.

7. Следующим вариантом будет проведение процесса риформинга с добавлением совместимого смолистого компонента в раствор риформинга.Это позволяет одновременно преобразовывать и увеличивать пленку.

8. О частичном удалении разрушенного покрытия уже упоминалось (Вариант 2, выше). Обоснование этого метода заключается в том, что наличие слишком большого количества деградированного материала чрезмерно усложняет процедуру лечения. Удаление материала покрытия может быть выполнено механическим путем абразивным способом или химическим путем с помощью растворителей или мыльных растворов. После удаления материала с оставшимся покрытием можно манипулировать описанными выше способами: его можно покрыть воском, закрепить, нанести повторное покрытие или реформировать.

9. Последним вариантом обработки разрушенных покрытий является удаление и замена поврежденной пленки. Удаление может быть механическим (шлифование, соскребание или сколы), химическим (удаление растворителя) или биохимическим (с использованием ферментов, делающих пленку нежизнеспособной). Заменяющий базовый лак должен быть составом, выделяемым растворителем (термопластом), выбранным с тщательным учетом желаемых характеристик окончательной отделки.

Полихромия

Полихромированные поверхности представляют все проблемы, связанные с прозрачной отделкой, с дополнительной дилеммой полностью негибкого компонента внутри поверхности покрытия.Прозрачные лаки важны для интерпретации объекта, и поэтому их по возможности следует сохранять. Однако, если может быть представлено достаточно веское обоснование, часть или весь материал покрытия можно манипулировать или даже удалить и заменить. Напротив, полихромные поверхности не только помогают в интерпретации объекта, они часто являются всей основой для этой интерпретации. По этой причине полихромные поверхности практически неприкосновенны, и любые манипуляции, которые могут нарушить визуальный характер украшения, недопустимы.

В целом, как и в случае с прозрачной отделкой, цели любой обработки декоративной окрашенной поверхности определяют варианты обработки. Представленная основа для обработки прозрачных покрытий относится также к полихромным поверхностям, хотя, очевидно, не все особенности применимы.

1. Очистка наслоений и примесей, скрывающих полихромию, является наименее интрузивным лечением, хотя может быть очень важным. Процедуры очистки, описанные в предыдущем разделе, применимы и к методике лечения здесь.

2. Как и в случае с прозрачными покрытиями, стабильные полихромные поверхности можно визуально улучшить путем нанесения восковых или полимерных покрытий.

3. Решение проблемы полихромии, подверженной растрескиванию и расслоению, как указано в разделе «Ухудшение», требует, чтобы при многих обработках декоративная поверхность была стабилизирована и приклеена к основанию. Поскольку расщепление и меловость, а также связанная с ними потеря являются наиболее распространенными проблемами, с которыми сталкиваются полихромные объекты, консолидация красочного слоя является обычной частью обработки.Этого можно добиться, пропитав поверхность смолами или воском.

4. Специальная техника, которая была разработана в ответ на проблему образования чашечек и тентов, при которой расслоенный и искаженный полихром больше не соответствует подложке. Чтобы решить эту проблему, клей должен быть введен в пустоту между субстратом и покрытием, и поднятый материал должен «массироваться» так, чтобы он соприкасался и соответствовал субстрату. Если сколотое покрытие слишком хрупкое, чтобы манипулировать им без дальнейшего повреждения, его можно пластифицировать под действием влаги или тепла, или и того, и другого.В случаях, когда субстрат усадился, может потребоваться обрезка некоторой части тентового покрытия, чтобы укладывающаяся краска вписалась в оставшееся пространство. Укладка приподнятых полихромных хлопьев обычно осуществляется через прозрачную мембрану (например, майларовую) с помощью утяжелителей, зажимов или нагретых шпателей, используемых для утюжки хлопьев на место.

5. Покраска или визуальная компенсация отсутствующей полихромии обычно является заключительным этапом обработки поврежденных лакокрасочных поверхностей.Рисование можно проводить в любое время в процессе лечения и использовать в сочетании с любым из уже перечисленных вариантов. Роспись выполняется ламинированным способом, с изолирующим слоем под и над добавленным слоем краски. Как и в случае со всеми видами обработки, предпочтительны стабильные и обратимые покрытия и красители. Техники рисования различаются не меньше, чем таланты реставраторов и философский подход к обработке. Материалы, используемые для рисования, включают акриловую смолу и эмульсионные краски, синтетические красители в растворах натуральных или синтетических смол, а также акварельные краски и гош.Техника рисования варьируется от правдоподобия до нейтральной штриховки, которая просто снижает отвлечение, вызванное поврежденной областью.

Металлический лист

В разделе «Ухудшение» было указано, что наибольшее разрушение листовых поверхностей происходит не с самим листом, а с субстратом. Исключение составляют потери листа при истирании и окисление не сусального золота. Первое легко исправить, исключив все ненужные контакты с поверхностью, и автору не известно ни о каком разумном подходе к решению второй проблемы.В общем, варианты обработки листовых поверхностей связаны с ремонтом земли, как уже говорилось.

1. Первый вариант работы с поврежденным листом, независимо от проявления, — это удаление и устранение причины повреждения.

2. В случаях, когда минеральный грунт (левкас или штамб) является слабым и больше не является цельным, его необходимо уплотнить. В зависимости от степени повреждения и стиля золочения или листового покрытия предпочтительными уплотнителями могут быть желатин или синтетические смолы, особенно акриловые кислоты в растворе или эмульсии.

3. После того, как земля стабилизируется или если она изначально станет устойчивой, поверхность можно очистить. Следует проявлять особую осторожность из-за хрупкости, присущей микроскопически тонкому металлическому листу, и вероятности того, что связующее, удерживающее лист на поверхности, может быть повреждено при тщательной очистке.

4. После этого можно восполнить потери, связанные с основанием или грунтом. Чаще всего используются традиционные методы работы.

5.Земля, которая нестабильна и не может быть должным образом соединена с основанием, может быть удалена и заменена.

6. После того, как земля стабилизируется и очистка завершена, участки утраты металлического листа могут быть повторно покрыты листами. После нанесения нового листа часто используется пигментное или красочное тонирование, чтобы уменьшить визуальное несоответствие между старым и новым листом.

7. В крайних случаях весь объект может быть перекрашен, а новый лист может быть визуально изменен, чтобы соответствовать эстетическим требованиям обработки.

ВЫБРАННЫЙ СПИСОК ДЛЯ ЧТЕНИЯ

Балестрем, А. «Очистка полихромной скульптуры», Препринты материалов к Нью-Йоркской конференции по каменным и деревянным предметам . Лондон: Международный институт охраны природы, 1970, стр. 69 73.

Бернс, Рой С. «Метамеризм в сохранении произведений искусства», представленный на Ежегодном собрании Совета по цвету Inter Society в 1987 г., Филадельфия, Пенсильвания.

Бигелоу, Дебора и Кэтрин Э.Хатчинс, редакторы. Позолоченное дерево: сохранение и история . Мэдисон, Коннектикут: Soundview Press, 1991.

Бигелоу, Дебора и Фуллер, Тамсен. «Консервация буфета девятнадцатого века»; Препринты докладов, представленных на пятнадцатом ежегодном собрании, Ванкувер, Британская Колумбия . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1987, стр. 1-21.

Биллмейер, Фред и Зальцман, Макс. Принципы цветовой технологии .Нью-Йорк: Джон Вили и сыновья, 1981.

Блэкшоу, Сьюзен и Сьюзен Уорд. «Простые тесты для оценки материалов для использования в консервации»; in Resins in Conservation , Tate, J.O., Norman H. Tennent, and J.H. Таунсенд, редакторы. Эдинбург: Шотландское общество сохранения и реставрации, 1983, стр. 1-15.

Розлив, макс. Изготовление немецкого лака . Нью-Йорк: John Wiley & Sons, 1912.

.

Бернсток, Эвива и Уайт, Раймонд.«Влияние выбранных растворителей и мыла на имитацию картины на холсте»; in Препринты по очистке, ретушированию и нанесению покрытий для материалов Конгресса в Брюсселе, 3-7 сентября 1990 г. , Миллс, Джон С. и Перри Смит, редакторы. Лондон: Международный институт охраны природы, 1990, стр. 111-118.

Дэвис, Мэрилу. «Проблемы консервации декоративных окрашенных поверхностей»; in Группа деревянных артефактов, Новый Орлеан, 1988 год . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1988 г., 12 страниц.

де ла Ри, Рене. «Новые синтетические смолы для лаков для картин»; in Препринты по очистке, ретушированию и нанесению покрытий для вкладов в Брюссельский конгресс, 3-7 сентября 1990 г. . Миллс, Джон С. и Перри Смит, редакторы. Лондон: Международный институт охраны природы, 1990, стр. 168-173.

—— «Полимерные стабилизаторы». Исследования в области сохранения , 33 (1), 1988, стр. 9-22.

—— «Влияние лаков на внешний вид картин.» Studies in Conservation , 32, 1987, pp. 1-13.

——» Флуоресценция слоев краски и лака. Часть I » Исследования по охране природы , том 27, № 1, 1982, стр. 1-7.

—— «Флуоресценция лакокрасочных слоев. Часть II» Исследования в области консервации , т. 27, нет. 2, 1982, стр. 65-69.

—— «Флуоресценция лакокрасочных слоев. Часть III» Исследования в области консервации , т. 27, нет. 3, 1982, стр.102-108.

Де Ренцо, Д.Дж., редактор. Руководство по безопасности растворителей . Парк-Ридж, Нью-Джерси: Noyes Data Corp., 1986.

де Витте, Эдди. «Смолы в консервации: знакомство с их свойствами и областями применения»; in Resins in Conservation , Tate, J.O., Norman H. Tennent, and J.H. Таунсенд, редакторы. Эдинбург: Шотландское общество сохранения и реставрации, 1983, стр. 11–16.

Эллис, Уильям Х. Растворители . Филадельфия, Пенсильвания: Федерация обществ по технологиям покрытий, 1986.

Эрхард, Дэвид, Уолтер Хопвуд, Мэри Бейкер и Дэвид фон Эндт. «Системный подход к инструментальному анализу натуральной отделки и переплетных материалов». Препринты докладов, представленных на шестнадцатом ежегодном собрании Американского института охраны природы . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1988.

Фалес, Дин А. Американская расписная мебель, 1660-1880 гг. . Нью-Йорк: Даттон, 1972.

—— «Бостонская японская мебель», Бостонская мебель восемнадцатого века .Бостон, Массачусетс: Колониальное общество Массачусетса, 1974, стр. 49-69.

Федерация обществ по технологиям покрытий. Словарь красок / покрытий . Филадельфия, штат Пенсильвания, 1978.

Файст, Уильям. Паропроницаемость финишных пленок (Исследовательский документ FPL 462). Мэдисон, Висконсин: Лаборатория лесных товаров Министерства сельского хозяйства США, 1986.

Феллер, Роберт, изд. Художественные пигменты . Вашингтон, округ Колумбия: Национальная художественная галерея, 1986.

Феллер, Роберт Л., Натан Столов и Элизабет Х. Джонс. Лаки для картин и их растворители . Вашингтон, округ Колумбия: Национальная художественная галерея, 1985.

Гарнер, Х. Китайский лак . Лондон: Фабер, 1979.

.

Годла, Джозеф Дж. «Использование восковой отделки на доиндустриальной американской мебели». Неопубликованная диссертация, 1990 г.

Grae, Ida. Природные краски: красители из растений . Нью-Йорк: MacMillan Publishing, 1974.

.

Грегориус, Рудольф. Минеральные воски: их получение и применение . Лондон: Скотт, Гринвуд и сын, 1908.

Гамбург, H.R. and W.M. Морганы, редакторы. Краска Гесса вызывает дефекты и устраняет их причины . Лондон: Чепмен и Холл, 1979.

.

Хекшер, Моррисон Х. и Фрэнсис Г. Саффорд. «Бостонская японская мебель в Метрополитен-музее», The Magazine Antiques , Vol. CXXIX, нет. 5, May 1986, pp. 1046-1061.

Хедли, Джерри.«Параметры растворимости и удаление лака: обзор»: The Conservator , № 4, 1980, стр. 12-18.

Хикс, Эдвард. Шеллак: происхождение и применение . Нью-Йорк: Chemical Publishing Co., Inc., 1961.

Хилл, Джон Х. «История и техника японирования и реставрация Пимма Хайбоя», The American Art Journal , vol. 8., нет. 2, ноябрь 1976 г., стр. 59-84.

Horie, C.V. Консервационные материалы: органические консолидаторы, клеи и покрытия .Лондон: Баттервортс, 1990.

.

Лэндри, Грегори Дж. «The Finish Crack’d», Fine Woodworking , № 49, ноябрь 1984 г., стр. 74-76.

Лэндри, Грегори Дж., Ричард Уолберс и Нэнси Ринхолд. «Обработка поверхности столешницы Philadelphia Pillar и Claw Snap». Из документов, представленных в Группе деревянных артефактов, Новый Орлеан, 1988 год . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1988.

Леггетт, Уильям Ф. Древние и средневековые красители .Бруклин, Нью-Йорк: Chemical Publishing, 1944.

Ломакс, Сюзанна Квиллен и Сара Фишер. «Исследование удаляемости искусственных лаков для картин, состаренных естественным путем». Журнал Американского института охраны природы , т. 29, нет. 2, 1990, стр. 181–192.

Masschelein Kleiner, Liliane. Древние связующие, лаки и клеи . Рим: ИККРОМ, 1985.

.

Маттиелло, Джозеф, редактор. Защитные и декоративные покрытия, Том I Сырье для лаков и транспортных средств .Нью-Йорк: Джон Вили, 1943.

Майер, Ральф. Справочник художника по материалам и методам. Нью-Йорк: Viking Press, 1981.

Макканн, Майкл. Осторожно, художник . Нью-Йорк: Watson Gupthill Publications, 1979.

Михальский, Стефан. «Физическая модель очистки масляной краски»; in Препринты по очистке, ретушированию и нанесению покрытий для вкладов в Брюссельский конгресс, 3-7 сентября 1990 г. , Mills, John S., и Перри Смит, редакторы. Лондон: Международный институт охраны природы, 1990, стр. 85-92.

Миллс, Джон и Уайт, Раймонд. Органическая химия музейных предметов . Лондон: Баттервортс, 1987.

.

Митчелл, Дэвид. «Объединение состаренной отделки». Из статей, представленных в Группе деревянных артефактов, Ванкувер, 1987 год . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1987 г., 8 страниц.

Масси, Роберт Д. «Прозрачная отделка мебели в Новой Англии, 1700-1820 годы: документальное исследование», в Труды симпозиума по мебели и деревянным предметам.Оттава, Онтарио: Канадский институт охраны природы, 1980, стр. 77-101.

Масси, Роберт Д., редактор. Руководство первых американских мебельных мастеров . Нью-Йорк: Dover Publishers, 1987.

.

Ньюэлл, А.С. и Уильям Холтроп. Окраска, отделка и покраска дерева . Пеория ИЛ: Час. A. Bennett Co., Inc., 1972 г.

О’Нил, Изабель. Искусство окрашенной отделки мебели и декора . Нью-Йорк: Уильям Морроу, 1971.

Пенн, Теодор З. «Декоративная и защитная отделка, 1750-1850: материалы, процесс, ремесло», APT Bulletin (Association for Conservation Technology), Vol. XVI, нет. 1, 1984, стр. 3-45.

Понтинг, К. Г. «Важные природные красители истории», Industrial Archeology Review , том 11, № 2, 1978, стр. 154-159.

Робертс, Барбара и Розамонд Уэстморленд. «Американская расписная мебель восемнадцатого века: три вида обработки», в препринтах статей, представленных на десятом ежегодном собрании, Милуоки, .Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1982, стр. 174-182.

Рухеманн, Гельмут и Джойс Плестерс. Очистка картин: проблемы и возможности . Нью-Йорк: F.A. Praeger Co., 1968.

Зельвиц, Чарльз. Нитрат целлюлозы в консервации . Марина дель Рей, Калифорния: Фонд Дж. Пола Гетти, 1988.

Саутхолл, Анна. «Моющие средства мыла поверхностно-активные вещества», в Dirt and Pictures Separated , Хакни, Стивен, Джойс Таунсенд и Ник Исто, редакторы.Лондон: Институт охраны природы Соединенного Королевства, 1990.

Сталкер, Джон и Джордж Паркер. Трактат о япаковании и лакировании (1688). Лондон: Алек Тиранти, 1961.

Торрака, Джорджио. Растворимость и растворители для проблем консервации . Рим: ИККРОМ, 1975.

.

Вачовяк, Мелвин Дж. Мл. «Эмульсионные полироли для поверхностей». Патент США по патентам и товарным знакам 6,156,108

—— «Полироли для поверхностей восково-смоляные.»Патент США по патентам и товарным знакам 6,258,882.

Вачовяк, Мелвин Дж., Младший, Дональд К. Уильямс и Уильям Левин. «Сохранение японского корпуса английских часов восемнадцатого века» в журнале Lacqualwork and Japanning . Лондон: Институт охраны природы Соединенного Королевства, 1994, стр. 27-29.

Уэбб, Марианна. «Удаление нерастворимого лака с корпуса часов 18 века». Из документов, представленных в Группе деревянных артефактов, Цинциннати 1989 .Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1989 г.

Велте, Курт. Материалы и техника живописи . Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд, 1975.

Weintraub, Steven, et. al. «Уриши и сохранение: использование японского лака в реставрации японского искусства», Ars Orientalis , vol. 11, 1979, стр. 39-62.

Уикс, Зено Х., младший Формирование пленки . Филадельфия, Пенсильвания: Федерация обществ по технологиям покрытий, 1986.

Уилкс, Хелен, редактор. Наука для консерваторов. Книга 1: Введение в материалы . Лондон: Совет ремесел, 1982.

.

—— Наука для консерваторов. Книга 2: Уборка . Лондон: Совет ремесел, 1982.

.

—— Наука для консерваторов. Книга 3: Клеи и покрытия . Лондон: Совет ремесел, 1983.

Уильямс, Дональд К. «В поисках точки соприкосновения: ремонтники и консерваторы». Professional Refinisher , апрель / май 1999 г.

—— «Консервационные покрытия для мебели (часть 1)», Woodfinisher , no. 2, зима 1987 г.

—— «Консервационные покрытия для мебели (часть 2)», Woodfinisher , no. 3, Весна 1987.

—— «Натуральные смолы для традиционной отделки», Professional Refinisher , сентябрь / октябрь 1999 г.

—— «Шеллак Finishing», Fine Woodworking , no. 71, июль 1988 г., стр. 56–59.

—— «Растворители и растворы — Часть 1», Woodfinisher , no.4, Summer 1987.

—— «Растворители и растворы — Часть 2», Woodfinisher , no. 5, зима 1988 г.

Вольберс, Ричард. Очистка окрашенных поверхностей водными методами . Лондон: Archetype Books, 2000.

.

Автор: Дональд К. Уильямс
Июль 2003

Дизайн Shellac. Идеальное покрытие гель-лаком

Любителям нейл-дизайна отменяют! А все благодаря появлению такого практичного покрытия, как шеллак.Дизайн ногтей этим гель-лаком получается аккуратным и красивым.

Новинки в дизайне ногтей

Что может быть прекраснее сочетания лучших свойств геля и эстетической красоты лака для ногтей? Это новое изобретение для красавиц появилось благодаря CND или Creative Nail Design. Продукция этой компании Shellac помогает сохранить естественную красоту ногтей, обеспечивает удивительно простое нанесение, безупречность и удивительную стойкость. Ваша задача — придать ногтям правильную форму.Все остальное сделает шеллак. Дизайн ногтей выглядит настолько хорошо, что кажется, что вы побывали в самом дорогом и элитном салоне красоты.

Уход и стойкий эффект

Дизайн шеллаком — тоже полезная процедура, потому что биогель обеспечивает особо бережную защиту ногтевых пластин. В составе такого покрытия вы не найдете вредных дибутилфталатных, толуоловых, формальдегидных смол. Эта формула помогает ногтям обрести желанную силу. Перед нанесением гель-лака ногтевую пластину не подпиливают, что разрушает структуру, а просто покрывают дегидратором.Так что теперь есть возможность его моделировать, как в процедуре наращивания геля. Это не вызывает аллергической реакции.

Самым поразительным является стойкий эффект. В течение 2 или даже 4 недель ваш маникюр будет безупречным — без трещин и волдырей. Все зависит от того, насколько быстро растут ваши ногти. Хорошая адгезия к ним и эластичность покрытия обеспечивают отсутствие сколов.

Полчаса — и ногти шикарные!

Вы будете удивлены разнообразием оттенков.Дизайн шеллаком — это польза для ногтей, прочность и разнообразие цветовой палитры. Покрытие сияет как зеркало, а цвет может быть ярким или пастельным — к любому наряду. На данный момент в ассортименте 12 цветов и их интересных оттенков.

Для мастеров маникюра — легко наносится обычной кисточкой. Сушка осуществляется при помощи ультрафиолетовой лампы. Что это дает? Быстро сохнет, не размывается. Лак снимается не срезанием, как на развитые ногти, а с помощью вещества для искусственных ногтей.Это займет около 10 минут. На оформление шеллаком уходит полчаса.

Пошагово. Покрытие ногтей шеллаком, фото

Дизайн быстрый. Вот как это работает:

1. Уход, как при сухом маникюре, удаление кутикулы с помощью инструментов для маникюра.

2. Ногтевая пластина обрабатывается деревянной пилкой, ей придается нужная форма. Такая пилка не даст ногтям разделиться.

3. Для обеспечения хорошего сцепления биогеля с лаком ноготь обезжиривается и с помощью специальной пилы удаляется блеск.Мелкие частицы протираются кистью.

4. Ногтевая пластина продезинфицирована. Это поможет покрытию ложиться ровнее и качественнее.

5. Помимо обезжиривания удаляется излишняя влага. Необходимо следить, чтобы на подготовленные тарелки не попало ничего лишнего: крем, капелька масла для ногтей или вода. Обычно шеллак также используется для удаления жира мастера.

6. Нанесите основное покрытие на все ногти. После этого лампа сразу же сушится.Процесс занимает 15 секунд.

7. Покрытие цветным гель-лаком для получения идеально ровной поверхности, сушка под ультрафиолетовой лампой около двух минут. Биогель наносится на липкую базовую поверхность. Сначала нужно накрасить мизинец одной руки и просушить его под лампой, затем перейти к мизинцу другой руки и тоже просушить. Поочередно переходим к большому пальцу.

8. Фиксирующий слой лака и сушка.

3 стандарта испытаний, которые отделяют конформное покрытие от покрытия Shellac

Как поставщик услуг по производству электроники (EMS), вы должны думать на своих ногах и получать новые возможности по мере изменения технических требований ваших клиентов.Это может быть непросто, особенно когда вы пытаетесь наладить производство защитных покрытий внутри компании и принимать решения, связанные как с материалами, так и с оборудованием.

В самом простом определении конформное покрытие похоже на шеллак для печатных плат. Он защищает оборудование от утечки тока и таких загрязнений, как влага, химические вещества, тепловые колебания, электростатический разряд и т. Д. Имейте в виду, что утверждение, что конформное покрытие «похоже на шеллак», не должно быть неверно истолковано, поскольку оно является тем же, что и шеллак. предназначен для деревообработки.

Для надлежащей защиты печатных плат от загрязнения, при этом не причиняя вреда электронике, требуются специальные материалы, которые должны быть аттестованы в соответствии с отраслевыми стандартами и требованиями вашего конкретного приложения. Это особенно важно в критически важной электронике, например, в аэрокосмической и автомобильной промышленности. Вот где вступают в силу военные стандарты, стандарты IPC и UL!

Существует множество отраслевых стандартов и стандартов производителя, но в большинстве конформных покрытий используются два универсальных стандарта: IPC-CC-830 B и MIL-I-46058C.Они очень тесно связаны друг с другом и включают ряд свойств, которые проверяют, насколько хорошо конформное покрытие работает в целом.

Все эти испытания требуют, чтобы плоские купоны были покрыты рассматриваемым конформным покрытием и подвергались воздействию различных температурных и влажностных условий для оценки свойств материала. В дополнение к этим стандартам покрытия могут быть признаны лабораторией Underwriters Laboratories (UL).

Эти стандарты следует использовать только в качестве руководства — выбор покрытия и испытания должны производиться в соответствии с конкретными требованиями к применению:

1. MIL: Министерство обороны США (DoD) выпустило спецификации закупок почти столетие назад в отношении конформных покрытий, которые определены как военные спецификации или военные изоляционные компаунды MIL.Это общепринятый стандарт, используемый в промышленности для материалов защитных покрытий. Хотя он не использовался для проектирования с 1998 года, он по-прежнему является стандартом, часто требуемым военными подрядчиками. Основным преимуществом MIL-I-46058C является то, что он требует независимого тестирования лабораторией, одобренной MIL, а военные поддерживают список квалифицированных продуктов (QPL), составленный на основе отчетов об успешных независимых тестах.
2. IPC: IPC был основан в 1957 году как Институт печатных схем.По мере того, как в ассоциацию вовлекалось все большее количество компаний, занимающихся сборкой электроники, ее название было изменено на Институт межкомпонентных соединений и упаковки электронных схем и, наконец, было сокращено до IPC. IPC представляет все аспекты отрасли, включая дизайн, производство печатных плат и сборку электроники. Наиболее часто используемым подмножеством IPC является IPC-CC-830B для конформных покрытий. IPC-CC-830 B тесно связан с MIL-I-46058C и был введен в качестве альтернативы спецификации MIL, когда он был объявлен неактивным.Это действующая спецификация, которая постоянно обновляется. В настоящее время этот стандарт находится в версии B, а версия C будет запущена в ближайшее время. Нет требования использовать независимую испытательную лабораторию, и для этой спецификации не поддерживается QPL. Материалы, соответствующие стандарту MIL-I-46058C, автоматически считаются соответствующими требованиям IPC-CC-830B.
3. UL: Underwriters Laboratories® — независимая организация по сертификации безопасности продукции, которая тестирует продукты и разрабатывает стандарты безопасности с 1894 года.Первый международный офис открылся в Лондоне в 1916 году. Стандарты UL относятся к определенным свойствам — адгезии, воспламеняемости и т. Д. UL становится все более распространенным явлением. UL94 касается воспламеняемости или самозатухания конформного покрытия на подложке FR4. UL746E состоит из серии оценок пробоя диэлектрика в дополнение к испытаниям на воспламеняемость UL94 и предназначен для обозначения продуктов, которые можно безопасно использовать с другими продуктами, которые должны соответствовать стандартам безопасности UL.UL ведет Список сертифицированных продуктов (QPL).

Выбирая и оценивая новые материалы для конформных покрытий, обращайте внимание на вышеупомянутые стандарты в спецификациях каждого продукта. У Techspray есть руководство по выбору защитных покрытий, в котором перечислены те же стандарты.

Некоторые специализированные покрытия могут иметь законные причины не соответствовать универсальным стандартам, но они все равно должны быть проверены на соответствие одному из стандартов, чтобы обеспечить квалификационный ориентир. Например, светодиоды Fine-L-Kote (деталь № 2125) не могут соответствовать требованиям к яркости УФ-излучения для соответствия стандартам тестирования MIL и IPC, но соответствуют всем остальным критериям.

Fine-L-Kote SR (# 2102) полностью соответствует требованиям испытаний MIL и IPC, а также сертифицирован по UL746E.

Для получения дополнительной информации посетите https://www.techspray.com/conformal-coating или «Основное руководство по конформному покрытию». Если вам нужна техническая помощь, просто свяжитесь с нами, и мы ответим на все ваши вопросы.

Kevin Southwick Нанесите ровный слой шеллака

Посмотрите, как создать эту великолепную модель на стр. 68.

Начните с протирания сильным средством контроля пятен, чтобы тополь не запачкался при нанесении красителя и морилки. Сделайте стойкое средство от пятен, разбавив гель-лак уайт-спиритом.

Вымойте запечатанную поверхность водой с мылом, чтобы краска впиталась, а не осыпалась на поверхности.

Начните с протирания сильным средством контроля пятен, чтобы тополь не запачкался при нанесении красителя и морилки. Сделайте стойкое средство от пятен, разбавив гель-лак уайт-спиритом.

Вымойте запечатанную поверхность водой с мылом, чтобы краска впиталась, а не осыпалась на поверхности.

Области, подверженные появлению пятен, будут выделяться по мере высыхания воды, потому что они супервпитывающие. После того, как древесина полностью высохнет, нанесите на эти участки дополнительный слой средства для удаления пятен.

Нанесите слой средне-коричневой краски для создания однородного основного цвета.

Нанесите слой средне-коричневой краски для создания однородного основного цвета.

Гадкий утенок

Так почему же тополь не пользуется популярностью у мебельщиков? Ответ прост: дерево просто по-домашнему.Его цвет варьируется от бледно-желтовато-белого до странного оттенка зеленого, а доски часто обесцвечиваются темно-серыми или пурпурными полосами. В довершение всего, тополь плохо пачкается традиционными морилками. На самом деле он может стать уродливым очень быстро, потому что так легко покрывается пятнами. Примерно единственный раз, когда мебельщики используют тополь в качестве основного дерева, это когда изделие собираются красить.

Преобразованный

Тополь обладает слишком многими желательными мебельными качествами, чтобы ограничиваться услугами «лакокрасочного».К счастью, применив особый подход, можно заставить этого гадкого утенка красиво светиться. Этот процесс превратит необычный зеленый цвет тополя в любой коричневый оттенок дерева, который вам нравится. Тем не менее, темные полосы все равно будут видны — их нужно избегать или стратегически разместить в дизайне и называть «характером».

Ключ к тому, чтобы придать тополю богатый, ровный цвет пятен, — это контролировать его ужасную тенденцию к пятнистости. Для этого необходимо начать с очень эффективного средства борьбы с пятнами (также называемого кондиционером для древесины или герметиком для предварительной обработки пятен).Коммерческие контроллеры пятен, которые я тестировал, не обеспечивали достаточной устойчивости к пятнам, поэтому я разработал простой рецепт, чтобы сделать контроллер необходимой прочности. Этот рецепт и последующие этапы отделки хорошо подходят для любой древесины, склонной к появлению пятен.

После нанесения средства контроля пятен используйте двухэтапный процесс окрашивания для лучшего контроля и интенсивности цвета. Этот метод окрашивания сочетает в себе преимущества как красителя, так и пигмента. Краситель придает основной цвет настолько сильный и насыщенный, насколько это необходимо, а пигмент гарантирует, что цвет не выцветает и не становится тусклым со временем.Показанные здесь цвета красителя и пигмента — «теплые» коричневые от средне-темного оттенка. В сочетании они создают насыщенный шоколадный оттенок как зеленой сердцевины, так и бледной заболони. Ваш выбор цвета может отличаться.

Как к

1. Подготовьте поверхность, отшлифуя ее до зернистости 180. Обязательно шлифуйте вручную после того, как вы зашлифуйте песок, чтобы устранить вихревые следы. Уделяйте особое внимание концам волокон.

2. Чтобы сделать средство контроля пятен, смешайте одну часть прозрачного гель-лака General Finishes Clear с тремя частями разбавителя для краски.Нанесите средство для удаления пятен с помощью тряпки и дайте ему впитаться (Фото 1). Обязательно пропитайте древесину, особенно торцевую поверхность. Через пару минут, но до того, как контроллер пятен начнет настраиваться (5-10 минут), используйте чистую сухую тряпку, чтобы удалить все, что не впиталось. Не оставляйте мокрых пятен или полос — они будут появляются при нанесении

Области, подверженные образованию пятен

Еще раз посмотрите, нет ли пятен или темных торцевых волокон. Закройте все потемневшие участки слоем гель-лака непосредственно перед нанесением гелевого пятна на следующем этапе.

Нанесите два слоя янтарного шеллака для придания глубины и тона, а затем, если необходимо, нанесите более защитное верхнее покрытие.

пятно. Дайте дереву высохнуть на ночь. Этот шаг предназначен для запечатывания древесины примерно на 60-75%, что обычно достаточно для контроля пятен и позволяет пятну проникнуть внутрь.

3. Вымойте частично запечатанную поверхность смесью средства для мытья посуды и воды, чтобы «открыть» верхний слой деревянных ячеек, чтобы они легко впитали краситель (Фото 2). Этот шаг не приведет к значительному поднятию зерна, поскольку поверхность обработана средством для удаления пятен.

4. По мере высыхания воды появятся скрытые пятна (Фото 3). Сверхпористые участки впитывают больше воды. Это означает, что они будут дольше оставаться влажными, поэтому их легко идентифицировать. Чем дольше они остаются влажными, тем хуже будет пятно. К счастью, даже супервпитывающие области можно приручить, если их найти и обработать дополнительным средством для удаления пятен перед нанесением цвета.

5. Коричневый краситель MixTransFast Medium Brown на водной основе, следуя инструкциям на этикетке, обильно нанесите его тряпкой (фото 4).Дайте краске пропитать древесину, затем удалите излишки чистой тряпкой. Дайте дереву высохнуть, пока вода полностью не испарится (2 часа).

6. Проверьте заготовку и выборочно нанесите прозрачный гель на любые пятна или торцевые волокна, которые уже стали достаточно темными после этапа окрашивания (Фото 5). Это ваш последний шанс избавиться от пятен.

Нанесите слой гелевой морилки средне-коричневого цвета. Гелевая морилка добавляет насыщенности общему цвету и помогает сохранить краситель от выцветания.

Превратить зеленый в золото Щавелевая кислота творит чудеса с сердцевиной зеленого тополя.Просто смешайте насыщенный раствор кристаллов щавелевой кислоты с горячей водой и нанесите раствор на древесину. По мере высыхания раствора зеленая сердцевина станет золотисто-коричневой, а белая заболонь приобретет более теплый оттенок бледного. Второе нанесение раствора после того, как первое полностью высохнет, обычно помогает добиться результата — и не повредит. Щавелевая кислота ядовита, поэтому дайте поверхности полностью высохнуть, а затем тщательно промойте ее водой, чтобы удалить остатки кислоты. Обратите внимание, что эта обработка никак не снижает склонность тополя к пятнам, поэтому вам все равно придется следовать рецепту, чтобы получить великолепный вид.

Щавелевая кислота в основном используется для восстановления естественного цвета поседевшей, обветренной внешней древесины — это активный ингредиент в продуктах для обновления палубы. Реставраторы и плотники используют щавелевую кислоту для удаления черных пятен от воды с дерева. Его можно купить в большинстве хозяйственных магазинов.

7. Нанесите слой гелевого красителя General Finishes Medium Brown Gel Stain (Фото 6). Затем дайте детали высохнуть в течение ночи.

8. Нанесите два слоя янтарного шеллака нарезанного 2 фунта (Фото 7). Хотя шеллак — прочная отделка, я знаю, что этот стол часто будет использоваться как место для отдыха чашечки с кофе, поэтому я добавлю слой атласного полиуретана на масляной основе, чтобы предотвратить образование водяных колец.

Кевин Саутвик (Kevin Southwick) — профессиональный специалист по отделке древесины и реставратор / консерватор мебели из Миннеаполиса, Миннесота.

Читать здесь: Химическое обугливание

Была ли эта статья полезной?

Орнаменталист: Дуб Cerused Ebony

В последние несколько лет ко мне все чаще обращаются с просьбами «сделать что-нибудь» со старой мебелью, добавить орнамент, отполировать дерево, починить позолоту и т. Д. Мне нравится работать над мебелью и решать особые задачи, которые представляет каждая вещь.

Дуб лакированный оранжевый «до»

Одной из самых сложных вещей в работе является ярко-оранжевый дуб — трудный из-за напористой текстуры, среди прочего. О да, вы можете заполнить его и раскрасить, но почему бы не найти способ поработать с этим?
В наш век дешевой мебели из ламината цельная древесина — это то, что нужно отметить!

В одном недавнем проекте я черпал вдохновение из куска серого дуба середины века, также известного как дуб известковый .

Вдохновение: 1943 год Комод из известкованного дуба Paul Frankl, на 1stdibs.

В шестнадцатом веке эта отделка была создана, чтобы помочь отпугнуть насекомых и гнить в дубовых балках и панелях, путем заполнения волокон известью или свинцово-белыми и воском, но через некоторое время это стало модным способом осветлить и улучшить внешний вид из дерева. Дубовая отделка Cerused также была модной в ар-деко и интерьерах середины века для мебели, полов, краснодеревщиков и панелей, и теперь снова в моде.
Примечание: я , а не , говорю о маринованной «слизистой розовой» побелке, которая была в моде в 1980-х.

Хорошая серебристая отделка показывает зернистость в отличие от остальной поверхности. Высокий контраст между деревом и текстурой создает действительно эффектный вид. Обратите внимание, что этот метод не подходит для любых видов мягкой древесины (сосна, кедр, красное дерево и т. Д.), И я не советую пробовать это для любых видов фанеры или шпона.

Вдохновение: около 1950 г. James Mont Скамья из дуба под эбеновое дерево.

Я нашел много инструкций по известкованию древесины в Интернете, но ни одной с картинками. Мне нравятся картинки! Поэтому я решил поделиться с вами процессом превращения этого дуба, покрытого оранжевым лаком, во что-то более сказочное и современное.

Как сделать отделку из серого дуба:

Обильно нанесите Citristrip.

1. Сделайте образцы!
Не делайте этого непосредственно на предмете, который вам небезразличен.Всегда проверяйте участок или возьмите древесный лом, чтобы опробовать свои материалы!

2. Зачистите и очистите:
Во-первых, нам нужно удалить этот лак. Мне нравится Citristrip за такие вещи. Оставьте как минимум на полчаса, затем потрите в направлении волокон жесткой салфеткой или щеткой.

Поднятие волокон латунной щеткой

После удаления всего лака тщательно промойте древесину водой .

3. Поднимите зерно

Пока древесина еще влажная, слегка потрите латунной щеткой. Латунь не обесцветит дерево и не станет слишком грубой.

Если вы начинаете с необработанной древесины , просто намочите ее и немного потрите, чтобы поднять волокна. Тщательно промойте и дайте высохнуть.

4. Легкое шлифование
После того, как древесина высохнет, слегка отшлифуйте ее, чтобы разгладить верхнюю часть, и удалите всю пыль и остатки стальной мочалкой и / или щеткой с жесткой щетиной.

У вас должна получиться очень чистая поверхность дуба с ярко выраженным рисунком волокон.

Дуб чистый с глубоким рисунком волокон

5. Покрасьте дерево в черный цвет
Убедитесь, что ваша древесина высохла, и давайте нанесем на нее немного цвета!
Не используйте «морилку». Пятно впитается в более мягкие части дерева больше, чем в остальную часть. Вместо этого вы хотите его покрасить.

Нанесите краситель кистью, тряпкой или подушечкой

дуб эбонизированный

Анилиновый краситель равномерно пропитается всей древесиной, не оставляя следов.
Вы можете получить его в виде порошка — как необработанный пигмент, но с более мелким помолом — для растворения в воде или денатурированном спирте. Анилиновые красители обычно непрозрачны, не оставляют следов нахлеста и быстро сохнут.
Существуют также предварительно смешанные «суперпроникающие» красители, которые используют ацетон в качестве носителя и очень эффективны. Если вы покупаете такие вещи, внимательно прочтите паспорт безопасности материалов и наденьте соответствующие средства защиты.
В некоторых случаях вам нужно 2 приложения, если вы хотите получить хороший сплошной цвет.

***** Примечание: в этой демонстрации я использовал краситель, который у меня был под рукой, но посмотрите этот учебник на , как сделать свой собственный недорогой ацетат железа для эбонизации древесины. В этом естественном варианте чернения древесины используется раствор из стальной ваты и уксуса, и это чрезвычайно эффективный и доступный способ чернения дуба. ******

6. Запечатайте поверхность:
На этом этапе у нас равномерно окрашенная, достаточно матовая и впитывающая поверхность. Его необходимо запечатать в основном для того, чтобы сделать его немного более гладким, что упростит выполнение следующих шагов.

тонирование янтарного шеллака до прозрачного черного

Шеллак идеально подходит для этого, поскольку он не накапливается и не заполняет зерна, а также быстро сохнет. А если на шеллак тонировать каплю черного (или того же цвета, что и краситель под ним), это добавит глубины отделке. Шеллак не только предотвращает миграцию цвета в воск, но и позволяет легко стереть известкование с поверхности, оставив его в зернах.
Помните, что слишком много оттенка замедлит высыхание шеллака и добавит объема, поэтому используйте всего несколько капель.

Нанесите на поверхность один или два разбавленных слоя шеллака и дайте полностью высохнуть.

«известковый воск» моя самодельная смесь восковой пасты и белила

7. Известкование:
Известковый воск доступен предварительно смешанным, но я приготовил его самостоятельно, смешав прозрачный микрокристаллический воск и белилу (мел). Вы также можете использовать белый порошковый пигмент или порошок извести, смешанный с восковой пастой.Убедитесь, что восковая паста, которую вы используете, достаточно твердо сохнет и не желтеет.

заполнение зерна известковым воском

Втирание воска в зерно и удаление излишков

Покройте всю поверхность, используйте обильное количество известкового воска и протолкните его стальной мочалкой или мягкой тканью.
Немедленно сотрите излишки мягкой тканью.

Герметизация поверхности прозрачным воском

Дайте полностью высохнуть. При необходимости можно повторить известкование или сразу перейти к герметизации.


8. Запечатайте отделку
Чтобы запечатать эту отделку, вам нужно всего лишь добавить еще один или два слоя прозрачного воска и отполировать.

Микрокристаллический воск изготовлен из уайт-спирита со слабым запахом, быстро сохнет, достаточно твердый и непроницаемый.

готовая поверхность!

Options: Я добился этого, используя краски и акриловые покрытия, но я должен сказать, что использование более традиционных материалов значительно упрощает эту задачу, а отделка имеет большую глубину.Он очень гладкий на ощупь, достаточно прочен в качестве отделки мебели и очень прост в уходе.

Вы также можете попробовать это покрытие с другими цветами. Очевидно, что чем красивее текстура древесины, тем привлекательнее будет выглядеть отделка.

Секреты реставрации деревянных изделий: как получить сияние девятнадцатого века

Возможно, вы живете в историческом доме с совершенно неповрежденным, никогда не окрашенным деревом. Вы можете просто оставить его в покое или аккуратно протереть тряпкой, смоченной водой с небольшим количеством жидкого мыла цвета слоновой кости.

Как отполировать обрезанную древесину? Шеллак — один из самых аутентичных, простых в использовании и полезных вариантов.

«Это очень красивая отделка», — сказал житель Bed Stuy Дэниел Томпсон, который на протяжении многих лет кропотливо снимал и заново полировал то, что оказалось изысканным каповым шпоном, спрятанным под краской в ​​его доме 1880-х годов, по одной комнате за раз. Шеллак насыщает древесину, наполняет текстуру и преломляет свет. «С его помощью оживает любая богатая, узорчатая или фигурная древесина — например, клен« птичий глаз », грецкий орех или красное дерево», — сказал он.«Это дает трехмерный эффект, будто в него можно почти положить руку».

Мода на изделия из натурального дерева с прозрачной отделкой достигла пика в домах поздней викторианской эпохи примерно с 1870 по 1895 год и с тех пор пережила множество возрождений. «Критики обычно рекомендовали окрашивать деревянную отделку в естественный цвет и красить мягкую древесину, чтобы она соответствовала общей цветовой гамме комнаты», — написали Роджер Мосс и Гейл Каски Винклер в «Викторианском декоре интерьера».”

В дорогих и фешенебельных домах лучшие породы дерева будут выставлены на полу гостиной, а расписные тополя — на верхних этажах спален. В более обычных домах древесина на полу гостиной была бы окрашена в тополь, чтобы напоминать красное дерево, в то время как, особенно в 1890-х годах, деревянная отделка столовой на уровне сада могла быть полупрозрачной с искусственным зерном, чтобы напоминать дуб. Кухни и ванны в этот период часто смешивались с деревянными тонами, с кухонными шкафчиками и лепными украшениями, отделанными средними тонами, напоминающими состаренную сосну или дуб, в то время как еловая бортовая доска была окрашена в темный орех.

Варианты отделки древесины включают лаки, воски и проникающие масла, такие как тунговое масло. Последний впитывается в древесину, создавая очень естественный матовый или сатиновый оттенок, который ближе к древесине, чем шеллак. «Характер древесины, кажется, передается через отделку больше тунговым маслом, чем с другими», — сказал домовладелец Бед Стай, который использовал его в своем коричневом камне 1890-х годов, предварительно сняв всю деревянную конструкцию. Чтобы нанести, вотрите и вытрите, давая высохнуть между слоями.

Shellac — это натуральная смола, производимая лаковыми жуками.Он бывает разных цветов от прозрачного до гранатового. Вы можете купить свежий шеллак, предварительно смешанный с денатурированным спиртом, или купить его в форме хлопьев и самостоятельно смешать с денатурированным или зерновым спиртом крепости 180 (немного менее токсичный вариант).

Поскольку шеллак растворяется в воде и спирте, он не идеален для использования вокруг раковин и ванн, но его легко нанести и подкрасить. Откройте окна и включите вентилятор, но вентилятор носить не нужно, он очень быстро сохнет.

Подготовьте древесину с помощью легкой шлифовки, если во время зачистки волокна выросли, удалите все отпечатки пальцев спиртом и пропылесосьте или протрите липкой тканью.

Сначала проверьте шеллак в незаметном углу, например, внутри двери. Наносите быстрыми и длинными мазками с древесной текстурой, используя чистую хлопчатобумажную ткань, например, старую разрезанную футболку, растушевывая края и разглаживая мазки.

Можно использовать множество методов с хорошими результатами. Французская полироль, традиционная отделка мебели, очень глянцевая и состоит из множества слоев, нанесенных маслом и отполированных между слоями вулканической пемзой и запечатанных карнаубским воском.

Другой, более простой метод — нанести один слой, дать ему высохнуть в течение часа, а затем отполировать его тонкой стальной мочалкой. Повторите этот процесс от трех до пяти раз, пока не будете довольны результатом. Если результат слишком блестящий, вы можете использовать тонкую стальную шерсть, чтобы придать атласную поверхность. Последний слой можно оставить как есть или покрыть воском, лаком или тонким слоем сатинированного полиуретана.

[Фото Сьюзан Де Врис]

Примечание редактора: версия этой истории появилась в осеннем / праздничном выпуске журнала Brownstoner 2019/20.

Похожие статьи

Отправьте по электронной почте [email protected] с дальнейшими комментариями, вопросами или советами. Подписывайтесь на Brownstoner в Twitter и Instagram и ставьте нам лайки на Facebook.

.